Дискуссии на телевидении

Размещено на http://allbest.ru

Дискуссии на телевидении

Дискуссия (от лат. discussio - рассмотрение, исследование) обсуждение какого-либо спорного вопроса, проблемы на собрании, в печати, беседе. Такое определение дискуссии даёт энциклопедический словарь Новый энциклопедический словарь. - М.: Большая Российская энциклопедия, 2004. С. 343..

Другое определение дискуссии даёт профессор МГУ В.Л. Цвик: «Дискуссия - жанр, особенно притягательный для телеэкрана, ибо ярко демонстрирует движение живой мысли, процесс её рождения, развития, достижения цели, происходящие на глазах у зрителей» Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. История, теория, практика. Учебное пособие. - М., 2004. С. 253.. Таким образом, дискуссия - это жанр аналитической публицистики, представляющий собой острый полемический диалог на общественно значимые темы.

На современном телевидении широкое распространение получил жанр беседы-дискуссии. Популярность этого жанра объясняется тем, что он позволяет публично разобраться, исследовать и обсудить острые проблемы современного общества.

В основе дискуссии всегда лежит полемическое начало, в студии происходит конфликт, столкновение разных точек зрения, каждая из спорящих сторон аргументирует свою позицию.

Полемика - это спор при обсуждении, выяснении научных, литературных, политических вопросов Ожегов С.И. Словарь русского языка / Под ред. Н.Ю. Шведовой. - М., 1978. С. 507..

Спор - словесное состязание, обсуждение чего-то, в котором каждый отстаивает свою точку зрения Там же. С.696.

Тема, выбранная для дискуссии, должна представлять общественный интерес. Как правило, это политические, экономические, социальные, морально-этические, нравственные, научные темы, затрагивающие все сферы нашей жизни.

Предмет обсуждения должен быть:

- дискуссионным, полемическим;

- общественно-значимым;

- затрагивать интересы зрителей;

- быть близким и понятным;

- иметь несколько вариантов разрешения конфликта.

Дискуссия получается содержательной только в том случае, если журналисту удаётся собрать в студии интересных людей, способных привлечь внимание к обсуждаемой теме.

Участников дискуссии рассаживают на большом расстоянии друг от друга, это заставляет их форсировать голос, громко говорить, спорить друг с другом.

Роль ведущего дискуссии чрезвычайно важна. Он внимательно слушает гостей студии и предоставляет каждой стороне возможность высказаться. Ведущий передачи является посредником между гостями студии и аудиторией и представляет её интересы на экране. Он должен уметь импровизировать, быть готовым к неожиданному повороту диалога. Ведущий, предварительно изучив тему, умело направляет диалог на освещение важных вопросов, связанных с ней. Собеседники, полемизируя между собой, должны понимать специфику телевизионной дискуссии и соблюдать регламент.

Суть полемики должна быть предельно ясна и понятна аудитории, которая тоже участвует в дискуссии, голосуя в интерактивном режиме. Такое непосредственное участие телезрителей в дискуссии активизирует их интеллектуальную деятельность, заставляет мыслить и реагировать на экранный диалог. Дискуссия, будучи традиционным, общежурналистским жанром, в последние годы получила своё развитие в форме разговорного представления - ток-шоу, политических теледебатов, игровых форм дискуссии, например телевизионных судов.

Остановимся подробнее на популярных передачах современного телевидения, а именно ток-шоу. Первое ток-шоу «Тема» появилось на Первом канале в 1992 году. Ведущим программы стал известный журналист В. Листьев (Телекомпания ВиД). (Гиперссылка - http://www.peoples.ru/tv/listiev/index.html0 Композиция этого ток-шоу строилась по аналогии с известными американскими ток-шоу, такими как «Шоу Фила Донахью», «Херальдо», «Шоу Опры Уинфри», «Салли». Ток-шоу - это классический американский жанр, который был нами заимствован и наполнен национальным содержанием. С появлением на экране передачи «Тема» ток-шоу в одночасье стали очень популярными и любимыми программами телезрителей. Вскоре они появились на всех каналах, их число стремительно увеличивалось. Назовём некоторые из них: «Мы», «Мужчина и женщина» (АТВ-ОРТ), «Зал ожидания», «Если» (ОРТ), «Моя семья» (РТР), «Я сама», «Сделай шаг» (ТВ-6), «Личное дело» (ТВЦ) и т.д. Некоторые из этих ток-шоу шли в прямом эфире.

Что же представляет собой этот новый жанр тележурналистики? Ток-шоу (англ. talk show) - телепередача-дискуссия, в которой идёт публичное обсуждение и анализ какого-либо проблемы или ситуации с участием приглашённых на программу гостей, экспертов и публики. Ток-шоу представляет собой смешение различных телевизионных жанров: интервью, дискуссии, беседы.

Центральной фигурой в программе является телеведущий. Личность ведущего привлекает зрителей своим имиджем, актёрскими данными, умением общаться с героями и зрителями. На российском телевидении хорошо известны имена ведущих ток-шоу - «Частная жизнь» Владимира Молчанова (Гиперссылка - http://www.biograph.ru/bank/molchanov.htm), «Времена» Владимира Познера, «Пусть говорят» Андрея Малахова (Гиперссылка - http://rkg.an2k.net/main.php?ID=154217&ar2=75&ar3=80), «Культурная революция» Михаила Швыдкого (Гиперссылка - http://biogs.redban.ru/people_19887.html) и многих других. Одним из самых интересных ток-шоу, которое выходит сейчас на телеканале «Культура», стала именно программа «Культурная революция». Ведущий Михаил Швыдкой поднимает в ток-шоу очень интересные темы. Они звучат как безапелляционные утверждения. Например: «Никто не хочет знать настоящую историю», «Цензура необходима обществу», «Всё, что мешает строителям, надо снести», «Шедевр может создать только мужчина». Такие броские названия тем, без сомнения, привлекают телезрителей. Ток-шоу проводится в красивом и просторном помещении Музея изобразительных искусств. В «Культурной революции» принимают участие известные писатели, драматурги, режиссеры, звёзды кино и эстрады. «Культурная революция» привлекает внимание зрителей именно своими участниками, приглашёнными на передачу людьми, которые спорят друг с другом, приводят аргументы и контраргументы, оспаривают высказывания друг друга.

Драматургия ток-шоу предполагает участие в программе двух гостей, придерживающихся, как правило, противоположных взглядов на заявленную тему. Они свободно высказывают свои позиции и вступают друг с другом в спор. В полемику включается публика, и дискуссия захватывает весь зал. Каждый из участников имеет возможность высказать свою точку зрения. Обычно на программу приходит подготовленная публика, способная подхватить и развить тему, вступить в полемику.

Вот что говорит Михаил Швыдкой об аудитории своей программы: «Мы делаем ток-шоу для людей разного возраста, но я специально просил, чтобы в студийной аудитории было много молодёжи. И дал возможность ей высказаться. Поверьте, молодёжь - хорошая, во всяком случае, она не хуже нас. Какого-то образовательного барьера для нашей аудитории мы тоже не ставим. Нас могут смотреть те, кто прочитал кроме букваря ещё «Муму», но не читал «Дамы с собачкой». Обсуждая проблему культуры, мы ведь пытаемся говорить о жизни. Только делаем это немного иначе, чем на других каналах. Вообще мне кажется, нашему телевидению недостаёт сложности. А жизнь сложна, не всё в ней можно упростить» Кабанова О. Министр без галстука // Известия. 2001. 30.11.. Профессиональный ведущий - залог успеха всей программы, её центральная фигура. Именно ведущий задаёт тон всей передаче, создаёт дискуссионную ситуацию в студии, представляет героев, разъясняет суть дискуссии, приводит контраргументы. Он должен уметь свободно работать в прямом эфире, грамотно выстраивать ход всей дискуссии и обладать следующими качествами:

- быть любознательным и заинтересованным;

- быть образованным, эрудированным человеком;

- иметь хорошие внешние данные и приятный тембр голоса:

- быть интеллигентным и обаятельным;

- иметь чувство юмора;

- слушать внимательно своих собеседников;

- уметь работать с залом;

- свободно работать в прямом эфире.

Такие известные ведущие, как В. Молчанов, В. Познер, И. Кваша в полной мере обладают всеми этими качествами, поэтому они очень органичны и естественны в кадре, интересны телезрителям, так как являются высокими профессионалами. Ток-шоу всегда начинается со вступительных слов телеведущего. Заявленная им тема становится основой разговорного зрелища. Если ведущий или ведущая интересная личность, можно рассчитывать на внимание телезрителей, ведь ток-шоу - это один из самых персонифицированных жанров телепублицистики. Ведущий, владеющий искусством общения, вовлекает аудиторию в процесс полемики, спора, доступно может донести до зрителя суть проблемы.

Кроме ведущего, большая роль отводится героям программы, их высказываниям по поводу обсуждаемой проблемы. Ток-шоу обычно проводится в присутствии приглашённой на передачу аудитории и компетентных экспертов. Зрители в студии чаще всего принимают участие в дискуссии, но иногда их участие в программе ограничивается только аплодисментами. Присутствие зрителей создаёт атмосферу публичности, острой полемики, открытого обсуждения той или иной проблематики. Возможен двусторонний диалог разных аудиторий посредством телемоста. Очень часто ведущий ток-шоу связывается при помощи телемоста с одним или несколькими героями передачи, которые находятся в другом городе или стране. Такая техническая возможность помогает людям вовремя вступить в общение, когда нужно незамедлительно решить вопрос, разрядить обстановку, попытаться выслушать противоположную сторону и убедительно ответить, снять проблему. Телемост предоставляет прекрасную возможность свободного, спонтанного обмена мнениями, вовлечения аудитории в обсуждение самых острых проблем.

К сожалению, не во всех программах используются его возможности. Причины могут быть разные. Обращение к этой форме, во-первых, связано с огромной и сложной организаторской работой, во-вторых, требует определённой немалой технической оснащённости тех студий, между которыми должен состояться разговор в форме телемоста. На наш взгляд, телемост уместен лишь в том случае, когда надо срочно обменяться мнениями, опытом, обсудить вопросы, проблемы, очень важные и актуальные для обеих сторон.

Нередко создатели ток-шоу включают в свои передачи «лжетелемосты». Это происходит, когда создателям ток-шоу нужен определённый гость, но он не может по каким-то причинам прийти в студию, самое оптимальное решение - сделать с ним «лжетелемост»; если в студии нет специального оборудования, то единственный выход - тоже «лжетелемост». Примерно в такой ситуации оказалась бригада ток-шоу «Большая стирка». Это была одна из первых программ сезона. Редакторы решили подвести итоги уходящего лета, а лето, как известно, пора свадеб. Программу решили назвать «Самые необычные свадьбы». Самым ярким событием сезона стала женитьба Олега Газманова, но певец не смог прийти на программу, и тогда редакторы договорились с артистом о том, что снимут интервью у него дома. Редакторы подготовили список вопросов, которые должны были быть ему заданы. Олега с супругой попросили представить, что они разговаривают с ведущим ток-шоу «Большая стирка» Андреем Малаховым в прямом эфире, то есть не забыть сказать «Привет, Андрей», «Пока, Андрей», выдерживать паузы, делая вид, что внимательно слушают вопрос ведущего. После того как интервью сняли, кассета с записью была отдана монтажёру - надо было вырезать голос корреспондента, задающего вопросы. Для того чтобы ведущий не запутался в вопросах и не начал говорить раньше или позже времени, после каждого вопроса в сценарии редакторы прописали начальные и конечные слова каждого синхрона, а также хронометраж каждого ответа на вопрос ведущего. В эфире это выглядело так:

ВЕДУЩИЙ: У нас на связи в прямом эфире Олег Газманов и его жена Марина! Олег. Марина… (на экране появляются Олег Газманов с женой. Олег машет рукой. Приветствует Андрея. В углу экрана надпись: «прямое включение»)

1. Олег, вы знакомы 12 лет. Почему вы прятали Марину от людских глаз?

(начало синхрона) Дело в том, что она долгое время была рядом со мной…

(конец синхрона) Во многих наших клипах она снималась. (20 сек)

Вот так были прописаны и обозначены все ответы героев программы на 12 вопросов ведущего Андрея Малахова. В процессе проведения «лжемостов» главная задача ведущего - создать для зрителей полную иллюзию того, что общение происходит в прямом эфире. А для этого необходимо быстро и чётко проговаривать вопросы, не сбиваться и не запинаться, иначе герои начнут отвечать на ещё не поставленный вопрос. Известный телевизионный критик Анри Вартанов (См. также Интернет-ресурс - Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества. На телевизионных подмостках - http://evartist.narod.ru/text6/45.htm) считает, что «главная задача ток-шоу - активизировать восприятие содержания, заключённого в передаче, с помощью формы диспута, острых вопросов, высказывания различных точек зрения» Вартанов А. Актуальные поблемы телевизионного творчества. На телевизионных подмостках. - М., 2003. С. 20. Тематический диапазон ток-шоу практически безграничный - от острых проблем политики, экономики, культуры до бытовых, жизненных историй. В соответствие с тематической направленностью все ток-шоу подразделяются на:

- политические;

- развлекательные;

- женские;

- молодёжные.

- ток-шоу о здоровом образе жизни.

Все эти разновидности ток-шоу можно найти в ежедневной телевизионной программе. Некоторые из них идут в эфир каждый день. Например, программа «Малахов+» Есть и еженедельные ток-шоу, например, «Жди меня». Как видим, все эти передачи отличает цикловая периодичность появления в эфире. Каждая разновидность ток-шоу носит адресный характер и имеет свою целевую аудиторию. Это, в сущности, и определяет тематическую направленность программ.

Интерес к программе зависит от приглашённых на неё героев. Это могут быть известные люди или рядовые граждане, которые готовы публично рассказать свою историю либо поделиться со зрителями своими мыслями, взглядами на обсуждаемую проблему. В ток-шоу также принимают участие эксперты - компетентные специалисты, известные люди, которые анализируют и оценивают высказывания героев. Всю предварительную творческую и организационную работу выполняют редакторы ток-шоу.

Работа редактора над подготовкой ток-шоу начинается с выбора темы. Первое требование - актуальность и своевременность её обсуждения в эфире. Тема может быть связана с историей какого-то конкретного героя. Например, одна из тем ток-шоу «Большая стирка», которая называлась «Родня», была связана с судьбой известной актрисы Нонны Мордюковой и её встречей с внуком, которого она не видела 14 лет. Иногда темы ток-шоу предлагает сам ведущий программы. Когда выбрана тема ток-шоу и подобраны герои, редакторы начинают тщательный сбор материала. Список гостей утверждается у продюсера программы. Затем редакторы по гостям связываются с ними по телефону. Бывает и так, что разыскать нужного героя нелегко, либо он отказывается принять участие в программе. Тогда редакторам приходится немало потрудиться, чтобы уговорить героя всё же прийти на программу, либо заменить их другими героями, либо организовать «лжетелемост», о котором говорилось выше.

Когда все главные герои ток-шоу приглашены, а их истории одобрены руководством, пишущий редактор приступает к разработке драматургии передачи. Телевизионные редакторы прописывают в сценарии всю канву ток-шоу, продумывают неожиданные повороты в ходе программы, и на основе рассказанных историй пишут подробный сценарный план. В нем указывается:

- тема ток-шоу;

- цель программы;

- основной конфликт;

- последовательность выхода героев;

- вопросы к гостям;

- суть историй.

В процессе написания сценарного плана у редактора складывается полная картина того, как должна в целом выглядеть программа. В сценарном плане также определяется место видеосюжетов, использования архивных кадров и, если требуется, прямого включения. В качестве иллюстрации приведём пример.



Сценарный план передачи «Большая стирка»

«Смэш». Куда уходит детство? 8 июня, 15.00.

На выпускной бал мы решили сделать подарок всем бывшим школьникам и устроить бенефис самой популярной группы. Их история, люди, которые им помогали, первые шаги к славе, поклонники всех возрастов с подарками и признаниями в любви - всё это будет в программе.

1. ПЕСНЯ 1: «Белль»+ балльники.

2. Топалов Влад, Лазарев Сергей - центральный диван.

3. ПЛАЗМА 1: фотографии.

4. Катя и Олеся - зал.

Влюблены с «Юрмалы». Взяли автографы. Делали тату с именами ребят у нас на программе «Я тебя люблю».

5. Парочкина Алла - сцена 3.

На одном концерте кинула мишку Серёже, и он неожиданно позвонил ей на Новый год. Хочет подарить ей маску. Вся комната оклеена постерами. Споёт «Белль».

6. Магомедовы Оксана, Мария - зал.

Полюбила после «Юрмалы». Следит за их творчеством.

7. ПЛАЗМА 3: клип «Фри вей».

8. Ковалёва Яна - зал.

Влюбилась после «Юрмалы». Ещё не дошла до дежурства у подъезда, но скоро дойдёт. Придёт с цветами.

9. Татьяна 50 лет - зал.

Следит за их творчеством.

10. Лабутина Катя - зал.

Кемеровская область, Новокузнецк. Придёт с мамой. Мама мечтала стать актрисой, но так как жила в захолустье, не сложилось. Мать делает всё, чтобы они встретились.

11. Надя (рассказы).

12. Топалов Михаил (папа) - зал.

13. Лера (ведущая «Новой волны») - сцена 1.

14. ПЛАЗМА 2: «Новая волна».

15. Ростова Полина (любовь с Сергеем) - сцена 2.

16. Егорова Настя + подруги - зал.

Поначалу не очень нравились, заразила подруга. Сначала они гуляли у дома Влада, теперь группой гуляют около дома Серёжи. Иногда он с ними здоровается и даёт автографы. Но фан-клуб гоняет их, и они не поделили территорию.

17. Расовская Оля - зал.

Увидела по ТВ. Дарила игрушки, цветы. Принесёт игрушку и прочитает стихи-посвящение Сергею.

18. Егорова Настя (частушки) - зал.

19. РЕКЛАМА 1.

20. ПЕСНЯ 2 «Мираж».

21. Николаев Юрий («Утренняя звезда») - сцена.

22. ПЛАЗМА 4: поют с Магомаевым, Венеция.

23. Малиновская Юля, Топалова Алина - сцена 2, 3.

24. Афонин Никита, Барышников Дима (друзья Влада).

25. Задорожная Настя - сцена 4.

26. РЕКЛАМА 2.

27. ПЕСНЯ 3.

28. Борис Грачевский - сцена 1.

29. ПЛАЗМА 5.

30. Анцифирова Татьяна (ставила голос).

31. Андреев Вадим (музыкальный руководитель, клавишник, работал с Джипси Кинг и Лайонелом Риччи) - зал.

32. РЕКЛАМА 3.

32. Беркетова Юля, Елена Сухоручкина (одноклассницы Сергея) - зал.

33. Бабкина Анна Геннадиевна (классная руководительница Сергея).

34. Панфилова Азиза Ахмедовна (учительница Влада).

35. Волошко Ирина Григорьевна (директор школы для звёздных детей) - зал.

36. Чеховская Нонна Ивановна (учитель литературы) - зал.

37. ПЕСНЯ 4: «Молитва».

После того как написан сценарный план, редактору становится ясно, чего ещё не хватает в передаче, что ещё следует внести в сценарий. Иногда снимают дополнительные видеосюжеты и только после этого приступают к написанию сценария.

Сценарий ток-шоу должен включать следующие обязательные компоненты:

- приветствие ведущего;

- формулировку темы;

- поочерёдное представление героев;

- суть конфликта;

- вопросы к гостю;

- подводка-мостик к следующему герою;

- уход на рекламу;

- вопросы из зала;

- резюме программы;

- прощание со зрителями.

В день съёмок сценарий дают ведущему и телевизионному режиссёру. Редакторы встречают гостей, провожают их в гримёрные, говорят примерные вопросы и показывают, в какой очерёдности они должны выходить на сцену. Иногда на роль героев программы приглашают актёров, которые разыгрывают на экране реальные истории. Зритель всегда чувствует подвох, и тогда интерес к таким передачам существенно снижается.

Последний этап подготовки ток-шоу - это работа со зрителями. В функции редактора по публике входит задача рассадить зрителей на трибуны, объяснить им правила поведения во время записи, как встречать гостей. Для того чтобы собрать публику, редакторы заранее принимают заявки от желающих участвовать в записи, а также в конце передачи ведущий объявляет адрес, по которому зрители могут направить свои письменные заявки.

После того как проведена организационная работа с залом, начинается процесс съёмок. Редакторы находятся в студии у специального монитора и следят за очерёдностью выхода гостей. Шеф-редактор в аппаратной также наблюдает за съёмочным процессом и контролирует все действия ведущего. После съёмок бригада редакторов встречается с режиссёром и высказывает свои пожелания по поводу монтажа программы. Редакторы составляют аннотации к программе, пишут финальные титры. На этом завершается полный цикл работы над программой в жанре ток-шоу.

На протяжении многих лет ток-шоу остаётся одним из самых популярных жанров на отечественном телевидении. Как только ток-шоу начинает терять достигнутый рейтинг, программу снимают с эфира или заменяют другой.

Так было с ток-шоу «Пять вечеров» А. Малахова, которую срочно заменили программой «Пусть говорят». Программа «Без комплексов» Лолиты Милявской, хотя и продержалась в эфире какое-то время, стремительно стала терять свой рейтинг и также была снята с эфира.

Особое место заняли в телевизионных программах женские ток-шоу «Я сама», «Что хочет женщина?», «Без комплексов». Создатели программ пытались поднять все проблемы современной женщины, с которыми ей приходиться сталкиваться в своей повседневной жизни. Это проблемы профессионального роста, бытовые проблемы, проблемы связанные с воспитанием детей, семейными взаимоотношениями.

Композиция женского ток-шоу строится по такой схеме:

- ведущая представляет героиню программы;

- героиня рассказывает о своей проблеме;

- ведущая и зрители, присутствующие в студии, задают вопросы героине;

- высказывания экспертов по поводу услышанного.

Журналист Анри Вартанов считает, что за последние годы с жанром ток-шоу произошла удивительная метаморфоза: «Пока не было определённых его границ (да и самого термина), в нём присутствовало общественное и духовное напряжение, происходили серьёзные открытия, не только творческие, но и социальные. Позже, когда ток-шоу стал гулять по всем каналам, побив по количеству передач рекорды (смотрите рядовую недельную программу, и вы согласитесь со мной), он как-то померк в нашем сознании, стал менее значительным, перестал волновать, как прежде» Вартанов А. Актуальные проблемы телевизионного творчества. На телевизионных подмостках. - М., 2003. С. 20..

Популярность ток-шоу складывается из множества факторов:

- умелого использования опыта западных программ;

- приглашения интересных героев;

- изучения интересов публики;

- грамотного подбора ведущего.

Ток-шоу будет оставаться одним из самых популярных жанров на телевидении до тех пор, пока зрителей будут интересовать проблемы, которые создатели ток-шоу поднимают в своих программах, пока аудитория будет с удовольствием принимать участие в передачах такого жанра, обсуждать свои проблемы, спорить с героем и ведущим.

Обязательным условием проведения ток-шоу является присутствие в студии аудитории и компетентных экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, очень часто их участие ограничивается аплодисментами, как например, в программе «Времена». Тем не менее это создаёт атмосферу публичности, придаёт передаче естественность и эмоциональную окраску. В некоторых ток-шоу предусмотрена возможность подключения телезрителей к разговору по телефону или громкой связи в студии. Более сложные формы ток-шоу, например «Пресс-клуб», строятся на обсуждении предварительно снятых на плёнку видеорепортажей. Возможен и двусторонний диалог разных аудиторий либо диалог ведущего с героем программы, который находится в другом городе, стране.

Итак, как видим, на отечественном телевидении есть две разновидности ток-шоу, когда:

- аудитория присутствуют на ток-шоу, но не принимают участия в общем разговоре, например «Времена» В.В. Познера.

- аудитория является активным участник ток-шоу, например «Культурная революция», «Пусть говорят» и т.д.

Модели программ с активным участием аудитории в последнее время стали лидерами эфира и заняли большую часть эфирного времени. Программы известных ведущих моментально завоевали любовь и признание зрителей. Однако столь широкое распространение ток-шоу, эксплуатация этого жанра на телевидении привела к значительному снижению уровня программ. Есть среди них передачи, набившие оскомину, рассчитанные на людей, которых интересуют подробности личной жизни или детали какой-то некрасивой жизненной истории, произошедшей с героями передачи. Зачастую создатели ток-шоу играют на низменных потребностях человека, демонстрируют низкопробный стиль. В качестве примера приведём программу «Окна» Д. Нагиева.

Телевизионные дебаты - это ещё одна разновидность дискуссии, в основе которой лежит конфликт. Они проводятся во время избирательных кампаний. Политические дебаты - это своеобразное публичное состязание политических лидеров, столкновение их позиций в словесной дуэли. В процессе телевизионного общения спорщики отвечают на острые вопросы своих оппонентов и избирателей.

Ведущему теледебатов важно хорошо разбираться в обсуждаемых предвыборных программах, следить, чтобы каждая высказанная политиками мысль была ясна и понятна телезрителям. Ведущий теледебатов не должен проявлять своего личного отношения к дискутирующим сторонам, быть сдержанным и тактичным. В процессе теледебатов обычно повышается градус спора, стороны обвиняют друг друга, доказывают свою правоту.

Цель участвующих в дебатах политиков - привлечь на свою сторону как можно большее количество избирателей, расширить свой электорат, завоевать симпатии телезрителей. Ведущему нелегко бывает направлять ход дискуссии, ему следует быть предельно внимательным к каждой стороне и предоставлять ей возможность озвучить свою политическую программу. В свою очередь, приглашённые в студию политики должны прекрасно знать предмет дискуссии, внимательно слушать своего оппонента и уважительно к нему относиться. телевизионный дискуссия редактор

Организация теледебатов на российском телевидении ещё несовершенна и требует от журналистов новых подходов, большего мастерства ведущих. Телевизионные дебаты интересны в том случае, если их участники искусные ораторы, образованные люди, компетентно аргументирующие свои тезисы и владеющие популяризаторским даром.

Телесуд - это игровая форма дискуссии. В последние годы телесуд занял постоянное место в эфире. В основе передачи лежит конкретное судебное дело. Участников передачи (обвиняемого, свидетелей) играют актёры, прошедшие кастинг. Ведёт программу профессиональный судья. Эта игровая форма дискуссии знакомит зрителей с реальными судебными делами и реальным приговором, который оглашает в эфире профессиональный судья, ведущий процесс.

Как видим, жанр ток-шоу занимает лидирующие позиции на современном телевидении. Это объясняется прежде всего тем, что ток-шоу строятся на остром полемическом диалоге, который вовлекает зрителей всех возрастов в процесс непосредственного телевизионного общения.



Список литературы

1. Абросимова, М.А. Информационные технологии в государственном и муниципальном управлении: Учебное пособие / М.А. Абросимова. - М.: КноРус, 2013. - 248 c.

2. Акперов, И.Г. Информационные технологии в менеджменте: Учебник / И.Г. Акперов, А.В. Сметанин, И.А. Коноплева. - М.: НИЦ ИНФРА-М, 2013. - 400 c.

3. Атьков, О.Ю. Персональная телемедицина. Телемедицинские и информационные технологии реабилитации и управления здоровьем / О.Ю. Атьков, Ю.Ю. Кудряшов. - М.: Практика, 2015. - 248 c.

4. Афонин, П.Н. Информационные таможенные технологии: Учебник / П.Н. Афонин. - СПб.: Троицкий мост, 2012. - 352 c.

5. Балдин, К.В. Информационные технологии в менеджменте: Учеб. для студ. учреждений высш. проф. образования / К.В. Балдин. - М.: ИЦ Академия, 2012. - 288 c.

6. Барский, А.В. Параллельные информационные технологии: Учебное пособие / А.В. Барский. - М.: Бином, 2013. - 503 c.

7. Бартенев, В.А. Современные и перспективные информационные ГНСС-технологии в задачах высокоточной навигации / В.А. Бартенев, М.Н. Красильщиков. - М.: Физматлит, 2014. - 192 c.

8. Вдовин, В.М. Информационные технологии в налогообложении: Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова, А.В. Смирнова. - М.: Дашков и К, 2012. - 208 c.

9. Вдовин, В.М. Информационные технологии в налогообложении: Практикум / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2012. - 248 c.

10. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Практикум / В.М. Вдовин. - М.: Дашков и К, 2012. - 248 c.

11. Вдовин, В.М. Информационные технологии в налогообложении: Практикум / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2014. - 248 c.

12. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2016. - 304 c.

13. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2013. - 304 c.

14. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере: Практикум / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2012. - 248 c.

15. Вдовин, В.М. Информационные технологии в финансово-банковской сфере.Учебное пособие / В.М. Вдовин, Л.Е. Суркова. - М.: Дашков и К, 2012. - 304 c.

16. Венделева, М.А. Информационные технологии в управлении: Учебное пособие для бакалавров / М.А. Венделева, Ю.В. Вертакова. - М.: Юрайт, 2013. - 462 c.

17. Венделева, М.А. Информационные технологии в управлении.: Учебное пособие для бакалавров / М.А. Венделева, Ю.В. Вертакова. - Люберцы: Юрайт, 2016. - 462 c.

18. Гаврилов, Л.П. Информационные технологии в коммерции: Учебное пособие / Л.П. Гаврилов. - М.: НИЦ ИНФРА-М, 2013. - 238 c.

19. Гаврилов, М.В. Информатика и информационные технологии: Учебник для бакалавров / М.В. Гаврилов, В.А. Климов; Рецензент Л.В. Кальянов, Н.М. Рыскин. - М.: Юрайт, 2013. - 378 c.

Размещено на Allbest.ru