История славянского и латинского шрифтов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Краткая история славянского и латинского шрифтов.

1.Практика изучения и освоения. Терминология. Классификация шрифтов

Письменность. Как и курсовая речь, есть средства общения между людьми и служит для передачи мысли на расстоянии и закрепления ее во времени. Письменность является частью общей культуры данного народа и частью историй мировой письменности и мировой культуры.

История мировой письменности знает четыре основных вида письма: пиктографическое, (картинное) - самое древнее письмо в виде наскальных рисунков первобытных людей;

Идеографическое (иероглифическое) - письмо эры ранней государственности и возникновение торговли (Египет, Китай). Знаки идеографического письма - идеограммы (иероглифы) - представляют собой, как правило, отдельные слова или даже целые понятия;

Слоговое (один письменный знак - слог) - письмо некоторых народов Индии; в Японии оно применялось наряду с китайскими иероглифами;

Буквенно-звуковое (фонематическое) - письмо, выражающее фонематический состав языка. Фонемы обозначают отдельные звуки речи и в зависимости от произношения могут варьироваться (сравните: мел - мель). Это означает, что фонематический состав языка количественно отличается от фонографического состава, то есть от алфавита. Наше письмо не может передать все звуковые нюансы языка и призвано лишь дифференцировать (различать) слова. Так, например, славянский алфавит имеет 33 знака, тогда как фонематический строй языка состоит из 39 фонем.

Буквенно-звуковая система письма - основа письма многих народов мира, языковая специфика которых нашла отражения и в фонографическом составе их алфавитов. Так, в латинском алфавите 23 знака, в итальянском - 21, в чешском - 38, армянском - 39 и т.д.

Знаки алфавита графически отличаются друг от друга и в своей простейшей условной схеме представляют графемы. Графематический состав буквенно-звукового алфавита (греческого, латинского, славяно-русского и др.) складывался в течение многих веков на основе требований того или иного языка, требований удобства написания и чтения.

2.Эволюция буквенно-звукового письма (на примере нескольких знаков)

Формы Знаки Знаки

семитских финикийского греческого

знаков письма письма

«оин»-глаз айин омикрон

Современный алфавит, каким мы его знаем, имеет двухвариантное графематическое выражение: первый вариант, самый древний, - МАЮСКУЛЬНЫЙ (лат. majusculus - несколько больший) - в виде ПРОПИСНЫХ (заглавных) букв; второй, более поздний, - минускульный (лат. minusculus - очень маленький) - в виде строчных букв.

Прямым предшественником нашего алфавита (как и латинского) являются греческие капиталы (лат. capitalis - главный). Первый же буквенный алфавит появился значительно раньше, около XVI века до н. э. Семитские племена, жившие на Синайском полуострове, переняли из египетского письма целый ряд знаков - идеограмм, обозначив ими первые звуки названий тех или иных предметов. Так возникла первоначальное буквенное письмо. Финикийцы, восприняв и усовершенствовав его, в свою очередь, послужили посредниками в движении буквенно-звукового письма с юго-восточного Средиземноморья к грекам, где оно преобразовалось в соответствии с требованиями древнегреческого языка. Таким образом, мы видим, что графическая структура графем исторически связана с иероглифическими изображениями, это подтверждается также сходными наименованиями некоторых букв греческого алфавита. Современный алфавит давно утратил смысл образных ассоциаций своих знаков, стал условной графической схемой.

Древнейшие греческие капитальные буквы появились в VIII веке до н.э.. Только к IV веку до н.э. они обрели относительную завершенность: графическую простоту, ясность, но отдельным элементом и общему строю в строках не хватало однородности, геометрической точности. Контраста в шрифтах почти не было, засечки едва намечены или отсутствовали, высота букв в одной строке могла быть различной. В текстах буквы выполнялись и расставлялись свободно. Зрительно строки формировались скорее оптическими полями каждой буквы, нежели четким письмом между двумя линейками, как это было позднее, в римском капитальном письме.

В отличие от графем характер рисунка знаков различных алфавитов создается определенными орудиями писцом или художником шрифта (нем. schrift - письмо). Рисунок знаков претерпевал различные изменения во времени. Главными вехами в истории шрифта являются: образования законченной графической формы буквенно-звукового алфавита Древней Греции ( IV век до н.э.); образование совершенного по своим художественно-графическим качествам маюскула-римского капитального шрифта ( I век до н.э.); полное завершение формирования графики строчных букв - каролингского минускула ( VIII век н.э.); создание алфавита славяно-русской системы письма - кириллицы ( конец IX - начало X века); возрождение в Западной Европе каролингского минускула и античного письма - квадрата; создание гуманистического письма - антиквы ( XIV - XV века); создание печатных шрифтов типа ренессанс - антиква ( XV - XVI века); создание новой графики русского шрифта - гражданского - переход на латинскую графическую основу ( начало XVIII века); образование классицистической антиквы - новой - как в Западной Европе, так и в России ( конец XVIII - начало XIX века); возникновение новых рисунков шрифтов: типа гротеск ( рубленых), типа египетский (брусковых) и его подвидов ( XIX века); дальнейшее развитие шрифтов типа гротеск, создание ленточной антиквы, антиквы-гротеск и др. ( XX век). Короче, этапы развития графики алфавитов можно представить как движения маюскульного письма к минускулу и далее к печатным (типографским) рисункам шрифтов. Типографские шрифты вобрали в себя все достижения искусства рукописного, рисованного и гравированного шрифтов. В практике художников различных профилей принято классифицировать современные шрифты по группам в исторической последовательность на примере создания типографских шрифтов, начиная с эпохи Возрождения.

Классификация шрифтов в исторической последовательности удобно для восприятия, и уже в процессе изучения тех или иных исторических стилей письма и типов шрифта становится понятной природа возникновения всех графических особенностей, впоследствии закрепленных в рисунках типографских шрифтов. Поэтому методологически обоснованнее изучать шрифты в такой последовательности. Кроме того, в практике выполнение шрифтовых заданий художнику собственноручно приходиться писать, рисовать, гравировать, вырезать, лепить шрифты по своим рисункам, со своими пропорциями и размерами, в своей компоновке. У художественно-оформительских шрифтов несколько иные задачи по сравнению с типографскими (наборными). И, тем не менее, опыт накопленный в этой области, и лучшие образцы современных шрифтов полиграфии могут и должны быть примерами художественно-политическом оформительском искусстве.

Для лучшего понимания терминологии, применяющейся в практике художников шрифта, приведем схему различий по элементам шрифта и шрифтовой надписи.

3.История латинского шрифта

Римское письмо.

Важнейшим условием для развития любого письма является его алфавит.

Латинский алфавит - итог длительного развития на италийской почве греческого письма в римское. Латиняне (жители Рима и его окрестностей, отсюда и название - латинский) заимствовали этрусский алфавит, сложившийся на основе греческого, о чем говорят и значения многих букв алфавита, и их графика. Окончательный вид латинский алфавит получил лишь в I веке до н.э. Он состоял из 21-го знака. От современного, его отличало лишь отсутствие букв J и U (их роль выполняли соответственно I и V). В I - V веках н.э. произошла значительная эволюция графики букв и способов их начертания. Это объясняется различными причинами, поиском более простых и рациональных форм, легкости и быстроты начертания и чтения. Понятно, что не всякая простота является рациональной. Можно придать буквам простейшие формы ( круг, квадрат, треугольник), но письмо от этого еще не будет легкочитаемым и легконачертываемым. Только те формы, которые сочетают простоту дифференцированностью, могут удовлетворить и пишущего и читателя, ибо глаз легко сможет отличать знаки друг от друга, схватывать разом группу букв и даже слов, а при письме просто и быстро расстанавливать их в определенной близости друг от друга. На рубеже новой эры римское письмо еще не соответствовало этим требованиям, так как буквы были сплошь прописными, располагались между двумя линейками, что утомляло зрение. Маюскульное письмо не имело интервалов между словами, геометрическая сложность форм букв затрудняла их написание. Пройдут века, прежде чем письмо обретет черты минускула, который ознаменует собой образование нового графематического состава латинского алфавита.

Новую трактовку развития латинского письма в 50 - х. годах нашего столетия выдвинул французский палеограф Ж.. Маллон. Главный тезис его теории заключается в том , что развитие письма совершается в сфере « обычного», которым владеет основная масса грамотных людей. Именно в этом письме, не требующем особой тщательности написания, происходят важнейшие изменения форм букв, изменения приемов письма. От этого обычного письма происходят каллиграфические варианты: капитальное квадратное и капитальное рустическое. Каллиграфическое письмо, предназначавшееся для особого рода работ, требовало специальной выучки. Исследования показали, как варьировало обычное письмо в зависимости от орудия, положения писчего материала, тщательности написания текстов, тогда как каллиграфические варианты на протяжении столетий почти не изменялись и являлись своего рода «тупиками» в развитии форм латинских букв.

Маллон указывает на два этапа развития римского письма: I-II века и III-IV века. В I-II веках у римлян существовали два основных вида письма - классическое обычное письмо, применявшееся в рукописях, книгах и деловых актах, имевших наиболее широкое применение и распространение, и каллиграфические варианты: капитальное квадратное рустическое письмо, под общим названием «капитальное письмо», в котором буквы выполнялись особо тщательно, часто с сильным нажимом. Капитальное письмо применялось на уникальных памятниках, в книгах, афишах, государственных актах

К III веку в письме произошла «новое обычное письмо», называемое также первоначальным минускулом, и унциал в качестве каллиграфического варианта. «Новое обычное письмо» отличалось от прежнего (классического) измененным углом письма, положением писчего материала (свиток был параллелен плечам при письме, кодекс располагался наискосок - как мы держим теперь тетрадь). Изменение графических форм и дукта многих букв отразилось и в каллиграфическом варианте - унциале.

Теперь доказано, что как в надписях на камне (эпиграфическое письмо), так и в свитках и кодексах капитальное письмо существовало, и притом одновременно, в двух вариантах: Капитальное квадратное, или красивое, и капитальное рустическое, или «деревенское», то есть более простое.

4.Капитальное квадратное письмо

Для него характерны следующие признаки: большинство букв имеют такие пропорции, при которых они вместе с засечками вписываются в квадрат: буквы поставлены свободно, разрывов между словами нет, строки расположены на расстоянии, равном высоте букв; угол письма равен 25 - 30°; орудиями письма могли быть калам или тростниковое перо, птичьи и бронзовые перья.

Капитальному рустическому письму присущи вытянутые пропорции букв (5:3), очень тонкие вертикальные и жирные горизонтальные штрихи. Это объясняется большим наклоном пера. Письмо также сплошное. Позднее слова в некоторых случаях разделяются точками. Промежутки между строками равны половине высоты буквы. Угол письма - не меньше 60°. Орудия письма и дукт те же, что и в квадратных капиталах.

Оба варианта римского письма - маюскульные.

5.Унициальное письмо

Следующим по времени каллиграфическим вариантом письма считался унциал. Унциал отличается округлостью форм.

Являясь каллиграфическим вариантом первоначального минускула, унциал обретает заметные выносные линии.

Пропорции букв близки к квадрату, но некоторые буквы по ширине больше, чем по высоте. Вертикали и округлые элементы выведены жирно. Расстояние между строками не менее высоты строки.

Письмо сплошное. Угол письма незначительный или равен 0°. Дукт многих знаков изменился с изменением формы

шрифт иероглифическое письмо рустический

6.История Русского шрифта

Древнерусское письмо - кириллица.

Древнерусскими называют все рукописные и первопечатные шрифты со времени возникновения и вплоть до конца XVII - начала XVIII века, то есть до образования новой графики письма и гражданского шрифта.

Создателями славянской азбуки были братья Кирилл (Константин) и Мефодий, уроженцы города Солуни (Солоники) в Македонии. Славянский язык был их родным языком, воспитание и образование они получили греческое. В качестве миссионеров-проповедников братья были посланы в Хазарию, где, как указывает летопись, им довелось видеть у одного «русина» Евангелие и Псалтырь, написанные «руськими письмены». Сведения о том, что славяне до принятия христианства уже имели какую-то свою систему письма для гадания и счета «чертами и резами», дошли до нас из упоминаний Черноризца Храбра - болгарского монаха, жившего на рубеже IX - X веков. Он же сообщает, что «черты и резы» были знаками фигурного письма, и противопоставляет их «книгам» или буквам, то есть письму фонетическому. Имевшимся у восточных славян фигурным письмом, видимо, трудно было передавать понятия распространявшейся новой религии - христианства.

Заслуга Константина состоит в том, что он впервые создал азбуку с четкой и ясной графикой букв, положив в основу греческое

Размещено на Allbest.ru