Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

Введение

1. Справочные издания

2. Оригиналы иллюстраций - черно-белые штриховые на непрозрачной основе

3. Оригинал - макет на бумаге

4. Печать - высокая с фотополимерных печатных форм

Заключение

Список литературы

Введение

Художественное оформление произведения - важнейший этап подготовки издания.

Форма издания, его внешний вид, привлекательность, удобство и комфортность восприятия составных частей и элементов в первую очередь способствуют интересу к произведению, содержание которого читателю еще неизвестно.

В книгах, журналах, газетах рядом с текстом мы нередко видим рисунки художников или фотографии. Такие изображения носят название иллюстраций. Слово это происходит от латинского "illustratio" - освещение, наглядное изображение.

Иллюстрация в широком смысле - пояснение словесной информации наглядными примерами, чертежами и изображениями, а в более узком - область искусства, связанная с изобразительным истолкованием литературных и научных произведений. Искусство иллюстрации книг является самостоятельным видом изобразительного искусства, оно своеобразно и специфично и требует глубокого творческого подхода. Произведения художественной литературы могут быть понятыми читателями и без иллюстраций, но всё-таки иллюстрации нужны. Иллюстрация не только истолковывает текст, но и обогащает его в своих зрительных образах, комментирует, развивает и дополняет мысли писателя или поэта. Важнейшими особенностями иллюстрации являются её зависимость от литературного текста и прямая цель - дополнить в наглядно-зрительных образах повествование автора. Часто она в отрыве от литературного текста может быть не понята зрителем. В ряду изобразительных искусств ведущее место по массовости повторения и распространения оригинала занимает книжная иллюстрация.

Характер иллюстраций, их подбор и расположение должны отвечать целевому назначению и читательскому адресу издания, быть понятными и доходчивыми, излишнее наукообразие графиков и схем снижают действенность текста, который они сопровождают.

Число иллюстраций, их выбор и способ воспроизведения зависят от вида издания, жанра научно-популярного произведения, его содержания. Свои иллюстрации должны быть в научно-популярной монографии, свои будут в научно-биографической монографии и в книге путешествий. Изложение биографического материала обычно сопровождается документальными иллюстрациями. Это могут быть фотографии, копии или фотоснимки документов и др. В монографии о путешествии могут быть зарисовки.

1. Справочные издания

При работе над докладом, курсовой, дипломным проектом и во многих других случаях для выяснения и уточнения различных вопросов, событий, фактов, понятий, терминов привлекается справочная литература.

Справочное издание - издание содержащее краткие сведения научного или прикладного характера, расположенные в порядке, удобном для их быстрого отыскания, не предназначенное для сплошного чтения.

К справочной литературе относятся различные энциклопедические словари, справочники, статистические сборники, хроники исторических событий, календари знаменательных дат, путеводители.

Справочник -- издание практического назначения, с кратким изложением сведений в систематической форме, в расчёте на выборочное чтение, на то, чтобы можно было быстро и легко навести по нему справку.

Виды справочника: Научные, массово - политические, производственно практические, учебные, популярные, бытовые.

Энциклопедии. Термин «энциклопедия» происходит от греческого словосочетания enkyklios paideia, что означает «обучение по всему кругу знаний». Значение термина «энциклопедия» исторически изменялось. В античном обществе он применялся для обозначения так называемых семи свободных искусств (грамматика, риторика, логика, геометрия, арифметика, музыка и астрономия). В XVI в. его стали применять в Западной Европе в новом смысле, близком к понятию «сборник разнородного содержания». Постепенно термин приобретает значение, распространенное в настоящее время.

Энциклопедией называется однотомное или многотомное справочное издание, содержащее в обобщенном виде основные сведения по одной или всем отраслям знания и практической деятельности, изложенные в виде кратких статей, которые приводятся в алфавитном или систематическом порядке.

Энциклопедии, содержащие наиболее существенные сведения по всем отраслям знаний, называются универсальными (общими), а включающие научно-справочные материалы по одной какой-либо отрасли знания - отраслевыми (специальными). Также существуют национальные и региональные энциклопедии, делающие упор на предоставление сведений связанных с определенной страной или регионом; персональные энциклопедии, посвященные одной выдающейся личности («Лермонтовская энциклопедия»)., обогащённые знаниями, стали добрее и счастливее, и чтобы мы не канули в вечность, не сумев послужить грядущим поколениям.

Словари. Словарем называется всякое собрание слов (а также книга, содержащая перечень слов), расположенных в определенном порядке, преимущественно алфавитном, с пояснениями или переводом на другой язык.

Потребность в понимании устаревших слов, а также текстов, написанных на чужом языке или диалекте, вызвала создание словарей еще на ранних этапах развития письменности. В древнерусской письменности с XII в. появляются приложенные к рукописным текстам небольшие собрания иноязычных или непонятных церковно-книжных слов.

Возрастающие культурные потребности в период формирования и развития литературных национальных языков, в период развития науки и техники нового времени вызывают появление словарей самых различных типов. По подбору слов и по характеру их объяснения основными являются два типа словарей: энциклопедические и языковые (лингвистические).

Энциклопедические словари содержат определения понятий и терминов по самым различным отраслям знаний, кратко раскрывает суть многих исторических фактов, знакомят с персоналиями - выдающимися деятелями науки, литературы, искусства, а также включают в свой состав объяснения различного рода собственных названий (географических, названий учреждений и т.п.). Они могут быть универсальными, охватывающими все области культуры или частными, содержащими терминологию какой-либо науки или техники, какой-либо сферы деятельности.

2. Оригиналы иллюстраций - черно-белые штриховые на непрозрачной основе

По виду оригиналы делят на:

штриховые (непрозрачные и прозрачные)

полутоновые (непрозрачные и прозрачные)

В свою очередь и те и другие могут быть одноцветными и многоцветными.

Изобразительные оригиналы, в том числе и текстовые (как вариант штрихового оригинала), могут поступать для полиграфического воспроизведения и в закодированном виде.

Рисованные одноцветные или многоцветные штриховые оригиналы - это рисунки, выполненные штрихами или элементами другой конфигурации с использованием пера, рейсфедера, кисти без размывок и растушевки; чертежи; диаграммы; схемы и т.п. на непрозрачной основе.

Фотографические штриховые одноцветные оригиналы могут быть изготовлены в виде диапозитивов и негативов. Многоцветные штриховые прозрачные оригиналы должны быть только в виде диапозитивов. Фотографические штриховые оригиналы (фотографии) используются крайне редко. Или их переводят из фотографии в штриховой рисунок на пример: на рис.

для прозрачных многоцветных - не более 800%.

Для многоцветных прозрачных оригиналов, предназначенных для изготовления плакатов, допускается масштабирование более 800%.

Формат оригиналов иллюстраций, которые будут располагаться на полосе издания "под обрез", должен, с учетом масштаба репродуцирования, соответствовать формату полосы до обрезки. Формат оригиналов не должен быть меньше 40x60 мм; формат 24x36 мм допускается при репортажной съемке, в том числе быстродвижущихся объектов.

К непрозрачным оригиналам, которые предполагается монтировать в единую композицию, должен быть приложен макет с точным расположением всех частей сборного оригинала.

Отдельные оригиналы, монтируемые в сборный оригинал, должны иметь одинаковое градационное и цветовое содержание, одинаковую минимальную и максимальную оптические плотности.

Все изменения изображений против оригинала или особенности оригинала, которые должны быть оставлены без изменения в процессе репродуцирования (например отклонение от "памятных" цветов, общий цветовой тон и т.п.), нужно указать в разделе "Аннотация" паспорта на оригинал. На рисованные и штриховые оригиналы паспорт не составляется.

Оригиналы с произведений искусств, например картин, должны содержать дополнительно к слайду изображение тест-объекта для контроля съемки. Если при съемке картин использовался коррекционный светофильтр, позволяющий более точно передать цвет оригинала, необходимо сделать соответствующие указания в паспорте на оригинал.

Учитывая то, что в процессе электронной верстки полос книжно-журнальных изданий и возможного макетирования и расчета объема изданий в донаборной стадии легче иметь дело с ограниченным количеством разных размеров изобразительных оригиналов при заверстке их вразрез и в оборку, целесообразно на стадии выбора формата воспроизведенного оригинала однотипные изобразительные оригиналы привести к 3-5-размерным группам.

При изготовлении оригиналов, специально предназначенных для полиграфического воспроизведения, необходимо учитывать вид печатной формы и характеристику бумаги, на которой предполагается печать тиража. Так, например, оригиналы, предназначенные для воспроизведения их офсетным способом, могут иметь чистые светлые и насыщенные цвета, богатую градацию в светах. Оригиналы, выполненные акварелью, пастелью, карандашом, имеющие небольшой интервал оптических плотностей, также лучше воспроизводятся с офсетных форм.

Оригиналы, выполненные в темной тональности (гуашью или маслом), лучше воспроизведутся с форм высокой печати; масляная живопись - с форм глубокой печати.

При печати на гладкой мелованной бумаге разрешающая способность и соответственно интервал оптических плотностей выше; при использовании для печати шероховатой бумаги контраст оригинала должен быть больше, а мелкие детали и тонкие штрихи - отсутствовать.

Градационная ретушь тоновых оригиналов должна быть минимальной. Цветовой оттенок и структура поверхности отретушированных участков оригинала не должны выделяться. Не допускается использование чистых кроющих белил для осветления светлых участков изображения. Допускается незначительная корректура деталей изображения, например ретушь цветных участков специальным красителем, при формате многоцветного диапозитива не менее 9x12 см, предназначенного для двукратного увеличения и не более. Если необходима корректура, то оригиналы лучше изготавливать большего размера с последующим их уменьшением.

Изобразительные оригиналы контролируют по следующим параметрам:

Оригиналы контролируют визуально на предмет возможных повреждений и дефектов; трещины и царапины контролируют с помощью лупы, кратность которой соответствует масштабу воспроизведения. Многоцветные диапозитивы, предназначенные для изготовления плакатов, контролируют с помощью двухкратной лупы.

Прямоугольность проверяется с помощью угольника, толщина проверяется толщиномером, равномерность толщины определяется измерением толщины в пяти точках. Толщина - величина особенно важная для оригиналов, предназначенных для обработки на электронных цветокорректорах или барабанных сканерах. Толщина таких оригиналов не должна превышать 0,4 мм, они не должны наклеиваться на паспарту и иметь защитный лист.

Контроль линейных размеров осуществляется измерительной линейкой. Оптическая плотность штриховых элементов проверяется по эталону, имеющему требуемую плотность. Ширина штрихов и расстояние между ними проверяются с помощью измерительной лупы.

Контроль резкости проводится с помощью лупы-микроскопа или визуальным осмотром через лупу, кратность которой соответствует масштабу воспроизведения. Резкость оригинала, содержащего изображение тест-объекта, проверяют по изображению миры. Возможная зернистость определяется визуально с помощью лупы.

Минимальная оптическая плотность измеряется на денситометре за светофильтром видности наиболее светлых нейтральных участков (светов) рисунка оригинала. Если на многоцветном оригинале отсутствуют нейтральные света, измерению подвергаются наиболее чистые по цвету цветные участки изображения оригинала за тремя зональными светофильтрами. Наименьшее значение -минимальная оптическая плотность оригинала.

Максимальная оптическая плотность определяется измерением за светофильтром видности на денситометре наиболее темных участков (теней) изображения оригинала, визуально близких к нейтральным. При отсутствии на многоцветном оригинале нейтральных теней измерение наиболее темных цветных участков проводят за тремя зональными светофильтрами. Разность между максимальной и минимальной оптическими плотностями определяет интервал оптической плотности.

Градационное содержание оригинала определяется визуально по относительному распределению градационых переходов (деталей рисунка) в трех зонах: светах, средних тонах и тенях изображения.

Контроль цветопередачи на многоцветном диапозитиве производится визуально на просмотровом столе с помощью коррекционных светофильтров, при этом цветопередача оценивается или по изображению шкалы НШ на многоцветном диапозитиве (если он содержит тест-объект) или по передаче "памятных" цветов объектов съемки, включая нейтрально-серые. Под определением "памятные" цвета понимают цвета часто встречающихся объектов типа: человеческой кожи, зелени, голубого неба, земли, красного флага и т.п. При наличии искажения "памятных" цветов на многоцветный диапозитив следует наложить коррекционные светофильтры, подобрав их таким образом, чтобы достичь цветовой сбалансированности изображения.

Размер изобразительного оригинала должен выбираться с учетом размера наборной полосы и приемов заверстки иллюстрации.

С целью симпликации и возможности автоматической обработки изображений при последующих процессах целесообразно унифицировать размеры однотипных иллюстраций, приводя их к трем размерам: полосные иллюстрации, три размера иллюстраций для заверстки вразрез и три размера иллюстраций при заверстке в оборку. Такая систематизация размеров значительно облегчает изготовление расчетного макета; если в издании количество типоразмеров иллюстраций для каждого вида заверстки от 1 до 3, расчетный макет рассчитывается в один прием, если от 4 до 6 - в два приема и т.д. (Расчетный макет предполагается составлять по программе на ПЭВМ, время изготовления - несколько минут, необходимые условия, кроме указанных, - выбор формата издания, варианта оформления, гарнитуры и кегля шрифта). Масштаб воспроизведения оригиналов указывается в процентах, размер оригинала - в миллиметрах, размер окна для заверстки иллюстрации вместе с подписью и отбивками от текста - в квадратах.

С учетом требований качества полиграфического воспроизведения, все изобразительные оригиналы условно можно разделить на три группы:

Высокохудожественные цветные оригиналы с произведений искусства и оригиналы для изданий повышенного качества (репродукции, альбомы, стерео-, вариоиздания, подарочные и сувенирные издания и т.п.), уникальные документы. Для указанных изданий в издательстве составляется макет с точным обозначением расположения текстовых и изобразительных элементов. Качество воспроизведения изобразительных элементов отдельно согласовывается между издательством и полиграфической базой. Так, например, при воспроизведении старинных полотен, покрытых лаком, который во время длительного хранения приобретает желтоватую окраску, возникает необходимость некоторых отклонений от оригинала-слайда. Зрители в музее абстрагируются и не обращают на это внимания, но читатели в книге плохо воспримут этот желтоватый оттенок, поэтому возникает необходимость некоторой корректировки, которая определяется издательством и отмечается в "аннотации" паспорта на оригинал. К этой же группе относятся оригиналы с растровой структурой.

Оригиналы, предназначенные для оформления печатных изданий, требования к которым рассмотрены выше.

Оригиналы для промышленных изоизданий (календари, открытки, рекламные издания, этикетки, упаковки, афиши, плакаты и т.п.), которые так же допускают некоторое несоответствие при воспроизведении. Например, при воспроизведении оригиналов для открыток и другой указанной продукции, которые часто не удовлетворяют вкусам потребителей по цветопередаче и должны иметь более "живые", насыщенные и чистые цветовые тона, чем в оригинале, также допускаются, по согласованию с издательством (или по просьбе издательства), некоторые отклонения от оригинала; оригиналы и фотоформы при этом подвергаются ретушированию или другим приемам цвето-корректуры. Все отклонения и необходимая корректура, которая должна быть сделана в оригиналах, указываются в паспорте на оригинал в разделе "аннотация" заранее или согласовываются с издательством в процессе воспроизведения оригиналов.

Для изготовления кодированных оригиналов используются разработанные рядом фирм (например Агфа, Актьон) так называемые "Цифровые камеры", которые работают (упрощенно) следующим образом: запись изображения при фотографировании производится через ПЗС-линейку с тремя светофильтрами, которые делят сигнал на три координаты - R, G и В, поступающие затем в запоминающий элемент и потом - в компьютер для дальнейшей обработки, минуя стадии обработки фотоматериала и сканирование. "Цифровые камеры" совместимы с платформой IBM PC и Macintoch.

Студийная камера типа Studio CAM фирмы Agfa позволяет создавать закодированные изобразительные оригиналы с разрешением 4500x3648 точек/дюйм.

Может производиться съемка как двухмерных, так и трехмерных объектов. Камера также совместима с компьютером платформы Macintosh.

Использование программы Adobe Photoshop позволяет, используя операционную среду Windows, свободно обмениваться файлами между компьютерами и обрабатывать изобразительную информацию с применением выборочной цветокоррекции и трансформации изображений; дополнять изображение различными текстурами; имитировать манеру письма художников-импрессионистов; корректировать насыщенность цветов в выделенной области и производить другие дополнения и исправления оригинала с использованием фильтров.

3. Оригинал - макет на бумаге

Оригинал-макет -- это оригинал, каждая страница которого полностью совпадает с соответствующей страницей будущего издания. Он должен быть подписанным в набор или печать, и отсылаться на полиграфическое предприятие для набора и печатания тиража в разных видах:

Чтобы получить хороший макет, начните с эскиза, примерно отражающего окончательный вид документа. Время, которое вы при этом потратите, возвратится вам сторицей, позволив избежать бесконечных переделок. С чего начать?

Прежде всего представьте, как будет смотреться документ в готовом виде, и сделайте несколько набросков на бумаге. Допустим, вы хотите создать 8-страничный информационный бюллетень со стандартными полосами размером 210 х 297 мм (формат А4). Для наброска возьмите 2 листа чистой бумаги размером 210 х 297 мм, положите их один на другой и согните по ширине листа - так вы получите уменьшенное подобие вашего 8-страничного бюллетеня. Затем возьмите карандаш и набросайте шапку, оформление обложки, рисунки и/или тексты, верхние и нижние колонтитулы. Прикиньте, какой ширины следует задать верхние, боковые и нижние поля, и отметьте это на полосах. Обозначьте на каждой полосе рисунки и текст.

Изменения можно вносить на любой, даже самой последней, стадии подготовки документа. Если вы уже немного знакомы с какой-нибудь программой DTP, то можете обойтись и без карандаша, сделав набросок прямо на экране монитора.

Выбор формата. В Европе форматы выпускаемой промышленностью и используемой в типографиях бумаги укладываются в так называемую А-серию, определенную стандартом Международной Организации Стандартизации (ISO). В Германии этот стандарт известен под другим именем - DIN (Deutsche Industrie-Norm) - Немецкий промышленный стандарт. Германский стандарт DIN постулирует ряд форматов, объединенных в DIN-Ax-серию.

Все форматы ряда представляют собой производные от основного формата DIN А0, имеющего размеры 1189 мм х 841 мм. Если разрезать такой лист пополам поперек длинной стороны, то получатся два листа формата DIN A1. Если повторить эту операцию, то получатся листы формата DIN А2 и т. д. Наименьшим форматом из широко распространенных является формат почтовой карточки - формат А6. Наиболее известны форматы DIN A5, A4 и A3.

Таблица

Ориентация страницы. Строки на странице могут быть расположены по-разному. Расположение строк вдоль короткой стороны листа называется продольной (книжной или портретной - от англ. portrait) ориентацией страницы, в противном случае поперечной (альбомной или ландшафтной - от англ. landscape).

Поля. При выборе соотношения размеров полей и текста на странице следует стараться достичь гармонии. Наряду с этой общей рекомендацией существуют и более конкретные правила. Ширина полей, отделяющих текст на странице от краев листа, зависит от характера верстаемого текста и может быть разной с разных сторон листа. Если речь идет о единственной странице, содержащей текст целиком, то левое и правое поля должны быть достаточно узкими и иметь одинаковую ширину. Верхнее поле должно быть шире левого и правого, а нижнее шире верхнего Рекомендуется следующая ширина (в относительных единицах): 3 для левого и правого поля, 5 для верхнего, 8 для нижнего.

Поля на книжных страницах. Правила для выбора размера полей книжных страниц несколько отличаются от приведенных выше правил для отдельных страниц текста. Здесь следует в первую очередь позаботиться о том, чтобы при развороте книги текст на смежных страницах выглядел бы симметрично. Аналогичные проблемы возникают при верстке любых многостраничных документов, если печать выполняется на обеих сторонах листа. Наряду с требованиями эстетического характера к оформлению таких документов предъявляют и чисто технические требования. В частности, необходимо помнить, что часть внутреннего поля «поглощается» при подшивке (переплете). Если не учесть этой технологической особенности, то в лучшем случае текст окажется «стянутым» к корешку книги, а в худшем - может частично попасть в переплет, что затруднит чтение или сделает его вообще невозможным.

Для установки размеров полей страницы можно воспользоваться следующим алгоритмом.

Сначала следует определить ширину части страницы, выделенной под текст (ширину набора), включив сюда при многоколонном наборе ширину межколонных интервалов. Разность между шириной страницы (без учета ширины переплета) и шириной набора следует поделить на три равные части. Одна из этих частей выделяется на внутреннее (или переплетное) поле, расположенное с той стороны листа, которая будет подшиваться. Две оставшихся - на внешнее поле, расположенное с противоположной обрезной стороны листа. Далее следует провести диагональ из левого нижнего в правый верхний угол страницы. Проведя горизонтальные линии через точки пересечения этих диагоналей с границами левого и правого полей можно получить границы верхнего и нижнего полей.

Другим распространенным способом определения полей является деление страницы на девять равных частей. Как это делается, понятно из рисунка.

Элементы дизайна. При работе над дизайном будущей публикации можно использовать большое количество различных элементов. Наиболее распространенные из них приведены ниже.

Этот элемент макета представляет собой текст, рисунок или линию, которые будут выходить за границу полосы после ее обрезки. Подобные элементы могут стать очень эффективным средством дизайна.

БУКВИЦА(DROPCAP) Это большая заглавная буква, спускающаяся вниз на несколько строк. При этом текст обтекает ее. Используется как элемент оформления, подчеркивающий начало текста или его подразделов.

ВЫВОРОТКА (REVERSEDOUTTEXT) Текст, «вывернутый наизнанку», например белый текст на черном фоне. ПУЛЯ(BULLET) Метка пункта списка. Кружок размером в полукруглую шпацию получил весьма широкое распространение в качестве меток пунктов списков. Однако не стоит ограничиваться только этим символом. Символ в виде залитого квадратика или ромбика выглядит даже более солидно, чем кружок. Полый квадратик создает впечатление «дремлющей силы». Треугольник не так тяжел, как квадрат. Стрелки усиливают основное назначение метки: «смотри сюда!». В некоторых гарнитурах шрифтов, например в гарнитурах Zapf Dingbats и Wingdings, имеется еще ряд геометрических фигур.

Оборкой называется текстовая выемка. Если в колонку вставляются рисунки или другой текст, то ее границы изменяются таким образом, что текст располагается вокруг вставки, как бы «обертывая» ее. Оборки могут быть прямоугольными, многоугольными или криволинейными в зависимости от целей дизайнера и возможностей программы макетирования.

ЛИНЕЙКИ (RULES). Элементы оформления издания, представляющие собой горизонтальные или вертикальные линии, отделяющие элементы макета друг от друга. Линейки придают полосе законченный вид. Для привлечения внимания можно подчеркнуть заголовок или провести линию там, где заканчивается один раздел текста и начинается другой. Линейки применяются также для разделения самостоятельных частей полосы.

РАМКА (PRINTING RULE). Линия, ограничивающая растрированный фон, часть текста или иллюстрации.

Элементы книги 1 - клапан суперобложки; 2 - форзац; 3 - фронтиспис; 4 - титульный лист; 5 - суперобложка; 6 - книжный блок; 7 - ляссе.

МОДУЛЬНАЯ СЕТКА. Большую помощь в подготовке макета может оказать модульная сетка. Модульная сетка определяет дизайн будущего макета и задает места размещения колонцифр, текста, иллюстраций, заголовков и строк с фамилией автора в начале или конце статьи и т.д. Сетка разрабатывается художником. Сетки иногда называют шаблонами или трафаретами. Она служит каркасом, определяющим, где на странице будут размещены элементы. Сетка представляет собой систему непечатаемых вертикальных и горизонтальных линий, разделяющих страницу.

ПЯТЬ СОВЕТОВ ПО МАКЕТИРОВАНИЮ. Создайте банк образцов. Когда вы читаете журналы, книги, газеты, годовые отчеты, просматриваете рекламные листовки и брошюры собирайте образцы особенно удачных и неудачных решений. Складывайте их в две папки, озаглавленные «Хорошие» и «Плохие», отмечая, что хорошо или плохо в данном макете. Накопив достаточно материала, вы почувствуете себя гораздо увереннее в области технического и художественного редактирования.

Составьте план будущего документа. Чем проще, тем лучше. Соблюдая это правило, сделаете меньше ошибок. Кроме того, простые макеты выглядят четче, лучше читаются и обеспечивают концентрацию внимания читателей.

Не пытайтесь объять необъятное. Например, вы можете разместить на одной полосе 30 колонок текста, но кто станет их читать? Общее правило: не используйте больше трех специальных типографских эффектов на развороте из двух полос.

Ваш макет должен создавать четкое представление о характере документа. Если вы компонуете рекламное сообщение о продукте, то пусть ваш макет выглядит как реклама, а не как научный трактат.

иллюстрация макетирование печатный дизайн

4. Печать высокая с фотополимерных печатных форм

Изготовление фотополимерных печатных форм любой степени сложности из всех известных фотополимерных материалов для: - флексографской печати; - высокой печати; - сухого офсета; - типоофсета; - тампопечати; - термотиснения (для тиснения полиграфической фольгой).

Изготовление не содержащего хлорорганических соединений проявителя типа Nylosolv II.

Одним из заметных экономических преимуществ фотополимерных печатных форм является возможность повторного их использования. Для этого требуется регулярно и правильно чистить печатные формы и соблюдать правила их хранения.

Чистка печатных форм Тщательная чистка печатных форм повышает качество получаемой продукции и обеспечивает длительный срок их службы, а также их длительное хранение.

Чистку следует проводить: - с регулярными интервалами при выполнении большого тиража, когда теневые участки начинают забиваться краской; - во время останова печатной машины и после завершения тиража. Необходимо следить за тем, чтобы на поверхности печатной формы не происходило засыхания печатной краски. Ее очень трудно удалять, а при ее растрескивании она может повредить печатную форму.

Во время останова печатной машины не следует оставлять печатную форму в контакте с анилоксовым валом или подложкой. В связи со свойством красок для флексографской печати быстро высыхать, печатная форма может прилипнуть к анилоксовому валу или к подложке и повредиться при запуске печатной машины. Чем свежее печатная краска и чем раньше будет очищена печатная форма, тем легче обеспечить ее надлежащую чистку. Все растворители, которые совместимы с материалом, могут использоваться для чистки печатных форм: - при использовании печатных красок на водной основе, рекомендуется чистить печатную форму водой с добавлением небольшого количества специальной жидкости для чистки печатных форм; - при использовании печатных красок на основе растворителя, используйте неразбавленный этиловый или изопропиловый спирт. Имеющиеся в продаже средства для чистки вала можно использовать только в том случае, если они не содержат агрессивных растворителей (например, ацетон, сложный эфир, бензол). Средства для чистки офсетных валов и валов для высокой печати не подходят для этой цели.

Даже кратковременное воздействие таких растворителей может привести к разрушению сформированной поверхности печатной формы, позволяя растворителям в дальнейшем проникнуть внутрь печатной формы. Это может привести к преждевременному износу печатной формы.

Если края печатной формы неизолированы, во время чистки печатной формы на печатном цилиндре следите за тем, чтобы спирт не попадал между адгезивной пленкой и этим цилиндром. Адгезивное вещество, которое содержится в пленке, обычно растворимо в спирте, и, поэтому адгезивные свойства пленки могут быть снижены.

Для того, чтобы удалить засохшую печатную краску, дайте растворителю некоторое время для того, чтобы оказать свое действие. Рекомендуется после снятия формы с печатного цилиндра полностью погрузить ее в чистящее средство и выдержать в нем в течение некоторого времени. Также, можно осторожно и тщательно чистить формы вручную, используя мягкую щетку или кусок нетканого материала, не содержащего линта. Однако следует избегать ручной чистки форм с применением больших усилий. После чистки промойте печатную форму свежим чистящим средством, промокните с ее поверхности избыточную жидкость, и дайте форме высохнуть на воздухе перед тем, как убрать ее на хранение. Если для чистки использовалась вода, растровые участки и негативные элементы изображения следует продуть сжатым воздухом для предотвращения осаждения извести.

Снятие печатных форм с формных цилиндров Удалите изоляцию, если она имеется, со стыка краев формы, и затем, узким концом шпателя, (нельзя использовать нож!) снимите печатные формы с липкой ленты, начиная с края, параллельного оси печатного вала. Затем снимите печатные формы с печатного вала, отделяя их под тупым углом. Разбрызгивание спирта между печатной формой и липкой лентой поможет удалить адгезив. После снятия печатной формы, удалите все следы адгезива с ее обратной стороны и с поверхности цилиндра.

Хранение использованных печатных форм Использованные печатные формы можно хранить в течение длительного времени, а затем вновь использовать. Их можно хранить, либо на печатном валу, либо в плоско-горизонтальном положении. В обоих случаях необходимо придерживаться следующих правил: - Перед тем, как убрать печатные формы на хранение, их нужно почистить и высушить. Даже следы от средства для чистки, оставшиеся на печатной форме, могут проникнуть вглубь и снизить ее твердость по Шору. - Во время хранения, оберегайте печатные формы от попадания на них прямого солнечного света, ультрафиолетового излучения, а также от продолжительного воздействия белого света (флуоресцентные лампы или лампы дневного света). Рекомендуется использовать светонепроницаемую упаковку. - Хотя печатные формы очень долговечны, не следует подвергать их воздействию высокого давления или "неравномерных нагрузок в течение длительного времени. При хранении печатных форм прокладывайте между ними листы из пеноматериала. - Кислород, особенно в сочетании со светом, вызывает хрупкость и выцветание печатных форм. Озон является особенно активной формой кислорода и образуется вблизи экструдеров, которые используют коронный разряд для предварительной обработки поверхности. Он быстро разрушает печатные формы, поскольку они не обладают стойкостью к озону.

Поэтому, печатные формы, снятые с печатных машин, должны храниться в коробках, крафт-бумаге, или черных полиэтиленовых мешках, уложенных в плоско-горизонтальном положении. Печатные валы, с закрепленными на них печатными формами, должны быть завернуты в непрозрачную полиэтиленовую пленку или алюминиевую фольгу, последняя должна быть озоностойкой.

Заключение

Справочные издания предоставляют читателю концентрированную информацию практическому по любому вопросу во всех областях знаний. Все справочные издания снабжены удобным аппаратом поиска, что позволяет читателю быстро найти интересующий его вопрос. Справочные издания дают только базовые знания в той или иной области, как бы закладывают фундамент, формируют каркас. Более полное представление об изучаемом предмете, могут дать только первоисточники и учебные пособия. Поэтому многие справочные издания имеют обширную библиографию, направляющую читателей непосредственно в нужном направлении.

Справочный аппарат книги имеет много общего по своему назначению со справочными изданиями. Он также позволяет (но только в объеме данной книги) ускорить процесс отыскания нужного материала, получить разъяснение отдельных терминов и понятий (комментарии). Прикнижная библиография также предоставляет читателю литературу для дальнейшего изучения темы, освещаемой данной книгой. Предисловие и послесловие позволяют более полно раскрыть проблему, которой посвящена книга, дают сведения об ее авторе. Аннотации помогают быстро составить представление об издании, когда стоит проблема выбора нужной книги в библиотеке или магазине. В последнее время аннотации, особенно в популярных изданиях, приобретают форму рекламных заметок, цель которых не столько кратко раскрыть содержание и назначение книги, сколько привлечь и заинтриговать читателя.

Таким образом, умение пользоваться справочными изданиями и справочным аппаратом книги является важной составляющей культуры чтения. Справочные издания и справочный аппарат книги позволяет читателю быстро найти и изучить нужный ему вопрос.

Список литературы

1. Воронцов Г.А. Основы библиотековедения и работа над книгой. - М.: «Высшая школа», 1977.

2. Диомидова Г.И. Библиография: общий курс. - М.: Издательство «Книжная палата», 1991.

3. Осипов В.О., Демьянова А.М., Осипова А.С. Основы библиографии и изучения книги. - М.: «Книга», 1989.

4. Microsoft Encarta 98 Encyclopedia. © 1993-1997 Microsoft Corporation. - электронное издание.

Размещено на Allbest.ru