Радиостанции классической музыки в интернет-среде: актуальные тенденции

Как было упомянуто в предыдущих главах, встроенный музыкального канала «Фоноторон» включает в себя такие каналы, как:

? «Основные: Бельканто, популярная классика русская классика, симфоническая музыка, клавир камерата;

? Хоровые: русская хоровая, зарубежная хоровая, современная хоровая, хоры из опер и фолк-музыка;

? Специальные: Музыка с участием духовых, музыка кино и музыка мюзиклов» Радио «Орфей» [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.fonotron.ru/;

Общие замечания и результаты исследования

В качестве контент-анализа была проанализирована недельная сетка проигрывателя «Фоноторон» за период 07.10.2019 по 13.10.2019. В данной сетке всё эфирное время занимает только классическая музыка и она частично совпадает с тем, что транслируется в эфире радиостанции «Орфей». Пример программы сетки онлайн вещания представлен ниже (см. таб. 1).

Таблица 1

«Программа радио "Орфей" проигрывателя «Фонотрон» на 7 октября 2019 года» Радио «Орфей» [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.muzcentrum.ru/

Начало	Автор	Название
10:19	Мендельсон Феликс	Фортепианное трио №1 ре минор, ор.49 - III.Scherzo
10:23	Модест Петрович Мусоргский	Опера "Сорочинская ярмарка". Вступление. Симфонический оркестр СССР, Евгений Светланов.
10:29	Роберт Шуман	Концертштюк для 4 валторн с оркестром, op. 86. Ч. 1. Симфонический оркестр SWF, Ханс Фонк. Герман Бауман-хорн-квартет
11:03	Франц Антон Хоффмайстер	Концерт ре мажор для скрипки с оркестром. III. Rondo. Вюртембергский камерный оркестр, Йорг Фаэрбер. Сергей Накаряков - труба
11:08	Прокофьев Сергей	Балет "Ромео и Джульетта". Сцена. Симфонический оркестр Балтимора, Марин Элсоп.

Так, в ходе контент-анализа удалось установить, что в обычном эфире радиостанции можно найти, например, разговорные передачи, но с помощью контент-анализа удалось выяснить что в музыкальном канале «Фонотрон» в течение двадцати четырёх часов непрерывно играет только музыка, что отличает его от обычного эфира, где можно встретить разговорные передачи.

Таким образом, было проанализировано 1565 записей. Кроме того, в качестве критериев для последующей оценки контента были подобраны шесть типов контента, разбивающиеся на соответствующие подтипы: (см. таб. 2)

Таблица 2

Критерии для последующей оценки контента

Типы	Классификатор
Происхождение композитора	1. Российское 2. Зарубежное
Типы произведений	1. Фрагменты из опер и балетов 2. Концертные пьесы
Концертные жанры инструментов	1. Фортепиано 2. Скрипка 3. Виолончель 4. Орган 5. Вокал 6. Другое
Тип передач	1. Разговорные передачи о музыке. 2. Чистая музыка 3. Другое
Принадлежность к оркестру	1. Оркестр 2. Другое
Музыкальные стили и эпохи	1. Барокко и ранее 2. Классицизм 3. Романтизм 4. Джаз 5. Академическая музыка 20-21 века

Для начала определим, классическая музыка каких композиторов (русских или зарубежных) преобладает в онлайн сетке вещание музыкального канала «Фонотрон». Анализ показал, что произведения русских композиторов составляют 27% от общей доли (418 элементов). На долю зарубежных композиторов приходится 73% (1152 элемента). (см. рис. 4)

Рисунок 4 Проценты от общей доли классической музыка русских и зарубежных композиторов

На следующем шаге были изучены типы музыкальных произведений: использовались классификаторы «фрагменты из опер и балетов» и «концертные пьесы». Фрагменты из опер и балетов включают в себя романсы, оперетты, оперную музыку, хоровые произведения, музыку к балетам, мюзиклы, камерная вокальная музыка, народные песни. В свою очередь, в концертные пьесы входят: симфоническая музыка, органная музыка, камерная инструментальная музыка, музыка для духовых оркестров.

Анализ показал, что концертные пьесы занимают большую часть эфирного времени - 80% (1278 элементов), а на фрагменты из опер и балетов выделено лишь 20% от общего времени (292 элемента). (см. рис.5)

Рисунок 5 Проценты от общей доли концертных жанров

Изучение контента на предмет представленности музыки различных жанров показало следующий результат: фортепиано - 16% (255 элементов), вокала - 17% (269 элементов), скрипки - 3% (65 эл-в), виолончели и органа - по 1% (19 и 12 элементов соответственно). Все остальные жанры вошли в раздел «другое» и составили 62% от общей массы, что выражено в 951 элементах сетки вещания. Можно сделать вывод что музыка концертного жанра фортепиано и вокал преобладают над остальными. (см. рис.6)



Рисунок 6 Проценты от общей доли инструментальных жанров

Анализируя типы передач, мы установили, что в онлайн сетке вещания имеет место только непрерывное воспроизведение музыкальных произведений, а разговорные форматы передач полностью отсутствуют.

Следующей задачей стало исследование музыкального стиля произведений и эпохи их происхождения. Произведения были разделены на классицизм, романтизм, джаз, академическая музыка 20-21 века, барокко и ранее. Всего в онлайн сетке вещания было зафиксировано 233 элемента эпохи классицизма, что составило 14% от всего контента. Произведения эпохи романтизма пользуются большей популярностью и составляют 29% (495 эл-в), а барокко, наоборот, меньшей - на их долю пришлось лишь 5% от общей массы контента (114 эл-та). На джаз отводится 1% времени (10 эл-в). Большую же часть трансляции отводится на академическую музыку 20-21 века - 52% (722 эл-а). (см. рис.7)



Рисунок 7 Проценты от общей доли по стилям и эпохам

3.2 Изучение музыкальных предпочтений среди молодежи

Целью данной работы является выявление и описание проблем, особенностей и актуальных тенденций в развитии и функционировании радио классической музыки, вещающих в интернет-пространстве. Для достижения данной цели было проведено исследование: создан онлайн-опрос среди слушателей в возрасте от 16 до 29 лет.

Цели исследования: Выявление предпочтений классической музыки среди молодежи

Задачи исследования:

1. Получить сведения об устройствах и режимах прослушивания.

2. Изучить стилевые и жанровые предпочтения аудитории слушателей классической музыки в сети Интернет.

3. Получить сведения о сетевых ресурсах и приложениях, используемых аудиторией для прослушивания.

Даты исследования: 07.04.2020 - 14.04.2020

Размер выборки: 372 человека

Тип выборки: случайная

Тип исследования: анкетирование онлайн

Инструмент исследования: анкета-опросник для самостоятельного заполнения

Размер анкеты: 13 вопросов, из них 4 вопроса - скринеры. Все вопросы, кроме одного, закрытые, при этом некоторые подразумевали возможность множественного выбора. Единственный открытый вопрос был задан для получения сведений о сетевых ресурсах и приложениях, используемых аудиторией для прослушивания музыки. Среди вопросов были 3 вопроса со шкалой ординального (порядкового) типа, остальные вопросы имели номинальные шкалы. Вопросы с ординальными шкалами были предназначены для выявления предпочтений радиослушателей и использовались для определения частоты прослушивания музыки различных жанров

Общие замечания.

Поскольку исследование проводилось онлайн без использования специальных платформ, позволяющих установить квоты на опрос респондентов того или иного профиля, было принято решение максимально увеличить выборку и затем применить взвешивание по социально-демографическим признакам, чтобы результаты исследования корректно распространялись на генеральную совокупность.

Вопросы 1-4 анкеты представляли собой скринер, позволяющий определить пол и возраст респондентов, которые использовались в дальнейшем анализе содержательных вопросов анкеты.

Основные результаты:

Респонденты обоих полов слушают радио в Интернете как используя смартфоны, так и компьютеры/ноутбуки, причем женщины заметно более склонны к использованию смартфонов (64% против 51% у мужчин). А мужчины склонны к использованию компьютеров/ноутбуков (49% против 36%). (см. таб. 3)



Таблица 3

Устройства для прослушивания среди мужчин и женщин

		Женщины	Мужчины	Женщины и мужчины
Компьютер, ноутбук		36%	49%	42%
Смартфон		64%	51%	58%

Практически все мужчины (93%) из тех, кто слушают классическую музыку в Интернете, указали, что делают это дома. Основная масса женщин также слушает музыку дома - их доля составила 83%.

В гендерных сегментах выборки зарубежные композиторы популярны у мужчин на 86%, а у женщин - на 83%. Это говорит о том, что различия между мужчинами и женщинами незначительны.

Также нет существенных различий между предпочтениями мужчин и женщин (79% и 82% соответственно) относительно формата передач: и те и другие предпочитают слушать только непрерывное воспроизведение музыкальных произведений (безразличны к разговорному жанру передач).

Следующие диаграммы отображают инструментальные и стилевые предпочтения женщин и мужчин. Они особенно полезны для использования в программной политике радиоканалов классической музыки (см. рис. 8). Во внимание взяты показатели «очень часто» и «довольно часто», и им в соответствие будут приведены соответствующие значения.

Рисунок 8 Предпочтения женской аудитории по концертным и инструментальным жанрам

Из рисунка 3 видно, что женская часть аудитории отдает предпочтения прослушиванию композиций с участием фортепиано: этот жанр слушают «очень часто» 46% респондентов, 30% - «довольно часто». Соответствующие показатели для скрипки - 21% и 38%. Среди этой группы также популярны фрагменты опер и балетов (11% и 22%), а также концертные пьесы (26% и 29%) и виолончель (10% и 27%). Еще меньшим спросом пользуется вокал (13% и 12%), и, наконец, органная музыка с показателями частоты прослушивания в 5% и 10%.

Рисунок 9 Предпочтения женской аудитории по стилям и эпохам классической музыки

Согласно рисунку 9, женская аудитория больше склонно слушать произведения эпохи романтизма: 48% респондентов слушают их очень часто, еще 24% - довольно часто. Тем не менее, жанры барокко (26% и 28%) и классицизм (35% и 27%) отстают совсем немногим. Даже академическая музыка 20-21-х веков, набравшая меньше всего голосов (16% и 28%), остается достаточно востребованным жанром и не может игнорироваться радиостанциями.



Рисунок 10 Предпочтения женской аудитории по концертным и инструментальным жанрам

Мужская же часть аудитории, так же, как и женская, предпочитает концертные пьесы (28% и 40%) и фортепиано (37% и 30%), однако гораздо меньше предпочитает скрипку (23% и 16%), чем женщины (см. рис 10). Вместе с тем, мужчины и женщины схожи в пониженном интересе в вокальном и органном жанрах: не более 10% популярности по каждой из категории прослушивания. Стоит также отметить, что фрагменты опер и балетов, пользующиеся спросом у женщин, гораздо меньше интересуют мужчин: 14% и 7%.

Рисунок 11 Предпочтения мужской аудитории по стилям и эпохам

Из рисунка 11 видно, что единственным отличием относительно музыкального стиля между мужчинами и женщинами является то, что мужчины предпочитают классицизм романтизму: предпочтения относительно классицизма принимают значения 21% и 33%, а романтизма - 28% и 21%. Видно, что оба жанра высоко востребованы. Также, как и женщины, эта группа интересуется барокко (30% и 23%) и в меньшей степени - академической музыкой 20-21-х веков (5% и 26%). В связи с этим можно утверждать, что так или иначе, все музыкальные стили находят своего слушателя.

Рисунок 12 Доли мобильных приложении

Что касается использования мобильных приложений для прослушивания музыки, то диаграмма выше указывает на существенные различия в предпочтениях обоих полов. Женщины намного больше используют приложение «ВКонтакте» (33%) и Apple Music (19%), при этом доля Youtube 17%, а Яндекс.Музыка - 16%, в то время как мужчины тяготеют к Youtube (39%) и Яндекс.Музыка (23%).



Рисунок 13 Сайты в интернете, используемые для прослушивания классической музыки

Различия заметны и в выборе сайтов для прослушивания музыки. У мужчин по-прежнему популярен Youtube, имеющий долю в 26%, но теперь и «ВКонтакте» приобрел в мужской аудитории лидирующую долю в 35% (у женщин 32%). У женщин Youtube используется немного меньше (24%), доля Яндекс.Музыка в женской и мужской аудиториях составляет 24% и 18% соответственно.

3.3 Сопоставление результатов исследований (ожиданий молодежи относительно текущего контента)

Для сопоставления сетки вещания радио «Орфей» и предпочтений аудитории слушателей классической музыки в сети Интернет было сделано следующее:

1. Для простоты восприятия ответы на шкальные вопросы были объединены в отдельные группы: «слушают очень часто» - 5 баллов, «слушают довольно часто» - 4 балла, что вместе составляет категорию ответов «слушают в той или иной мере часто»;

2. Полученные значения и результаты контент-анализа были ранжированы для дальнейшего сопоставления и сравнения;

3. На основе ранжирования было произведено сопоставление и сравнение данных контент анализа и опроса, а сделанные выводы были использованы для построения сетки вещания музыкального канала «Фонотрон»;

Ниже приведена таблица, где путем сложения различных частот прослушивания мы получили категорию “слушают в той или иной мере часто”. (см. таб. 4.)

Таблица 4

Пример группировки предпочтений женской аудитории по жанрам музыки

	Фортепиано	Орган	Скрипка	Виолончель	Вокал
Слушаю очень часто	46%	5%	21%	10%	12%
Слушаю довольно часто	30%	10%	38%	27%	13%
Слушают в той или иной мере часто	76%	15%	59%	37%	26%

Таблица 5

Ранжирование для инструментальных жанров женской аудитории

Жанры	Фортепиано	Скрипка	Виолончель	Вокал	Орган
Ранг	1	2	3	4	5
Слушают в той или иной мере часто	76%	59%	37%	26%	15%

Фортепиано - очевидный лидер предпочтений женской части аудитории (76%), а орган - столь же очевидный аутсайдер (15%). Следует отметить, что вокал пользуется не очень большой популярностью у любительниц классической музыки (26%).

Стоит добавить, что сколько-нибудь заметное число респондентов выбрали «не слушаю никогда» только в отношении двух жанров: орган (22%) и вокал (15%). В отношении остальных жанров этот вариант выбирали единицы. В свою очередь, выше предела статистической погрешности оказывается только виолончель с 6%.

Ниже приведены инструментальные жанры, в отношении которых респонденты выбрали вариант ответа “не слушаю вообще”. (см. таб. 6.)

Таблица 6

Варианты ответа “Не слушаю вообще” среди женщин

Не слушаю вообще	Фортепиано	Орган	Скрипка	Виолончель	Вокал
	1%	21%	3%	6%	15%

Предпочтения мужской аудитории отличаются: скрипка далеко не столь популярна среди мужчин (40%), как среди женщин (59%); вокал нравится мужчинам меньше (23%), чем женщинам (15%). В то же время фортепиано остается безусловным лидером (67%), а орган по-прежнему замыкает рейтинг предпочтений (21%).

Таблица 7

Ранжирование для инструментальных жанров мужской аудитории

Жанры	Фортепиано	Виолончель	Скрипка	Вокал	Орган
Ранг	1	2	3	4	5
Слушают в той или иной мере часто	67%	49%	40%	26%	23%

Кроме того, в отличие от женщин, мужчины в первую очередь не готовы слушать вокал (26 % у мужской аудитории против 15% женской аудитории). Также в мужской антирейтинг входит орган - 19% респондентов не интересуются органной музыкой. Виолончель занимает третье место, у нее 9%. Фортепиано готовы слушать абсолютно все опрошенные мужчины. Распределение числа респондентов мужского пола, выбравших вариант ответа «Не слушаю никогда» можно увидеть в таблице. (см. таб. 8)

Таблица 8

Варианты ответа “Не слушаю вообще” среди мужчин

Не слушаю вообще	Фортепиано	Орган	Скрипка	Виолончель	Вокал
	0%	19%	5%	9%	21%

Говоря о жанрах классической музыки, следует в первую очередь отметить, что академическая музыка 20-21 века наименее привлекательна для женской аудитории (44%), которую более всего увлекает романтизм (72%) в то время, как классицизм предпочитают 61% опрошенных. Барокко занимает третье место (53%) из всех перечисленных стилей выше. (см. таб. 9)

Таблица 9

Ранжирование по стилям и эпохам женской аудитории

Жанры	Романтизм	Классицизм	Барокко	Академическая музыка XX-XI века
Ранг	1	2	3	4
Слушают в той или иной мере часто	72%	61%	53%	44%

Мужская аудитория также не слишком любит академическую музыку 20-21 века (30%), зато остальные жанры нравятся этой части аудитории практически одинаково - различия в лояльности к жанрам не превышают 2%. (см. таб. 10)



Таблица 10

Ранжирование по стилям и эпохам мужской аудитории

Жанры	Барокко	Классицизм	Романтизм	Академическая музыка XX-XI века
Ранг	1	2	3	4
Слушают в той или иной мере часто	53%	53%	49%	30%

Выразим в таблицах ниже предпочтения женской и мужской частей аудиторий по концертным и инструментальным жанрам и сопоставим их с результатами контент-анализа. (см. таб. 11)

Таблица 11

Сопоставление данных опроса и контент-анализа по концертным жанрам

Концертные жанры	Фрагменты опер и балетов	Концертные пьесы
Женская	38%	62%
Мужская	24%	76%
Контент-анализ	19%	81%

Здесь и далее данные ответов респондентов в таблицах приведены по категории “слушают в той или иной мере часто”, описанной в начале раздела. Так, с распределением передач между фрагментами опер или балетов и инструментальными пьесами радио подошло достаточно близко к предпочтениям слушателей, несмотря на сильный дисбаланс в пользу инструментальной музыки (81% и 19% соответственно). Нужно отметить, что это близко к тому, чего хочет мужская часть аудитории (76% и 24% соответственно). Женщины же предпочитают более сбалансированную в этом аспекте сетку вещания (62% и 38% у концертных пьес и фрагментов опер и балетов соответственно).

Для наглядности теперь распределим жанры в порядке предпочтения части аудитории и по результатам контент-анализа. (см. таб. 12-13)

Таблица 12

Сравнения рангов по концертным жанрам между полами

Ранг	Мужская аудитория	Женская аудитория
1	Концертные пьесы	Концертные пьесы
2	Фрагменты опер и балетов	Фрагменты опер и балетов

Таблица 13

Сравнения рангов по концертным жанрам между по типам данных

Ранг	Предпочтения слушателей	Транслируется в потоке
1	Концертные пьесы	Концертные пьесы
2	Фрагменты опер и балетов	Фрагменты опер и балетов

Таблица 14

Сопоставление данных опроса и контент-анализа по инструментальным жанрам

Инструментальные жанры	Фортепиано	Орган	Скрипка	Виолончель	Вокал
Женская	36%	7%	28%	17%	12%
Мужская	34%	10%	20%	24%	12%
Контент-анализ	16%	1%	3%	1%	17%

Таблица 15

Сравнения рангов по инструментальным жанрам между полами

Ранг	Мужская аудитория	Женская аудитория
1	Фортепиано	Фортепиано
2	Виолончель	Скрипка
3	Скрипка	Виолончель
4	Вокал	Вокал
5	Орган	Орган

Таблица 16

Сравнения рангов по инструментальным жанрам между по типам данных

Ранг	Предпочтения слушателей	Транслируется в потоке
1	Фортепиано	Вокал
2	Скрипка	Фортепиано
3	Виолончель	Скрипка
4	Вокал	Виолончель/Орган
5	Орган

Примечательно, что, несмотря на незначительные различия в предпочтениях мужской и женской аудитории, сетка вещания заметно отличается, так как вокал занимает в ней первое место. В то же время порядок всех остальных инструментальных жанров в сетке вещания соответствует предпочтениям аудитории.

Проведем такой же анализ по стилям и эпохам классической музыки. Стоит отметить, что “слушают в той или иной мере часто” выражены в долях, где за 100% мы взяли все ответы по категории “Стили и эпохи классической музыки” (см. таб. 17).

Таблица 17

Сопоставление данных опроса и контент-анализа по стилям и эпохам классической музыки

Стили и эпохи классической музыки	Барокко	Классицизм	Романтизм	Академическая музыка XX-XXI веков
Женская	23%	27%	31%	19%
Мужская	29%	29%	26%	16%
Контент-анализ	5%	14%	29%	52%

Сравнение результатов опроса аудитории и проведенного контент-анализа показывает значительные расхождения в программе радио и предпочтений слушателей. Прежде всего, академическая музыка XX - XXI веков транслируется гораздо чаще (52% от всего эфирного времени), чем этого бы хотела бы мужская и женская аудитория (16 и 19% соответственно). В то же время музыка барокко о транслируется крайне редко (5%), даже несмотря на свою популярность у аудитории классической музыки в сети Интернет: 23% мужчины, 29% - женщины.

Наиболее же предпочитаемым музыкальным стилем является романтический: его предпочитают 26% мужчин и 31% женщин. Вместе с тем его доля в общем эфирном времени занимает 29% и, можно сказать, что это удовлетворяет предпочтениям целевой аудитории. Тем не менее, доля романтизма в два раза уступает доли академической музыки (52%).

Мужская и женская аудитория практически в равной степени предпочитают как классицизм (27 и 29% соответственно), так и романтизм (26 и 31% соответственно), что примерно соответствует их реальному распределению в сетке музыкального канала «Фонотроне» (14% и 29% соответственно). (см. таб. 17).

Таблица 18

Сравнения рангов Стилей и Эпох классической музыки между полами

Ранг	Мужская аудитория	Женская аудитория
1	Барокко/Классицизм	Романтизм
2	Барокко/Классицизм	Классицизм
3	Романтизм	Барокко
4	Академическая музыка XX-XI века	Академическая музыка XX-XI века



Таблица 19

Сравнения рангов стилей и эпох классической музыки между типам данных

Ранг	Предпочтения слушателей	Транслируется в потоке
1	Романтизм	Академическая музыка XX-XI века
2	Классицизм	Романтизм
3	Барокко	Классицизм
4	Академическая музыка XX-XI века	Барокко

Таким образом, представленное ранжирование позволяет отобразить различия в предпочтениях слушателей более наглядно. Очевидно, что если для инструментальных жанров сетка вещания практически полностью совпадала с пожеланиями аудитории, то для распределения по стилям и эпохам классической музыки такая оценка крайне далека от истины.

Важно отметить, что распределение эфира по стилям и эпохам классической музыки требует более глубокого изучения, так как различия между содержанием программ и предпочтениями аудитории сильно разнятся.

Программа радио в значительной части соответствует ожиданиям аудитории по стране происхождения автора музыки: 73% отдано зарубежным композиторам, в то время как слушатели хотели предпочли бы увеличить его до 83%.

При анализе распределения музыки по жанрам мы выявили еще одно несоответствие: наиболее транслируемыми являются фортепианная музыка и вокал, в то время как у публики вокальные фрагменты далеко не на первом месте. Например, в программе вокал имеет долю 17%, а фортепиано 16%, близость результатов позволяет говорить, что они делят лидерство. Однако 15% женщин и 21% мужчин не готовы слушать вокал вообще.

С нашей точки зрения, наполнение онлайн-сетки вещания проигрывателя “Фонотрон” стоит реструктурировать согласно предпочтениям аудитории, которые формируют актуальные тенденции. Мы можем взять за основу полученные выше доли предпочтений аудитории относительно концертных и инструментальных жанров, а также стилей и эпох. Таблицы ниже представляют собой рекомендации по примерному распределению произведений в сетке проигрывателя сайта радио «Орфей», где за 100% была взята вся программная сетка. (см. таб. 19-22)

Таблица 20

Рекомендации по распределению произведений Инструментальных жанров

	Фортепиано	Орган	Скрипка	Виолончель	Вокал
Процент от эфира	35%	9%	24%	21%	12%

Таблица 21

Рекомендации по распределению произведений по Концертным жанрам

	Фрагменты опер и балетов	Концертные пьесы
Процент от эфира	31%	69%

Таблица 22

Рекомендации по распределению произведений по Эпохам и Стилям

	Барокко	Классицизм	Романтизм	Академическая музыка XX-XXI веков
Процент от эфира	26%	27%	29%	18%

Очевидно, что радиостанции классической музыки в интернете не может и не должна ограничивать себя теми жанрами и стилями музыки, которые привычны и понятны аудитории. Напротив, радио в этом случае пытается опережать тенденции, снабжая актуальной информацией своих слушателей и формируя новые музыкальные вкусы. Вместе с тем, при анализе актуальных тенденций и формировании репертуара радио «Орфей» необходимо должно найти такую тонкую грань между элитарностью, зачастую не совпадающую со вкусами значительной части аудитории, и следованием предпочтениям аудитории, что может существенно ограничивать репертуар.



Заключение

В данном исследовании был изучен вопрос, посвященный радиостанции классической музыки, а также ее тенденциям в интернет-среде.

Объектом проведенного исследования было определено радио инструментальной классической музыки, а предметом - музыкальный канал «Фонотрон», размещенный на сайте радио «Орфей».

В первой был проведен историко-генетический анализ радио классической музыки в СССР и Российской Федерации ХХ века, в ходе которого были рассмотрены предпосылки развития классического радиовещания в Российской Федерации в 1992-2000 г, а также освещены ключевые факторы эволюции радио этого жанра.

В результате проделанной работы были сделаны следующие выводы:

Предпосылкой развития классического радио в России была трансляция радио различных концертов классической музыки, а позднее они преобразовывались в полноценные радиостанции. Анализ показал, что в начале ХХI века количество программ классической инструментальной музыки на профильных радиостанциях выросло примерно вдвое с 90-х.

Круглосуточное вещание - это причина увеличения объема классической музыки, при том классических радиостанций стало меньше, так как большинство радиостанций специализируются на популярной эстрадной и рок-музыке.

Вторая глава исследования была посвящена изучению радио классической музыки под влиянием цифровизации. В ней было рассмотрено, как под влиянием цифровизации в России в 2010-2019 годах развивалось радио классической музыки. Были изучены главные показатели метрик, такие как охват, среднее время прослушивания за день/неделю и прочие. В результате было выявлено, что радиостанции классической музыки приобретают стабильное интернет-вещание вдобавок к эфирному, пытаясь привлечь аудиторию с помощью социальных медиа. На сегодняшний день они пока не используют все возможности социальных медиа: например, не ведут там спецпроекты или не всегда своевременно рассказывают о новинках. Недостаточно внимания уделено и сервису Youtube, который в последнее время составляет весьма значимую конкуренцию традиционным телеканалам.

Немаловажным открытием стало то, что современная молодежь предпочитает Интернет остальным медиаресурсам, выбирая новые платформы «потребления» радио - онлайн: на ноутбуках, планшетах, смартфонах, на страницах социальных сетей и сайтов. Так, традиционное радио становится всё менее популярным музыкальным источником у молодежи, но по-прежнему не «выходит из моды». В этой связи ведение онлайнового эфира параллельно с традиционным - необходимый для успешной работы фактор.

Агрегируя выводы из первой и второй главы, можно утверждать, что радиостанции классической музыки сегодня испытывают ряд сложностей, связанных с удержанием и расширением аудитории. Во многом это связано с переходом радио на новый формат - Интернет-вещание.

Целью третьей главы стало выявление предпочтений классической музыки среди молодежи, средством достижения которой стал онлайн опрос. Кроме того, был проведен контент анализ недельной сетки онлайн вещания музыкального канала «Фонотрон» на сайте радио «Орфей» для последующего сопоставления с ожиданиями молодежной аудитории, выявленными посредством онлайн-опрос. Как результат, были даны ответы на поставленные исследовательские вопросы «Имеет ли место одновременное развитие радио «Орфей»: традиционного формата и в интернет-среде?» и «Какова структура содержания радио «Орфей» сетки онлайн вещания музыкального канала «Фонотрон» и насколько она соответствует ожиданием аудитории?».

Было установлено, что параллельно с эфирным вещанием, радиостанция Орфей развивается и в интернет среде, стараясь соответствовать актуальным тенденциям. На сегодняшний день радиостанция «Орфей» является единственным российским государственный каналом классической инструментальной музыки. Оно оснащено персональным веб-сайтом, мобильным приложением, и встроенным на сайте музыкальный канал «Фонотрон», включающий в себя различные музыкальные каналы.

Чтобы понять структуру наполнения недельной сетки онлайн вещания музыкального канала «Фонотрон» был проведен контент-анализ. Было установлено, что в структуре сетки представлена музыка зарубежных и русских композиторов эпох классицизма, романтизма, а также джазовая и академическая музыка 20-21-х веков, барокко и ранее. Формат произведений также многообразен: концертные пьесы, фрагменты из опер и балетов, симфоническая музыка, ансамбли, органная музыка, а также оркестровые концерты в сопровождении фортепиано, скрипки, виолончели, и прочее.

Сравнение результатов опроса аудитории и проведенного контент-анализа показало, что сетка онлайн вещания музыкального канала «Фонотрон» соответствует ожиданием аудитории лишь частично. В результате анализа также были разработаны рекомендации относительно того, как стоит строить контентную сетку на основы выявленных посредством музыкальных предпочтений.



Список использованных источников

1. Дуков, Е.В. Сеть: публика и искусство / Е.В. Дуков. М.: Государственный институт искусствознания, 2016. 212 с.

2. Радиожурналистика / Под ред. А.А. Шереля. 3-е изд. М.: Изд-во Моск. ун-та; Наука, 2005. 480 с.

3. Шерель А. А. Радиожурналистика: учебник / под ред. А. А. Шереля. 3-е изд., испр. и доп. Издательство МГУ: Наука, 2005

4. Казакова И. С. Восприятие эстрадной и классической музыки современной молодежной аудиторией // Культура, искусство, образование в информационном пространстве третьего тысячелетия: проблемы и перспективы. Сборник научных трудов. М., 2015.

5. Давтян, С.Л. Изменения Закона РФ «О средствах массовой информации» в 1991-2010 гг.: факты как история / С.Л. Давтян // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика, №3, 2011. С.12-28.

6. Шариков, А. В. Радио классической музыки и его аудитория в России: опыт эмпирических исследований 2013-2015 гг. / А.В. Шариков // Музыковедение. М.: Научтехлитиздат, 2017. 69 с.

7. Л. Ньюмана. Социология за рубежом. «О методах исследования в социологии» 1998 г.

8. Капустин Ю. В. Музыкант-исполнитель и публика (социологические проблемы современной концертной жизни). Исследование. Л.: Музыка: Ленингр. отд-ние, 1985.

9. Гуревич П. С., Ружников В.Н. Советское радиовещание. Страницы истории. М., 1976, стр. 89

10. Ярошенко В. Н. Информационные жанры радиожурналистики. М., 1976

11. Марченко Т., Радиотеатр, М., 1970

12. Глейзер М.C. Радио и телевидение в СССР. Даты и факты. (1917-1986). М., 1989.

13. Летунов Ю. А. Время. Люди. Микрофон. // М., Искусство. 1974.

14. Рубинштейн А. Я. Публика концертов «Моцартмарафона»: опыт социологического исследования (научный доклад). М.: Институт экономики РАН, 2014

15. Фохт-Бабушкин Ю. У. Искусство в жизни людей: Конкретно-социологическое исследование искусства в России второй половины ХХ века. История и методология. СПб.: Алетейя, 2001

16. Дуков Е.В. Концерт в истории западноевропейской культуры. М.: Классика-XXI, 2003.

Официально-документальные издания

17. Постановление Правительства РФ от 03.12.2009 № 985 «О федеральной целевой программе «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009-2018 годы». URL: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_94774/ (дата обращения: 19.05.2019).

18. Отраслевой доклад «Радиовещание в России в 2015 году. Состояние, тенденции и перспективы развития». / Под общей редакцией А. Г. Быстрицкого. О.Я.Ермолаевой и А.В. Шарикова - М., 2016

19. Отраслевой доклад «Радиовещание в России в 2013 году: состояние, тенденции и перспективы развития» / Под ред. О. Я. Ермолаевой и А.В. Шарикова. - М., 2018 (дата обращения: 11.05.2020).

20. Отраслевой доклад «Радиовещание в России в 2014 году: состояние, тенденции и перспективы развития» / Под ред. О. Я. Ермолаевой и А.В. Шарикова. - М., 2015 (дата обращения: 11.05.2020

21. Отраслевой доклад «Радиовещание в России в 2015 году: состояние, тенденции и перспективы развития» / Под ред. О. Я. Ермолаевой и А.В. Шарикова. - М., 2016 (дата обращения: 11.05.2020).

22. Отраслевой доклад «Радиовещание в России в 2016 году: состояние, тенденции и перспективы развития» / Под ред. О. Я. Ермолаевой и А.В. Шарикова. - М., 2017 (дата обращения: 11.05.2020.

23. Отраслевой доклад «Радиовещание в России в 2017 году: состояние, тенденции и перспективы развития» / Под ред. А. Г. Быстрицкого О. Я. Ермолаевой и А.В. Шарикова. - М., 2018 (дата обращения: 11.05.2020.

24. Роскомнадзор. Публичный доклад. 2015. М.: Федеральная служба по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций, 2016. 197 с.

Электронные ресурсы

25. Герасимова, И. Классическая музыка -- это территория комфорта и счастья / И. Герасимова. [электронный ресурс]. Режим доступа: https://otr-online.ru/programmy/ot-pervogo-litsa/irina-gerasimova-klassicheskaya-20935.html (дата обращения: 11.05.2020).

26. Герасимова. И. "Мы хотим, чтобы классическая музыка присутствовала в жизни каждого жителя нашей страны". [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.interfax-russia.ru/Moscow/exclusives.asp?id=784628&p=1 (дата обращения: 11.05.2020).

27. Городецкий. Я. Как интернет поменяет индустрию радио в ближайшие несколько лет? / Я. Городецкий- [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.forbes.ru/tehnologii/344295-kak-internet-pomenyaet-industriyu-radio-v-blizhayshie-neskolko-let (дата обращения: 11.05.2020).

28. Государственная комиссия по радиочастотам (ГКРЧ). Решения. [электронный ресурс]. Режим доступа: https://digital.gov.ru/common/upload/Protokol_12-14_Internet_isp.pdf (дата обращения: 11.05.2020).

29. «Детское Радио». [электронный ресурс]. Режим доступа (дата обращения: 22.05.2019).

30. «Детское Радио». [электронный ресурс]. Режим доступа://www.youtube.com/user/DetiFM (дата обращения: 11.05.2020).

31. «Детское Радио». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/detifm (дата обращения: 11.05.2020).

32. «Детское Радио». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.facebook.com/DetiFM (дата обращения: 11.05.2020).

33. «Детское Радио». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ok.ru/group/53532193783886 (дата обращения: 11.05.2020).

34. «Детское Радио». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.instagram.com/detifm/ (дата обращения: 11.05.2020).

35. «Детское Радио». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://twitter.com/detifm (дата обращения: 11.05.2020).

36. Круглый стол. Молодежь и классика: проблемы привлечения молодежной аудитории и их решение. 2013 - [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.muzcentrum.ru/roundtables/topic5/16123-kruglyj-stol-2013-molodezh-i-klassika-problemy-privlecheniya-molodezhnoj-auditorii-i-ikh-reshenie (дата обращения: 11.05.2020).

37. Маградзе, Р. В Санкт-Петербурге прошел первый Конгресс цифрового радиовещания. 2018 / Р. Маградзе. [электронный ресурс]. Режим доступа: http://media-sputnik.net/v-sankt-peterburge-proshel-pervyj-kongress-cifrovogo-radioveshhaniya/ (дата обращения: 11.05.2020).

38. Медиакит государственной радиостанции классической музыки «Орфей». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://docplayer.ru/43111296-Mediakit-gosudarstvennoy-radiostancii-klassicheskoy-muzyki-orfey.html (дата обращения: 11.05.2020).

39. Молодое поколение нужно спасать от непонятных рэперов, бузовых и поющих трусов. Интервью с продюсером Лепса и директором радио классической музыки «Орфей» Евгением Кобылянским / К.Ищенко. [электронный ресурс]. Режим доступа: //knife.media/kobyliansky-interview/ (дата обращения: 11.05.2020).

40. «Радио Джаз». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://radiojazzfm.ru/ (дата обращения: 11.05.2020).

41. «Радио Джаз». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/radiojazz (дата обращения: 11.05.2020).

42. «Радио Джаз». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ok.ru/group/58943465586729 (дата обращения: 11.05.2020).

43. «Радио Джаз». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.instagram.com/radiojazz89.1fm/ (дата обращения: 11.05.2020).

44. «Радио Джаз». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.facebook.com/RadioJAZZ89.1FM (дата обращения: 11.05.2020).

45. «Радио Джаз». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://twitter.com/jazzfm (дата обращения: 11.05.2020).

46.«Радио Джаз». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.youtube.com/channel/UCJLy9mE_CNez7ak-FhlgfeA (дата обращения: 11.05.2020).

47. «Радио Классик». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/radio_classickz (дата обращения: 11.05.2020).

48. «Радио Классик». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.instagram.com/radio_classickz/ (дата обращения: 11.05.2020).

49. «Радио Классик». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://twitter.com/radio_classickz (дата обращения: 11.05.2020).

50. «Радио Классик». [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.cultradio.ru/ (дата обращения: 11.05.2020).

51. «Радио Классик». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/cultradio91_6fm (дата обращения: 11.05.2020).

52. «Радио Культура». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ok.ru/cultradio (дата обращения: 11.05.2020).

53. «Радио Культура». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.facebook.com/Cultradio91.6FM/ (дата обращения: 11.05.2020).

54. «Радио Культура». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.instagram.com/cultradio91.6fm/ (дата обращения: 11.05.2020).

55. «Радио Культура». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://twitter.com/cultradio91_6fm (дата обращения: 11.05.2020).

56. Радио "Культура". [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.youtube.com/channel/UCJsSP7VWKlcuyki25VrffKw (дата обращения: 11.05.2020).

57. Радио «Орфей». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/orpheus_radio (дата обращения: 11.05.2020).

58. Радио «Орфей». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://ok.ru/group/52712561508543 (дата обращения: 11.05.2020).

59. Радио «Орфей». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.instagram.com/radio.orpheus/ (дата обращения: 11.05.2020).

60. Радио «Орфей». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.facebook.com/orpheus.radio/ (дата обращения: 11.05.2020).

61. Радио «Орфей». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://twitter.com/orfeyradio (дата обращения: 11.05.2020).

62. Радио «Орфей». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.youtube.com/channel/UC2f6ZX5NQCpaC5_xj20KQlQ (дата обращения: 11.05.2020).

63. Радио в России: аудитория, крупнейшие холдинги, онлайн. [электронный ресурс]. Режим доступа: https://adindex.ru/news/researches/2018/10/8/174795.phtml (дата обращения: 11.05.2020).

64. «Радио России». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.radiorus.ru/brands (дата обращения: 11.05.2020).

65. «Радио Эрмитаж». [электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.rhfm.ru/ (дата обращения11.05.2020).

66. «Радио Эрмитаж». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/radiohermitage.official (дата обращения: 11.05.2020).

67. «Радио Эрмитаж». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.facebook.com/%D0%A0%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BE-%D0%AD%D1%80%D0%BC%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%B6-901-FM-Radio-Hermitage-305426632966290/ (дата обращения: 11.05.2020).

68. «Радио Эрмитаж». [электронный ресурс]. Режим доступа: https://twitter.com/rhfm901 (дата обращения: 11.05.2020).

69. Радиорынок 2018: стабильная аудитория и интеграция в онлайн. Первый заместитель генерального директора ЕМГ Александр Полесицкий подвел итоги 2018 года и сделал прогноз на 2019 год. [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.sostav.ru/publication/itogi-goda-na-rynke-radio-34767.html (дата обращения: 11.05.2020).

70. RADIO INDEX REPORT. Аудитория радиостанций. М. Медиаскоп-официальный сайт. 2017 [электронный ресурс]. Режим доступа: https://mediascope.net/services/media/media-audience/radio/radio-index/information/reports/ (дата обращения: 11. 05. 2020).

71. RADIO INDEX REPORT. Аудитория радиостанций. М. Медиаскоп-официальный сайт. 2018 [электронный ресурс]. Режим доступа: https://mediascope.net/services/media/media-audience/radio/radio-index/information/reports/ (дата обращения: 11. 05. 2020).

72. «Радио Маяк». [электронный ресурс]. Режим доступа: radiomayak.ru (дата обращения: 11. 05. 2020).

73. С музыкой по жизни. 2013 - [электронный ресурс]. Режим доступа: https://iom.anketolog.ru/2013/07/26/music-for-life (дата обращения: 11. 05. 2020).

74. Цифровое радиовещание недоступно для многих жителей России: мнение. [электронный ресурс]. Режим доступа: https://regnum.ru/news/2591589.html (дата обращения: 11.05.2020).

75. Чернигин, А. Радио осваивает цифровой формат. 2018. РБК+. [электронный ресурс]. Режим доступа: https://spb.plus.rbc.ru/news/5ad757937a8aa91133363d86 (дата обращения: 11.05.2020).

76. Журавлева А. А Персональное интернет-радио как главный конкурент традиционного музыкального эфирного радио. Знак: проблемное поле медиаобразования - 2016. №1 -18. С. 31-38

Размещено на Allbest.ru