Художественное назначение назывных предложений

Размещено на http://www.allbest.ru/

Художественное назначение назывных предложений



Содержание

1. Методологические характеристики исследования

2. Художественное назначение назывных предложений

2.1 Односоставные предложения в синтаксисе русского языка

2.2 Назывные предложения

2.3 Функции и художественное назначение назывных предложений

2.4 Художественное назначение назывных предложений в стихотворном тексте

Выводы

Заключение

Библиография

Приложения



1. Методологические характеристики исследования

назывной предложение художественный стих

1) Актуальность: тема «Назывные предложения» является частью курса современного русского языка 8 класса, а данное исследование позволяет лучше понять ее и глубже изучить.

2) Проблема: каково художественное назначение назывных предложений?

3) Предмет исследования: назывные предложения в стихотворных текстах.

4) Тема: художественное назначение назывных предложений.

5) Цель исследования: изучить особенности назывных предложений и их функции в художественном тексте.

6) Задачи:

1. Изучить теоретический материал по данной теме.

2. Проанализировать произведения А.А.Фета «Шепот, робкое дыханье…», Д.Самойлова «Чет или нечет», А.А.Ахматовой «Двадцать первое. Ночь. Понедельник», А.В. Жигулина «Черный ворон, белый снег» с целью выявления роли назывных предложений в стихотворных текстах.

3. Обобщить полученные данные.

7) Методы:

1. анализ

2. описание

3. сравнение

4. систематизация.

8) Теоретические основания: основы теории познания, работы филологов-лингвистов.(М.А.Карданова, Д.Э.Розенталь, Л.Б.Селезнева, Н.Д. Арутюнова, И.Б.Голуб, Е.В.Падучева, Е.С. Скобликова)

9) Новизна: выявить и сравнить художественное назначение назывных предложений в тексте.

10) Гипотеза: назывные предложения имеют богатые экспрессивные возможности и широко используются в поэтических текстах.



2. Художественное назначение назывных предложений

2.1 Односоставные предложения в синтаксисе русского языка

Синтаксис занимает центральное место в грамматической системе языка. Сфере синтаксиса принадлежат те языковые единицы, которые непосредственно служат для общения людей и соотносят сообщаемое с реальной действительностью, включая как внешнюю, так и внутреннюю интеллектуальную и эмоциональную сферы жизни. Синтаксис как наука, изучающая строй связной речи, позволяет показать систему синтаксических единиц, связи и отношения между ними, из чего и как они составляются, какими средствами соединяются компоненты (элементы) в синтаксические единицы. Русский язык, по свидетельству писателей, ученых, общественных деятелей, является одним из богатейших языков мира. Выразительность русского языка обусловлена не только сокровищами лексики и фразеологии, но и разнообразием синтаксических единиц, в частности типов простого предложения. Простое предложение в системе синтаксиса занимает центральное место. Система типов простого предложения включает двусоставные, односоставные и нечленимые предложения. Двусоставные предложения имеют два главных члена предложения.

И звенит, звенит дорога над безмолвием седым.(А.В.Жигулин)

Двусоставные предложения - основной тип простого предложения в русском языке. Они часто бывают распространенными, в них наиболее точно и полно выражается мысль. Односоставные предложения имеют только один главный член: сказуемое или подлежащее.

Люблю тебя, булатный мой кинжал…(М.Ю.Лермонтов) ;Мороз. В лесу звенят сосульки. (А.Т.Твардовский)

В нечленимых предложениях, как показывает их название, не выделяются члены предложения. Часто нечленимые предложения выражаются одним словом: частицей или междометием, поэтому и называются словами-предложениями.

Ты любишь зиму? - Да. (Нет.)

Нечленимые предложения, состоящие из междометий, выражают разнообразные чувства: восхищение (Ого!), испуг (Ой!), сожаление (Увы!) и д. т.

По значению и способу выражения главного члена односоставные предложения делятся на следующие группы: 1)определенно-личные. Слышишь, тревожные дуют ветра? (К.Я.Ваншенкин) 2)неопределенно-личные: Мне с братом наняли репетитора. (С.Я.Маршак) 3)обобщенно-личные: Любишь кататься - люби и саночки возить. (Пословица) 4)безличные: Начало быстро темнеть…(К.Г.Паустовский) 5)инфинитивные: Хоть бы солнышко вполглаза увидеть! (К.Г.Паустовский) 6)предложения-обращения (вокативные): «Мама!» - позвала девочка. 7)назывные (номинативные): Черный ворон, белый снег. (А.В.Жигулин).

Выделенные типы односоставных предложений иллюстрируются ограниченным количеством наиболее типичных примеров. Одним из первых, кто поднял вопрос об односоставных предложениях в русской грамматике, был Алексей Александрович Шахматов. В его труде «Синтаксис русского языка», по словам В.В.Виноградова, «впервые собран колоссальный материал, характеризующий поразительное разнообразие синтаксических конструкций современного русского языка». А.А.Шахматов первым в истории нашей науки выделил типы односоставных предложений и описал особенности их строения. Многие синтаксические идеи Шахматова не потеряли актуальности до сих пор. В современной науке нет единого мнения об односоставных предложениях. Некоторые лингвисты не считают их самостоятельными коммуникативными единицами и рассматривают их как разновидность двусоставных структур. В своей работе я освещаю традиционную точку зрения на структуру односоставных предложений, закрепленную в учебниках по русскому языку под редакцией проф. С.Г.Бархударова и В.В. Бабайцевой. В школьных учебниках обычно выделяют четыре разновидности односоставных предложений: определенно-личные, неопределенно-личные, безличные и назывные, а обобщенно-личные предложения указываются в примечании. При описании типов односоставных предложений основное внимание обращается на их строение, а значение и роль в тексте почти не освещаются.

2.2 Назывные предложения

Назывными (номинативными) называются односоставные предложения, в которых главный член оформлен как подлежащее и означает предмет, характерный для передаваемой ситуации.

Шепот, робкое дыханье. Трели соловья… (А.А.Фет).

Минимальный состав назывного предложения - одно существительное в именительном падеже. Распространение предложения осуществляется обычно с помощью разного рода определений, включая определительные придаточные предложения.

Вересковая поляна…Хрусткие густые кустики с фиолетовыми соцветиями. (А.М.Смирнов). Скалы, почерневшие от загара…Раскаленный песок, который жжет сквозь подошвы. (А.В.Сладков).

Отметим, что и семантические (см. прил.), и грамматические особенности назывных предложений характеризуются определенным своеобразием по сравнению не только с двусоставными, но и с односоставными предложениями других типов. Определяющей особенностью этих предложений является то, что им свойственна фрагментарность и одновременно большая ёмкость выражаемого содержания. В них называются только отдельные детали ситуации, но детали важные, выразительные, рассчитанные на опыт и воображение слушателя или читателя - такие, по которым он может представить себе общую картину описываемой обстановки или событий. Вьюга ночная. Музыка лечит. Шуберт. Восьмая. (Д.Самойлов) Степь. Пустая и глухая. Сентябрь. (Н.Сухов) Беги, ребят кличь!Немцы!Немецкий разъезд! (М.А.Шолохов).

Номинативные предложения следует отличать от конструкций, формально совпадающих с номинативными, но не являющихся таковыми. Эти конструкции представлены именительным падежом, который не формирует структурной схемы предложения и не является ее компонентом. Когда говорят о таких конструкциях, прежде всего имеют в виду названия, например, книг, журналов, различных учреждений: МХАТ, «Вопросы теории односоставного предложения», «Отцы и дети», «Война и мир», парикмахерская «Волна», кафе «Снежинка», Волга, Кавказ и т.п. Подобные наименования, представляющие собой слова или словосочетания с номинативной функцией, нельзя относить к номинативным предложениям, так как они лишены конститутивного признака (см. прил.) номинативных предложений-бытийности. Именительный названия лишен и таких основных признаков предложения, как категория предикативности (см. прил.), модальности (см. прил.), времени и лица. Лишенные основных признаков предложения, эти конструкции не могут выполнять коммуникативную функцию и являться предложениям. Отношение лингвистов к синтаксическим конструкциям, представляющим собой различные названия, неоднозначно.

2.3 Фунции и художественное назначение назывных предложений

Часто текст начинается с назывных предложений, так как они указывают на место, время, условия и другие обстоятельства, при которых происходят события.

Осенний вечер. Тишина. (А.П.Чехов) Пять или шесть утра. Сизый туман. Рассвет. (М.И.Цветаева).

Эти свойства назывных предложений сближают их с обстоятельствами места и времени, стоящими в начале предложения. Сравним:

Ночь. Гроза. Мне не спится…- Ночью во время грозы мне не спится.

Назывные предложения по сути своей созданы для описания: в них заложены большие изобразительные возможности. Называя предметы, расцвечивая их определениями, литераторы рисуют картины природы, обстановку, описывают состояние героя, дают оценку окружающему миру. Смятенье! Обморок! Поспешность! Гнев! Испуг! (А.С.Грибоедов)

Золото холодное луны, запах олеандра и левкоя…(С.А.Есенин)

Однако подобные описания не отражают динамики событий, так как назывные предложения указывают на статическое бытие предмета, даже если номинативы - отглагольные существительные и с помощью их рисуется живая картина. Бой барабанный, клики, скрежет, гром пушек, топот, ржанье, стон…(А.С.Пушкин). Здесь, как на фотографии, запечатлено одно мгновение, один кадр, так как линейное описание событий назывными предложениями невозможно: они фиксируют только настоящее время. В контексте оно может получать значение настоящего исторического, но грамматическое выражение форм прошедшего или будущего времени переводит предложение в двусоставное, сравним: Бой.- Был бой.- Будет бой.

Использование в речи назывных предложений разнообразно. Они выполняют и чисто «техническую» функцию, обозначая место и время действия в пьесах, называя декорацию постановки: Декорация первого акта. Восемь часов вечер. Звонок. (А.П.Чехов). В драматургии назывные предложения усиливают общее эмоциональное напряжение, если ремарки указывают на поведение героев, их душевное состояние. Пауза. Смех. Ропот и шиканье. (А.П.Чехов). В новом жанре драматургии - киносценариях - назывные предложения стали сильным средством художественных описаний:

Открытое пространство аэродрома, залитого солнцем. Грандиозная перспектива самолетов, выстроенных к параду. Оживленные группы военных летчиков. Чкалов неторопливым шагом идет вдоль линии самолетов.

В наши дни назывные предложения привлекают внимание журналистов, которые видят в них средство лаконичных и образных описаний обобщающего характера:

Тайга, рассеченная бетонными трассами. Мох и лишайник, содранные гусеницами. Гнилые черные лужи с пленкой нежнейшего спектра.

Такие протяженные описания, насыщенные номинативами, характерны в первую очередь для очерков, но этим не ограничиваются стилистические рамки использования данной конструкции. Чаще всего к ней обращаются авторы научно-популярных книг.

2.4 Художественное назначение назывных предложений в стихотворном тексте

Наглядно изобразительная функция назывных предложений была продемонстрирована писателями 19-го века. Вспомним знаменитые строки А.А.Фета, поразившие современников:

Шепот, робкое дыханье, трели соловья,

Серебро и колыхание сонного ручья…

Все стихотворение состоит из одних назывных предложений, что возводит в принцип их стилистическое применение. Рассматривая данное сложное предложение, мы могли бы пытаться подобрать к имеющимся в нем существительным (приписав им функцию подлежащего) возможные сказуемые (Слышен шепот, робкое дыхание, раздаются трели соловья), но у нас не получись бы соотносительные предложения. Д.Э.Розенталь, исследуя функции назывных предложений в художественном тексте, считает, что входящие в авторское сложное предложение назывные предложения не допускают их предикативного распространения, то есть не относят содержание предложения к действительности. Существительное, образующее главный член назывного предложения, совмещает в себе в концентрированном виде образ, предмет и идею его существования в плане настоящего. Отсюда богатые экспрессивные возможности назывных предложений и широкое их использование в статичных описаниях, в повествовании для быстрой смены явлений, в эмоционально окрашенной речи, в авторских ремарках, киносценариях,т.д. Быстрая смена статичных картин придает стиху удивительную динамич -ность, воздушность, дает поэту возможность изобразить тончайшие переходы из одного состояния в другое. Без единого глагола, только краткими назывными предложениями, как художник - смелыми мазками, Фет передает напряжение лирического героя. Перед нами вырастает своеобразная цепочка предметов и явлений, которые называются одно за другим: шепот - робкое дыхание - трели соловья и т. д. Но это произведение все-таки нельзя назвать предметным и вещественным, так как предметы здесь существуют не сами по себе, а как знаки чувств и состояний. Эти своеобразные символы вызывают у читателя определенные ассоциации. Так, розы, пение соловья, ночной свет- все это атрибуты романтического свидания влюбленных. Назывные предложения создают в этом стихотворении определенное настроение, выхватывая из развернувшейся панорамы главные штрихи и детали обстановки. Более распространенное описание, построенное из двусоставных предложений, выглядело бы растянутым и обремененным несущественными подробностями. Таким образом, в подобных случаях назывные предложения явно предпочтительнее.

В стихотворении А.А.Ахматовой «Двадцать первое. Ночь. Понедельник» назывные предложения играют иную роль. С первых же слов стихотворение завораживает, завлекает, заинтересовывает своей тайной. Ахматова воссоздаёт ощущение течения времени, властно определяющего судьбу человека. В её ранних стихах это находило выражение в столь часто встречающейся у неё прикреплённости происходящего к точно - по часам - обозначенному моменту. Понедельник - тяжёлый день. Может быть, именно поэтому следующие слова о любви так необычны. Привлекает внимание “прерывистость” первых строчек. Этот приём придаёт стихотворению интонационную экспрессию. В таком начале чувствуется и связь с Блоком (“Ночь. Улица. Фонарь. Аптека...”), с которым поэтессу связывала большая дружба. Дробление стиха на части (назывные предложения) передаёт состояние покоя, однообразия и неизменяемости жизни. Каждая лирическая деталь, выраженная существительным, включена в своеобразный лексический ряд, благодаря чему все детали соединяются в общую картину. Вместе с тем здесь чётко обозначены время и место действия - героиня задумалась о любви, глядя на “очертанья столицы во мгле”.

Назывные предложения в стихотворении Д. Самойлова «Чет или нечет» звучат с большим напряжением, выполняя экспрессивную функцию.

Вьюга ночная.

Музыка лечит.

Шуберт. Восьмая.

Это произведение - поэтический пример описания музыки и эмоций, которые она вызывает. Структура данного стихотворного текста позволяет добиться желаемого впечатления: восхищение прекрасной музыкой Шуберта и одновременно трагизм, печаль, одиночество автора.

Снежная скатерть.

Мука без края.

Музыка насмерть.

Вьюга ночная.

В этом стихотворении Давид Самойлов не стал распространять даже двусоставные предложения, так как он старается убрать лишние детали, оставив разрывность между словами, показывая, как ночная вьюга и музыка нагоняют на него мучительную тоску.

Назывные предложения в стихотворении А.В.Жигулина «Черный ворон, белый снег» служат для яркого и контрастного сопоставления картин природы, различных душевных состояний человека, чувств и эмоций.

Стихотворение имеет четкую структуру: смысловое контрастное противопоставление, а затем вывод.

Черный ворон, белый снег.

Наша русская картина.

Черный ельник, белый дым.

Наша русская тревога.

Назывные предложения в данном стихотворении, представленные в контрастном противопоставлении, точно демонстрируют замысел художника короткими «мазками» представить картины русской природы, передать особенную загадочность русской души.



Выводы

1.Назывные предложения - это именные односоставные предложения с общим значением бытия предмета речи. 2.Назывные предложения часто используются в художественной литературе. 3.Они кратки, но семантически выразительны. Называя предметы и явления, констатируя их наличие, указывая место, время, состояние героя и т.д., назывные предложения сразу же вводят читателя в обстановку действия, способствуют стремительному развитию сюжета.

4.Проанализировав стихотворения, мы пришли к выводу, что назывные предложения выполняют основную роль в структуре и семантике текста.

5.Образность, яркость, выразительность, краткость и точность при минимальном использовании языковых средств - вот основное художественное назначение назывных предложений.



Заключение

В нашем проекте была поставлена цель: выявить художественное назначение назывных предложений, проанализировав произведения А.А. Фета «Шепот, робкое дыханье…», Д. Самойлова «Чет или нечет», А.А. Ахматовой «Двадцать первое. Ночь. Понедельник», А.В. Жигулина «Черный ворон, белый снег», и эта цель была достигнута, задачи выполнены.

Изучив теоретический материал по данной теме, мы пришли к выводу, что в назывных предложениях заложены большие изобразительные возможности. Называя предметы, расцвечивая их определениями, литераторы рисуют картины природы, обстановку, описывают состояние героя, дают оценку окружающему миру.

Быстрая смена статичных картин, созданная назывными предложениями, придает тексту удивительную динамичность и легкость.

Некоторые стихотворные тексты полностью состоят из назывных предложений, что возводит в принцип их стилистическое применение.

Богатые экспрессивные возможности назывных предложений используются в творчестве многих литераторов.

Нам кажется интересным продолжить исследование в данном направлении и выяснить функции и художественное назначение других видов односоставных предложений: определенно-личных, неопределенно-личных, обобщенно-личных, инфинитивных, вокативных.



Библиография

1.Лингвистический анализ текста. 10-11 кл. : учеб. пособие для классов гуманитарного профиля общеобразоват. учреждений / С.Х. Головкина, С.Н. Смольников. - М.: Дрофа, 2010. - 235, [5] с.

2.О семантике синтаксиса: Материалы к трансформационной грамматике русского языка. Изд. 3-е. - М.: Книжный дом «Либроком», 2009. - 296 с.

3.Предложение и его смысл: Локиго-семантические проблемы. Изд. 6-е - М:. Книжный дом «Либроком», 2009. - 384 с.

4.Русский язык. Орфография и пунктуация. Обобщающие алгоритмы и упражнения : учебное пособие / Л.Б. Селезнева. - М.: Дрофа, 2006. - 397, [3] с. - (В помощь абитуриенту).

5.Русский язык. Синтаксис: учеб. Пособие / М.А. Карданова. - 2-е изд. испр. - М.: Флинта: Наука, 2009 - 456 с.

6.Словарь лингвистических терминов. Изд. 5-е - М:. Книжный дом «Либроком», 2010. - 576 с.

7.Современный русский язык. Синтаксис простого предложения (теоретический курс) : учеб. пособие / Е.С. Скобликова. - 3-е изд., испр. и доп. - М.: Флинта : Наука, 2006. - 320 с.

8.Справочник по русскому языку. Практическая стилистика / Д.Э. Розенталь. - 2-е изд., перераб. - М:. ООО «Издательство Оникс»: ООО «Издательство «Мир и Образование», 2008 - 416 с.

9.Стилистика русского языка / И.Б. Голуб. - 8-е изд. - М.: Айрис-пресс, 2007. - 448 с. - (Высшее образование).



Приложения

Словарь лингвистических терминов

1.Конститутивный признак - признак дифференциальный, минимальная звуковая единица, различительный признак, самостоятельная сторона фонемы, смыслоразличительный признак.

2.Предикативность (англ.яз. predikavity) - выражение отношения содержания высказываемого к действительности как основа предложения.

3.Модальность (англ.яз. modality) - понятийная категория со значением отношения говорящего к содержанию высказывания и отношения к действительности.

4.Семантика (англ.яз. semantics) - значение слова, оборота речи или грамматической формы.

Тексты анализируемых стихотворений

А.А. Фет «Шепот, робкое дыханье…»

Шепот, робкое дыханье,

Трели соловья,

Серебро и колыханье

Сонного ручья.

Свет ночной, ночные тени,

Тени без конца,

Ряд волшебных изменений

Милого лица,

В дымных тучках пурпур розы,

Отблеск янтаря,

И лобзания, и слезы,

И заря, заря!..



Д. Самойлов «Чет или нечет»

Чет или нечет?

Вьюга ночная.

Музыка лечит.

Шуберт. Восьмая.

Правда ль, нелепый

Маленький Шуберт,--

Музыка -- лекарь?

Музыка губит.

Снежная скатерть.

Мука без края.

Музыка насмерть.

Вьюга ночная.

А.А. Ахматова «Двадцать первое. Ночь. Понедельник»

Двадцать первое. Ночь. Понедельник.

Очертанья столицы во мгле.

Сочинил же какой-то бездельник,

Что бывает любовь на земле.

И от лености или со скуки

Все поверили, так и живут:

Ждут свиданий, боятся разлуки

И любовные песни поют.

Но иным открывается тайна,

И почиет на них тишина...

Я на это наткнулась случайно

И с тех пор все как будто больна.

А.В. Жигулин «Черный ворон, белый снег...»

Черный ворон, белый снег.

Наша русская картина.

И горит в снегу рябина

Ярче прочих дальних вех.

Черный ельник, белый дым.

Наша русская тревога.

И звенит, звенит дорога

Над безмолвием седым.

Черный ворон, белый снег.

Белый сон на снежной трассе.

Рождество. Работать -- грех.

Но стихи -- работа разве?

Не работа -- боль души.

Наше русское смятенье.

Очарованное пенье --

Словно ветром -- в камыши.

Словно в жизни только смех,

Только яркая рябина,

Только вечная картина:

Черный ворон, белый снег.

Размещено на Allbest.ru