Говоря конкретно про канал НТВ с точки зрения использования трэша, как приема, то некоторые исследователи считают, что это своеобразная форма протеста против «гламурного» телевидении, к тому же зрители устали от официоза, который преподносится на телеканалах «Россия» и «Первом». На НТВ предпочитаю самоиронию и цинизм. Эту теорию подтверждают и сами журналисты телеканала: «Я вообще считаю, что желтая журналистика - это последнее прибежище свободы слова», Лошак А. Быть подгузником // Esquire. 2006. №8 (14). С. 86.- заявляет Сергей Евдокимов. Но по нашему мнению, культ трэша со стороны телевизионных каналов - это всего лишь погоня за рейтингами, а не за свободой. Создатели прекрасно понимают эффективность таких приемов и останавливаться только на них не собираются.

Теоретики и практики телевидения по-разному реагируют на использование трэша в программах, в большинстве своем, резко критикуют данный стиль, признавая его асоциальный и извращенный характер.

А.Г. Качкаева дает следующую оценку трэшу: «Телевизионный трэш объемен, многомерен, изобретателен, и абсурдность, эпатаж, чернуха, шокирующие подробности, неподдельный интерес к человеческим инстинктам ? это философия этого жанра» Качкаева А. Телевидение трэша. Интервью с Д. Дондуреем и О. Маховской // Радио «Свобода». Программа «Смотрим телевизор» от 19.12.2005. // URL: http://www.svoboda.org/programs/tv/2005/tv.121905.asp .

Трэш настолько заполонил эфир телекомпании НТВ, что стал уже не просто элементом инфотейнмента, но и, по мнению, продюсеров канала, достоин собственного отдельного жанрового направления - «шоктейнмент»: «Инфотейнмент умер. Теперь -- шоктейнмент», Картозия Н. Указ. соч. С. 39. - заявил в одном из своих интервью Николай Картозия. Эта тенденция подразумевает подачу зрителю более зрелищного и изощренного шока.

Е.Манскова считает, что «современные телевизионные программы вернули трэш-эстетике ее первоначальные черты: одноразовое, дешевое, вульгарное, низкопробное и некачественно сделанное экранное произведение, лишенное какого-либо подлинного художественного значения или моральной ориентации, но часто с претензиями на таковые» Манскова Е.А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. №1, 2009.

Для того чтобы выявить приемы инфотейнмента на телеканале НТВ мы рассмотрим новостные и информационно-развлекательные программы этого канала: «Сегодня», «Итоги дня», «Акценты недели», «Обзор. Чрезвычайное происшествие», «Ты не поверишь!», «Новые русские сенсации», «Центральное телевидение». Во всех можно встретить как общие элементы инфотейнмента, так и те, которые свойственны только одной из них. Разнообразие встречается как среди структурно-композиционных, так и среди содержательных и речевых приемов.

Одним из самых распространенных речевых приемов на телеканале НТВ является языковая игра, которая особенно часто используется в анонсах к видеосюжету. Яркие «заголовки» сюжетов выполняют аттрагирующую функцию, то есть служат привлечению внимания. Следует отметить, что подобные приемы способны нивелировать значимость затрагиваемых в сюжетах тем. Например, репортаж от 22.03.16 о переговорах Обамы и Кастро и снятии эмбарго с Кубы в выпуске «Сегодня» был назван «Бунтарь Обама», и все потому, что глава США посетил отдаленную кубинскую тюрьму. «Поставил лайк - не получил кредит» - такой ироничный заголовок выбрали журналисты программы «Акценты недели» для сюжета от 06.03.16, где рассказывается о том, что банки начинают следить за аккаунтами в социальных сетях потенциальных заемщиков. Другой пример из «Акцентов недели» - сюжет от 13.03.16, посвященный некачественному хлебу, открывает заголовок: «Почему вместо душистой булки нам досталась дырка от бублика?»

«Вся жизнь - театр» - так был назван сюжет от 20.03.16 в «Сегодня» о банкротстве «бананового короля» и художественного руководителя Михайловского театра Владимира Кехмана. Помимо заголовка, этот сюжет целиком построен на приемах инфотейнмента. Для легкого усвоения цифровых данных используется инфографика, где отражена стоимость всего внутреннего убранства яхты Кехмана. Корреспондент акцентировал особое внимание на детали - «белых тапочках с закрытым мысом», которые были проданы вместе с самой яхтой. В конце сюжета журналист иронично комментирует: «Театральную деятельность Кехмана нельзя назвать такой же яркой, как историю с банкротством, разве что вспомнить роль принца в спектакле «Чиполлино»»: на экране появляется отрывок из архивных записей, на котором Кехман танцует в этом самом спектакле. С помощью этих приемов корреспонденты сумели сделать интересный репортаж, который заставил зрителей улыбнуться.

Другой пример использования инфографики - в сюжете о терактах от 22.11.15 применена инфографика в виде схемы боеприпасов для того, чтобы наглядно продемонстрировать зрителю их устройство. А в сюжете от 15.11.15 о теракте в Париже корреспонденты с целью подробно показать зрителю места, где произошли взрывы, использовали инфографику в виде карты Парижа. записи камер видеонаблюдения, видео с телефонов очевидцев, а также прием драматизации, фото под грустную музыку. Пример использования скриншотов мы наблюдаем в выпуске программы «Акценты недели» от 15.11.15. Первый пример - скриншот с сайта национального антитеррористического комитета, где говорится о том, что сплоченность граждан и государства - единственный способ противостоять террористическим угрозам. Второй пример - скриншот французской газеты, где сказано, что двое из непосредственных участников теракта в Париже были подростками. В сюжете от 05.03.16 программы «Центральное телевидение» о бегстве сына турецкого президента, мы также наблюдаем использование скриншота: зрителю демонстрируется изображение анонимного блога, автор которого пишет, что у семьи Эрдоган есть огромные счета в Италии и Швейцарии.

Журналисты НТВ любят использовать такой прием, как драматизация, например, в конце сюжета от 17.11.15 программы «Итоги дня» о теракте в Брюсселе, крупным планом показывают плачущую Федерику Могерини, комментируя: «Железная леди не смогла сдержать слез».

Однако прием драматизации на НТВ часто используется и «мелкотемных» сюжетах. К примеру, в программе «Новые русские сенсации» от 19.03.16 под названием «Исповедь жены Меладзе», несколько раз крупным планом снимают глаза Ирины Меладзе, в которых видны слезы, сопровождая комментарием: «Ирина долго держалась, но больше не смогла сдержать слез». Еще один подобный комментарий журналиста: «На площадке дежурят гримеры - в любой момент Ирина может не сдержать эмоций». «Душещипательная» история героини об измене мужа, периодически сопровождается медленной грустной музыкой на фоне. Также журналисты показывают и расчувствовавшихся дочерей Меладзе. Данные приемы использованы для усиления эмоционального воздействия на зрителя.

В трэшевых программах «Ты не поверишь!» и «Новые русские сенсации» практически в каждом выпуске для придания сюжету дополнительной эксклюзивности журналисты очень часто используют содержательный прием «сенсационность», употребляя в анонсах слова «самый, самая», «только у нас», «впервые». Например, «Самая громкая исповедь жены Меладзе» и «Самая страшная тайна Полины Гагариной»: зрители, увидев такие заголовки, уверены, что речь пойдет о чем-то невероятно интересном и шокирующем. На самом же деле «самая страшная тайна» Гагариной заключается в том, что певица не общается со своим двоюродным братом. На наш взгляд, данный факт из жизни артистки никак нельзя назвать «самой страшной тайной», новость сделана буквально из «ничего», и такой заголовок употреблен в целях привлечения и удержания зрительского внимания.

Тяготение к сенсационности и «мелкотемью» мы наблюдаем и в сюжете от 05.03.16 программы «Центральное телевидение», репортаж анонсируется следующими словами: «Впервые и только сегодня заговорит женщина, знающая все тайны американского президента». В итоге Салли Миллер, бывшая возлюбленная Билла Клинтона, на протяжении всего репортажа рассказывает о своем романе с президентом, приводя подробности их личной жизни: говорит, что Клинтон хорошо целуется, показывает корреспонденту платья, которые нравились экс-президенту.

В программе «Центральное телевидение» мы видим частое использование музыкального оформления сюжетов. К примеру, в репортаже от 05.03.16 о повышении цен на бензин, кадры с проезжающими по дороге автомобилями сопровождаются динамичной музыкой.

В этом же сюжете использован еще один прием инфотейнмента - игровой стендап. Стендап корреспондент читает в супермаркете, раскладывая продукты по полочкам, поясняя свои действия тем, что: «Все это изобилие с неба на полки не падает, товар сюда нужно доставлять каждый день. Многие говорят, что цены на бензин в ближайшее время подрастут, то вроде, как и ценники нужно переписывать, но магазины пока это делать не спешат».

Стоит отметить, что самым излюбленным приемом трэша на НТВ является саспенс, то есть эффект напряженного ожидания. Фраза «подробности вы узнаете сразу после рекламы» встречается в каждом выпуске информационно-развлекательных программ на НТВ. Примеры саспенса: «После рекламы жена решится на самое тяжелое признание в своей жизни и не сможет сдержать слез», «После рекламы вы узнаете, о чем молчит Меладзе», «Почему у Джанабаевой бегают глаза при появлении Ирины?» (программа «Новые русские сенсации» от 19.03.16, «Через несколько минут «королева скандала» расскажет всю правду о Навальном» («Новые русские сенсации» от 12.12.15), «Зачем великая Ванга просила, чтобы наших корреспондентов снова привели к ее могиле?», «Впервые сенсационные предсказания Ванги сразу после короткой рекламы», « После рекламы мы наконец узнаем, какое будущее предсказала болгарская ясновидящая России» («Новые русские сенсации» от 26.03.16).

Причем чаще всего после рекламы журналисты сообщают уже известные факты, добавляя новую подробность, зачастую совсем незначительную. Главная цель использования данного приема - держать интригу до конца выпуска, тем самым, «приковывая» зрителя к экрану. Самым ярким и интересным, на наш взгляд, саспенсом воспользовались журналисты программы «Новые русские сенсации» в выпуске от 26.03.16 о предсказаниях Ванги: перед каждой рекламной паузой корреспондент повторял: «Впервые дочь Ванги заговорит с журналистами» или «Дочь Ванги расскажет самую главную тайну», тем самым создавая интригу. Зрители, не знакомые с биографией Ванги верят, что в конце программы покажут дочь провидицы, а люди осведомленные недоумевают: у ясновидящей не было детей. Таким образом, даже если человек не планировал смотреть всю программу до конца, любопытство берет верх - интересно узнать, почему столько лет никто не упоминал о дочери Ванги. И вот в конце программы долгожданная кульминация и развязка: дочерью корреспонденты назвали крестницу предсказательницы. Возникает двоякое ощущение - как будто журналисты держали интригу и в конце обманули, но в то же время обмана не случилось, так как крестницу можно назвать крестной дочерью.

Программы «Ты не поверишь!», «Новые русские сенсации» и «Ч.П. Обзор» представляют собой трэш в «чистом виде». Самым главным признаком, по которому мы можем отнести данные программы к трэшу, является так называемое «мелкотемье». Темы, которые поднимают эти программы, всегда второсортные, зачастую пошлые, интересные далеко не каждому зрителю подробности из личной жизни знаменитостей. Героями «Ты не поверишь!» особенно часто становятся одни и те же медийные личности: Киркоров, Пугачева, Галкин, Басков.

В «Ты не поверишь!» одним из самых популярных приемов инфотейнмента является использование фрагментов из фильмов, мультфильмов, видеоклипов, а также личные домашние архивы «звезд». К примеру, в выпуске от 13.02.16 использованы видео из домашнего архива Филиппа Киркорова, личные фото Ольги Бузовой, Полины Гагариной и других медийных персон. В сюжете, посвященном празднованию дня всех влюбленных в семье Нонны Гришаевой, использован отрывок из фильма «Брюс Всемогущий», где герой Джимма Керри достает с неба с луну. Фрагмент сопровождается закадровым комментарием журналиста: «Ради Нонны Александр и луну с неба готов достать».

Программа «Акценты недели» посвящена самым интересным, по мнению корреспондентов, событиям уходящей недели. Нередко журналисты прибегают к «мелкотемью», считая достойной внимания, например, новость о том, что козлу Тимуру нашли новую невесту - козу Маньку (выпуск от 07.02.16). Содержательный прием «журналист как актор» мы видим в сюжете, посвященном Олимпийскому патрулю, где корреспондент в прямом эфире вещает из Сочи и говорит о том, что он «наделал кучу селфи с известными спортсменами и ему не терпится забить ленты социальных сетей». Эти слова, конечно, не имеют важности для широкой аудитории, они являются легким дополнением к сообщаемой информации.

В ходе анализа эмпирического материала мы заметили, что очень часто корреспонденты НТВ используют в своих репортажах яркие лайфы и люфты. К примеру, в сюжете от 27.02.16 о взрыве шахты в Воркуте использовано несколько лайфов с плачущими людьми. В репортаже от 13.02.16, где говорится о том, что в Свердловской области младенцу сделали прививку, после которой произошло кровоизлияние в мозг. Нашему вниманию представлены лайфы с плачущей матерью малыша.

В сюжете от 22.11.15 мы видим лайфы с перестрелками в Сирии, а также люфты, где крупным планом снимают раны и синяки на телах военных корреспондентов. Ведущий начинает этот сюжет словами: «Сенсационные кадры в расследовании нашего корреспондента». То есть здесь мы наблюдаем так же и использование содержательного приема - «сенсационность». В этом же сюжете мы видим пример стендапа-действия - журналист снимает его на бегу, говоря о том, что обстрел в сирийском селе ведется с турецкой границы.

Программа «ЧП. Обзор» часто шокирует зрителей выбором, освещаемым ею тем: так, например, в сюжете от 29.02.16 рассказывается о том, что на школьницу дома упал потолок, а репортаж от 18.03.16 посвящен расследованию убийства маленькой девочки, в ходе которого выяснилось, что убили ее собственные родители, а перед этим отец изнасиловал ребенка. В сюжете от 25.03.16, используя записи оперативной съемки, крупным планом нам показывают убитого тигренка. Ужасные кадры сопровождаются закадровым текстом корреспондента: «Тушу четырехмесячного амурского тигра рассчитывал продать на черном рынке житель Приморского края. Краснокнижного зверя он оценил в 300 тысяч рублей».

Так же мы отметили, что журналисты программы ни в одном из просмотренных нами выпусков не обошлись без использования кадров любительской съемки или записей камер видеонаблюдения. Думается, что этот прием так любим корреспондентами передачи потому, что использование таких записей в репортажах повышает зрительское доверие - ведь кадры сняли очевидцы, «люди из народа». Слова корреспондента: «На экране вы видите кадры съемки, которую прислали очевидцы, наши зрители», - аудитория, слыша эту фразу, чувствует себя причастной к событиям, демонстрируемым на экране. Так, к примеру, репортаж от 25.03.16 о пожаре частного детского сада в Екатеринбурге начинается с кадров любительской съемки после пожара. А сюжет об аварии микроавтобуса в Иркутске - кадрами, взятыми с видеорегистратора.

Таким образом, на основе проведенного нами анализа эмпирического материала, мы пришли к выводу, что в информационных и информационно-развлекательных программах НТВ журналистами используется богатый набор приемов инфотейнмента. Практически каждый элемент из приведенной нами классификации был применен в исследованных программах. Мы отмечаем, что самыми излюбленными приемами инфотейнмента на НТВ являются элементы визуального оформления, художественный монтаж, сенсационность, «мелкотемье», драматизация, саспенс, ирония и языковая игра - использование именно этих приемов в сюжетах мы наблюдали наиболее часто. Так как НТВ - канал коммерческий, закономерным оказывается тот, факт, что телекомпания разными способами старается добиться высоких рейтингов, поэтому ставка на эксклюзивность и сенсационность, на наш взгляд, вполне оправдана.

Так же мы выяснили, что трэш-стилистика является идеологией канала, о чем говорили и сами сотрудники НТВ. Трэшевые элементы проникли даже в новостные выпуски. В программе «Сегодня» часто показывают шокирующие кадры любительской видеосъемки, сюжеты наполнены драматургическими приемами - это все те элементы, которые привносит в эфир инфотейнмент. Так как аудитория канала предпочитает зрелища, то НТВ удовлетворяет ее потребность: даже новости становятся зрелищем.

В ходе нашего исследования мы пришли к выводу, что использование тех или иных приемов инфотейнмента зависит от информационной политики канала. Так, Первый канал, придерживается курса «стабильность и процветание», вследствие чего, подача информации на канале более мягкая, чем на НТВ. На Первом канале мы не наблюдаем наличия трэшевых элемента, саспенса, горячей сенсационности: чтобы скрасить свои информационные выпуски телекомпания использует только игровые элементы инфотейнмента. НТВ характеризуется агрессивной подачей информации, которая проявляется в оперативной съемке, трэше, драматургии сюжета, «быстром» кадре, сенсационности и других приемах.

Заключение

На основании теоретического анализа мы выделили в инфотейнменте богатый набор параметров, которые характеризуют данное явление в телевизионной индустрии:

- доминанта формы над содержанием;

- эмоциональность;

- полифункциональность и полижанровость;

- коммерческая ориентация на рейтинги;

- визуальная привлекательность;

- отсутствие контекста;

- отсутствие последовательности;

- зачастую отсутствие ценности;

- соответственно, отсутствие серьезности.

-фрагментарность и универсальность.

Мы отмечаем также, что современные исследователи тесно связывают явление инфотейнмента с развитием эпохи постмодернизма, для которого характерен отказ от серьезности и всеобщий плюрализм:

- господствует всеобщее смешение и насмешливость над всем;

- отказ от истины, вместо истории, содержание не отражает реальность, а творит новую, даже множество новых реальностей.

Главное свойство постмодернизма - абсолютизация теории игры: обличение всего в игровую форму, для того чтобы способствовать сокращению дистанции между массовым и элитарным потребителем. В информационном вещании объем информации в большей степени формируется за счет использования журналистами развлекательных технологий, чем за счет информационных поводов и фактов.

Рассмотрев различные подходы к определению инфонтейнмента, такие как жанр, формат, метод, стиль, мы в своей работе обозначили его как стиль подачи информации, так как он подразумевает наличие определенной методики преподнесения информации. В информационном вещании эта методика формируется на основе стилистических приемов, свойственных именно инфотейнменту.

В нашей работе мы предприняли попытку классификации этих приемов, разделив многочисленный и разнообразный инструментарий журналиста при работе над стилистической окраской информации на 3 группы

1. Структурно-композиционные - приемы, с помощью с которых сюжет получается интересным и креативным, способ выражения задумки автора. К ним мы отнесли визуальное и музыкальное оформление, художественный монтаж, характерные лайфы и люфты.

2. Содержательные - обозначают причину выбора темы для сюжета, его место в выпуске, способ интерпретации информации. К ним мы отнесли такие тематические характеристики как сенсационность, парадоксальность, мелкотемье, элементы треша, прием журналист как актор.

3. Речевые - включают в себя использование разнообразных синтаксических и лексических приемов выразительности - тропов, фигур. К ним мы отнесли такие приемы, как языковая игра, ирония, саспенс, драматизация. Также в данную группу сочли целесообразным включить и невербальные элементы: мимику, жестикуляцию, интонацию и тембр речи журналистов.

При сопоставительном анализе информационных программ мы выяснили, что Первый канал и НТВ используют разный набор приемов инфотейнмета, исходя из своих концепций вещания.

Телеканал НТВ отличается жесткой, агрессивной манерой подачи информации. В основе концепции НТВ лежит тяга к сенсационности и погоня за зрительскими симпатиями, трэш-стилистика является наиболее популярным выразительным средством, мейнстримом, господствующим стилем и идеологией канала. В последние годы на канале речь зашла о такой разновидности инфотейнмента, как шоктейнмент. Эта тенденция подразумевает подачу зрителю более зрелищного и изощренного шока. Наиболее популярным приемом является саспенс. Сюжеты в большинстве своем содержат такие характеристики как сенсационность и парадоксальность.

Первый канал, являющийся самым востребованным каналом страны, стремится к объективной подаче информации. Число программ, использующих стиль инфотейнмент, на Первом канале значительно меньше, чем на НТВ, следовательно, и число комбинаций приемов инфотейнмента также невелико, его корреспонденты достаточно лаконично используют приемы развлечения, общее количество элементов инфотейнмента в одном сюжете обычно не превышает 2-3, когда на телеканале НТВ эта цифра может быть больше в 2 раза. Первый канал, являясь преемником традиций Центрального ТВ и ОРТ, не гонится за сенсационностью, использует «мягкие» приемы инфотейнмента: языковую игру, художественный монтаж, визуальное оформление.

Общим для обоих каналов является использование такого приема как мелкотемье. Для новостных сюжетов Первого канала и телеканала НТВ в одинаковой степени характерны также фрагментарность и клиповость. Оба канала для усиления выразительности видеоряда включают в сюжеты стенд-апы, лайфы, люфты, синхрон.

В целом, мы отмечаем, что инфотейнмент, став универсальной телевизионной формой, сильно изменил облик современного телевидения. По нашему мнению, элементы развлечения могут, не искажая информационную картину, делать ее более интересной и доступной для зрителя.

Список литературы

Монографии, учебные пособия

1. Беспалова А. Г., Корнилов Е. А., Короченский А. П. и др. История мировой журналистики. Москва - Ростов-на-Дону, 2003. 372 с.

2. Бодрийяр Ж. Общество потребления. Республика. М., 2006. 269 с.

3. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М.: Аспект Пресс, 2003. 335 с.

4. Васильева Л.А. Делаем новости!: Учеб. пособие. Изд. М. Аспект Пресс 2003. 190 с.

5. Васильева Т.В., Осинский В.Г., Петров Г.Н. Курс радиотелевизионной журналистики. СПб., 2004. 288 с.

6. Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения. М.: Аспект Пресс, 2014.188 с.

7. Гудяков Р. В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности. М., 2012.

8. Драгун Е.М. Инфотейнмент как явление современной медиакультуры: дисс. … канд. филос. наук. М., 2015. 175 с.

9. Журналистика сферы досуга: Учебное пособие / Под ред. Л.Р. Дускаевой и Н.С. Цветаевой. СПб., Высш. школа журн. и мас. коммуникаций, 2012. С. 304

10. Засурский И.И. Масс-медиа второй республики. М., 1999. 272 с.

11. Засурский Я.Н. Сравнительный анализ концепций общественного и государственного телерадиовещания Франции и России. 2000.

12. Зверева Н.В. Школа регионального журналиста. М., 2008. 200 с.

13. Ильченко С.Н. Отечественное телевидение на рубеже столетий. СПб., 2009. 468 с.

14. Ильченко С.Н. Современные аудиовизуальные СМИ: новые жанры и формы вещания. СПб., 2006. 139 с.

15. Ильченко С.Н., Познин В.Ф., Почкай Е.П. Технология СМИ. Творческие профессии на радио и телевидении. СПб., 2003. 89 с.

16. Имамова Е.И. Эволюция отечественного информационного и информационно-аналитического телевидения, М., 2000. 286 с.

17. Кузнецов Г.В. Так работают журналисты, М.:МГУ, 2004. 143 с.

18. Луман Н. Реальность массмедиа / Пер. с нем. А.Ю.Антоновского. М.: Праксис, 2005. 256 с.

19. Майдурова О.Ф. Информационные жанры в региональных новостных телепрограммах: актуальные тенденции. СПб., 2011.

20. Маховская О. Телемания: болезнь или страсть? М., 2007. 272 с.

21. Назаров М.М. Массовая коммуникация и общество. М., 2004. 428 с.

22. Немировская М.Л.Телевидение как среда для реализации продюсерских проектов. М.: Юнити, 2013. 199 с.

23. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. М., 2008. 208 с.

24. Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей. М., 2010. 176 с.

25. Петров Г.Н. Телевизионная драматургия. СПб.,1999. 120 с.

26. Познин В.Ф. Основы монтажа изображения. СПб., 2004. 104 с.

27. Поцелуев С. П. Политические парадиалоги: монография / Ростов н/Д: Изд-во ЮФУ, 2008. 250 с.

28. Руднев В.П. Словарь культуры XX века. М., 1999. 384 с.

29. Телевизионная журналистика: учебник. 4-е изд. / Под ред. Г.В. Кузнецова, В.Л. Цвика, А.Я. Юровского. М.; МГУ, 2002. 236 с.

30. Тертычный А.А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. -- М.: Аспект Пресс, 2000. 158 с.

31. Тоффлер Э. Шок будущего. М., 2004. 560 с.

32. Харрис Р. Психология массовых коммуникаций. СПб: Изд. ПРАЙМ-ЕВРОЗНАК, Нева, ОЛМА-ПРЕСС, 2002. 320 с.

33. Хейзинга Й. Hоmо Ludеns (Человек играющий). М.: Прогресс - Традиция, 1992. 416 с.

34. Хлебников П. Крестный отец Кремля Борис Березовский или История разграбления России, М., 2004. 381с.

35. Цвик В.Л. Телевизионная служба новостей : учеб. пособие / В. Л. Цвик .-- М. : ЮНИТИ-ДАНА, 2012 .-- (Медиаобразование). 262 с.

36. Цвик В.Л., Назарова Я.В. Телевизионные новости России. М., Аспект Пресс. 2002.175 с.

37. Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики. М., Аспект Пресс. 2012. 221с.

38. Шкловский В. Б. Тетива: О несходстве сходного. Собр. соч. Т. 3. М., 1974. 455 с.

Статьи в печатных изданиях

1. Беляев В. «Понедельник» Михаил Осокин // ТВ Парк. 1996.- вып.20.

2. Богданова С. Феномент инфотейнмента или о превращении информации в развлечение на телевидении // Прикладная культорология: калейдоскоп идей. М., 2010.

3. Вартанов А. Без камуфляжа // Журналист. - 1997. - № 11-12

4. Вартанов А. Новое?.. Независимое?.. Нет - нормальное! // Журналист. - 1994. - № 9 (сент.)

5. Гмыза И. От «Детского часа» до «Времени» // Московский комсомолец. - 1996. - № 59

6. Еремина Д.А. Интерпретация термина «инфотейнмент» в немецких и российских исследованиях масс-медиа / / Медиаскоп, М., 2013. № 4

7. Земская Е.А., Китайгородская М.А., Розанова Н.Н. Языковая игра // Русская разговорная речь. -- М.: 1983.

8. Картозия Н. Русский infotainment. Часть 1. Журнал "Broadcasting. Телевидение и радиовещание" №1, 2003.

9. Лисова С.Ю. Телевизионные новости как форма знания о политике / / Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта, 2012. № 6

10. Лошак А. Быть подгузником // Esquire. 2006. №8 (14).

11. Манскова Е.А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. №1, 2009

12. Мир за неделю // Общая газета, 2000. № 11. С. 14.

13. Нескрябина О.Ф. О некоторых тенденциях журналистского творчества / / Система ценностей современного общества, 2010. № 14

14. Потапова Е. Дядя Стеба // Новая газета, 9.11 2006

15. Саблина А.Н. Принцип увлекательной новости в презентации информации об украинском кризисе // Историческая и социально-образовательная мысль, Краснодар, 2014, № 5.

16. Саблина А.Н. Становление понятия инфотейнмент в работах отечественных исследователей // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки, Москва, 2014, № 10.

17. Толоконникова А.В. Особенности программирования Первого канала // Медиаскоп. № 2, 2008.

18. Черменская Г. Сказка про хитрого колобка // Литературная газета. - 1998. - 14 октября

Размещено на Allbest.ru