Особенности передачи антропонимов в художественных произведениях (на материале русских переводов трилогии Дж. Р.Р. Толкиена "Властелин колец")

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОСОБЕННОСТИ ПЕРЕДАЧИ АНТРОПОНИМОВ В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ (НА МАТЕРИАЛЕ РУССКИХ ПЕРЕВОДОВ ТРИЛОГИИ ДЖ. Р. Р. ТОЛКИЕНА «ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ»)

антропоним толкиен властелин колец

Салькаева Альбина Няилевна

старший преподаватель, кафедра лингвистики и перевода, Мордовский государственный педагогический институт им. М.Е. Евсевьева

Никишина Ольга Александровна

кандидат филологических наук, старший преподаватель, кафедра лингвистики и перевода, Мордовский государственный педагогический институт им. М.Е. Евсевьева

Пестова Елена Владимировна

преподаватель, кафедра лингвистики и перевода, Мордовский государственный педагогический институт им. М.Е. Евсевьева

Аннотация: Данная статья представляет собой результаты сопоставительного анализа способов передачи на русский язык антропонимов из трилогии «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкиена, отраженных в различных вариантах перевода (всего было рассмотрено три изданные переводческие работы). В итоге сделан вывод о разнообразии представленных вариантов передачи имен персонажей, выявлены наиболее уместные и соответствующие исходному замыслу автора переводы.

Библиографическое описание статьи для цитирования: Пестова Е. В. Особенности передачи антропонимов в художественных произведениях (на материале русских переводов трилогии Дж. Р. Р. Толкиена "Властелин колец") [Электронный ресурс] / Е. В. Пестова, А. Н. Салькаева, О. А. Никишина // Научное обозрение : электрон. журнал. - 2017. - № 3. - 1 электрон. опт. диск (CD-ROM). - Систем. требования: Pentium III, процессор с тактовой частотой 800 МГц ; 128 Мб ; 10 Мб ; Windows XP/Vista/7/8/10 ; Acrobat 6 х.

По причине увеличения межкультурных контактов и объема переводной литературы различного характера (художественной, информативной) возрастает необходимость правильной, точной и единообразной передачи имен собственных в переводе, что чрезвычайно важно для обеспечения взаимопонимания.

В современной лингвистике имя собственное (оним) является словом, словосочетанием или предложением, целью которого является идентификации и индивидуализации именуемого объекта, но также выполняющее и другие прагматические задачи.

Традиционно, в рамках специального направления в языкознании - ономастике выделяются: антропонимы, топонимы, зоонимы, фитонимы, космонимы, астронимы с астротопонимами, хрононимы, хрематонимы, мифонимы и т. д. Внимание к системе имен собственных, в частности, антропонимов (имен персонажей), определяется их особым положением в языке. Согласно И. А. Королевой, личные имена и фамилии людей, прозвища, представлены частью лексической системы, в рамках которой они функционируют и развиваются. Более того, имена собственные включают в себя не только лексический компонент, но также и другую дополнительную информацию (социальную, историческую, культурологическую, и др.) [5, с. 1].

Имена играют важную роль в художественном произведении. Имя персонажа является одним из множества средств, создающих художественный образ, определяя социальное положение персонажа, демонстрируя местный национальный колорит, а если действие происходит в прошлом, то воссоздавать исторический фон [6, с. 52].

В. Д. Бондалетов определяет имена собственные как языково-речевую категорию, представляя их единицами языка-речи, а именно словами и субстантивированными словосочетаниями, подчеркнуто конкретно называющие отдельные предметы действительности и вследствие такой специализации, выработавшие некие особенности не только в значении, но и в грамматическом оформлении и в функционировании. Назначение имени собственного - называть определенный предмет, соотнося его с классом однотипных или родственных предметов» [2, с. 27].

Иное понимание семантики онимов представляется неаргументированным. Таким образом, Н. А. Янко-Триницкая полагает, что имена собственные, в отличие от апеллятивов, не раскрывают никаких признаков, свойств, черт предмета, который обозначают: ни индивидуальных признаков обозначаемого, ни общих признаков, присущих данному классу, группе предметов [9, с. 237].

С. И. Гарагуля также придерживается мнения, что «в системе языка личное имя лишено лексического значения: оно прямо не соотносится с апеллятивной лексикой, от которой имя произошло. Его основной функцией является номинация» [3, с. 7], тем не менее, он особое внимание уделяет мотивации личного имени, тем самым утверждая, что изначально каждый оним появился на основе ассоциативной связи с какой-либо отличительной особенностью личности (черта характера, внешности, привычки, профессии и т. д.). Это сходно с процессом перехода имени нарицательного в имя собственное (например, Hwita - «белый, светлый, блестящий», Eadgar - «собственность, владения, имущество, счастье, богатый» и «копье» и Bruning - brun и суффикс -ing, показывающий, что носитель имени является потомком того, кто обозначен определенной темой «сын Бруна»).

Мы придерживаемся концепции ученых, считающих, что онимы имеют лексическое значение, и, следовательно, связаны с понятием. Особенно ярко это проявляется в художественных произведениях, где автор намеренно прибегает к такому стилистическому приему, как «говорящие имена» (“telling names”). Имена включаются в систему контекстуальных и интертекстуальных связей, становятся неотъемлемым элементом произведения, характеризуя персонажа.

Теоретически для передачи иностранных имен собственных в языке перевода существуют три основных способа: транскрипция, транслитерация, калькирование. Рассмотрим каждый из них.

Переводческая транскрипция - это формальное пофонемное воссоздание исходной лексической единицы с помощью фонем переводящего языка, фонетическая имитация исходного слова [4, с. 63]. Таким образом, целью при транскрибировании является стремление передать с возможным пpиближeниeм к подлиннику не написание, а звучание иноязычного слова, т.е. его национальную фонетическую форму.

В соответствии с этим многие английские собственные имена встречаются теперь в переводах в измененной графической форме, более приближенной к их подлинному звучанию, например: Ньюкасл вместо Ньюкестль, Гринич вместо Гринвич и т. д.

Транслитерация - формальное побуквенное воссоздание исходной лексической единицы с помощью алфавита переводящего языка, буквенная имитация формы исходного слова [4, с. 63]. При этом искомое слово в переводном тексте представляется в форме, приспособленной к произносительным характеристикам переводящего языка.

Транслитерация отличается от практической транскрипции своей простотой и возможностью введения дополнительных знаков. Например: фамилия Ельцин передается по-английски как Yeltsin, а по-французски как Eltsine.

Калькирование - воспроизведение не звукового, а комбинаторного состава слова или словосочетания, когда составные части слова (морфемы) или фразы (лексемы) переводятся соответствующими элементами переводящего языка [4, с. 88]. Например: Зимний дворец -Winter Palace; White House- Белый дом.

Данная статья посвящена анализу передачи имен собственных с английского языка на русский на материале трилогии Дж. Р. Р. Толкиена «Властелин колец».

Это произведение было выбрано в связи с тем что, Дж. Р. Р. Толкиен был известен как специалист по древним языкам и занимался созданием собственного языка, который позже был помещен в сказочный волшебный мир литературного произведения. Им было придумано множество значащих имен героев, рассмотрение которых представляет интерес в рамках нашего исследования.

Трилогию «Властелин колец» переводили более 10 специалистов. В таблице 1 представлен список опубликованных переводов.

Таблица 1

Изданные переводы трилогии «Властелин колец»

Во всех версиях переводов имеются различные варианты передачи имен собственных на русский язык. В рамках данной работы рассмотрены переводы: 1) Н. Григорьева, В. Грушецкий и И. Б. Гриншпун, 2) А. А. Кистяковский, В. С. Муравьев и 3) В. А. Маторина.

Переводы имен собственных рассматриваются с учетом рекомендаций Дж. Р. Р. Толкиена.

Дж. Р. Р. Толкиен рекомендует переводить фамилию хозяина харчевни в Бри (Bree) Butterbur (Белокопытник), а так же он пишет: «Насколько мне известно, это слово - в отличие от слова «масло» “butter”- не встречается в качестве фамилии в Англии. Слово “Butter” встречается в качестве составной части фамилий, например, Butterfield. В книге эта фамилия фигурирует как “butterbur” (Белокопытник, название растения -Petasites vulgaris), что соответствует общему ботаническому уклону фамилий в Бри (Bree). Если в общеупотребительном названии этого растения присутствует корень со значением «масло» - тем лучше. Если же нет, то можно взять любое другое растение, название которого содержит корень «масло» (как, например, немецкие “Butterblume”, “Butterbaum” и нидерландское “boterbloeme”), или же просто сочное и мясистое растение. Белокопытник - мясистый, с тяжелой головкой цветка на толстом стебле и с очень большими листьями» [10]. Н. Григорьева и В. Грушецкий использовали слияние корней слов - «масло» и названия цветка «лютик» - Маслютик. Однако В. А. Маторина пренебрегла рекомендацией и дала персонажу имя в соответствии с его профессией Медовар.

Иная фамилия Bracegirdles, в которой есть намек на склонность хоббитов к полноте (из-за которой натягивались их пояса). Она переводится по смыслу Н. Григорьевой и В. Грушецким как Помочьлямкинсы, однако у В. А. Маториной, а также и у В. С. Муравьева и А. А. Кистяковского присутствует вольный перевод - Бобберы. Мы считаем, что эти переводчики также использовали аллитерацию звуков «б» и «р» - Бобберы. По нашему мнению, в данном случае лучше использовать перевод по смыслу. Мы передаем эту фамилию как Большебрюхи, она созвучна с Bolgers - Толстобрюхи и Burrowses - Хрюки, в этом примере также используется аллитерация согласных звуков «б» и «р», как и в оригинальном тексте Дж. Р. Р. Толкиена.

Все переводчики воспользовались вольным переводом, когда передавали фамилию Goodbodies (дословно - «в хорошем теле»). Н. Григорьева и В. Грушецкий перевели ее как Сдобсы, В. С. Муравьев и А. А. Кистяковский - Дородинги, а В. А. Маторина - Брюхостоны. По нашему мнению, последний перевод грубоват. В данном случае нам импонирует перевод Н. Григорьевой и В. Грушецкого.

Фамилию Harfoots лучше всего калькировать, так как читатель должен понимать ее смысл. Дословно она переводится как «некто с волосатыми ступнями». В. С. Муравьев и Кистяковский передали эту фамилию на русский язык как Мохноступы, мы же больше склоняемся к варианту остальных переводчиков -Мохноноги.

Особый интерес вызывает перевод фамилии Proudfoots. “Proud” здесь, наиболее вероятно, - «величавый, великолепный, горделивый», а “foot”- «ступня». Дж. Р. Р. Толкиен пишет об одном из хоббитов: «Конечно, это был Большеног, его огромные, редкостно шерстистые лапищи покоились на столе, выставленные на всеобщее обозрение» [8, с. 36]. Н. Григорьева и В. Грушецкий перевели данную фамилию как Большеноги, В. С. Муравьев и А. А. Кистяковский - Шерстолапы, а В. А. Маторина - Шерстопалы. В данном случае нам импонирует перевод Н. Григорьевой и В. Грушецкого, так как он созвучен с нашим переводом другой сходной фамилии хоббитов Bracegirdles-Большебрюхи.

Следующая не менее интересная фамилия - Sackville-Baggins. Sackville- это более аристократичная чем просто Baggins английская фамилия. В романе она образует единство с Baggins, конечно же, потому, что слова “sack” («мешок») и “bag” («мешок, сумка») в английском языке являются синонимами, кроме того, это сочетание имеет слегка комический оттенок. В данном случае в языке перевода подойдет любое составное слово, содержащее корни, означающие (более или менее) “sack” и “bag” [10]. Н. Григорьева и В. Грушецкий перевели данную фамилию по смыслу как Дерикуль-Сумниксы, В. С. Муравьев и А. А. Кистяковский - Лякошель-Торбинсы, а В. А. Маторина - Грабинс-Бэггинсы. В данном случае нам импонирует перевод Н. Григорьевой и В. Грушецкого - Дерикуль-Сумниксы.

Фамилию Gamgee Дж. Р. Р. Толкиен рекомендовал переводить как «бессмысленную». Н. Григорьева и В. Грушецкий, а также В. А. Маторина прибегли в этом случае к транскрипции Гэмджи. В. С. Муравьев и А. А. Кистяковский оставляют типичный суффикс (-и) для сохранения национальных особенностей построения структуры фамилии, наделили ее русским корнем, имеющим связь с корнем (скром-) в слове «скромный», таким образом наделяя героя незапланированной автором характеристикой - Скромби.

При передаче имени Goldberry («золотая ягода») автор советует переводить его по смыслу, что и было сделано всеми переводчиками, которые взяли за основу корень слова «золотой» и изменили форму слова суффиксальным способом, добавляя окончания, типичные для русских женских имен (Златеника, Золотинка).

Для популярного сейчас жанра фэнтези характерно функционирование в дискурсе произведения номинаций вымышленных персонажей. Несомненно, «личные имена подчиняются определенным правилам распределения и тем самым что-то сообщают о своем носителе. Таким образом, за именем закрепляются определенные прагматические признаки» [7, с. 128]. Так, фэнтези, представляющее собой своеобразное сочетание мифологии, героического эпоса и сказки, имеет тенденцию к языческим традициям номинирования персонажей. Самыми широко использующимися приемами писателей можно считать так называемую «многоименность» героев повествования, при этом наблюдается следующее явление: объект номинации может иметь одно истинное имя, и, помимо этого, добавочные имена и прозвища, созданные другими персонажами как акт восхваления или порицания. Иногда бывает трудно сказать, какое из имен является первоначальным. Например, один из главных персонажей трилогии маг Gandalf (предпол. рох. «путник») известен в обиходе разных этносов под следующими прозвищами. Gandalf the Grey (White) («Гэндальф серый (белый)») указывает на магическую градацию мудреца: от серого до высшего белого. Цвет одежды мага соответствует его магической силе, что отражено в прозвищах Mitrandir (эльф. «серый странник») = Piligrim Grey; мощь волшебника заключена в его посохе: Tarkun (гном.«человек с посохом»). Gandalf является центральной, но неоднозначной фигурой трилогии. Он - представитель древней силы, стоящей на стороне добра. Одни видят в нем мечтателя: Olorin (нуменор. «мечтатель») - еще одно эльфийское прозвище мудреца. Другие называют его Gandalf Stormcrow (гонд. «Гэндальф зловещий ворон», Stormcrow - рох. «зловещий ворон»), Lathspell (рох. «дурные вести»), Ill-news, также Incanus (харад. «северный шпион»). Очевидно, подобное наличие вариативных прозвищ у одних и тех же персонажей играет вспомогательную роль в становлении полного образа персонажа в воображении читателя. Таким образом, присущность персонажу нескольких имен, равно как и табуирование основного имени, является своеобразной авторской игрой, однако, данное явление не является новым в истории человечества. Как известно, подобная традиция имя наречения до сих пор имеет место у некоторых народностей. Следовательно, использование его в качестве стилистического приема придает произведению естественность, реальность магического происходящего, возвращает читателя к древнему прошлому. Кроме того, обилие онимов многосторонне характеризует персонажей, структурируя дискурсивное пространство произведения [1, с. 245].

Интересным для перевода является имя коня Гэндальфа Shadow-fax. Этот оним происходит из языка Рохана Sceadu-faex («имеющий сумеречно-серую гриву и такую же масть»), согласно замыслу автора соотносимый с древнеанглийским, и переделан под современный английский имя. Так как ни в современном, ни в древнеанглийском языках это имя не зафиксировано, его можно оставить таким, как оно есть, воспользовавшись, по совету Дж. Р. Р. Толкиена, упрощенным вариантом роханского Scadufax. Прибегать к переводу можно лишь в случае, когда он осуществляется на языки германской ветви, так как у них имеются родственные корни с древнеанглийским языком. Если язык принадлежит к другой ветви полноценный перевод с сохранением национальных особенностей и без изменения смысла не представляется возможным. Однако этой рекомендацией переводчики не воспользовались. Они предпочли прибегнуть к приему компенсации - подстановке имени стилистически подходящей и приемлемой для русскоязычного читателя кличкой коня. Но обращение к смысловому наполнению первой части слова присутствует только в переводе В. А. Маторина (Серосвет). В. С. Муравьев и А. А. Кистяковский также по непонятной причине связали имя коня со словом «свет» - Светозар, смысл которого автором изначально не был заложен.

В переводах прозвища Арагорна Strider присутствует разнообразие, скорее, стилистической окраски. В. С. Муравьев и А. А. Кистяковский переводят его как Бродяжник. Это наиболее нейтральный перевод (используемый прием - калькирование в плане морфем: корень и суффикс переводятся последовательно по смыслу), в то время как Н. Григорьева и В. Грушецкий используют несколько насмешливое и даже вульгарное прозвище Колоброд. Вряд ли такое выражение приемлемо по отношению к королю Гондора, хоть он и временно без трона, однако нам оно импонирует.

При транслитерации имени демона, которого называли Balrog, В. А. Маторина оставляет его без изменения, однако это может привести к ложным ассоциациям у читателя, так как в русском языке существуют такие слова как «бал» и «рог». Нам кажется, что уместнее транслитерировать данное имя и поменять местами согласные «л» и «р» для благозвучия в русском языке - Барлог.

Таким образом, как показал сравнительный анализ переводов трилогии «Властелин колец» Дж. Р. Р. Толкиена, переводчики прибегали к различным способам передачи имен собственных на русский язык: транслитерация, транскрипция, смысловой перевод, прямой перевод, изменение слова на «русский манер» и др. Однако у каждого перевода были выявлены свои недостатки, которые касаются как отдельных способов передачи антропонимов, так и общей системы перевода. Так, например, в переводе В. С. Муравьева и А. А. Кистяковского мы отметили большое количество случаев вольного перевода, которые искажают текст оригинала. В переводе В. А. Маториной имена собственные зачастую упрощены, что создает также неверное представление о тексте оригинала. Кроме того, во всех трех исследуемых переводах далеко не всегда учитывались рекомендации самого автора по переводу имен собственных и топонимов, что также искажает текст оригинала. Таким образом, мы пришли к выводу, что с художественной точки зрения перевод антропонимов в анализируемом материале не всегда является адекватным.

Список использованных источников

1. Беренкова В. М. Многоименность персонажей как способ отражения мифотворческой реальности произведения // Слово и текст: коммуникативный, лингвокультурный и исторический аспекты. Материалы международной научной конференции. Ростов н/Д : Логос, 2009. 245 с.

2. Бондалетов В. Д. Русская ономастика. М.: Просвещение, 1983. 224 с.

3. Гарагуля С. И. Имя личное как культурно-историческая категория современного английского языка: автореф. дис. канд. филол. наук. - М. : 2000. - 27 с.

4. Казакова Т. А. Практические основы перевода. English - Russian: учеб. пособие. СПб. : Лениздат, 2002. 320 с.

5. Королева И. А. Становление русской антропонимической системы :автореф. дис. канд. филол. наук. М.: МПГУ, 2000. 36 с.

6. Лазуткина О., Седина И. В. Коннотативные значения имен собственных и лингвокультурологические аспекты перевода // Nulla dies sine linea: сб. научн. работ студентов фак. иностр. яз. Вып. 4. Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 2008. С. 52-56.

7. Соскина С. Н. Имена собственные в семантической структуре научно-фантастического текста // Проблемы функциональной семантики: сб. ст. Калининград : 1993. С. 127-136.

8. Толкиен Дж. Р. Р. Властелин колец / Пер. с англ. Н. Григорьевой, В. Грушецкого. СПб. : Азбука-классика, 2003. 1104 с.

9. Янко-Триницкая Н. А. О некоторых особенностях имени собственного / Н. А. Янко-Триницкая // Учен. зап. МГПИ им. Потемкина. М. : 1957. С. 235-250.

10. Tolkien J. R. R. Руководство по переводу имен собственных из «Властелина Колец» [Электронный ресурс]

Размещено на Allbest.ru