Зародження наукової музичної термінології української мови в XVI-XVIII столітті

Размещено на http://www.allbest.ru/

ЗАРОДЖЕННЯ НАУКОВОЇ МУЗИЧНОЇ ТЕРМІНОЛОГІЇ УКРАЇНСЬКОЇ МОВИ В ХУІ-ХУІІІ СТ.

Софія Булик-Верхола

Національний університет «Львівська політехніка»

Анотація

Статтю присвячено аналізові музичної термінології ХУІ-ХУІІІ ст., яка засвідчує культурно-музичну еволюцію українців у напрямі професіоналізму. У цей період почала формуватись українська наукова музична термінологія, в основі якої закладена плідна ідея поєднання національних номінацій і запозичень з інших мов.

Ключові слова: українська мова, музична термінологія, музична термінолексика, тематична група.

Abstract

The article is devoted to the analysis of musical terminology of ХУІ-ХУІІІ centuries, which confirms the cultural and musical evolution of Ukrainians towards professionalism. The Ukrainian scientific musical terminology started its formation during this period, the fruitful idea of combining national nominations and borrowings from other languages being embedded in its base.

Keywords: Ukrainian language, musical terminology, musical terminological lexemes, thematic group.

Музична термінологія української мови вже була предметом наукового зацікавлення мовознавців. У праці «З історії української церковно-музичної термінології» О. Горбач описував музичну лексику, зафіксовану в писемних джерелах ХІ-ХУІІІ ст. [3]; З. Булик досліджував діалектну музичну лексику [2]; певні спостереження про музичну термінологію наведено в колективній монографії Т. Панько, І. Кочан, Г. Мацюк «Українське термінознавство» [8]; комплексне синхронно-діахронне дослідження аналізованої термінології здійснила автор цієї статті, захистивши кандидатську дисертацію на тему: «Формування і розвиток української музичної термінології» [1].

Метою цієї статті є аналіз музичної термінології ХУІ-ХУІІІ ст. Актуальність цього дослідження зумовлена необхідністю простежити процес зародження наукової музичної термінології в українській мові.

Історія формування української музичної термінології є частиною історії розвитку всієї лексичної системи мови. Цей процес яскраво ілюструє зв'язок формування лексичної системи мови з історією матеріальної і духовної культури українського народу.

У період ХІ-ХУ закладено підґрунтя, на якому виформовується і вдосконалюється українська музична терміносистема. На основі української мови виникають назви музичних інструментів, жанрів та окремих музичних творів; на базі грецької мови формуються церковно-музичні назви.

Досліджуючи розвиток української церковно-музичної термінології О. Горбач аналізує музичну лексику, зафіксовану в писемних джерелах ХІ-ХУІІІ ст., і робить висновок, що «вся термінологія нашої церковної - а отже найдавнішої вченої музики в основному грецька: ... скрізь ідеться або про безпосередні позичення з грецької або про кальки-переклади грецьких термінів на церковнослов' ян- щину» [3, с. 3]. На думку науковця, церковно-музична термінологія засвідчує «сильну південну, візантійсько-болгарську хвилю, змінену згодом західньою, польсько-латинською чи - італійською» [3, с. 3]. музичний термінологія горбач номінація

Зародження наукової музичної термінології відбувається у ХУІ-ХУІІІ ст., коли на розвиток музичної культури в Україні впливає європейська музика. Основа сучасної музики - лінійна система запису музичних звуків - була запозичена в Україну з Європи: «вдосконалене західне нотно-лінійне письмо стало почерез Польщу ширитися і в нас у Києві в ХУІ в., а звідти в ХУІІ в. і в Росію» [3, с. 21].

Важливу роль поширення музичної грамотності та професіоналізму в Україні відіграли Острозький культурно-освітній центр (1580-1608); братські школи, що виникали в ХУІ-ХУІІ ст. у Львові, Вільні, Бересті, Рогатині, Перемишлі, Луцьку, Кременці та інщих містах; Київський культурно-освітній центр (Братська школа - з 1615 р., Києво-Могилянська колегія - з 1632 р., Києво-Могилянська Академія - з 1701 р.).

Великим здобутком у розвитку церковної музики був партесний спів (багатоголосний), який у кінці ХУІ ст. замінив монодичний (одноголосний). Одним із своєрідних жанрів партесноїмузики став дванадцятиголосний акапельний партесний концерт. Партесний спів досяг свого найвищого розвитку вже у кінці ХУІІ - на початку ХУІІІ ст. У ХУІ-ХУІІ ст. в Україні зароджується світська музика, яка представлена жанрами міської побутової пісні (кант), цехової інструментальної і театральної музики.

Аналізуючи лексику на означення понять, пов'язаних із музичним мистецтвом, що зафіксовано в пам'ятках ХУІ - першої половини ХУІІ ст., О. Кровицька стверджує, що в цей період «відбувається активне формування музичної термінології, яка увібрала певну кількість слів із староукраїнської та церковнослов'янської мов. Частина назв була утворена на українському мовному ґрунті, інші запозичені з різних мов світу» [5, с. 51].

Треба відзначити великий внесок у розбудову музичної термінології найвизначнішого тогочасного музикознавця, автора багатьох партесних творів, основоположника нової музики у вітчизняному музикуванні Миколи Дилецького, теоретичний трактат якого «Граматика музикальна» [4] був відомий не лише в Україні, але й у багатьох країнах Європи.

Львівський рукопис «Граматики музикальної» є типовою пам'яткою наукової музичної літератури староукраїнської мови ХУІІ ст., яка презентує музичну термінолексику, а саме: назви музичних інструментів (инструментов гралних): скрипица, труба; назви діячів у галузі музики: грательник, дудигайди (композитори-дилетанти), композитор, органіста, реєнт; назви співацьких голосів: альт, бас, дишкант, тенор; назви музичних колективів: капелія, хор; назви дій, процесів праці в галузі музики: восхождениє, іграння, компоновання, нисхождениє, співання; назви видів, жанрів музики, окремих музичних творів та їх складових частин: каденція, концерт, лямент, трен, пісенька, сарабанда; назви нотного письма:бемоль,дієзис,ес,полеска,сема,конкордація,чвертка;назви,що означають інтервали та співзвуччя: кварта, квінта, октава, секста, септима; назви ладів і тональностей: музика дуральная, бемолярная, дієзисовая, мішаная, музика веселого тону, смутная музика; назви метроритмічних понять: контрапункт, піканда, пропорція, полтакт, такт; назви мелодичних прикрас: мордент, трель; назви музичних звуків, зокрема, М. Дилецький використовує складову систему назв звуків: ут, ре, мі, фа, соль, ля, а також буквену, яка базується на буквах латинського алфавіту: С, Д, E, F, G, A, H (у складовій системі, що виникла з початкових строф середньовічного гімну, ще не було назви «сі», яка була додана пізніше; замість назви сучасної ноти «до» вживалась «ут»); назви темпів: алєгро, аллегро (весело, скоро); назви динамічних відтінків: пяно (тихо).

Поряд з українськими номінаціями (грательник, біганина, драбина (гама), дудигайди) у своїй праці М. Дилецький вживає церковнослов'янські (восхождениє, нисхождениє) та інші запозичені назви (алєгро (іт.), горге (іт. - горло; манера забарвлювати мелодію трелями і пасажами, колоратурний спів), клявиш (лат.), композитор (лат.), нота (лат.), органіста (гр.), реєнт (нім.), сарабанда (ісп.).

Свідченням неунормованості тогочасної термінології є використання назв-дублетів для позначення однієї й тієї самої реалії: музика - мусикія, музикальний - музицький - мусикійський, трен - лямент - пініє надгробноє, вживання складених термінів: музика веселого тону (мажор), смутная музика (мінор). Деякі з термінів, уведених М. Дилецьким, не прижились у сучасній музичній термінології: ес, єдна, сема, їх замінили складені терміни: пауза півноти, пауза в цілу ноту, чверткова пауза.

Українська музична термінолексика солідно представлена в тогочасних лексикографічних працях: «Лексикон словенороський» Памва Беринди (1627), «Лексис» Лаврентія Зизанія (1596), «Лексикон латинський» Є. Славинецького (1650) та «Лексикон словено-латинський» Є. Славинець- кого та А. Корецького-Сатановського.

У «Лексиконі» П. Беринди [7] наявні назви музичних інструментів, зокрема духових - трость: тростина, пищалка; цівница: свистілка, флетня, шалами; пищаль: флетня, пищалка, пискъ, пищки; свіриль: пищалка; сопль: сопіль, пищалка, флетня, фуяра, дуда, сурма, жоломійка; сопль пастырскт: фуяра пастушеская; прегудница: дуда, штортъ; струнних - гусль: гарфа, цітра; гусли: скрипица; лира: скрипица; кимвалъ: цимбалъ для гранья; кінира: цитара, гарфа; ортнъ; миханическій ортнъ; ударних - било: молотокъ, которымъ струны натягаютъ и тыжъ билце албо піорко, которымъ на струнахъ брянкают; бряцало: брязкалце, тоєшто брязкун якош клепало; тимпанъ: бубенъ та бубонки. Як видно з прикладів, ця тематична група музичної термінолексики представлена у «Лексиконі» широко, хоча й трапляються неточності: інколи струнні інструменти автор сплутує з ударними чи духовими (бряцало: брязкальце, клепало, цитра, фістула), деталі окремих інструментів подаються як самостійні назви (пищки, билце, піорко). Подано в «Лексиконі» і назви на позначення осіб за музичною професією - гудецъ: арфіста, цитріста, сопецъ, играчъ, пищалник, сурмачъ, корнетиста, прегудникъ, дударъ.

У «Лексиконі латинському» Є. Славинецького [6] теж представлена музична термінолексика: назви музичних інструментів, серед яких ударні: бряцало, звонок, мідянъ звонецъ, звяцало, кимвалъ, колоколъ; духові: пищаль, пищок, рогъ, свиріль, свирила, свирилница, тростина, трость, труба; струнні: гусли, гусль, гуслъ, гудница, гусленица, скрипица, лира, орган, цитра; назви осіб за родом музичної діяльності: бубенникъ, гудецъ, гуслецъ, гуслникъ, дмецъ, звяцател на струнах, твецъ, мусикийский старійшина, пищалникъ, прегудникъ, поющий, свирител, сопецъ, співак, трубачь, трубител, трубникъ, Автор «Лексикону латинського» фіксує в цій тематичній групі музичної тер- мінолексики значну кількість композитів: гуслеграчь, гшнотворецъ, звононосцы, ликогудникъ, лико- строител, органотвецъ, органотворецъ, ликопредстоятел, пісноначинател, піснописцьі, піснотво- рец, тснотвецъ; зрідка трапляються назви із префіксами со-, сово-: соигрател, совоспівател. Низка назв позначає дії, процеси праці в галузі музикування: гримение, звяцание, піние, свистание, играние, ликопіние, краснопіние, сладкопіние.

Є. Славинецький намагається уникати буквальних перекладів латинських назв, шукає свої відповідники, зокрема у назвах звукъ, глас, гром - лат. tonus; глас, звук - лат. сапог; піснь - лат. сапШепа; пісенка - лат. сantincula; сопль, прегудництво - лат. ^oraula; ликъ - лат. chorus; конобъ, звукъ - лат. rattabus; звукъ, тріскь, шумъ, плищ - лат. crepitus; пукъ, тріскъ, гук, стук - лат. tax; тріску тріскавица - лат. terripauium; тснъ, гимнъ, стих - лат. hymnus. Інколи латинські назви автор передає словосполученням прикметника з іменником: звукъ трубний, звукъ устний, троянское играніе, растояніе мусикийское, міра мусикийская, піснь брачная, побідныя тсны, погребная піснь, піснь сладкая, плачевния пісни, взаимное пініе, кружокъ игралищний.

Отже, українська термінолексика XVI-XVIII ст. засвідчила культурно-музичну еволюцію українців у напрямі професіоналізму. Почала формуватись українська наукова музична термінологія, уґрунтована національними витоками. В основі творення наукової музичної термінології закладена плідна ідея поєднання питомого та запозиченого з інших мов. Церковно-музична термінологія, що формується у ХІ-XV ст., має в основі грецьку мову або переклади церковно-слов'янською, а сучасна наукова музична термінологія зароджується у XVI-XVIII ст. і базується на національній основі та запозиченнях з латинської, італійської та інших європейських мов.

Література

1. Булик-Верхола С. Формування і розвиток української музичної термінології: Автореф. дис. ... канд. філол. наук: 10.02.01 / С. Булик-Верхола /Львів. нац. уні-тет ім. Івана Франка. - Л., 2003. - 20 с.

2. Булик З. Лексико-словотвірна будова бойківських і гуцульських назв музичного інструментарію /

3. Булик //Культура і побут населення Українських Карпат. - Ужгород, 1973. - С. 216-223.

4. Горбач О. З історії української церковно-музичної термінології / Олекса Горбач. - Мюнхен, 1965. - 40 с.

5. Дилецький М. Граматика музикальна, фотокопія рукопису 1723 р. / М. Дилецький - К. : Муз. Україна, 1970. - 111 с.

6. Кровицька О. Лексика на означення понять, пов'язаних з музичним мистецтвом / О. Кровицька // Українська історична та діалектна лексика - К. : Наук. думка, 1985. - С. 44-51.

7. Лексикон латинський Є. Славинецького //Лексикон латинський Є. Славинецького. Лексикон словено-латинський Є. Славинецького та А. Корецького-Сатановського. - К. : Наук. думка, 1973. - С. 59-420.

8. Лексикон словенороський Памва Беринди. - К. : Вид-во Акад. наук УРСР, 1961. - 272 с. 8. Панько Т. І. Українське термінознавство : підручник / Т. Панько, І. Кочан, Г. Мацюк - Л. : Світ, 1994. - 216 с.