Лексико-синтаксические черты и свойства англоязычного готического романа в диахронии

Постановка проблемы. Термин «готика» с литературной точки зрения предполагает отдалённость во времени, развернутые описания внешнего и внутреннего пространства, особый образ жизни персонажей, фантастические события, которые стимулируют воображение читателя и тем или иным образом влияют на его эмоции. Своим появлением этот жанр обязан сознательным писателям с активной гражданской позицией, стремящимся объединить англичан, шотландцев и ирландцев в эпоху научно-технической революции [3, с. 25]. Надежда найти гармонию в мире, где общественное сознание перестраивается, а базовые категории интеллекта и причинности эпохи Просвещения теряют актуальность, привела к распространению этого жанра. Сегодня готические романы по-прежнему пользуются большой популярностью, их почитатели принадлежат к разным возрастным группам и социальным слоям, а сам жанр, хотя и далеко не новый, отнюдь не приходит в упадок, что в целом обусловливает актуальность проблемы, проанализированной в этой статье.

Постановка задания. Целью исследования является анализ особенностей английского готического романа, в том числе его истории, а также эволюционных изменений в авторском нарративе на протяжении XVIII - XXI вв. Объект исследования - авторский монолог сквозь вехи развития, начиная со второй половины XVIII в. и до наших дней, предметом являются эволюционные изменения в морфологической и синтаксической организации авторского монолога в английской готике на примере романов X. Уолпола «The Castle of Otranto» и Д. Коутс «The Haunting of Gillespie House». В качестве материала исследования эти романы были выбраны из-за относительно близких сюжетных линий и авторской идеи, примеры были отобраны для анализа из каждого романа методом сплошного отбора (всего 200 образцов авторского нарратива).

Изложение основного материала исследования. Готический роман возник как реакция на рационализм второй половины

Литературную основу явления составляет кладбищенская поэзия сентиментализма начала XVIII в. [4, с. 681]. Первым настоящим образцом готического романа считается «The Castle of Otranto» X. Уолпола, детально проанализированный в данной статье. В ранних готических романах присутствовали некоторые черты сентиментализма, благодаря которым готика получила особенную изощренность и чувствительность [2, с. 55-56]. В начале XIX в. наблюдается движение готики в сторону массовой литературы. В XIX в. появилась форма «готической повести». На рубеже XX в. популярность короткой готической повести заметно возросла, и жанр перешёл в ранг «бульварного чтива». Это связано с появлением новых форм искусства, например, кинематографа. Классические образы готического романа - призрак, монах, вампир, монстр или злодей, немощная жертва, покорная женщина и суеверные слуги. Сегодня готический роман не существует в чистом виде как жанр: он в основном сочетается с детективным, любовным романом, научной фантастикой, жанром хоррора, приключенческим романом. В нашей статье роман «The Haunting of Gillespie House» Д. Коутс мы анализируем в качестве образца современного готического романа в связи с наибольшей сюжетной близостью к классическим образцам XVIII - XIX вв. Исследуя авторский монолог, мы видим, что в случае с готическим романом, вопреки распространённому мнению, эпоха написания произведения не влияет на структуру текста в целом. Несмотря на литературную традицию, доминирующую в XVIII в., когда на персонажах автор акцентировал меньше внимания, чем на окружающем мире, результаты нашего анализа говорят о том, что в романе XVIII в. X. Уолпола большая доля текста приходится на художественный диалог. В современном готическом романе прослеживается тенденция к подражанию литературной традиции

В отличие от «The Castle of Otranto» X. Уолпола, «The Haunting of Gillespie House» содержит больше собственно авторского нарратива; мы связываем это с особенностями сюжета и меньшим количеством главных персонажей. Таким образом, в романе XXI в. гораздо больше текстового пространства занимает авторский монолог. Это позволяет сделать вывод, что основная причина структурных изменений в тексте готического романа - авторский замысел. готический роман морфологический синтаксический

Говоря о лексической нагрузке готического романа, следует упомянуть, что в романе XVIII в. X. Уолпол использует большое количество высокой лексики, в отличие от Д. Коутс в XXI в. В «The Castle of Otranto» мы видим архаизмы и слова романского происхождения, использующиеся гораздо чаще, чем их германские синонимы, такие, как “to contract a marriage”, “apprehend the severity of the Prince's disposition”, “utter their surmises on this precipitation”, “a casque shaded with a proportionable quantity of sable plumes”, “endeavouring to partake and lessen the weight of sorrow” и т. д. [6, с. 3-18]. «The Haunting of Gillespie House» содержит в основном книжную лексику, относящуюся к современной эпохе, например: “weird smells and obnoxious neighbours”, “elaborate ironwork swirls”, “skin prickled with unease”, “wrought-iron constraints”, “take a hesitant step into the room”, “savour the possibilities” и t. д. [5, c. 4-10]. В этом случае характерно, что художественный эффект в основном достигается с помощью метафор. Между тем прямая речь персонажей в «The Castle of Otranto» архаична как с лексической, так и с грамматической точки зрения (“Villain! What sayest thou? How darest thou utter such treason? Thy life shall pay for it», «I adjure thee by the souls of my ancestors, what was it thou sawest?”), в то время как авторский монолог содержит меньше архаизмов [6, с. 26-27]. Художественный диалог «The Haunting of Gillespie House» относится, согласно сюжету, и к прошлым временам, и к современной эпохе, но автор не перегружает диалоги чрезмерно архаичной лексикой, что является преимуществом этого романа для современных читателей (“We were begat of darkness, and to darkness we must return”) [5, c. 47]. Таким образом, хотя современные авторы могут подражать стилю древности, используя архаизмы и историзмы в своих произведениях, зачастую такой приём несёт исключительно декоративную функцию.

Следует отметить, что в наше время чувства персонажей, внешнее и внутреннее пространство зачастую изображаются с помощью таких словосочетаний, как “a chill ran down my spine”, “gasped in amazement”, “a boiling anger”, “my heart thundered”, “black windows watching over the driveway”, “the house whiling away its years in hibernation”, “an aura of neglect”, “a mess of shadow that could hide innumerable monsters” ит. д. [5, с. 34-39]. В XVIII в. широко распространены такие слова, как “virtuous”, “impious”, “afflicted”, “wretched”, “calamitous” [6, c. 28-35]. Поскольку автор «The Castle of Otranto» фокусирует внимание на внутреннем состоянии персонажей больше, чем на описании интерьеров, то больше лексем связаны с описанием чувств. Стоит отметить и то, что в современном романе книжная высокая лексика используется для обозначения свойств внешнего и внутреннего пространства, в то время как в романе XVIII в. подобная лексика используется для описания чувств и действий героев. Кроме того, использование архаизмов чаще всего наблюдается в повествовании автора, чем в художественном диалоге, что характерно для обоих романов.

Результаты синтаксического анализа готических романов доказывают, что синтаксические структуры постепенно упрощаются с течением времени. Однако если мы сравним их со средним современным английским романом, мы можем заметить, что готическая традиция по-прежнему сохраняет сложную структуру с точки зрения грамматики. Результаты сравнительного анализа структурных и синтаксических аспектов авторского повествования в романах X. Уолпола «The Castle of Otranto» и Д. Коутс «The Haunting of Gillespie House» представлены в таблице ниже (см. таблицу 1).

1.1. “The night was cold and still” [5, с. 1].- Простое предложение с двумя однородными предикативами.

1.2. “The girl slid her feet off the bed, shivering in the cold air but too entranced to search for her dressing gown” [5, с. 1]. - Простое предложение, осложнённое герундиальной конструкцией.

2.1. “The voices were slowly merging, their echoes and mutters colliding into a single 'voice” [5, с. 1]. - Сложносочинённое предложение с двумя клаузами и двумя однородными подлежащими во второй клаузе.

Рассмотрим следующие примеры из романа «The Castle of Otranto»:

2.1. “Manfred, Prince of Otranto, had one son and one daughter: the latter, a most beautiful virgin, aged eighteen, was called Matilda” [6, c. 13]. - Сложносочинённое предложение с двумя клаузами и вводными словами во второй клаузе.

prompted her), go and prepare Hippolita for the cruel destiny 4(that awaited her)), 2she did not doubt but 5(Manfred would seek her there), since 6(his 'violence would incite [him to double] the injury 7(he mediated), 'without leaving room [for them to avoid] the impetuosity of his passions)” [6, c. 35]. - Сложноподчинённое предложение с семью клаузами, шесть из которых - придаточные, с двумя грамматическими комплексами.

Структурно-синтаксическая организация авторского повествования в романах X. Уолпола «The Castle of Otranto» (1) и Д. Коутс «The Haunting of Gillespie House» (2): компаративный анализ

Таблица 1

В целом можно сделать вывод, что в предложении присутствуют в среднем не более семи придаточных частей, в основном - одно или два придаточных. Примеры сложноподчинённых предложений можно сравнить с предложениями, взятыми из романа XXI в.:

3. `q The final room was clearly the master bedroom, probably Bredvold Louis I. The Literature ofthe Restoration and the Eighteenth Century 1660-1798. Oxford University Press, 1950. 192 p.(where the Gillespies slept)” [5, c. 3]. -- Сложноподчинённое предложение с двумя клаузами, одна из которых - придаточная часть.

Примечательно, что в романе XXI в. количество подчиненных частей уменьшилось. В то же время главные клаузы стали массивнее. В целом в романе «The Haunting of Gillespie House» видим не более трех придаточных, в основном - одна придаточная клауза.

4.1, 4.3. “1The folly of these ejaculations brought Manfred to himself: 1(2)yet whether provoked at the peasant having observed the resemblance between the two helmets, and thereby led to the farther discovery of the absence of that in the church), or wishing to bury any such rumour under so impertinent a supposition, he gravely pronounced that 2(the young man was certainly a necromancer), and that Summers M. The Gothic Quest - A History of the Gothic Novel. Fortune Press, 1938. 433 p.(till the church could take cognisance of the affair, 4(he would have [the Magician\, whom fthey had thus detected), \keptprisoner] under the helmet itself, which Walpole H. The Castle of Otranto. L.: Tho. Lowndsin Fleet- Street, 1765. 239 p.(he ordered [his attendants to raise, and place the young man under it]))); declaring 7(he should be kept there without food, with which 8(his own infernal art might furnish him))” [6, c. 22-23]. - Предложение смешанного типа. Присутствуют две главные клаузы и семь придаточных (всего девять клауз). Вторая клауза содержит однородные определения и довольно специфическую конструкцию. Вместо использования атрибутивной клаузы для описания крестьянина автор использует причастную конструкцию с двумя однородными компонентами - “having observed” и “led”, еще более усложняя структуру. В современном английском языке атрибутивные структуры с причастием и использованием Present Perfect, описывающие предшествующие действия, считаются грамматически неверными и требуют коррекции. Четвертое предложение осложняется комплексом с использованием причастия, а шестая клауза содержит инфинитивную конструкцию.

4. “1The lower part of the castle was hollowed into several intricate cloisters; 1(2)and it was not easy [for one under so much anxiety to find the door] 2(that opened into the cavern)” [6, c. 36]. - Предложение смешанного типа: с двумя сочинёнными и одной подчинённой клаузой (итого три клаузы), с употреблением грамматического комплекса.