Агональность в телевизионном дискурсе (на материале современных российских телешоу)

На правах рукописи

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

АГОНАЛЬНОСТЬ В ТЕЛЕВИЗИОННОМ ДИСКУРСЕ (на материале современных российских телешоу)

ДЕШЕВОВА Вера Викторовна

10.02.19 -- теория языка

Волгоград -- 2010

Работа выполнена в Государственном образовательном учреждении высшего профессионального образования «Волгоградский государственный педагогический университет».

Научный руководитель -доктор филологических наук, профессор

Елена Иосифовна Шейгал.

Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор

Геннадий Геннадьевич Слышкин

(Волгоградская академия государственной службы);

кандидат филологических наук, доцент

Анна Евгеньевна Истомина

(Волгоградский государственный педагогический университет).

Ведущая организация - Саратовский государственный университет.

Защита состоится 20 мая 2010 г. в 12.00 час. на заседании диссертационного совета Д 212.027.01 в Волгоградском государственном педагогическом университете по адресу: 400131, Волгоград, пр. им. В.И. Ленина, 27.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Волгоградского государственного педагогического университета.

Текст автореферата размещен на официальном сайте Волгоградского государственного педагогического университета: http://www. vspu.ru 19 апреля 2010 г.

Автореферат разослан 19 апреля 2010 г.

Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат филологических наук,

доцент Н.Н. Остринская

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Суть агональности состоит в борьбе, состязательности, нацеленности на достижение победы. Целью агонального дискурса являются установление интеллектуального превосходства, достижение морального удовлетворения (в споре), установление психологического превосходства, доминирование в межличностных отношениях, победа на выборах, в игровом шоу или в судебном заседании, влекущие за собой материальный или статусный выигрыш.

Агональное общение имеет большой удельный вес в структуре коммуникации современного общества, что обусловливает актуальность изучения данного феномена в плане его дискурсивной сущности и семиотических механизмов. Актуальность избранной темы состоит также в том, что в настоящее время лингвисты проявляют повышенный интерес к изучению дискурса, однако многие его конститутивные характеристики, в частности дискурсивные категории прагмалингвистического типа, в том числе и категория агональности, еще недостаточно полно исследованы. Кроме того, актуальность темы связана с возрастающей ролью телевидения в современном обществе и недостаточной изученностью жанров телевизионного дискурса.

В основу исследования положена следующая гипотеза: агональность представляет собой семиотическую категорию, которая эксплицируется в телевизионном дискурсе определенной системой знаковых единиц, распадается на определенные типы и взаимодействует с другими дискурсивными категориями.

Цель исследования состоит в описании феномена агональности с точки зрения его сущности, аспектов и дискурсивых условий реализации в телешоу. Данная цель предполагает решение следующих задач:

1) уточнить понятие агональности;

2) установить типы агональности;

3) определить взаимосвязь особенностей современной телевизионной речи и проявлений агональности в телевизионном дискурсе;

4) уточнить жанровую классификацию агональных телешоу и специфику проявления в них разных типов агональности;

5) выявить семиотические средства реализации категории агональности;

6) описать ролевую структуру агональных телешоу и коммуникативное поведение участников.

Методы исследования. Исследование выполнено с позиций современного коммуникативно-дискурсивного подхода. Исходя из поставленных в ходе исследования цели и задач, в работе используется комплекс дополняющих друг друга методов: дискурс-анализ, компонентный (дефиниционный) анализ, понятийно-дедуктивный метод, описательный метод с его основными компонентами (наблюдение, сопоставление и обобщение); контекстуальный анализ, интроспекция.

Материалом для анализа послужили 30 скриптов (17 часов звучания видеотекста) агональных российских телешоу: «К барьеру!», «Гордон Кихот», «Закрытый показ», «Давай поженимся!», «Большие гонки», «Федеральный судья», «Дом-2», «Пусть говорят», «Культурная революция», «Кто хочет стать миллионером?», «Школа злословия», «Званый ужин».

Теоретической основой диссертационного исследования являются результаты современных зарубежных и отечественных исследований в области:

- лингвистики текста и теории дискурса (Н.Д. Арутюнова, А.Н. Баранов, О.П. Воробьева, В.И. Карасик, Е.С. Кубрякова, М.Л. Макаров, С.Н. Плотникова, П. Серио, Е.И. Шейгал, A. Duranti, M. Foucault, T. Van Dijk, Z.C. Harris, J. Rendema);

- семиотики и лингвосемиотики (Т.Н. Астафурова, Ю.Д. Апресян, Р. Барт, Г.Е. Крейдлин, М.Ю. Лотман, Н.Б. Мечковская, А.В. Олянич, D. Chandler, J. Deely, J. Fiske, M. Ryder);

- эмотивной лингвистики (В.И. Болотов, Б.И. Додонов, В.В. Жура, С.В. Ионова, Н.А. Красавский, О.Е. Филимонова, В.И. Шаховский, D. Goleman, C.E. Izard, B. Volek, A. Wierzbicka);

- лингвокультурологии и теории коммуникации (Э. Берн, В.В. Дементьев, В.И. Жельвис, И.Н. Горелов, В.В. Красных, О.А. Леонтович, К.Ф. Седов, Г.Г. Слышкин, Й. Хейзинга, J. Storey, W. Chafe );

- теории журналистики и массовой коммуникации (А.Д. Васильев, Г. Я. Солганик, С.В. Светана, А.А. Тертычный, В.Л. Цвик, S. Hall, N. Fairclough, C.R. Wright).

Научная новизна диссертационного исследования обусловлена тем, что агональность до сих пор была объектом лингвистического исследования в основном только в рамках политического дискурса. Новизна нашего подхода состоит в рассмотрении агональности в телевизионном дискурсе. Новым для теории дискурса являются рассмотрение содержательной структуры агональности, выделение типов агональности, систематизация и описание семиотических маркеров агональности. Впервые выявлена связь агональности и ритуальности, дана классификация эмоций агональности, описана их семиотическая актуализация.

Теоретическая значимость работы состоит в дальнейшем развитии теории дискурса в аспекте дискурсивных категорий, в разработке проблемы жанров массмедийного дискурса, в уточнении понятийного аппарата семиотики применительно к телевизионному дискурсу.

Практическая ценность исследования определяется возможностью применения полученных выводов при разработке теоретических курсов по языкознанию, риторике, прагмалингвистике и лингвистике эмоций. Результаты, полученные в ходе исследования, могут также быть использованы в спецкурсах по журналистике и в практике работников СМИ.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Агональность представляет собой такой модус общения, в котором обязательно наличествуют противоборствующие стороны, добивающиеся при помощи определенных стратегий и тактик превосходства по какому-либо параметру.

2. По характеру ведущей интенции и прототипному речевому жанру выделяется три типа дискурсивной агональности: дискуссионная, конфронтативная и игровая. Дискуссионная агональность имеет тенденцию трансформироваться в конфронтативную под воздействием фактора личности участников. В каждом виде шоу представлены два типа агональности: дискуссионная и конфронтативная - в ток-шоу и судебных шоу, дискуссионная и игровая - в игровых шоу; в реалити-шоу имеют место все три типа агональности.

3. Агональность представляет собой семиотическую категорию - систему вербальных и невербальных знаков, выступающих в качестве маркеров противостояния, противоборства, стратегий, победы и поражения.

4. Конститутивными характеристиками агональности в дискурсе телешоу являются ритуальность и эмоциональность. К эмоциям агональности, получающим семиотическую актуализацию в дискурсе, относятся эмоции соперничества, соревнования, победы и поражения. Семиотическое обеспечение ритуальности агонального дискурса включает знаки, регламентирующие участников и процесс телешоу.

5. Ролевую структуру агональных телешоу образуют ведущий, соперники, зрители, которые выполняют определенный набор дискурсивных функций. Для коммуникативного поведения участников агонального телешоу особо значимы такие параметры, как степень конфликтности, коммуникативный самоконтроль, ориентация на собеседника, коммуникативное давление, коммуникативная оценочность.

Апробация работы. Основные положения диссертации обсуждались на аспирантских теоретических семинарах, заседаниях кафедры языкознания ВГПУ и научно-исследовательской лаборатории «Язык и личность» (2007-2010 гг.), на внутривузовской конференции профессорско-преподавательского состава ВГПУ (февр., 2009 г.); XII, XIII региональных конференциях молодых исследователей Волгоградской области (Волгоград, ВГПУ, нояб. 2007, 2008 гг.); научно-практической конференции «Антропологическая лингвистика» (Волгоградский социально-педагогический колледж, дек. 2008 г.); научной конференции «Аксиологическая лингвистика: проблемы лингвоконцептологии и коммуникативной деятельности» (Волгоградский социально-педагогический колледж, апр. 2009 г.); международной научной конференции «Диалог культур-V» (Чехия, Градец-Кралове, 20-21 янв. 2009 г.); Второй Международной научной конференции «Меняющаяся коммуникация в меняющемся мире» (Волгоград, ВАГС, февр. 2008 г.), Второй Международной научной конференции «Язык средств массовой информации как объект междисциплинарного исследования» (Москва, МГУ, февр. 2008 г.). Основные результаты работы изложены в 11 публикациях, две из которых помещены в изданиях, рекомендованных ВАК РФ.

Объём и структура работы. Диссертационное исследование состоит из введения, двух глав, заключения, библиографии.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении определяются предмет, объект, цель и задачи работы, обосновываются ее актуальность и научная новизна, теоретическая и практическая значимость, характеризуются материал и методы исследования, формулируются гипотеза и теоретические положения, выносимые на защиту.

В первой главе «Понятие агональности и телевизионный дискурс» рассматриваются понятийная структура концепта «агональность», историческая динамика понятия агональности как культурной универсалии, выделяются типы агональных телешоу и анализируется их взаимосвязь с типами агональности, рассматривается влияние особенностей современной телевизионной речи на проявление агональности в телешоу.

Термин агональность восходит к греческому agon (состязание, собрание). В плане исторической динамики понятие агональности представляет собой следующую этимологическую цепочку смыслов: гнать, погонять ? направлять движение ? собирать в толпу ? собранная толпа зрителей ? зрелище, соревнования-игры ? соревнование, борьба.

Исследователи, анализирующие дискурсивную агональность, как правило, приравнивают ее к конфликту и агрессии. Мы полагаем, что агональность в коммуникации не связана исключительно с проявлением агрессии и нетолерантности: агональность может быть как толерантной, так и нетолерантной - конфликтной, связанной с проявлением агрессии. Применительно к процессу общения агональность в широком смысле понимается как такой модус общения, в котором обязательно наличествуют противоборствующие стороны, которые при помощи определенных стратегий и тактик добиваются психологического, коммуникативного, интеллектуального, морального, материального превосходства.

Агональность, на наш взгляд, относится к числу коммуникативных концептов, дискурсивная реализация которых осуществляется в виде соответствующей дискурсивной деятельности или характеристики. Коммуникативные категории, нормы, жанры, стили составляют систему коммуникативных концептов и ценностей данной культуры, или коммуникативную концептосферу (В.В. Дементьев, 2006). Коммуникативные концепты также называют метаконцептами. Г.Г. Слышкин (2004) подчеркивает, что в метаконцептах реализуется рефлексия носителя языка по поводу знаковой деятельности, объектом и/или субъектом которой он является.

Компонентный анализ определений агональности в терминологических и лингвистических словарях, в исследованиях по философии, культурологии, социологии и психологии показал, что содержательная структура понятия представляет собой конкретизацию компонентов общепроцессуального фрейма (процесс - его характеристики - участники - предпосылки - цель - результат) по следующим направлениям:

1)развертывание процесса во времени, его протекание в определенных фазах (завязка - нарастание - кульминация - развязка);

2)характеристики данного процесса (преодоление трудностей, усилия, активная деятельность, физическое и эмоциональное напряжение);

3)участники: основные (противоборствующие стороны - соперники, оппоненты) и факультативные (судьи, ведущие, зрители);

4)характеристики и взаимоотношения участников (противостояние, противоположность по какому-то признаку, разногласие, вражда, нетерпимость, амбициозность, стремление к победе);

5)предпосылки - наличие разногласий (конфликт мнений), конфликт интересов, целей, межличностный конфликт, гедонистический мотив (стремление получить удовольствие от процесса соревнования, выйти за рамки обыденного);

6)цель - достижение превосходства: участник стремится превзойти соперника, получить какие-либо преимущества (материальный, психологический или статусный выигрыш);

7)использование определенных стратегий и тактик для достижения цели, в частности применение насилия и агрессии;

8)результат (успех/победа, поражение, ничья/компромисс).

По характеру ведущей интенции и прототипному речевому жанру/коммуникативному событию выделяются три типа дискурсивной агональности:

1) конфронтативная (фатическая интенция выяснения отношений, прототипный жанр - ссора, прототипное коммуникативное событие - скандал);

2) дискуссионная (интенция установления истины и/или убеждения соперника, прототипный жанр - спор);

3) игровая (гедонистическая интенция, прототипное коммуникативное событие - игра).

В названиях агональных телешоу отмечена тенденция к эксплицитному выражению агональности. В семантике названий как знаков, предваряющих текст телешоу, отражаются основные аспекты агональности, такие как стремление к победе («Минута славы»), противоборство сторон («Большие гонки»), превосходство над соперником («Самый умный»).

Особенности современной телевизионной речи (демократизация публицистического стиля, стирание границ функциональных стилей, общее снижение речевой культуры, расширение границ нормы) усиливают проявление агональности в телешоу, т. к. состояние игровой возбужденности и азарта ослабляет контроль за речевыми нормами, а большая эмоциональная раскованность приводит к более свободному использованию инвектив и ненормативных средств вербальной агрессии.

Телешоу представляет собой развлекательную телепрограмму, сочетающую в себе признаки юмора, релаксации, эскапизма и азарта. Признак азарта наиболее отчетливо проявляется в агональных телешоу, которым свойственно напряженное ожидание, испытываемое зрителем. Основным критерием отнесения телешоу к агональному типу являлось наличие в нем какого-либо соревнования, где его участники борются за победу.

На современном российском телевидении по характеру коммуникативного события (дискуссия, игра, судебное заседание, межличностное бытовое общение) можно выделить следующие разновидности агональных телешоу:

1) теледискуссии (ток-шоу) - телешоу, в которых участники оспаривают разные точки зрения на предмет обсуждения, заявленный в программе; по характеру обсуждаемой тематики разграничиваются аналитико-политические, культурно-социальные и бытовые ток-шоу;

2) телеигры - телешоу, в которых соревнование между участниками происходит в игровой форме и представляет собой состязание в эрудиции (телевикторины) либо в остроумии (развлекательные телеигры);

3) реалити-шоу - телешоу, в которых воссоздается определенный фрагмент действительности (реальной жизни); в агональных реалити-шоу участники становятся соперниками, когда они соревнуются за определенный приз, участвуя в различных соревнованиях или совершенствуя свои навыки в определенной сфере; к реалити-шоу относятся также и судебные шоу - телевизионные передачи, представляющие собой постановочную имитацию судебного процесса.

Данные типы телешоу коррелируют с выделенными типами агональности. В ходе исследования установлено, что нет ни одного типа агональных телешоу, общение в рамках которого целиком сводилось бы к какому-то одному типу агональности. Практически в каждом типе шоу представлены два типа агональности: дискуссионная и конфронтативная в ток-шоу и судебных шоу, дискуссионная и игровая - в игровых. В реалити-шоу имеют место все три типа агональности.

Дискуссионная агональность имеет тенденцию трансформироваться в конфронтативную под воздействием фактора личности участников (конфликтный тип личности, склонность к экспрессивно-скандальному поведению). В этом случае имеет место переход с информативного общения на фатическое (отход от обсуждаемой темы и переход к выяснению отношений), что сопровождается переключением на тональность бытовой ссоры, переходом на сниженно-разговорную лексику и синтаксис.

Во второй главе «Дискурсивное проявление агональности в телешоу» выявляются семиотические механизмы и аспекты агональности, рассматривается ролевая структура агональных телешоу в аспекте коммуникативного поведения участников. В систему знаковых единиц, конституирующих категорию агональности, входят разные типы вербальных и невербальных знаков, образующих также типологию в плане содержания.

К вербальным средствам реализации агональности относятся определенные типы лексических и фразеологических единиц, синтагматических паттернов и композиционно-текстовых построений, речевых актов. К лексико-фразеологическим единицам относятся средства номинации, дескрипции и экспрессии агональности (метафоры, оценочные эпитеты, сравнительные обороты, агональные аффективы - инвективы). К группе синтагматических средств относятся антитеза и речевые клише перформативного характера (М. Веллер: «Я вызываю к барьеру лидера трудовой России - Виктора Анпилова». В. Анпилов: «Я принимаю вызов». - «К барьеру!», 14.12.2007).

Прототипным для дискуссионной агональности и наиболее частотным в дискуссионных телешоу является речевой акт возражения, для конфронтативной агональности типичны речевые акты обвинения и оскорбления, для игровой - речевые акты вопроса и ответа (загадка и разгадка). В классе невербальных средств агональности мы разграничиваем естественные и искусственные знаки. К естественным относятся паравербальные знаки, связанные с биологическими характеристиками человека (просодика, кинесика, проксемика). Например, в игровом шоу «Слабое звено» реплика ведущей, обращенная к проигравшему, произносится с паузами, подчеркивающими негативное отношение участников и ведущей к проигравшему: Вы - самое…слабое…звено! Прощайте!

Искусственные невербальные знаки создаются в процессе социокультурных практик человека, сознательно и намеренно используются в процессе коммуникации для передачи определенных смыслов. Класс искусственных знаков включает семиотику внешности (костюм, прическа, макияж), символические артефакты, графические изображения, музыку, освещение, цвет. Так, в ток-шоу «Гордон Кихот» звучит музыка из оперы Ж. Бизе «Кармен», которая ассоциируется с тореадором, героем корриды; ведущий А. Гордон олицетворяет отважного рыцаря, который борется с врагами. В телешоу «Русская рулетка» во время того, как участник обдумывает ответ, слышится многократно усиленный стук сердцебиения, что способствует созданию напряженной атмосферы в студии.

Значимость искусственных невербальных знаков в дискурсе агональных телешоу обусловлена постановочным характером коммуникативного события. Доминирующая роль визуального канала в телевизионном дискурсе предопределяет значимость визуальной семиотики: среди выявленных нами как естественных, так и искусственных невербальных маркеров преобладают знаки визуального характера.

Классификация знаков агональности в плане содержания включает четыре группы семиотических маркеров, соотносящихся с основными содержательными компонентами агональности: маркеры противостояния, противоборства, стратегий, победы и поражения. Маркеры противостояния включают номинации сторон-участников противоборства, дескрипции, характеризующие их отношение к игре, оппозиции личного дейксиса, визуальную семиотику пространства и внешности участников (А. Проханов: «Вы считаете, что Советский союз - это страна бараков, а я считаю, что Советский Союз - это страна дворцов, заводов! Благодаря Вам, Вы разрушили СССР и Вы будете бить нашу Россию». - «К барьеру!», 8.02.2007).

Часто между оппонентами помещается какой-либо предмет, символически разделяющий студию на две зоны: металлический стол («Гордон Кихот»), белая полоса («Модный приговор»), барьеры («К барьеру!»). Кроме того, цветовая гамма разных зон может отличаться, ещё более усиливая эффект противопоставления («Убойная ночь»). Противопоставление команд-соперников может выражаться цветовыми маркерами внешности - различным цветом костюмов («Большие гонки», «Стенка на стенку», «Брейн-ринг»).

Маркеры противоборства включают номинации и дескрипции действия противоборства, жесты агрессии и контроля (ведущий: «Через неделю новый герой-одиночка будет бороться за свой миллион». - «Один против всех», 3.08.2008). Напряженность и динамичность процесса противоборства находят отражение в номинациях трудности, нервного и физического напряжения в комментариях участников шоу, просодических маркерах громкости и паузах, жестах и мимике эмоционального напряжения, склонности к речевой агрессии, вербальных и параязыковых маркерах эмоционального возбуждения и волнения, искусственных невербальных знаках, подчеркивающих ограниченность времени на решение задачи. Так, например, невербальным маркером напряженности состязательного процесса являются мимика и кинесика участников шоу, испытывающих волнение за исход соревнования: сложенные вместе ладони, прикрывающие рот, поднятые вверх брови, расширенные от испуга глаза.

Стратегическая организация агонального дискурса заключается в двух стратегических принципах, основана на парных противоположно направленных стратегиях: «нападение - защита» и «самовосхваление - дискредитация». Дискурсивное нападение осуществляется при помощи речевых актов упрека, угрозы, обвинения, а также различных средств захвата коммуникативной власти. Защита строится на опровержении и уличении во лжи либо через контрнападение (А. Малахов (сторонник С. Минаева): «Почему Вы, используя бренд Минаева, выпускаете свою книжку?». Е. Токарева (противник С. Минаева): «Почему Вы используете психически больных людей в своей передаче и делаете на этом свою славу журналиста?». - «Гордон Кихот», 3.07.2008).

Положительная (само)презентация осуществляется при помощи положительно-оценочных выражений и речевых актов (инспиратив, поддержка, одобрение, похвала, адмиратив), негативная презентация соперника - при помощи отрицательно-оценочных выражений и речевых актов (критика, порицание, насмешка, оскорбление): (И. Бухаров (сторонник С. Минаева): «У него блестящее образование, у него замечательная интеллигентная семья. Вы все его любите, вы в чем-то ему завидуете. Пройдет время и Сережа напишет вещь, которой вы будете все завидовать, товарищи несостоявшиеся писатели-критики». - «Гордон Кихот», 3.07.2008).

Практически во всех телешоу, где оценивание участников предусмотрено сценарием (исключение составляют телеигры), преобладают отрицательные оценки. Перевес негативных оценок незначителен в ток-шоу, где превалирует дискуссионный тип агональности без перехода на личности, и весьма значителен в ток-шоу и реалити-шоу, где данный тип агональности трансформируется в конфронтативную.

К маркерам победы и поражения относятся номинации победы и поражения, речевые клише, использующиеся для подведения итогов агона, лексические и просодические знаки эмоций восхищения и сожаления, мимические знаки эмоций радости и грусти, аплодисменты - знаки зрительского одобрения, артефакты, символизирующие победу (ведущий (с интонацией восхищения): «Он сделал это! Браво!». - «Стенка на стенку», 3.08.2008); ведущий (с интонацией сожаления): «Только что, к сожалению, наш герой не смог выиграть один миллион рублей». - «Один против всех», 3.08.2008).

Невербальными маркерами победы или поражения служат специфические для телевидения средства. Так, например, давший правильный ответ игрок освещается синим светом в студии, а в случае неправильного - красным («Один против всех»). Особым спецэффектом в телевикторине «Кто хочет стать миллионером?» маркируется момент главного выигрыша - появление на экране компьютерного салюта и торжественная музыка.

Маркеры содержательных компонентов агональности по-разному коррелируют с разными ее типами. Конфронтативную агональность отличает наиболее высокая степень экспликации большинства содержательных компонентов, за исключением противостояния и победы/поражения. Маркеры победы и поражения наиболее ярко представлены в игровой агональности, в то время как для дискуссионной агональности они оказались практически нерелевантными. Для игровой агональности нерелевантны маркеры стратегий, за исключением стратегии самопрезентации.

Одной из конститутивных характеристик дискурса агональных телешоу является ритуальность, которая, согласно В.И. Карасику, отражает такие свойства дискурса, как последовательность совершения действий в ограниченном пространстве и времени, сценарность, рекурсивность, фиксированная статусно-ролевая структура. Семиотическое обеспечение ритуального дискурса включает знаки, соотносящиеся со специфическим набором семиотических кодов (персональным, предметным, локативным, изобразительным, акциональным) и регламентирующие участников и процесс телешоу. В частности, знаками акционального кода являются вставание при появлении судьи в судебных телешоу, историческая справка о дуэли в конце каждого этапа в программе «К барьеру!», стук молотка как знак завершения судебного разбирательства, вращение барабана в «Поле чудес» как сигнал начала ритуала «приношения даров» ведущему.

В каждом телешоу количество участников строго регламентировано сценарием. Так, в ритуале сватовства в телешоу «Давай поженимся!» участвуют трое незамужних женщин, если главный герой - мужчина, и наоборот, а также неизменные советники жениха/невесты: сваха, астролог и ведущая телешоу.

Агональная коммуникация, как правило, протекает в состоянии эмоционального возбуждения. В агональных телешоу задействованы как положительные (радость, ликование, гордость и др.), так и отрицательные (ненависть, зависть, раздражение и др.) эмоции. Характер выражаемых эмоций зависит от типа телешоу, личности участника и мотивирующих эмоциогенных факторов.

Релевантными для агональной коммуникации являются следующие группы эмоций (из классификации Б.И. Додонова), выделенные по принципу соотношения с вызывающими их жизненными ситуациями: глорические (эмоции славы, самоутверждения), праксические (эмоции трудовой деятельности), пугнические (эмоции риска, азарта, преодоления), гностические (познавательные), гедонистические (эмоции комфорта, удовольствия).

По соотношению с тем или иным компонентом агонального коммуникативного события телешоу выделяются четыре группы эмоций: эмоции соперничества (чувства участников по отношению друг к другу); эмоции соревнования (переживания, связанные с самим процессом борьбы); эмоции победы и поражения (эмоциональные состояния участников, обусловленные итогом единоборства). Выражение выделенных нами групп эмоций может быть как невербальным (мимика, жесты, фонация и пр.), так и вербальным (эмотивы, аффективы, инвективы и др.).

К эмоциям соперничества относятся как негативные глорические эмоции, которые оппонент испытывает по отношению к сопернику (ревность, враждебность, неприязнь, ненависть, гнев, желание взять реванш и др.), так и положительные (уважение к оппоненту). Так, В. Жириновский нередко комментирует коммуникативное поведение и эмоциональное состояние противника: «Мои доводы его раздражают. На мою логику он отвечает революционным криком» («К барьеру!», 14.12.2007).

К эмоциям соревнования относятся пугнические эмоции, связанные с процессом состязания (волнение, неуверенность, робость, нервозность, страх, «спортивная злость», азарт и др.), праксические (увлеченность, захваченность процессом, напряженность) и гностические (радость познания, установления истины) эмоции (Л. Гузеева (задает вопрос перед встречей участников): «Волнуетесь?» Участница: «Очень!». - «Давай поженимся!», 20.01.2010).

Эмоции победы включают глорические (ликование, удовлетворение, гордость, когда участник доказывает свою ценность как личность или превосходство над другими, когда им восхищаются, что связано с потребностью в самоутверждении, славе) и праксические (подъем духа, удовлетворение от успешно реализованной цели) эмоции (И. Сазеев (выигравший миллион): «С ума сойти! Так неожиданно!». - «Кто хочет стать миллионером?», 6.10. 2008).

К эмоциям поражения относятся праксические эмоции, связанные с неуспешностью деятельности участников: разочарование, негодование, досада, раздражение (В. Соколовский: «Обидно, что мы проиграли команде Белоруссии, потому что всё, что зависело от меня, я сделал». - «Большие гонки», 20.12.2009).

Функционально-ролевая структура агональных телешоу включает роли ведущего, соперников, зрителей. Основной функцией ведущего любого телешоу является мониторинг коммуникативного события. Это связано с тем, что ведущий обладает коммуникативной властью. Мониторинг дискурса реализуется в ряде функционально-ролевых вариантов: конферансье, интервьюер, комментатор, арбитр, режиссер, провокатор. Ведущий агональных телешоу, исполняющий роли конферансье и интервьюера в ток-шоу и игровых шоу, в которых превалирует игровая и дискуссионная агональность, ориентирован на неконфликтное общение, дружелюбен по отношению к игрокам и оппонентам, ориентирован на собеседника, как правило, беспристрастен к игрокам. Ведущий шоу, в которых превалирует конфронтативная агональность, исполняет роли комментатора, режиссера и провокатора, придерживается властного коммуникативного стиля поведения, ориентированного на конфликтное общение, критикует собеседника, выбирает заведомо конфликтные темы для обсуждения, нарушает принятые в данном обществе нормы и правила общения, оказывает коммуникативное давление на участников, категоричен в выражении несогласия с ними.

Коммуникативное поведение зрителей и телезрителей в том или ином шоу обусловлено предписанной сценарием степенью активности, с которой аудитория принимает участие в программе. Зрители агонального телешоу выполняют ряд важных коммуникативных функций: определяют победителя/проигравшего, оппонируют или помогают непосредственному участнику шоу, комментируют выступление участника, создают эмоциональный фон в студии, аплодисментами выражают одобрение и поддержку.

Коммуникативное поведение участников агональных телешоу описывается с помощью параметров, разработанных И.А. Стерниным: степень конфликтности, самоконтроль, ориентация на собеседника, коммуникативное давление, коммуникативная реакция, вежливость и др. Параметры коммуникативного поведения соперников в телешоу проявляются в разной степени, в зависимости от типа агональности.

Единственным параметром, выраженным в одинаковой степени во всех трех типах агональности, является коммуникативная самопрезентация, что объясняется театральностью данного типа дискурса, фактором аудитории. Наиболее высокая степень коммуникативного давления, оценочности, эмоциональности, использования невербалики и одновременно с этим низкая степень самоконтроля, ориентации на собеседника и вежливости наблюдаются в коммуникативном поведении соперников в телешоу с конфронтационной агональностью. Наиболее низкая степень коммуникативной реакции и конфликтности, а также относительно небольшой объем общения наблюдаются в коммуникативном поведении соперников в телешоу с игровой агональностью.

Степень выраженности параметров коммуникативного поведения участников в зависимости от типа агональности

Тип агональности

Параметр дискуссионная игровая конфрон-

тативная

Формальность/неформаль- Форм./ Форм./ Неформ.

ность неформ. неформ.

Запланированность/ Запл./ Запл./ Спонтан.

спонтанность спонт. спонт.

Степень конфликтности Средняя Низкая Высокая

Коммун.самоконтроль Высокий Средний Низкий

Объем общения Высокий Низкий Высокий

Интенсивность невербалики Средняя Средняя Высокая

Ориентация на собеседника Средняя Высокая Низкая

Коммун. оценочность Высокая Средняя Высокая

Коммун.самопрезентация Высокая Высокая Высокая

Вежливость Средняя Высокая Низкая

Коммун. давление Высокое Среднее Высокое

Коммун. эмоциональность Средняя Высокая Высокая

Коммун. реакция Высокая Низкая Высокая

В заключении диссертации подводятся основные итоги и намечаются перспективы исследования, а именно следующие направления: анализ агональности в других жанрах телевизионного дискурса, рассмотрение такого аспекта агональности, как театральность, сопоставительный анализ агональности в разных лингвокультурах и разных типах дискурса.

Основные результаты исследования отражены в следующих публикациях:

Научные статьи в журналах, входящих в реестр ВАК РФ

1.Дешевова, В.В. Агональность в коммуникации: структура понятия / Е.И. Шейгал, В.В. Дешевова // Вестн. Челяб. гос. ун-та. Сер. : Филология. Искусствоведение . - 2009. - № 34 (172). - Вып. 36. - С. 145-148 (0,3 п.л.).

2.Дешевова, В.В. Ритуальность в дискурсе агональных телешоу / В.В. Дешевова // Вестн. Ленингр. гос. ун-та им. А.С. Пушкина. Сер. : Филология. - 2009. - № 5 (1). С. 165-175 (0,5 п.л.).

Статьи и тезисы докладов в сборниках научных трудов
и материалов научных конференций