Военная история ХХ века через объектив Роберта Капы

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине «Введение в профессию»

на тему:

Военная история ХХ века через объектив Роберта Капы

Оглавление

Введение

Глава 1. Проблема гуманизма и героизма в работах Роберта Капы военного времени

1.1 Отображение Испанской революции в работах Р. Капы

1.2 Китайская война в объективе Р. Капы

1.3 Анализ работы Р. Капы во Вторую мировую войну

1.4 Проблематика снимков войны в Израиле

1.5 Последние работы Р. Капы в Индокитае

Глава 2. Анализ влияния работ Роберта Капы на всеобщую историю

2.1 Новаторство методов работы Р. Капы

2.2 Вклад Р. Капы в историю

2.3 Современные проблемы фотожурналистики

Заключение

Список использованной литературы

Приложение



Введение

История человечества - это во многом история войн и вооруженных конфликтов [2, с.54]. До изобретения фотоаппаратов люди могли узнавать, оставлять во времени и в дальнейшем передавать своим потомкам информацию только при помощи слов, скульптуры и рисунков, в том числе и о войне. С конца 1820-х годов началось бурное развитие фотоаппарата: они становились менее массивными, более четкими, а также переставали ассоциироваться только с ателье, в которых можно было делать портретные снимки.

Роберт Капа - фоторепортер, признанный классик фотоискусства, основоположник военной фотографии. Это человек, который прошел вместе с фотоаппаратом 5 войн XX века, являлся одним из пяти основателей агентства «Magnum Photos» [25] [3, стр. 9]. Большинство его фотографий стали классическими образцами жанра военной фотокорреспонденции.

Капа отличается бесстрашием, смелостью и рискованностью, его фотографии берут за живое из-за композиции: зрители становились участниками военных действий, потому что сам Капа был там. «Если твои фотографии недостаточно хороши, значит, ты был недостаточно близко!» [3, с.11] - так говорил сам Капа, и вновь ехал туда, где была война, чтобы быть непосредственно в эпицентре военных действий.

Своими фотографиями Роберт Капа отвечает на вопрос: зачем необходимо помнить о войнах? Он не только освещал войны в те кровавые годы (его военные фотографии печатались в журнале LIFE), но и оставлял ценную информацию о них для будущих поколений.

Войны - это травмирующие события, которые забирают наших близких и нашу счастливую жизнь. Но нам нельзя забывать о том, что война - это опыт, который невозможно игнорировать, ведь каждый опыт важен и нужен нам для того, чтобы больше не повторять страшные ошибки. Роберт Капа своими фотографиями отобразил всю ужасающую сущность войны и привлек внимание к проблемам антигуманности, вместе с этим, его работы являются нужным для нас примером доблести и патриотизма. Его военная фотография - это та застывшая правда, которая показывает весь драматизм военных действий, погружает нас в военные события. В этом и заключается теоретическая и практическая значимость выбранной темы.

Выбранная тема актуальна, потому что в ходе исследования доказывается, что военная фотожурналистика Роберта Капы была важна в XX веке и значимость его работ с ходом времени не утрачивается.

Целью выполнения курсовой работы является исследование военной истории ХХ века через объектив Роберта Капы.

Задачами выполнения курсовой работы являются:

1. Изучение фоторабот Роберта Капы и истории военной фотожурналистики;

2. Изучение становления военной фотожурналистики ХХ века на примере фоторабот Роберта Капы;

3. Обозначение путей решения проблем фотожурналистики, которые были предложены Робертом Капой.

Предметом выполнения курсовой работы являются военные фотографии Роберта Капы, взятые из официального фотоархива Капы в «Magnum Photos».

Объектами исследования являются биография Роберта Капы, фотографии, сделанные им, а также статьи журнала LIFE, для которого он снимал.

Нами выдвигается следующая гипотеза: со временем документальная военная фотография не только не утрачивает свою значимость, но также становится назиданием для нас не повторять ошибок прошлого (в нашем случае, не возобновлять военные действия).

Написание курсовой работы включает в себя следующие этапы:

1. Выбор темы, определение цели и задач исследования;

2. Тщательное изучение научно-теоретической и критической литературы;

3. Глубокое исследование выбранного объекта и сбор дополнительных материалов;

4. Заключение, итоговое оформление и редактирование курсовой работы.



Глава 1. Проблема гуманизма и героизма в работах Роберта Капы военного времени

Настоящее имя фотографа - Эндре Эрнё Фридман. Он родился в Венгрии в 1913 году, откуда из-за политических взглядов переехал в Германию, где и стал учиться на журналиста. Именно там он прошел путь от курьера фотоателье до фотографа, и начал делать свои первые снимки.

Его первая опубликованная работа - «Лев Троцкий выступает с речью в Копенгагене. 1932, ноябрь» [2]. Несмотря на то, что Фридмана отправили на эту съемку случайно, она стала первым признанием его таланта к фотографии.

1.1 Отображение Испанской революции в работах Р. Капы

В 1933 году, после победы социал-националистов в Германии, Эндре Фридман переехал во Францию, где и познакомился с Гердой Таро. Вместе с ней они сложили легенду об американском фотографе Роберте Капа и начали получать первые деньги за документальные снимки. Они отправились в Испанию, чтобы начать снимать о гражданской войне. Именно тогда он снял «Смерть республиканца» [1], что и определило дальнейшее развитие его карьеры.

Фотография сделана из траншеи, где Капа сидел с группой республиканцев, которая попала под обстрел франкистов. Один из республиканцев решил выбраться из укрытия и пройти к своим. Неизвестный вылез из окопа, и практически сразу пуля попала прямо в его голову. Именно в этот самый момент Капа поднял фотоаппарат над своей головой и сделал снимок последнего вдоха бойца. Сам Капа говорит об этом моменте так: «…Когда он выскочили из окопа, я просто поднял фотоаппарат над головой и, не глядя, щелкнул затвором» [4, стр. 71].

Снимок «Смерть республиканца» впервые появился в номере журнала Vu от 23 сентября 1936 года [4, стр.71] и стала самым спорным снимком в истории фотожурналистики. Дополнительную известность этому снимку обеспечили публикации в следующем году в журналах Paris-Soir и Regards. Профессор Путнис считает, что именно публикация фотографии Капы привела к тому, что швейцарские спонсоры журнала Vu изгнали Люсьена Фогеля с поста главного редактора. «Во всяком случае, - подчеркивала немецкий фотограф Жизель Фройнд, - именно выход осенью 1936 года специального номера, освещавшего Гражданскую войну в Испании с республиканской точки зрения, невероятно возмутил спонсоров Vu, и Фогель был вынужден уйти в отставку» [4, стр. 72] [8].

12 июля 1937 года эта фотография появилась на 19-й странице журнала LIFE с подписью «Испанский солдат падает от пули, пробившей ему голову». Как и в Европе, публикация этого снимка сделала скандал: рассерженные читатели писали письма редактору, обвиняя его в том, что, печатая такие изображения, он проповедует насилие (подобные фотографии еще никогда не появлялись в американских домах) [4, стр. 72].

Британская исследовательница Кэролайн Бразерс, которая детальнейшим образом изучила полемику вокруг «Смерти республиканца», делает следующий вывод: «Слава этой фотографии есть показатель существования коллективного воображения, которое хотело и все еще хочет верить некоторым утверждениям о природе смерти на войне. Эта фотография утверждает, что смерть на войне была героической и трагической, и что каждый человек был на счету, а его смерть имела значение» [1, стр. 21].

Ричар Уилан, биограф Роберта Капы, назвал «Смерть республиканца» «может быть, самой великой военной фотографией в истории» [19] [3, стр. 65]. Некоторые считают этот снимок постановочным, но точных доказательств этому нет. Одно можно сказать определенно: публикация снимка «Смерть республиканца» ознаменовала собой точку невозврата. Появление этой фотографии стало гарантией того, что мир навсегда запомнит Эндре Фридмана как американского фотографа Роберта Капу - человека настолько решительного, настолько намеренного погрузиться в гущу войны, что он готов снимать даже момент смерти человека.

Меньше чем через год после гражданской войны в Испании погибла Герда Таро, которая была не только близкой подругой Капы (он несколько раз предлагал ей выйти за него), но и его коллегой, идейным соратником. Именно Герда помогла сделать из Эндре Фридмана великого Роберта Капу, а Капа, в свою очередь, научил ее фотографировать и сделал военным фотографом. Когда Таро была на смертном одре (танк разворотил ей живот, все внутренности были наружу), единственное, о чем она спрашивала: «Что с фотокамерами? Они ведь новые. Они целы?» [4, стр. 100]. К ноябрю 1937 года Капа оправился от потери Герды настолько, что снова смог работать, и вернулся в Испанию. Но уже в январе 1938 года Капа покинул Европу и пошел на другую войну против тоталитаризма, еще более жестокую: война в Китае против японского вторжения.

1.2 Китайская война в объективе Р. Капы

В Китае Капа участвовал в съемках документального фильма «400 миллионов»: он выступал в роли фотографа и помощника кинооператора. Предстояло работать на страшной жаре в разгар японо-китайской войны, которая на 1938 год уже унесла более миллиона жизней.

Наиболее примечательна фотография того времени: «Построение курсанток военного училища в Ханькоу» [3]. На снимке изображены юные девушки, которых призвали в армию после нескольких поражений и потерь в пользу японских захватчиков. Не сразу можно определить, что на фото представлены девушки. Они задрали подбородки высоко кверху, их лица полны решимости и патриотизма. Они шли на верную смерть.

Появлялись новые фотографии: помимо снимков со сражений, Капе удалось запечатлеть на пленку военную подготовку, отдыхающих на скамейке солдат в перерыве между боями, а также офицеров, разрабатывающих план действий [19].

25 октября 1938 года Китай проиграл: японцы взяли Ханькоу. К этому времени Капа уже вернулся в Испанию, откуда перебрался в Париж, чтобы в итоге встретить Вторую мировую в Нью-Йорке. Редакторы журнала LIFE были очень довольны фотографиями Капы как из Испании, так и из Китая. К тому времени его провозгласили «военным фотографом №1» [4, стр. 131] и никто не сомневался в том, что он будет снимать Вторую мировую войну.

1.3 Анализ работы Р. Капы во Вторую мировую войну

Власть нацистов распространялась по Европе, поэтому Капа решил переехать из Парижа в Нью-Йорк, где он продолжил работать свободным журналистом для журнала LIFE и Collier. По их заданию он снимал репортажи с фронтов Второй мировой войны [15]. Капа сопровождал войска в Сицилии и Неаполе, где он снимал не только военные действия, но и нелегкую жизнь в тылу.

Одна из самых важных его работ - съемка дня D, 6 июня 1944 года. Роберт Капа приземлился на пляже Омахи с первой волной штурмовых войск в 06.30 утра 6 июня 1944 года и делал съемку по внештатному заданию от журнала LIFE. Он плыл до пляжа на баркасе вместе с десантниками. Они высадились прямо в воду и начали штурм: здесь не было воронок от бомб, в которых можно было бы укрыться, ничего, кроме пологих скал, которые плавно уходили в море и образовывали что-то похожее на длинный открытый пинцет. Иными словами, это был идеальный вытянутый тир. Хуже всего было то, что немцы буквально накануне проводили в Омахе учения по отражению десанта, и местный гарнизон увеличился на сотни человек, которые имели в своем вооружении грозное оружие.

Удары минометов у немцев были настолько точными, рассказывал выживший участник первой волны десанта лейтенант Рэй Нэнс, что, «если они вас заметили, то могли положить мину прямо на вашу голову» [4, стр. 204]. Вокруг Капы рвались все новые снаряды, в мелкой воде прибавлялось трупов, но Капа не переставал снимать. Он понимал, что единственный способ преодолеть испытываемый ужас - делать снимки [3, стр. 70]. В общей сложности на съемку Капа потратил 90 минут, пока не использовал весь свой запас пленки.

В таких условиях и прошла съемка великой серии снимков «Первая волна высадки американских войск в день D вблизи Колл Вилле-сюр» 1944 года («Великолепные одиннадцать») [4]. Под непрекращающимся огнем Капа сделал 106 фотографий, но, по техническим причинам, из всех снимков уцелели только 11.

Среди этих снимков есть одна выдающаяся, особенно выразительная фотография [4]: на ней четко видна голова американского солдата, который подплывает к берегу. Ради этого кадра Капа должен был обогнать солдат, повернуться спиной к линии обстрела и сделать снимки, что, безусловно, можно назвать выдающимся поступком храброго человека. Сила этого снимка заключается в том, что мы видим человеческое лицо солдата, который выходит на берег под обстрелом.

Отснятую пленку срочно отправили на проявку в Нью-Йорк. Снимки «Первой волны высадки…» появились в LIFE 19 июня [5] на 7 страницах с, пожалуй, самым знаменитым заголовком журнала: «Судьбоносная битва за Европу на море и в воздухе». «Фотографии вверху и на следующих 6 страницах, - сообщал журнал своим читателям, - были сделаны фотографом LIFE Робертом Капой, который высадился с первой волной десанта. Хотя первые сообщения о высадке указывали на небольшое сопротивление противника, его фотографии ясно показывают, насколько жестким оказалось сражение и насколько сильна была немецкая оборона» [4, стр. 212].

1.4 Проблематика снимков войны в Израиле

В 1948 году, когда Египет, Сирия, Ливан, Иордания, Ирак, Саудовская Аравия и Йемен объявили войну недавно провозгласившему свою независимость Израилю, Капа уехал туда. Цель его визита состояла в том, чтобы запечатлеть происходившие в новорожденном государстве события исторического масштаба: провозглашение суверенитета, массовый приезд репатриантов, Войну за независимость.

В Израиле Роберта Капу встретили с противоречивыми чувствами. Восхищение талантом выдающегося фотохудожника смешивалось с подозрениями. Впоследствии в архиве известного израильского фотографа Михи Бар-Ама были обнаружены документы, свидетельствующие о том, что за Капой следили спецслужбы. Еще один документ, озаглавленный «Пропаганда и зарубежные корреспонденты», за четыре дня до Перлмана подготовил офицер ЦАХАЛа А. Московиц. В нем подчеркивается, что Роберт Капа принадлежит к числу фотокорреспондентов, сотрудничающих с ведущими западными иллюстрированными журналами, и рекомендуется отправить его в Латрун, где ожидаются активные боевые действия (по итогам Войны за независимость этот район оказался под контролем Иордании).

Пребывание Капы в Израиле подробно описано в статье искусствоведа Юджина Колба, впоследствии директора Тель-Авивского музея искусств, опубликованной в 1948 году в газете «Аль ха-мишмар». Колб, в частности, приводит несколько примечательных высказываний Капы, по которым можно понять, какое впечатление на фотографа произвела израильская действительность. «В мире есть всего две страны, где, едва вы пересечете границу, вас тут же спросят, как вам здесь нравится, - говорил Капа. - Первая из этих стран - Советский Союз, а вторая - Израиль. Когда вы приезжаете в советский колхоз, вас тут же спрашивают о вашем мнении относительно колхозов. В Израиле все то же самое, только вместо колхозов здесь киббуцы. Советская власть и сионисты действительно имеют право столь ревностно интересоваться мнением внешних наблюдателей, поскольку они создали формы социального устройства, выделяющиеся на фоне всего остального мира» [7]. В интервью Капа признался, что раньше не испытывал симпатий к сионизму, но изменил свою точку зрению, оказавшись в молодом еврейском государстве.

Роберт Капа оставался в Израиле до 1950 года. Ему удалось запечатлеть такие ключевые события первых лет существования государства, как подписание Декларации независимости [7], гибель судна «Альталена» [8], выступление Менахема Бегина перед новоприбывшими репатриантами в транзитных лагерях [9] и многие другие.

1.5 Последние работы Р. Капы в Индокитае

В феврале 1954 года Капа получил заказ от журнала LIFE на серию репортажей из Индокитая. И снова он увлекся жизнью простых людей, мирных жителей, оказавшихся в условиях войны. Выполняя съемку, он в который раз пытался показать весь ужас войны. Последняя серия его фотографий называлась «Горький рис» [17].

«Это будет чудесная история» [4, стр. 393], - говорил Капа 25 мая утром, выезжая из вьетнамского городка Нам-Динх. Он был в прекрасном настроении и все время шутил: «Я буду хорошо себя вести сегодня. … Не буду рассказывать, какой я великий журналист и фотограф» [11, стр. 19]. Через восемь часов и тридцать километров он вышел из машины [10] и пошел по полю [18] посмотреть на шоссе через заросли бамбука. Вдруг раздался взрыв. «По звуку я понял, что взорвалась противопехотная мина», - рассказывал его попутчик репортер Джон Маклин, - «Я выскочил из машины - по полю бежал вьетнамский лейтенант, сопровождавший нас в поездке. Подбежав к машине, он, задыхаясь, проговорил: Фотограф мертв» [4, стр. 395].

В Америке Роберта Капу хоронили с генеральскими почестями. Весть о его смерти мгновенно разлетелась по всему миру. Джон Стейнбек написал о своем друге в некрологе: «Он умел снимать веселые и грустные события, но главное - он умел передать свои мысли, выразив их в визуальных образах. Так он создавал новый мир - мир своих ощущений. Мне кажется, что Роберт Капа доказал, что в руках художника фотоаппарат перестает быть механическим средством для фиксации. Так же, как и перо в руках писателя, камера становится инструментом для выражения эмоций. Его творчество есть отражение работы богатого и щедрого сердца» [11, стр. 19].

«Самое горячее желание военного фотографа - стать безработным» [10, с. 100] - так говорил Капа о своей работе, но войны не прекращались, и Капа всегда ехал в самый центр военных действий, чтобы снимать военные конфликты. Он погиб, как солдат, 25 мая 1954 года, от взрыва противопехотной мины в Индокитае [18], куда уехал на съемку по заданию журнала LIFE.



Глава 2. Анализ влияния работ Роберта Капы на всеобщую историю

2.1 Новаторство методов работы Р. Капы

Роберт Капа беспрерывно ездил по миру, и каждый раз оказывался в самых опасных точках. Вместе с этим он был одним из пяти основателей великого фотографического агентства «Magnum Photos» [27] [3, стр. 9] и не переставал поддерживать агентство и молодых фотографов. В чем же заключается магическая притягательность его снимков? Какими методами он пользовался?

1. Создать себя с нуля

В 1933 году, когда в Германии начались волнения, тогда еще Эндре Фридман переехал в Париж. Именно там он знакомится с Гердой Таро, и они вместе создают судьбоносный псевдоним - Роберт Капа, а также историю про американского фотографа, который на днях переехал в Париж и был очень востребованным. Этот поступок был обусловлен национальным вопросом: американскому фотографу Капе платили в разы больше, чем венгру еврейского происхождения Фридману. Его работы стали покупать издательства и, когда миф раскрылся, Капа уже зарекомендовал себя первоклассным фотокорреспондентом (из-за нехватки денег ему и Герде даже приходилось продавать свои фотокамеры и неизвестно, к чему бы привела это история, если не этот небольшой обман). Редакции разных газет несколько раз ловили его на подмене документов, но игнорировали это - всем очень нравились фотографии этого человека, будь он Капа или Фридман.

2. Человечность

Отличительная черта военной фотолетописи Роберта Капы - это гуманистический подход фотографа к натуре. Человечность - вот общий знаменатель фоторепортажа Роберта Капы. Куда бы ни был направлен его объектив: на высадку союзников, на умирающего испанского солдата, на плачущую израильскую девочку, на скорбящую у могилы погибшего мужа вьетнамскую женщину, на играющих в снежки китайских ребят, - на каждом снимке угадываешь сочувствие, жалость, сопереживание и любовь к людям. Даже в снимках немецких военнопленных. Нацисты убили родственников Фридмана-Капы, у него были все основания изобразить пленных солдат как монстров, но он, верный гуманистическим принципам, даже в них увидел страдающие человеческие существа.

3. Простота и доступность

Фотографии Роберта Капы просты, он не искал странных углов зрения (например, «голландский угол», который придает кадру дополнительный драматизм). Он всегда снимал на уровне глаз, как если бы обычный человек стоял на его месте и смотрел на происходящее [12]. Вместе с этой житейской простотой передавались самые глубокие эмоции, ведь Капа всегда жал на спуск затвора в решающий момент.

4. Быть ближе

Капа - невероятно храбрый фотограф, и эта храбрость помогала сделать самые эмоциональные снимки военных действий. «Если твои фотографии недостаточно хороши, значит, ты был недостаточно близко!» [10, с.11] - это еще один метод в работе Капы. На его военных снимках мы видим не общий план битвы, мы видим людей, сражающихся за свою страну [13].

5. Эмоции. Работы Капы стали не только историческими снимками, архетипными примерами военного фоторепортажа, но и настоящими примерами фотоискусства. У Капы не было технических излишеств, но всегда были живые образы. Капа был величайшим военным фотографом и четко понимал, что «Сфотографировать войну невозможно, но можно сфотографировать эмоции от ощущения войны» [4, стр. 371]. Весь человеческий ужас и страх от войны Капа мог передать при помощи одного портретного снимка ребенка [6]. Конечно, чтобы найти такого ребенка, Капа много времени уделял внимательному поиску и наблюдению. Все снимки Капы - это не случайность, а точно пойманный эмоциональный момент.

6. Создание собственного кооператива

Когда вы уже являетесь признанным фотографом, начинает остро стоять вопрос о том, как сохранить свои снимки, а также помочь всему миру в развитии дела вашей жизни. Середина 1930-х годов была периодом в жизни Роберта Капы, когда он много фотографировал и мало заботился об авторских правах на свои работы. Например, журнал LIFE зачастую использовал фотографии Капы, без того, чтобы указать авторство. Капа активно включается в защиту авторских прав в 1945 году вместе с Американским сообществом журнальных фотографов «American Society of Magazine Photographers». К этому времени Роберт уже прошел путь, когда его работы выставлялись в контексте антисемитской пропаганды или в контексте того, как французские евреи планируют дестабилизировать франк [4, стр. 270]. Роберт был возмущен тем, как несправедливо используются его фотографии, и фотографии таких же фотожурналистов, как он. В этот период он начинает задумываться над тем, как фотографическое сообщество могло бы защитить фотографов и их работы. Так формируется идея создания фотоагентства «Magnum Photos». Создание такого фотоагентства дало возможность фотографам не задумываться о сохранности авторских прав на свои фотографии, этим занималось агентство, так как фотографии всех членов агентства, как и заказы на фотографии, проходили через «Magnum». Именно благодаря созданному фотоагентству мы имеем возможность максимально полно знакомиться с работами Роберта Капы (и множества других фотографов).

7. Исторический образ

Роберта Капа стал документальным фотографическим летописцем войны. Ему удалось создать образы, которые мир никогда не забудет. Он создал образы, которые понятны тем, кто не видел войны. Он хотел, чтобы люди помнили все зверства военных действий, всю боль и разрушения, которые война нанесла миру [14]. И в этом заключается важная социальная роль фотожурналиста перед людьми.

Точности и истинности в снимках трудно достичь, ведь то, что снимает фотожурналист, ограничено его глазами и линзой фотоаппарата. Фотографии - это всегда субъективный взгляд на мир, однако методы Роберта Капы помогают не только находить правдивые образы, но и в нужный момент фиксировать их, а также в дальнейшем сохранять для будущих поколений.

фотожурналист капа снимок история война

2.2 Вклад Р. Капы в историю

«Вместо того, чтобы держать оружие, он держал в руках камеру», - звучит фраза в начале фильма «Роберт Капа в любви и на войне» 2003 года. Отец фотографа был азартным человек и это передалось Роберту Капе. Он был так увлечен военной фотожурналистикой, что посвятил ей всю свою жизнь, подавляя страх перед войной и смертью. Трудолюбие и упорство матери досталось младшему брату Корнеллу Капе, который, под влиянием брата, тоже был фотографом, который всячески помогал своему брату и впоследствии стал директором Международного центра фотографии.

Роберт Капа заслуженно признан классиком фоторепортажа (не только военного, но также уличного и портретного жанра) и является родоначальником военной фотографии. Также Капа всегда стремился помочь талантливым начинающим фотографам. Он не только был одним из основателей агентства «Magnum Photos», но лично помогал фотографам. Его агентство продолжает жить и поддерживать фотографов всего мира [16]. Многие считают Роберта Капу своим крестным отцом в фотографии, среди них такие известные фотографы, как: Эрнст Хаас, Ева Арнольд, Инге Морат и многие другие [11, стр. 31].

Капа считал, что фотограф должен быть храбрым и, самое главное - честным. Понимая, что через объектив фотоаппарата смотрит субъективный глаз фотографа, стоит находить детали, которые покажут правду. Для него превыше всего было вызвать сопереживание зрителя к тем, кто оказался в зоне военных действий. Фокусируясь на деталях, военных действиях изнутри, портретах рядовых бойцов и мирных жителей в период войны, Капе удалось показать «истинное лицо» войны, и мы видим многие военные действия только благодаря его работам.

Роберт Капа служит примером для множества начинающих и уже состоявшихся фотографов уже почти 100 лет. После его смерти в 1955 году была учреждена ежегодная награда «Золотая медаль Роберта Капы». Она присваивается журналистам за «лучший опубликованный фоторепортаж из-за рубежа, потребовавший исключительной храбрости и инициативы» [10].

В Нью-Йорке младший брат Роберта Капы - Корнелл Капа - основал международный центр фотографии, что позволило сохранить работы Капы, а также обеспечило их доступность для публики.

«Высадка союзных войск в Нормандии» [4] 6 июня 1944 года вдохновляла множество людей не только на отважные поступки, но и на творчество: Стивен Спилберг утверждает, что именно история храброй съемки Роберта Капы вдохновило его на создание картины «Спасти рядового Райана» [11] [18].

В XXI веке выставочные залы продолжают помнить Роберта Капу, музеи с большой охотой проводят его ретроспективы, потому что знают - на выставку работ Капы придет много зрителей. Одна из последних выставок проходила в Москве целых два месяца в 2015 году [16]. После Москвы 120 фотографий Роберта Капы выставлялись в Амстердаме в рамках выставки фотографий агентства Magnum [23]. В Сайгоне, в Музее Войны, во всю стену напечатана его последняя фотография: спины уходящих солдат [18]. Внизу номер кадра: 11. На кадре 12 изображения уже нет, это был последний снимок Капы.



2.3 Современные проблемы фотожурналистики

Несомненно, работы Роберта Капы и его рабочая биография стали примерами для подражания и вдохновения многим поколениям фотокорреспондентов разных направленностей. Но современные цифровые технологии коренным образом изменили фотографический процесс - процесс формирования изображений под действием световой энергии. Революционные перемены в технической сфере привели к радикальным преобразованиям всего, что с фотографией связано вплоть до ее эстетической составляющей. Технологический прогресс необычайно расширил границы возможного в современной фотографии.

Фотограф информационного агентства Франс-Пресс Дмитрий Костюков отмечает: «Совершенствование фототехники позволяет сегодня снимать больше, в лучшем качестве и в более сложных условиях. Допустимая чувствительность в профессиональных камерах дает возможность ночью снимать движение, не используя вспышку, делать сильное кадрирование и просто больше экспериментировать. Развитие смежных устройств (спутниковые телефоны, устройства передачи информации) позволяет новостным фотографам передавать информацию гораздо более оперативно. Эти возможности, в свою очередь, сильно изменили представление о том, что считать временной нормой доставки фотографии потребителю» [15].

Компьютерные технологии открывают новые горизонты фотографического творчества, позволяя достигать впечатляющих результатов путем коррекции и преобразования изображений. Теперь появились возможности реализации практически любого творческого замысла, фотограф стал поистине свободным в создании фотографии как произведения искусства. «Фотожурналист все больше становится художником, а журналистская фотография - артом» [15].

Широкое внедрение цифровых фотографических технологий привело к выраженным изменениям в следующих аспектах фотографии, самым существенным образом повлиявших и на фотожурналистику:

1. Фотография стала по-настоящему общедоступной - теперь любой может снимать, причем, не надо знать, как правильно выставлять настройки камеры и проявлять пленку.

2. Повысился технический уровень изображений, получаемых с помощью цифровых методов, а также минимизировался технический брак.

3. Возросла вероятность получения выразительных кадров даже неквалифицированным фотографом, так как в отсутствие необходимости дополнительных финансовых расходов на пленку и химические реактивы для её обработки стало возможным снимать множество кадров для каждого сюжета.

4. Прогрессировали методы улучшения уже сделанных фотографий и исправления брака, возникшего при съемке, путем компьютерной постобработки в графических редакторах, что также стало важнейшим фактором получения фотографий высокого технического уровня.

5. Расширились творческие возможности фотографа как создателя новой реальности (также благодаря компьютерной обработке изображений), чему свидетельством является широкое распространение и непредставимое ранее совершенство коллажей и фотоартов, как никогда ранее сблизивших фотографию и изобразительное искусство.

6. Изменилось конечное представление фотографии - фотоснимки все чаще рассматриваются на экране монитора и все реже печатаются.

7. Выросло качество фотографической печати - благодаря цифровой принтерной широкоформатной печати не только возрос технический уровень снимков, но стала доступной и распространенной широкоформатная печать (уже никого не удивляют цветные фотографии многометровых размеров).

8. Оперативность представления готовой фотографии вышла на совершенно новый уровень - снимок готов к использованию сразу, как только он сделан, и может быть незамедлительно отправлен в редакцию или выложен в Интернете благодаря использованию современных средств телекоммуникации.

9. Фотографии стали широкодоступными благодаря возможности их распространения через Интернет - теперь достаточно выложить снимки в Сеть, чтобы практически любой мог их посмотреть.

К сожалению, есть и обратная сторона технологического прогресса в фотографии - техническое развитие сопровождается целым рядом негативных явлений, зачастую на первый взгляд парадоксальных. Ефрем Лукацкий, фотокорреспондент Associated Press, рассуждая о тенденциях в фотожурналистике, говорит: «Я бы сказал: вырос уровень техники - упал уровень качества. Фотожурналистика уходит в Интернет. Появились новые медийные форматы, и это влияет не только на фотожурналистику, а и на журналистику в целом» [15].

Среди негативных аспектов перехода от аналоговой фотографии к цифровой можно указать следующие, которые прямым образом влияют на фотожурналистику в наше время:

1. Явно выраженный регресс эстетики массовой фотографии.

2. Падение среднего уровня профессионализма фотографов в целом и фотожурналистов в частности.

3. Широкое распространение низкокачественных в изобразительном плане фотографий в СМИ.

4. «Растворение» действительно хороших фотографий в огромной массе снимков среднего и низкого уровня, особенно когда речь идет о фотографиях, размещенных в Глобальной сети.

5. Быстрое и широкое распространение «моды» на определенные, часто низко художественные технические и творческие приемы съемки и обработки фотоизображений.

6. Проблема защиты авторских прав на цифровые изображения вследствие необычайной легкости копирования графических файлов при полном сохранении их качества (напечатанную фотографию воспроизвести в исходном качестве часто практически невозможно, особенно если оригинал воспроизведен типографским способом).

Таким образом, внедрение цифровых технологий привело к целому ряду негативных последствий для фотографии в целом и для фотожурналистики в частности. Имеется ряд факторов, рассмотренных в данной подглаве, которые определяют все более широкое распространение низкокачественной фотографии, падение уровня фотоиллюстраций, публикуемых в различных изданиях. Следует подчеркнуть особую роль фотографий в СМИ - любое издание в значительной степени определяет ценностные ориентиры читательской аудитории, в числе важнейших из которых следует указать ориентиры эстетические. Ухудшение качества фотоиллюстраций способствует деградации вкуса читательской аудитории, снижению массового культурного уровня. Выход только один - повышение сознательности самих фотокорреспондентов и редакций, безоговорочное улучшение контента, который повысит читательский запрос к качественным материалам.



Заключение

Таким образом, в ходе исследования была выявлена теоретическая и практическая значимость работ Роберта Капы: его фоторепортажи имели большое значение и влияли на умы людей как в ХХ веке, так и не утрачивают своей значимости в веке XXI. Фотографии Капы были призваны продемонстрировать антигуманность военных действий, показать не парадную войну со всеми ее ужасами. Вместе с этим они прославляли подвиги обычных бойцов - настоящих патриотов своей страны, а также показывали стойкость людей, живущих в тылу.

Фотожурналистика - это особенный вид журналистики, позволяющий создать иллюзию присутствия в историческом событии у зрителей. И Капа, будучи первопроходцем военной журналистики, знал, какая сила заключается в военной фотографии, как она переносит обычного человека, не видевшего ужасы военных действий, прямо на поле боя или в разрушенный город. Трудно представить, какими бы были наши знания о войне, если бы в свое время Капа не стал жертвовать свой жизнью, чтобы донести до людей правду.

Вклад Капы в искусство фотографии и журналистику огромен. Проходя одну войну за другой, преодолевая страх, теряя близких, он нес публике снимки правды, ценность которых сложно преуменьшить. Роберт Капа, не являясь военным человеком, посвятил свою жизнь военным действиям, чтобы люди могли своими глазами увидеть то, как война проходит на самом деле. До последнего вздоха Капа был единым целым со своей фотокамерой, и умер во время исполнения своего долга, подорвавшись на мине.

До Капы военная фотография сужалась до портретной галереи генералов и победителей, а именно победители пишут историю. Роберт Капа впервые открыл глаза зрителям на реальное положение вещей. Он показал человеческую, трагическую сторону войны: не только ордена и медали, но и потери, страх, боль в глазах военных и мирного населения. Он показал реальных героев войны. В итоге Роберт Капа стал не военным, а антивоенным журналистом, показывая все ужасы, на которые шли патриоты.

Также установлено влияние Роберта Капы на современную фотожурналистику и культуру, а методы его съемки помогают решать проблемы современной фотожурналистики. Будучи одним из основателей «Magnum Photos», Капа дал возможность развивать свое мастерство начинающим фотографам, которые, в большинстве своем, стали фотожурналистами для различных изданий по всему миру. Фотографии Капы не остались на страницах газет, они стали культурным достоянием: выставки его работ регулярно проходят и в наше время, имея большой спрос.

В наше время фотоработы Роберта Капы - это, во-первых, материал для исторического изучения, памятники времени, созданные талантливым военным фотожурналистом, во-вторых, эти работы являются идеологической основой борьбы против любых военных действий и, в-третьих, прекрасные примеры фоторабот, которые можно рассматривать как искусство. Такой вклад в мировую историю стал ориентиром для работы многих фотографов.

Исходя из всего вышеизложенного, гипотеза, поставленная в начале исследования, полностью подтвердилась: с ходом времени документальная военная фотография не только не утрачивает свою значимость, но также становится историческим памятником с назиданием для нас не повторять ошибок прошлого (если точнее, не доводить мир до военных конфликтов).



Список использованной литературы

1. Бразерс К. Война и фотография. - Л.: Routledge, 1997. - 240 с.

2. Дзялошинский И. Журналисты в горячих точках: технология профессионального поведения. - М.: Институт гуманитарных коммуникаций, 2000. - 129 с.

3. Капа Р. Скрытая перспектива. - СПб.: Клаудберри, 2011. - 280 с.

4. Кершоу А. Роберт Капа. Кровь и вино: вся правда о жизни классика фоторепортажа. - М.: Издательство Э, 2018. - 432 с.

5. Коулман А. Документальная фотография, фотожурналистика и пресс-фотография сегодня. Вопросы и ответы // PHOTOGRAPHER.RU.2003. 4 мая.

6. Микрюков В.Ю. И не будет сражениям конца // Независимое военное обозрение. 2014. 26 сент.

7. Московиц А. Роберт Капа на израильской войне // Глобальный еврейский центр. 2015. 2 марта.

8. Нери Г. Лекции по фотожурналистике // PHOTOGRAPHER.RU. 2003. 8 июня.

9. Стейнбек Д. Русский дневник. - М.: Эксмо, 2019. - 320 с.

10. Фройнд Ж. Фотография и общество. - Бостон: David R. Goldine Publisher, 1980.

11. 100 человек, которые изменили ход истории.

12. Вплотную к объекту. Ретроспективные выставки Капы и Нахтвея

13. Золотая медаль Роберта Капы

14. История фотографии. Роберт Капа: фото в бою.

15. Костюков Д. Основные тенденции развития современной фотожурналистики.

16. Клуб фото, Роберт Капа.

17. Материалы выставки в Парижской Национальной библиотеке.

18. Негативы, которых не было: что Роберт Капа снял в Нормандии

19. Роберт Капа. Ретроспектива.

20. Bustelo G. Robert Capa: obra fotogrбfica. - L.: Phaidon, 2005.

21. Capa R. Coal Mine Characters // US Camera. - 1943. June.

22. Coleman A.D. Alternate History: Robert Capa on D-Day // Medium. 2019. 12 feb.

23. Heart of Spain. Robert Capa`s photographs of the Spanish Civil War. - NW: Aperture, 1999.

24. Kershaw A. Blood and champagne: the life and times of Robert Capa. - NY: Thomas Dunne Books/St. Martin's Press, 2003.

25. Lacouture J. Robert Capa. - P.: Centre National de la Photographie, 1988.

26. LIFE photo archive hosted by Google.

27. Whelan R. Robert Capa: a biography. - NY.: Knopf, 1985.

28. Magnum Contact Sheets Exhibition to Open in Amsterdam

29. Magnum Photos.



Приложение

Все снимки взяты из International Center of Photography/Magnum - Collection of the Hungarian National Museum.

1. Смерть республиканца. 1936 год

2. Лев Троцкий выступает с речью в Копенгагене. 1932 год

3. Построение курсанток военного училища в Ханькоу. 1938 год



4. Первая волна высадки американских войск в день D вблизи Колл Вилле-сюр-Мер (Omaha Beach), Нормандия, Франция. 6 июня 1944 года

5. Журнал LIFE, 19 июня 1944 года

6.Ребенок в транзитном лагере Шаархалия для новых иммигрантов. Недалеко от Хайфы, Израиль. 1950 год

7. Церемония провозглашения государства Израиль. Д.Бен-Гурион зачитывает Декларацию независимости. 14 мая 1948 года

8. Альталена, пляж Тель-Авив. 1948 год

9. Менахем Бегин выступает в Тель-Авиве. 1950 год



10. По дороге из Намдиня в Тай Бин. Вьетнам. 25 мая 1954 года. Один из последних снимков Роберта Капы

11. «Спасти рядового Райана», кадр из фильма С. Спилберга. 1988 год

12. Немецкие фермеры убегают из своего горящего дома в самый разгар боя. 24 марта 1945 года



13. После входа в Париж Французской 2-й танковой дивизии ей пришлось в уличных боях очищать город от многочисленных немецких снайперов. Французские мирные жители и бойцы Сопротивления помогали в этом военным. 25 августа 1944 года

14. Американский солдат, убитый немецким снайпером в Лейпциге. Апрель 1945 года

15. Немецкий солдат сдается в плен американцам в районе Бастони. Бельгия. 1944 год

16. Рене Бурри делает фото на ежегодном съезде агентства «Magnum Photos». Париж. 2002 год

17. Горький рис. 1954 год.

18. Последняя фотография Роберта Капы, сделанная за несколько минут до смерти. 1954 год



19. Офицеры в помещении оперативного управления Китайской национальной армии в Ханькоу. 1938 год

Размещено на allbest.ru