Актер должен уметь говорить

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Конспект

по технике речи

Актер должен уметь говорить

Главная проблема, что мы не только на сцене, но и в жизни говорим пошло и безграмотно. Наша житейская тривиальная простота речи обсалютно недопустима на сцене; А ведь умение просто и красиво говорить -- целая наука, у которой должны быть свои законы. Самые распространенные ошибки: грубая подделка под простоту, сухая ударную речь, торжественный монотон, механическое отбивание хорея, анапеста и проч., ползущие кверху хроматические ходы, голосовые перескоки на терцию и квинту со сползанием вниз в конце фразы и строки.

Нет ничего неинтереснее деланно-поэтического слащавого голоса в лирических стихотворениях, переливающегося, как волны во время мертвой зыби. Яркий пример тому - концертные чтицы, нежно читающие миленькие стишки: «Звездочка, звездочка, что ж ты молчишь?», а также актеры декламирующие с разрывным темпераментом Некрасова или Алексея Толстого.

Есть другая правильная манера декламации и стихотворной речи: простая, сильная, благородная. Услышать ее можно у лучших артистов мира. Хочется чаще слышать именно такую простую, благородную речь. В ней настоящую музыкальность, выдержанный, верный и разнообразный ритм, хороший, спокойно передаваемый внутренний рисунок мысли или чувства

Когда работаешь над речью, усовершенствуешься приходит понимание: какое счастье иметь в своем распоряжении такты, паузы, метроном, камертон, гармонизацию, контрапункт, выработанные упражнения для развития техники, терминологию, обозначающую те или иные артистические представления и понятия о творческих ощущениях и переживаниях. Значение и необходимость этой терминологии давно уже признаны в музыке. Там есть узаконенные основы, на которые можно опираться, чтобы творить не на авось, как у нас. Случайности не могут быть основой, а без основ не будет подлинного искусства, а будет лишь дилетантизм.

Нужно понимать основы нашего искусства, и в частности -- искусства речи и чтения стихов.

прежде всего надо искать корни этих основ в музыке. Речь, стих -- та же музыка, то же пение. Голос должен петь и в разговоре, и в стихе, звучать по-скрипичному, а не стучать словами, как горох о доску. Между тем каждый дилетант уверен, что у него, в его любительском чтении, звук тянется, а не стучит, что у него есть паузы, повышения, понижения и проч. Как они ошибаются!

Поэтому нужно искать естественной музыкальной звучности. Нужно, чтобы при слове «да» буква «а» пела свою мелодию, а при слове «нет» то же происходило с буквой «е». Чтобы в длинном ряде слов одни гласные незаметно переливались в другие и между ними не стукали, а тоже пели согласные, так как и у многих из них есть свои тянущиеся, гортанные, свистящие, жужжащие звуки, которые и составляют их характерную особенность. Вот, когда все эти буквы запоют, -- тогда начнется музыка в речи, тогда будет материал, над которым можно работать.

Все говорят: нет правды на земле.

Но правды нет -- и выше…

стиль декламация стих сценическая речь

И зазвучит торжественно, сильно, на весь мир, протест против неба всего обиженного богом человечества. И не будет, как раньше было у меня, желчного брюзжания маленького, мелкого самолюбия сварливого завистника Сальери. Мне уж не придется, как раньше, выделывать фиоритуры традиционного пафоса на слове «пра-а-а-авды» или на слове «вы-ы-ше» для того, чтобы заставить в своем голосе как-нибудь протянуть эти сухие, беззвучные «а» и «ы». Я уж не буду отбивать стихотворный размер на всех слогах. Когда голос сам поет и вибрирует, нет нужды прибегать к фокусам, а надо пользоваться им, чтобы просто и красиво говорить мысли или выражать большие чувства. Вот такой голос и речь необходимы для Пушкина, Шекспира, Шиллера. Недаром же, когда спросили Сальвини, что нужно для того, чтобы быть трагиком, он отвечал по-наполеоновски: «La voix, la voix et encore la voix!» (Голос, голос и еще голос!)

Сколько новых возможностей откроет нам музыкальная звучная речь для выявления внутренней жизни на сцене! Только тогда мы поймем, как мы смешны теперь своими доморощенными средствами и приемами речи с пятью-шестью нотами голосового регистра. Что можно выразить на этих пяти стучащих нотах? А ведь ими мы хотим передать сложные чувства. Это все равно, что попытаться на балалайке передавать Девятую симфонию Бетховена.

Музыка помогла мне разрешить многие из мучивших меня тогда недоумений; она убеждает в том, что актер должен уметь говорить.

Размещено на Allbest