Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении

В ходе анализа нами также было обнаружено, что такие интерактивные платформы, как сайт проекта, мобильное приложение «Главная сцена» несут только информативную функцию, не призывая пользователей к действию, как это происходит в британском формате. Кроме того, в отличие от оригинального шоу, Twitter-аккаунт проекта не приобрел большой популярности среди зрителей российского формата: количество его подписчиков составило только 1547 читателей, как и сообщество в Facebook (2782 лайка у страницы формата «Главная сцена»по сравнению с 8, 79 млн. лайков у страницы британского шоу). Наибольшую аудиторию среди российских социальных сетей формату удалось собрать В контакте, где количество подписчиков официальной страницы проекта достигло 195935 человек. По ходу проекта на странице публиковались фотографии участников, анонсы, трансляции выпусков, голосования для подписчиков. На втором месте по популярности - страница проекта в социальной сети Одноклассники - число участников которой достигло 59068 человек, а контент дублировал ленту проекта Вконтакте.

Все вышесказанное позволяет нам говорить о том, что резкое количественное увеличение новых платформ, какое наблюдалось в 2015 г. внутри российского формата «Главная сцена» не является синонимом повышения интерактивности формата и его взаимосвязи с аудиторией, так как большинство из платформ не получили широкого распространения у зрителей. Кроме того, отказ в последних двух сезонах шоу от зрительского голосования говорит о снижении интерактивности формата и взаимосвязи с аудиторией. Соответственно эволюции интерактивности формата на российском телевидении обнаружено не было.

Таким образом, в ходе анализа нами была отмечена поступательная эволюция интерактивных элементов оригинального формата в Великобритании, которая выразилась не только в общем увеличении каналов обратной связи, но и в превращении зрителей из пассивной аудитории в пользователей, которые стали участвовать в проекте на разных этапах и оказывать влияние на его дальнейшее развитие при помощи социальных сетей и мобильного приложения.

На наш взгляд, столь длительное существование формата на британском телевидении обеспечивается за счет его активного использования новых медиа и распространения на другие платформы, что делает шоу более доступным для пользователей современной медиасреды.

Заключение

Для того, чтобы достичь главное цели работы - выявления основных тенденций эволюции формата «The X Factor» на российском и британском телевидении, нами были выполнены следующие задачи:

1. Определить понятие «телевизионный формат»

В ходе работы нами были рассмотрены творческий и экономический подходы к определению телевизионного формата и его места в телевизионной индустрии, представленные российскими и зарубежными исследователями, после чего мы определили понятие «телевизионный формат» как совокупность творческих и технических характеристик программы.

2. Выявить структуру телевизионного формата и его ключевые характеристики для анализа

Нами были проанализированы теоретические работы, выявляющие структуру телевизионного формата, предложенные исследователями И. Н. Кемарской, О. Р. Лащук и А. Мораном, и на основе их подходов были выделены следующие его компоненты для выявления эволюции программ: структура, драматургия, форматные герои, тематические предпочтения и ограничения. Помимо этого, нами была предложена еще одна характеристика дли выявления эволюции - интерактивность современных развлекательных форматов. Так, в результате рассмотрения подходов исследователей, подтверждающие высокую степень интерактивности реалити-шоу, мы включили эту характеристику в список компонентов для анализа.

3. Определить место шоу «The X Factor» в системе современных телевизионных форматов

На этом этапе работы мы проанализировали существующие типологии современных телевизионных форматов, предложенные С. Л. Уразовой, К. Звааном, Дж. Чэлэби, М. Эссани и П. Дженсен и определили место шоу «The X Factor» в ней, отнеся его к шоу талантов. Кроме того, мы уточнили характеристики музыкального реалити-шоу, среди которых выделили зрелищность, персонализацию и акцент на индивидуальных чертах участников, подлинность и активную взаимосвязь с аудиторией.

4. Выявить форматные особенности музыкальных программ-предшественников в Великобритании и России

Далее в ходе работы мы определили особенности музыкальных программ на советском телевидении, а также проанализировали историю конкурсных программ Великобритании, в результате чего нами был сделан вывод о том, что прообразами современных музыкальных форматов во многом были британские шоу талантов, возникшие еще в ХХ веке. Только если первые шоу концентрировались в большей степени на таланте, то в сегодняшних программах фокус смещен с таланта на личность и неповторимость человека.

5. Определить закономерности структурных и драматургических изменений шоу

На основе анализа внешней и внутренней структуры российского и британского форматов мы выделили следующую тенденцию изменений, характерную и для оригинального шоу, и для его российских адаптаций:

1) Рост хронометража отдельных выпусков внутри шоу на каждом этапе за счет удлинения выступлений конкурсантов, а также за счет наполнения структурных блоков новыми смысловыми элементами, такими, как интервью с героями, закадровые съемки залов ожидания, переживания групп поддержки.

Среди закономерностей структурных и драматургических изменений в оригинальном формате были выявлены следующие:

1) Поступательное усложнение внешней структуры шоу: с течением времени каждый этап шоу стал представляться максимально подробно

2) Поступательное усложнение внутренней структуры шоу, появление испытаний, способствующих усилению конкуренции между участниками, а также возникновению новых конфликтов (между участниками, между залом и наставниками), и как следствие - усиление драматургии

Структурные и драматургические изменения, характерные для формата на российском телевидении:

1) Упрощение внешней структуры - сокращение этапов шоу, уменьшение количества испытаний для конкурсантов, и как следствие - ослабление драматургии

2) Уход от британского формата и переформатирование: создание оригинальных блоков внутри этапов

3) Постепенное ослабление конфликтов: так, к 2015 г. пропадают конфликты между наставниками, которые были ключевым элементом формата

6. Выявить тенденции эволюции форматных героев шоу

Проанализировав форматных героев в британском шоу в период с 2004 по 2015 гг. нами не было выявлено эволюции таких категорий форматных героев, как ведущие и члены жюри. Их образы, состав на протяжении многих сезонов проекта оставались неизменными, что говорит об устойчивости формата на британском телевидении. При этом нами были отмечены незначительные изменения характеристик конкурсантов шоу в сторону снижения среднего возраста конкурсантов и профессиональных артистов среди них, однако эта тенденция в 2015 г. сошла на нет.

Форматные герои российских шоу, в отличие от оригинальной версии проекта, менялись неоднократно, что связано с постоянным переформатированием шоу для российской аудитории. Так, большинство сезонов представлены обновленными составами ведущих и членов жюри. Помимо этого, с течением времени и постепенным отходом от оригинального формата, усложнялся состав судейской коллегии, менялись их роли, а также принцип распределение категорий по наставникам.

Кроме того, нами были выявлены качественные изменения в манере подачи информации ведущими шоу: от развлекательной к сухой, неэмоциональной.

Среди количественных изменений, отмеченных в российских шоу: рост числа конкурсантов и процента среди них профессиональных артистов, у которых уже есть признание публики и признание в музыкальной среде.

7. Определить тенденции тематических изменений программ

На этом этапе мы выявили следующие тенденции тематических изменений программ:

1) В эфире британского шоу с течением времени наблюдается рост числа современных музыкальных композиций и сокращение песен ХХ века, что свидетельствует о приверженности шоу к последним веяниям в мире музыки

2) Для российского шоу характерна более заметная тенденция - от следования оригинальному формату и созданию разнообразных тематических выпусков к наложению тематического ограничения, заполнению эфира советскими и российскими музыкальными композициями и полного исчезновения из шоу песен на английском языке.

8. Выявить эволюцию интерактивности формата в Великобритании и России.

В ходе анализа нами была выявлена поступательная эволюция интерактивных элементов оригинального формата в Великобритании, которая выразилась не только в общем увеличении каналов обратной связи, но и в превращении зрителей из пассивной аудитории в пользователей, которые стали участвовать в проекте на разных этапах и оказывать влияние на его дальнейшее развитие.

Выявленные изменения подтверждают нашу гипотезу и позволяют нам говорить о том, что оригинальное шоу «The X Factor» эволюционировало в большей степени по таким форматным характеристикам, как структура, драматургия и интерактивность, в то время как российская версия формата - по таким компонентам, как тематика и форматные герои.

музыкальный шоу телевизионный драматургический

Библиографический список

1. Камрукова З.Р. Музыка на телевидении. Дисс.. канд. искусств, наук, Нижневартовск, 1997. 136 с.

2. Кемарская И. Н. Телевизионный редактор. М.: Аспект Пресс, 2004, с. 86

3. Кемарская И.Н. Формат как способ позиционирования программы / Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2010. № 6

4. Лазутина Г.В. Жанр и формат в терминологии современной журналистики / Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика, 2010, № 6

5. Лащук О. Р. Термин "формат" в массовой коммуникации / Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2010. № 6

6. Маградзе. Р. Музыкальные телеканалы // Теле-спутник. 2006. -№ 7 (129)

7. Макеенко М.И. Формат в массовых коммуникациях: индустриальный подход.

8. Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10.Журналистика. 2010. № 6

9. Никитина Г. А. Драматургические особенности медиатекстов на материале тв-форматов «Музыкальный ринг» и «Голос» // Музыка в пространстве медиакультуры. Краснодарский государственный институт культуры, 2014.

10. Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата. Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2010. № 6

11. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: история, формы и методы воздействия. Спб.: Алетейя, 2008. 208 с.

12. Уразова С.Л. Реалити-шоу в контексте современного телевидения. Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук / Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. Москва, 2008

13. Цвик В.Л. Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы / Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2010. № 6

14. Шерстобоева. Е. А. Музыкальное телевидение: программные и структурно-функциональные особенности: диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук / Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова (МГУ). Москва, 2009

15. IanInglis. Popular Music and Television in Britain. Ashgate, 2013. 268 p.

16. Carlen Lavigne and Heather Marcovitch. American Remakes of British Television: Transformations and Mistranslations. New York: Rowan & Littlefield, 2011. 238 p.

17. Laura Mulvey, Jamie Sexton. Experimental British Television. Manchester University Press, 2015. 230 p.

18. Paul Rutter. The Music Industry Handbook (Media Practice). Routledge, 2011. 320 p.

19. Verena Stickler. Music and Advertising in Television. Case Study Analysis - The X Factor. Druck und Bindung: Books on Demand GMbH, Norderstedt Germany, 2008, 24 p.

20. Koos Zwaan, Inholland University of Applied Sciences, The Netherlands, Joost de Bruin, Victoria University of Wellington, New Zealand. Adapting Idols: Authenticity, Identity and Performance in a Global Television Format. 2012

21. Essany Michael, Reality Check: The Business and Art of Producing Reality TV, 2010

22. Jensen, Pia Majbrit, Television format adaptation in a trans-national perspective - an Australian and Danish case study / A thesis submitted in fulfillment of the requirements for the degree of PhD: Aarhus University, Denmark, 2007

23. Richard M. Huff. Reality television

24. Hill, Annette. Reality TV: Audiences and Popular Factual Television, Routledge, 2005

25. Moran A., Malbon J. Understanding the global TV format. - Intellect Books, 2006

26. Jean K. Chalaby, The making of an entertainment revolution: How the TV format trade became a global industry, European Journal of Communication 2011

27. Silvio Waisbord, McTV: Understanding the Global Popularity of Television Formats, Television and New Media 5, no.4 November 2004

28. Su Holmes and Deborah Jermyn, Understanding reality television, eds. London: Routledge, 2004

29. Graeme Harper, Ruth Doughty, Jochen Eisentraut. Sound and Music in Film and Visual Media: A Critical Overview

30. Jenkins H. Convergence Culture: Where Old and New Media Collide. New York University Press, 2006, 308 p.

31. Lowe Ferrell G., Brown C. Managing Media Firms and Industries: What's So Special About Media Management? Springer, 2015, 382 p.

32. Nightingale V. The Handbook of Media Audiences. Wiley-Blackwell, 2011, 562 p.

33. Huppatz K., Hawkins M., Matthews A. Identity and belonging. Palgrave Macmillan, 2015, 240 p.

Размещено на Allbest.ru