Импровизационная телевизионная комедия

• Заключение
• Для достижения главной цели работы - определения специфики и типологии импровизационной телевизионной комедии, были поставлены и последовательно выполнялись задачи исследования. Сперва мы выяснили, что же такое, собственно, импровизация, и проследили историю ее развития в виде искусства, наиболее близком к телевидению - театре. Выяснилось, что зародилась импровизация еще во 2 веке до нашей эры. Первыми представлениями, в которых использовалась импровизация, были древние ателланы. Ателланы представляли собой короткие фарсовые представления, актеры которых использовали различные маски. Параллельно с ателланами развивались мимы - небольшие сценические представления, которые вначале представляли собой выступления фокусников, клоунов, певцов и танцоров, эволюционировав позже в сатирический фарс, актеров которого также называли мимами. Однако своего расцвета импровизация достигла в комедии дель арте. Именно в комедии масок импровизация играла главную роль, развиваясь и совершенствуясь на протяжении двух столетий своего существования. Благодаря импровизации создателям театра и его актерам удавалось привлекать многочисленную публику, избегать цензуры и пр. Комедия дель арте распространилась по территории всей Италии и стала популярной, однако за пределами страны такой театр масок не получил массового признания, так как не все народы обладали присущими итальянским актерам качествами, необходимыми для создания импровизационного театра. Эмоциональность, яркий темперамент, актерский талант, развитое воображение и ораторские навыки - вот что отличало итальянских актеров и позволяло им в совершенстве овладеть искусством импровизации.
• Комедия дель арте появилась еще в средневековье, однако ее традиции с успехом переняло современной телевидение. Один из примеров этому - программа "Прожекторперисхилтон", в которой использовались традиционные элементы комедии дель арте: импровизация, маски, деление действа на три части и др.
• Далее в работе кратко исследуется само понятие "формат телепрограммы". Выяснилось, что четкого определения у формата телепередачи нет, однако в целом его можно обозначить как некий шаблон, в котором перечислены особенности программы, позволяющие затем производить ее в других странах. Такой шаблон может содержать собранную в процессе производства программы информацию, кратко описывать ее структуру, делая акцент на необычных и оригинальных моментах. В российской телевизионной среде слово "формат" появилось позже, чем, скажем, в западных странах. В целом появление этого понятие стало закономерным в связи с изменившимися условиями медиарынка. В 1990-е годы СМИ трансформировались, стали в том числе и коммерческой единицей. В этих условиях формат стал выступать в качестве медиаэкономической категории, а также в качестве средства ведения диалога со зрителем и удовлетворения запросов аудитории.
• Далее в исследовании была предпринята попытка выяснить, каковы были предпосылки возникновения юмористической импровизации в развлекательных программах отечественного телевидения. В результате изучения теоретических источников по данным вопросам, удалось выяснить, что советское телевидение представляло собой четко отлаженную систему, которая подвергалась жесткой цензуре. В разные годы он становилась то сильнее (например, в период застоя), то слабее (во время перестройки), но н количестве импровизации в телеэфире эти изменения не отражались - она на советском телевидении практически отсутствовала. Употребить слово "практически" дает факт существования на советском, а после - и современном телевидении программы КВН, в конкурсах которой импровизация активно использовалась.
• Постсоветское телевидение можно условно разделить на два периода. Первый из них - телевидение 90-ых, для которого были характерны рекламные войны, преобладание политизированных программ и активное освоением новых форматов. В те годы появилось множество новых развлекательных программ, которые, по сути, мало чем отличались друг от друга. Телепрограммы первого после распада СССР десятилетия, так же, как и их советские предшественники, импровизацию практически не использовали. За исключением КВН, который смог остаться на экранах после всех перипетий 90-ых.
• Ситуация изменилась с приходом XXI века. Развлечение и шоу проникли во множество программ, даже в те их них, где юмор кажется не уместным. Количество развлекательных передач увеличилось в разы. Среди отрепетированного юмора в середине 2000-ых начинают активно появляться программы, полностью основанные на импровизации. Таким программа присущи свои характерные черты. Например, сценарий в таких программах не играет главную роль. Номинально он присутствует, но позволяет создать лишь каркас программы, наполнение которой зависит непосредственно от импровизаторских способностей участников. Импровизационные программы снимаются в студии в присутствии зрителей, которые часто становятся не только судьями, но и активными участниками съемок. Интерактивность - еще одна отличительная черта импрокома. Участниками импровизационных программ в большинстве своем становятся известные личности: актеры, певцы, спортсмены, теле-и радиоведущие. Это вполне объяснимо: зрителям гораздо интереснее смотреть, насколько чувство юмора и импровизационные навыки развиты у известных и популярных людей. Исключения составляют разве что те программы, ведущие которых ищут среди обычных людей юмористические таланты. Помимо этого практически все, за исключением "Южное Бутово", импровизационные программы представляют собой так называемые "short form" шоу, то есть состоят из коротких импровизационных блоков, каждый из которых имеет собственную тему.
• Исходя из данных особенностей, удалось выделить около двадцати импровизационных юмористических программ, которые появлялись на российском телевидении с 2004 по 2014 годы. Проанализировав структуру, драматургию, тематику шуток, выбор героев и другие форматные аспекты импрокома, удалось выделить следующие его типы:
• 1. Импровизационные программы-игры. К ним можно отнести программы, в основе которых - некий соревновательный элемент, без ярко выраженной единой тематики конкурсов. Подобные программы имеют заготовленные заранее юмористические конкурсы, однако их исполнение базируется на импровизации участников, которыми во всех шоу являются известные широкому кругу зрителей личности. В свою очередь, программы-игры можно разделить на соревнования и викторины.
• 2. Далее хотелось бы выделить импровизационные программы-постановки, или программы-скетчи, участники которых разыгрывают, импровизируя, перед телезрителями и зрителями в студии юмористические сценки на заданную тему. И здесь можно выделить две подкатегории - так называемые короткие и длинные импровизации.
• 3. Следующий тип импрокома - это шоу, которые условно можно назвать программы-новости. К подобным передачам относятся те программы, где в той или иной форме обсуждаются новости или идет импровизированный разговор на какую-либо тему. Как и в предыдущих типах, здесь также существует деление на подкатегории: это программы, где участниками в студии обсуждаются последние новости и различные "реальные" темы, а также те, где участники обсуждают несерьезные, вымышленные зрителями или ведущим вопросы и темы.
• 4. Хотелось бы также выделить импровизационные шоу талантов, организаторы которых ищут юмористов среди обычных людей. В такого типа программах также присутствует соревновательный элемент, но он немного другого рода. Известные личности здесь выступают уже в роли судей, которые определяют, кто из участников шутит смешно, а кто нет.
• 5. Пятый тип программ можно назвать условно-импровизационным. Это различные стендап-программы. Жанр сам по себе не предполагает полной импровизации, однако неотъемлемая его часть - это импровизационное общение со зрителями в зале. Также во время выступления с заранее подготовленным монологом стендап-комик часто импровизирует.
• Приведенная типология доказывает гипотезу исследования: импровизационные программы обладают особенностями, которые позволяют выделить подобный тип программ в отдельный вид, а также провести внутри этого вида типологизацию.

• Библиография
• Александров А. Прожектор постмодерна // http://www.kommersant.ru/doc/1234968. 14.09.2009.
• Альперина С. Нашарашки // http://www.rg.ru/2009/06/18/shutka.html. 18.06.2009
• Альперина С. Нашарашки. Режим доступа: http://www.rg.ru/2009/06/18/shutka.html 18.04.2014
• Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики. - М.: Изд-во МГУ, 1987. - 238 с.
• Багиров Э.Г., Кацев И.К. Телевидение - XX век. - М.: Искусство,1968. - 303с.
• Базарова М. Пирожные для Сергея
• Барабаш Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма. - М.: КомКнига, 2010. - 184 с.
• Беккер Г., Босков А. Современная социологическая теория в ее преемственности и изменении. - М.: Изд-во иностранной литературы, 1961. - 882 с.
• Беляев И.К. Особенности национального телевидения, - М.: Изд-во МГУ, 2000. - 263 с.
• Биргер Г. Добрый вечер, я диспетчер // http://www.gq.ru/blogs/revizor/12249_dobryy_vecher_ya_dispetcher.php. 17.04.2012.
• Богатырев П.Г. Традиция и импровизация в народном творчестве. -М.: Наука, 1964. -138 с.
• Богомолов Ю. "А я не знаю почему, но ты мне нравишься" // http://izvestia.ru/news/285622. 9.01.2004.
• Борецкий Р.А. Осторожно, телевидение! - М.: Икар, 2002. - 260с.
• Бородина А. "Райскими яблочками" попали в телезрителей // http://www.kommersant.ru/doc/1098932. 24.12.2008.
• Бородина А. По следам Димы Билана // http://www.kommersant.ru/doc/899597. 4.06.2008.
• Бородина А. Ургант и Гюльчатай // http://www.kommersant.ru/doc/1916727. 25.04.2012.
• Брайант Дж., Томпсон С. Основы воздействия СМИ. - М.: Вильяме, 2004. - 245 с.
• Вакурова Н.В. Типология жанров современной экранной продукции. -М.: Гос. ун-т управления, 1997. - 124 с.
• Ванденко А. Есть ли жизнь в телевизоре. Режим доступа: http://www.itogi.ru/arts-tv/2012/47/184409.html 12.14.2014
• Вартанов А.В. Российское телевидение на рубеже веков: программы, проблемы, лица. - М.: КДУ, 2009. - 409 с.
• Вебер М. Избранные произведения. - М.: Прогресс, 1990. - 880 с.
• Глейзер М.М. Радио и телевидение в СССР: Даты и факты. - М.: Искусство, 1989. - 348 с.
• Головко О. Ну и шутки у вас! Режим доступа: http://www.rg.ru/2005/12/02/tele.html. 2.04.2014
• Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения. - М.: Аспект Пресс, 2011. - 190 с.
• Гротовский E. От бедного театра к искусству-проводнику. -- М.: АРТ, 2003. - 350 c.
• Гусятинский А. Звезда "Уральских пельменей" Дмитрий Брекоткин: "Так устаю от юмора на работе, что дома не до смеха" // http://rostov.kp.ru/daily/25931/2880224/. 14.08.2012.

Гусятинский А. Импровизируй это! Режим доступа: http://www.kp.by/daily/25632.3/797030/ 12.04.2014

Дживелегов А.К. Искусство итальянского Возрождения: театр, литература, живопись, ваяние, зодчество. - М.: ГИТИС, 2007. - 502 с.

Дживелегов А.К. Итальянская народная комедия. - М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962. - 288 с.

Диц М. Шутки на сторону // http://www.kommersant.ru/doc/1150299/print. 3.04.2009.

Дмитриев JI.A. Телевизионные жанры. - М.: ЭКСМО, 1991. - 239 с.

Дмитриев А.В. Сычев А.А. Социология юмора: Очерки. -- М., 1996. -- 214 c.

Долгих Ю. И. Импровизация как средство восприятия творческого самочувствия актеров // Вуз культуры и искусств в образовательной системе региона: материалы Пятой Всероссийской электронной научно-практической конференции. - Самара: СГАКИ, 2008. - С. 398-403

Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону // http://kinoart.ru/archive/2006/04/n4-article2. 04.2006.

Дуков Е. Формат или ценность?//Наука телевидения. - М.: Мин-во культуры РФ, 2008. - С. 72-85.

Дюмазедье Ж. Досуг в повседневной жизни. - СПб.: 2002. - 153 с.

Егоров В.В. Телевидение: страницы истории. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 202 с.

Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С. 40-47.

Качуровская А. Михаил Шац: Мы должны ходить на митинги, пока нас не услышат. Режим доступа: http://www.snob.ru/selected/entry/44655?preview=print 23.04.2014

Кемарская И.Н. Переформатирование как проявление мутации жанров// Наука телевидения. - М.: Мин-во культуры РФ, 2008. - С. 86-94.

Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. - М.: Аспект Пресс, 2009. - 191 с.

Кириллова Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну. - М.: Академический проект, 2006. - 191 с.

Кретова Е. Ургант. Спасибо, вы почти смешной! // http://izvestia.ru/news/522475. 19.04.2012.

Кузнецов Г. В. Ток-шоу: неизвестный жанр // Так работают журналисты телевидения. - М., 2004. - 396 с.

Лазутина Г. В. Жанр и формат в терминологии современной журналистики. // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С. 14-21.

Ларина Ю. Слава Богу ты при шоу. Режим доступа http://www.ogoniok.com/4977/21/ 15.04.2014

Ларина Ю. Ургант вечера мудренее // http://www.kommersant.ru/doc/1917199. 23.04.2012.

Марфин М., Чивурин А. Что такое КВН // http://www.e-reading-lib.org/bookreader.php/130170/Marfin%2C_Chivurin_-_Chto_takoe_KVN.html

Молчанова Е.Н. Телевидение в культуре современного информационного общества. - Ставрополь: Изд-во СГУ, 2005. - 215 с.

Муратов С.А. Телевидение в поисках телевидения. - М.: Изд-во Икар, 2001. - 217 с.

Николайчик Н. Иван Ургант: "Познер просил: "Укради самое лучшее!" // http://7days.ru/article/chronic/ivan-urgant-pozner-prosil-ukradi-samoe-luchshee/1. 11.04.2012.

Новикова А. А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С.53-58.

Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - СПб: Алетейя, 2008. - 208 с.

Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей. - М: Едиториал УРСС, 2010. - 176 с.

Новикова А.А. Телевизионные зрелища: журналистика, массовая культура и игры постмодернизма. - М.: Факультет журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, 2010. - 82 с.

Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. - М.: Изд-во МГУ, 1999. - 302 с.

Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991. - 504 с.

Петровская И. Эфир на двоих // http://izvestia.ru/news/353207. 18.09.2009.

Пищикова Е. Смех один // http://www.novayagazeta.ru/arts/219.html. 24.12.2010.

Подъяблонская Т. Михаил Шац в Воронеже: "Четырехлетняя дочка просит почитать на ночь "Красную бурду" // http://www.kp.ru/daily/25658.5/821189/. 29.03.2011.

Полупанов В. Ургант Вечерний всем утер нос // http://www.toppop.ru/columns/urgant_vechernij_vsem_uter_nos. 20.04.2012.

Рябиков М. "Большой вопрос" для маленькой такой компании. Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/26209.4/3093651/. 5.05.2014

Садков П. "Прожекторперисхилтон": Шутим смело, шутим прямо мы про Барака Обаму // http://www.kp.ru/daily/24201.4/406112/.20.10.2008.

Садков П. "Южное Бутово" - шоу двух актеров? Режим доступа: http://www.kp.by/daily/24362.3/546727/ 12.04.2014

Садков П. Сергей Светлаков: "Гаишникам готов хоть почку отдать!" // http://www.kp.ru/daily/24111/335123/. 7.06.2008.

Саппак В. Телевидение и мы. - М.: Аспект Пресс, 2007. - 166 с.

Светлакова // http://www.chaskor.ru/p.php?id=11887/print. 31.10.2009.

Смирнов Д. Про "чайник сказал утюгу" я больше смотреть не могу! // http://tver.kp.ru/daily/24370/553380/. 2.10.2009.

Стародубцев Б. Вечерние шоу: откуда растут уши у Урганта? // http://www.dailyshow.ru/articles/2013-04-24/urgant/16592. 24.04.2012.

Степанян С.К. Формат телепрограммы как рыночный товар // Журналистика и медиарынок, 2006, № 4. С 42-43.

Тарасенко А.С. Эволюция развлекательных телеформатов в 2000 гг. //Медиаальманах. - 2010. - №5. - С. 49-58.

Татарова Г. Г. Методология анализа данных в социологии. - М.: Стратегия, 1998. - 222 с.

Телевизионная эстрада / Под ред. Ю.А.Богомолова, А.С.Вартанова. - М.: Искусство, 1981

Телерадиоэфир: история и современность / Под ред. А.Г.Качкаевой. - М.: Элиткомстар, 2008. - 364 с.

Толшин, А.В. Импровизация в обучении актера. - СПб.: С.-Петерб. гос. акад. театр. искусства, 2005. - 138 с.

Уткина О. Александр Цекало "Я не люблю Белинских, я Пушкиных люблю". Режим доступа: http://gorod.afisha.ru/archive/8411/ 12.04.2014

Формат телепрограммы. Масс-медиа: словарь терминов и понятий. Режим доступа: http://www.slovarmedia.ru/a/spiski30/termin106.html. 8.05.2014

Цветкова В. Посиделки в шанхайском стиле // http://www.ng.ru/antrakt/2008-06-06/18_svetlakov.html. 6.06.2008.

Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. История, теория, практика. - М.: Аспект Пресс, 2004. - 285 с.

Шеремет П. Это вам не шуточки // http://www.kommersant.ru/doc/1243633. 5.10.2009

Шоу ни бе ни ме нехило. Режим доступа: http://www.telesem.ru/week/shows-of-the-week/5321-shou-ni-be-ni-me-nexilo 12.04.2014

Шустов Я. Зачем мы смотрим Comedy Club. Режим доступа: http://www.russ.ru/pole/Zachem-my-smotrim-Comedy-Club 07.05.2014

Южное Бутово - тренинг по развитию чувства юмора. Режим доступа: http://tele2000.ru/personalii/interv-u-s-predstavitelyami-televideniya/uzhnoe-butovo-%E2%80%93-trening-po-razvitiu-chuvstva-umora.html 12.04.2014

Ch. Worthington. Basics Film-Making 01: Producing. - AVA Publishing, 2010. - P. 132.

Format creation // TV formats. Режим доступа: http://www.tvformats.com/formats.html. 8.05.2014

Lewisohn, Mark. Radio Times. Guide To TV Comedy. - London: BBC Consumer Publishing, 1998. - с. 36

TV programme format. Wikipedia, the free encyclopedia. Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/TV_format. 8.05.2014

TV show format // The interactive television dictionary. Режим доступа: http://www.itvdictionary.com/definitions/tv_show_format_definition.html. 8.05.2014

Приложение

Интервью с Русланом Сорокиным, исполнительным продюсером канала СТС и сооснователем продюсерской компании "Среда".

-- Какое определение Вы бы дали понятию "импроком"? Какие ключевые особенности импровизационных телевизионных программ можно выделить?

-- Импроком -- импровизационная комедия. Иначе говоря, это телепрограммы, в которых есть юмор, рожденный здесь и сейчас. Процент такого юмора в разных шоу может варьироваться. Главными особенностями импрокома я бы назвал условность сценария во время съемок и интерактивность подобных программ.

-- Какова технология создания импровизационной юмористической программы?

-- Технологии можно сказать нет. Есть главный критерий -- участники, герои. Если героев поместить в ситуацию, которую они, скажем, не знают, но образ дает им лишь небольшое представление о теме -- можно надеяться на рождение шутки. Пример -- шоу СТС "Слава Богу ты пришел". Герой отталкивается от своего внешнего облика и существует в обстоятельствах, которые ему навязаны сценарием или другими актерами.

-- Какие бы Вы выделили составляющие успешной импровизационной передачи?

-- Плотность юмора. Грубо говоря, коэффициент полезного действия ситуации, или участника. Шуток не обязательно должно быть много, важно, чтобы они были игровыми "от характера" и тогда запоминающимися. Зритель. Он очень важен. Импровизация жанр сложный, часто герой испытывает стресс и если ему зритель благодарен, смеется над шутками -- участник начинает расслабляться.

-- В импрокоме сценарий, пусть даже схематичный, но все же есть. Какое место он занимает в процессе создания программы?

-- Сюжетную основу. Часто сценарий - это скелет истории.

-- С какими сложностями приходилось сталкиваться во время работы над импровизационными программами?

-- Реакцией зрителя. Он сложнее западного относится к жанру импровизации. Думаю, связано это с недоверием. Откуда оно -- вопрос сложный, а вот в чем проявляется -- это интересно. Если импровизация успешная, зритель в зале смеется -- зритель может посчитать, что это все продуманная отрепетированная история. Если же герой (такое тоже бывает) не справляется с задачей, импровизация не удается -- зрителю просто скучно -- он начинает искать что-то на других каналах.

-- Почему, на Ваш взгляд, импровизационные юмористические программы не задерживаются на телевизионных экранах надолго, как, например, Comedy Club или Аншлаг?

-- Импровизация -- это игра. Смотрит ее тот, кто примеряет на себя шкуру участника игры. И если с ним он импровизирует, сидя на диване ,представляет как бы он ответил или поступил в предлагаемых обстоятельствах -- он как бы самоутверждается. Процент таких людей не большой, но именно они составляют большую часть зрительской аудитории этого жанра.

-- Какие виды импрокома на российском телевидении Вы бы выделили?

-- Бывают нескольких видов импрокома, такие как актерские игры или игра в предлагаемых обстоятельствах. Или же мозговой штурм -- есть тема, которую обсуждают герои, дополняя версии друг друга фразами. Часто смешными.

Размещено на Allbest.ru