Особенности фоторепортажа в газете "Звязда"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Курсовая работа

Особенности фоторепортажа в газете "Звязда"

студента 4-го курса

дневная форма обучения

Никонович С.В.

Научный руководитель:

дацент кафедры

Гуртовая Екатерина Александровна

Введение

Только фотография способна передать атмосферу, царящую в определенных кругах. Никакой репортажный текст с мельчайшими подробностями не сможет предвосхитить наше собственное индивидуальное восприятие. Фотография же служит этой цели.

Актуальность. Современная тенденция развития печатных СМИ предполагает высокий уровень визуализации материалов. Всё больше фотожурналистика занимает лидирующее место в периодической печати. Современный читатель желает иметь визуальное подтверждение прочитанного им факта.

Сейчас мы наблюдаем качественный и количественный рост жанра фоторепортаж в отечественных газетах. Появляются новые фотожурналисты, а вместе с ними и новые решения. Поэтому важно проанализировать развитие фоторепортажа на примере отечественных СМИ, а именно газеты "Звязда".

Цель данной работы заключается в исследовании развития и поисков особенностей фоторепортажа в газете "Звязда"

Задачи, которые ставятся в этой работе:

Изучить фоторепортаж, как жанр журналистики

Проанализировать место и значение газеты "Звязда" в белорусском медиа-пространстве

Рассмотреть особенности современного фоторепортажа в газете "Звязда"

Методы исследования. Анализ газеты "Звязда", систематизация имеющихся данных о развитии фотожурналистики.

Данная работа имеет не только научное и теоретической применение, но и направлена на улучшение практических навыков создания фоторепортажей. Знание современного рынка фотожурналистики позволит не повторять чужих ошибок, а также даст возможно использовать удачные примеры работы фоторепортёров своей практике.

1. Фоторепортаж как жанр журналистики

Жанровое разделение в фотожурналистике, как и в любой, во многом творческой сфере деятельности, всегда вызывало определённое затруднение. Некоторые критики и исследователи современной журналистской фотографии предлагают за основу дифференциации жанров ставить задачу, которую определяет для себя фотожурналист, отправляясь на съёмку. Отсюда и появление таких терминов как "фотография детали", "фотография момента", "образная фотография" и т.д.

Мы же примем за основу систему жанров фотожурналистики, предложенную профессором В.В. Тулуповым.

"На наш взгляд, исторически сложились три "родовых", канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж. К этим публицистическим жанрам примыкает фотоплакат, представляющий собой либо самостоятельный снимок (портрет, этюд, "жанр" и др.), либо монтаж, коллаж.

В свою очередь фотоинформация, фотопортрет, фотоплакат могут содержать качества репортажа, что объясняется воздействием своеобразного наджанрового образования - репортажности (так возникают и термины типа "репортажный снимок" применительно к фотоинформации, характеризующейся динамичностью кадра, оперативностью информационного повода и т.д.). [1]

К другим жанрам фотожурналистики, которые при определённых условиях могут приобретать качества публицистичности, отнесём фотоэтюд (пейзаж, портрет, "жанр"), фоторепродукцию и фоторекламу (монтаж, коллаж, натюрморт и др.).

В прессе представлены и непублицистические жанры - фоторубрика, фотозаставка и фотоанонс".

Слово "репортаж" - существительное, образованное от глагола "reporter". Во французском языке глагол этот первоначально не применялся к прессе, а имел значение бытовое: "переносить, перемещать, переставлять, относить обратно". Журналист, пишущий тексты или снимающий, действительно переносит, перемещает сведения из новости в прессу. Суть такого перемещения - применительно к фотографии - красноречиво описал Анри Картье-Брессон: "Действительность предлагает нам огромное обилие сюжетов, и надо уметь выбрать главное, надо всегда стремиться, чтобы в видоискатель попало то, что наиболее ярко выражает какое-то явление действительности… Мы наблюдаем и помогаем другим увидеть и познать в самых обычных фактах мир, который нас окружает".

Доцент кафедры теории и методологии журналистики БГУ В. И. Шимолин разделяет фоторепортажи на такие виды, как событийные, тематические, организованные, путевые, спортивные и другие. Также Виктор Иванович отмечает, что для материалов, написанных в жанре фоторепортажа, характерны следующие классические признаки: сюжет, авторское "я", эмоциональный стиль.[2]

Отец фотожурналистики, выдающийся мастер репортажа Анри Картье-Брессон говорил, что "…факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит"[3]. Любой факт может быть интерпретирован фотографом, и если событие развивается во времени по своему сценарию, то от желания репортера зависит, что попадет в кадр, какую точку съемки он выберет, в какой момент нажмет на кнопку. Лицо красивого человека может быть искажено гримасой, в движениях танцоров есть промежуточные фазы -- стоп-кадр зафиксирует и эти мгновения.

Фоторепортаж всегда считался видом документальной фотографии. Яркий, открытый, живой репортажный снимок отражает откровенно и без прикрас события действительности. С точностью и ответственностью, присущей документальной фотографии, фоторепортёр представляет читателю снимки того мира, который окружал его во время съёмки.

Именно поэтому этот жанр фотожурналистики никак не может быть связан с постановочной фотографией. Но насколько фоторепортаж предоставляет простор для творческой деятельности фотографа (композиция, ракурс, свет, выбор героев, предметов съёмки, а главное времени, момента, в который они будут запечатлены), настолько это жанр он может оказаться невозможным, излишне сложным для работы человека неподготовленного, не имеющего опыта фотосъёмки. Фотографии такого журналиста чаще всего невыразительны, плоски, не передают не только эмоций, но и сути происходящего. Но даже для создания подобных снимков приходится приложить немалые силы. Ведь фотожурналист просто обязан находится в центре события. Действительность меняется, появляется что-то новое, а старое уходит безвозвратно - это происходит каждый миг. И именно от выбора фотографа зависит, что сохранится, а что потеряется навсегда, поэтому требуется сосредоточенность, полное понимание происходящего вокруг, отчасти прогнозирование развития события. Это непростая задача.

Известный советский фотограф и фотожурналист А. Родченко говорил про фоторепортаж: "Пейзажи, головки и обнажённые женщины именуются художественной фотографией, а снимки текущих событий - фоторепортажем… Не всё благополучно в фоторепортаже. И здесь трафарет и ложный реализм разложили работников этого настоящего дела. На пикнике клуба - я видел - репортёры стали устраивать инсценировки танцев и живописные группы на горке… Вообрази, какие бы оказались точки у фотографии, если б фотограф снял их неожиданно, врасплох? Но ведь снять врасплох трудно, а по системе позирования легко и скоро. И никаких недоразумений с потребителем".

Из-за желания "легко и скоро" выполнить свою работу происходит не просто смешение жанров, но и падения интереса к такому яркому жанру, как фотожурналистика. Любой удачный снимок гораздо больше, чем текст, оставляет читателю право на анализ показанного события, на собственные выводы, избавляет от необходимости "проглатывать" уже готовые авторские умозаключения и рекомендации.

Постановочная фотография также пользуется популярностью в СМИ в качестве фотоиллюстрации. Но у репортажных снимков также есть свои плюсы.

В первую очередь стоит отметить, что репортажный снимок является историческим документом, с запечатленным на нем определенным действием, событием, тогда как постановочная фотография больше является креативной картинкой, привлекающей внимание читателя. И она не отвечает главным требованиям фоторепортажа: достоверности и информативности. Но наряду с этим, постановочная фотография имеет вневременной характер, и может использоваться где угодно.

Учитывая все потребности читателей СМИ, можно наблюдать рубрики фоторепортажей. Они пользуются большей популярностью среди читателей, чем журналистские тексты с постановочной фотографией в качестве иллюстрации. Ведь в рубриках такого рода размещены серии фотографий с общественных мероприятий, где читатель может "увидеть все своими глазами".

Фотографический язык эмоционален, потому что не только может передать с большой силой чувства, настроения, переживания, но и вызвать в душе смотрящего свои сопереживания, представления и ассоциации. Репортажные снимки в силу своей документальности могут заставить человека поверить, что он тоже был там, на месте, и пережил событие вместе с его участниками.

Фотографический язык выразителен, потому что в лучших своих образцах репортажная фотография не только протоколирует и показывает жизнь без прикрас, но создает собственный художественный образ, который в дальнейшем может жить совершенно самостоятельно.

В. Юджин Смит когда-то написал: "У фотографа-журналиста не может быть другого подхода, кроме личного, и оставаться абсолютно объективным невозможно. Честным -- да. Объективным -- нет".[4] Документальную, в том числе и репортёрскую, фотографию долгое время считали самым объективным журналистским материалом, будучи уверенными в том, что фотография не лжёт. Так и есть, но как говорил Ансель Адамс: "Единственный важный компонент камеры - это двенадцать дюймов позади неё". Именно от фотографа зависит, что окажется на снимке - десятки семей, оставшихся без домов, или же современное строительство нового торгового центра. И не только, что, но и как. Всё это личный выбор фотожурналиста, поэтому говорить об объективности в фотожурналистике также бессмысленно, как и в журналистике.

2. Методы съёмки

Фотографы, работающие в репортажном жанре, зачастую поиск новостей ассоциируют с охотой. Советский фотожурналист В. Темин пишет, например: "Я репортёр… Другими слова, я - охотник за новостями". Незаметности требует охота за фотографическими сюжетами. Фотоаппарат, если он замечен, нарушает подлинное течение жизни; при виде камеры человек невольно подтягивается, прихорашивается - делается таким, каким бы он хотел выглядеть в повседневной жизни. В результате перед объективом оказывается не подлинная жизнь, а срежисированная.

Чтобы избежать подмены действительного желаемым, фотографы широко пользовались "скрытой камерой". В 19 веке её скрывали в буквальном смысле - изобретали фотоаппараты в виде книги, почтовой посылки, прятали под пиджак или в шляпу. Находчивый французский фотограф Энжольбер сделал камеру в виде пистолета, но долго пользоваться такой камерой ему не удалось: прохожие пугались (именно на такой эффект он и рассчитывал), и в дело вмешалась полиция.

Хитроумные конструкции вышли из употребления. Теперь чтобы камера считалась скрытой, достаточно того, что её не видит объект съёмки. Хотя есть и другие возможности запечатлевать объекты съёмки в естественных настроениях и позах. Ещё Горький замечал, что "художнику… необходимо застигать людей врасплох".

Снимать "жизнь врасплох" означает, что реакция героя на камеру, изменяющая первоначальную ситуацию, должна наступить после съёмки. В итоге получается вариант "скрытой камеры" - в этом случае съёмку можно вести с близких расстояний, мгновенно определяя решающий момент.

Ещё одна техника фиксации - так называемая "привычная камера" - предполагает длительное наблюдение. Люди знают, что их будут снимать, но постепенно привыкают к фотоаппарату и, поглощённые своими делами, перестают обращать на него внимание.

Все эти методы съёмки в равной степени используются в работе фоторепортёра. Разница в подходе определяется как условиями, в которых приходится работать, так и индивидуальными предпочтениями фотографа, сложившимся стилем.

3. Фоторепортаж в советских СМИ

Становление и развитие фотожурналистики в СССР, как и во всем мире, пришлось на середину 1920-х -- 1930-е годы. Однако формировавшийся в это время в Советском Союзе политический режим, несомненно, наложил отпечаток на характер этого процесса. При таком государственном устройстве, которое принято называть тоталитарным, все структурные элементы общества, его институты целиком подчиняются интересам государства. То положение, в котором тогда находилась отечественная фотожурналистика и фотография в целом, наглядно демонстрирует, к чему приводят попытки жесткого государственного вмешательства во все сферы жизнедеятельности общества. Выполнение фотожурналистами официального заказа, когда речь идет о демонстрации и пропаганде важных для общества идей, дает не только положительные результаты, но и провоцирует неадекватный показ действительности, что противоречит сути журналистики, подразумевающей правдивое освещение реальных событий.

Общее руководство всеми областями фотографии в СССР в 1930-е гг. осуществлялось Главным управлением фотографии Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР. Центрами фотопропаганды стали трест "Союзфото" - объединение по централизованному выпуску фотоиллюстраций для газет и журналов, и отдел "Фотохроника ТАСС". В системе Комитета по делам кинематографии при СНК СССР осенью 1938 г. было организовано Главное управление фотопромышленности, в систему ТАСС были переданы основные фотоагентские организации "Фотохроника" и "Пресс клише", а Союзфото - ликвидировано. Идеологическое и организационное руководство массовым фотодвижением в СССР в начале 1930-х гг. осуществляло Общество Друзей Советского Фото и Кино. Уровень профессионализма фоторепортеров, численность которых по данным на начало 1932 г. доходила до 1 тыс. 500 человек, оставался низким. В СССР в годы первого пятилетнего плана имелись существенные проблемы с фотоаппаратурой.

Цензоры следили не только за процессом визуализации отечественной истории, но и за механизмом создания фотолетописи текущих событий. Работа фотокорреспондентов была регламентирована обширным законодательством, сложившимся в 1920-е гг. Разрешительными инстанциями для фоторепортеров в 1930-е гг. являлись Наркоматы внутренних дел народного просвещения обороны. На верхней ступени цензуры в 1930-е гг. располагалась идеологическая цензура, которую осуществляли "идеологические структуры партии", носившие в разные годы названия: Агитпроп, Культпроп, Управление пропаганды и агитации и т.д. [5] Особое положение в системе надзора за фоторепортажем занимал Главлит, под контролем которого в 1930-е гг. находилась вся фотопродукция, включая опубликованные и неопубликованные снимки, клише, фоторепродукции, диапозитивы на стекле, негативы, фотооткрытки и т.д. В 1930-е гг. рассмотрением фоторепортажа занимался газетный отдел Главлита (с 1939 г. Отдел художественной литературы и искусств Главлита).

Становление и развитие фотожурналистики в СССР, как и во всем мире, пришлось на середину 1920-х -- 1930-е годы. Однако формировавшийся в это время в Советском Союзе политический режим, несомненно, наложил отпечаток на характер этого процесса. При таком государственном устройстве, которое принято называть тоталитарным, все структурные элементы общества, его институты целиком подчиняются интересам государства. То положение, в котором тогда находилась отечественная фотожурналистика и фотография в целом, наглядно демонстрирует, к чему приводят попытки жесткого государственного вмешательства во все сферы жизнедеятельности общества. Выполнение фотожурналистами официального заказа, когда речь идет о демонстрации и пропаганде важных для общества идей, дает не только положительные результаты, но и провоцирует неадекватный показ действительности, что противоречит сути журналистики, подразумевающей правдивое освещение реальных событий.

4. История и развитие газеты "Звязда"

Первый номер ежедневной газеты "Звязда" вышел на русском языке в Минске 27 июля (8 августа по новому стилю) 1917 года тиражом 3000 экземпляров. Сначала газета издавалась как орган Минского комитета Российской социал-демократической рабочей партии (большевиков) - РСДРП (б), а затем Северо-Западного областного комитета РСДРП (б) [9].

Редакция расположилась в комнате большевистской фракции (улица Петроградская, 6 - теперь это улица Ленинградская, соединяющей улицу Свердлова и Привокзальную площадь) [10].

Первым редактором издания назначили Александра Мясникова. Но также существовали мнения по поводу того, что у "Звязды" было два редактора - Михаил Фрунзе и Александр Мясников. Но в любом случае, такое назначение имело формальный характер, поскольку конкретную работу за главного редактора делал весь редакционный состав. Газету фактически выпускали три человека: Вильгельм Кнорин (официально он возглавлял отдел внутреннего и зарубежного обзора, а также работал ответственным секретарем), его помощник Алибегав и секретарь редакции, молодой юрист, присяжный поверенный Галкин, которые активно пользовались "ножницами" (творчески перерабатывающих или просто переписывали отдельные материалы из центральных газет) [10].

Но это явление было распространено недолго, так как вскоре, в конце июля, большевистские центральные газеты были закрыты по приказу Временного правительства.

15-18 сентября (28 сентября - 1 октября) 1917 г. в Минске прошла Первая Северо-Западная областная конференция РСДРП (б). На ней Вильгельм Кнорин был утвержден главным редактором газеты "Молот" [7]. По словам самой редакции, новое издание являлось продолжением закрытой "Звязды". Газета успела издать 18 номеров, после чего 6 октября была также закрыта. К этому привел рапорт командующего Западным фронтом генерала Балуева Верховному главнокомандующему [5; C.54]. Балуев писал, что "Молот" выливает целые потоки грязи на высший командный состав. Одновременно верховное командование обвинялось в затягивании войны с целью подавления демократии. Балуев привел много цитат из "Молота" и потребовал распоряжения о закрытии газеты и реквизиции типографии, поскольку "характер деятельности "Молота" надо признать безусловно вредным в чисто военном отношении" [5, с.64]. Газета, по мнению генерала, отрицательно действовала на армию. Вскоре "Молот" был закрыт. Но поскольку сведения о приказе поступили заранее, большевикам удалось задержать его действие на несколько часов. За это время готовый набор был перевезен из частной типографии Данцига, где готовилась газета, в типографию Минского Совета. Там вышел последний номер "Молота".

На Второй областной конференции, прошедшей 5-7 октября, было решено выдавать вместо "Молота" новую газету под названием "Буревестник". Она стала выходить с 8 октября. Главным редактором остался Кнорин [5, с.113]. При этом традиции использования "ножниц" сохранилась: "большевистская пресса перепечатывала статьи из газеты "Рабочий путь", заменившей"Петроградскую Правду", которая была закрыта после июльских событий. "Рабочий путь" в Минске получить было нельзя [9]. Связь с центром ухудшилась, кроме того полностью развалилась почта. Ленин тогда открыто писал о восстании, время для которого, по его мнению, уже наступило. Такая позиция находилась в явном противоречии с политикой большевиков Западной области".

С 1 ноября 1917 года издание вернулась к своему первоначальному названию. "Сегодня мы возвращаемся к своему первоначальному названию, к нашей "Звязде". С нее мы начинали свою тяжелую работу в западном крае и вместе с ней в эти ответственные дни пойдем до полной победы..."- утверждалось в передовой статье газеты за тот день [10].

12 ноября 1917 "Звязда" перепечатала из "Правды" Декрет о печати - важнейший документ Советского правительства, направленный на развитие партийно-советской прессы.

В "Декрете о печати" указывалось, что "контрреволюционная пресса - мощное оружие буржуазии [8, c.131]. Особенно в критический момент, когда новая власть, власть рабочих и крестьян, только устанавливается, нельзя полностью оставлять это оружие в руках врага: оно не менее опасно в такие минуты, чем бомбы и пулеметы "[7, с.51].

Без "Звязды" нельзя представить и историю нашей страны периода Великой Отечественной войны. 21 мая 1942 г. в Минске, оккупированном немцами, начался выход газеты, а с 27 января 1943г. "Звязда" стала печататься в Любанском районе на базе одного из партизанских отрядов. Знаменитый государственный и общественный деятель СССР и БССР, первый секретарь ЦК Компартии Беларуси, председатель СНК БССР (1938-1948) П.К. Пономаренко до последнего дня пребывания в нашей республике собирал и хранил "Звязду". Объяснял он такое поведение так: "Это необходимо для моих будущих книг и воспоминаний". В прощальном докладе, с которым он выступил в Доме правительства в 1948 г. перед отъездом из Беларуси, нашлось немало теплых слов в адрес белорусских средств массовой информации. "Звязда" в его выступлении заняла особое место за вклад "в организаторскую и воспитательную работу в тылу врага в годы Великой Отечественной войны".

Конец 40-х - начало 50-х гг. в белорусской журналистике праходилподэйфориейпревознесения личности Сталина. После его смерти наступилнепродолжительный период так называемой "оттепели", но СМИ Беларуси итеперь обязаны были знатьсвое конкретное местов рядуидеологических средств борьбы за коммунистические идеалы.

Современный этап развития

С апреля 1985 года для государств, входивших в состав СССР, начался период перехода от тоталитарного однопартийного режима к более демократическому многопартийному. Белорусская печать в это время делилась на республиканскую, областную, городскую, районную, а также печать предприятий, организаций и учреждений. Пресса республиканского уровня была представлена 12 изданиями, однако лишь 5 из них можно отнести к информационно-политическим: "Звязду", "Советскую Белоруссию", "Сельскую газету", "Знамя юности" и "Чырвонаюзмену" [6, c.258] .

Газета "Звязда" являлась одной из передовых в республике. На ее страницах печаталась политическая и идеологическаяинформация, информация о проблемах функционирования органов власти и др.

С 1987 года прочное место среди новых тем в "Звязде" заняла тема "белых пятен" в истории и тесно связанная с ней проблема национального возрождения. Развитие полемики на эту тему вызвало проведение 7 ноября 1987 г. независимым объединением молодых литераторов "Тутэйшыя" и историко-культурной общиной "Толока" траурного митинга в Минске, посвященного обряду поминания предков "Дзяды". Сотрудник института истории АН БССР В.Пепяляев в статье "Память хорошая и злая" обвинил историка К.Тарасова, известного своими антикоммунистическими взглядами, в предвзятом отношении к белорусским эмигрантам, осудил использование некоторыми ораторами на митинге во время характеристики сталинского режима выражений "жертвы бюрократизма", "геноцид против собственного народа".

В течение 1988 года наблюдалось оживление в политической жизни Советского Союза, повышение политической активности граждан. Продолжалось расширение тематического диапазона публикаций белорусского прессы. Много внимания журналисты стали уделять социально незащищенным людям: инвалидам, сиротам, одиноким матерям, престарелым. Надо отметить постепенное смягчение тона статей на религиозную тематику, переход от воинствующего атеизма к признанию за церковью права на общественно-полезную духовную деятельность. Все большую политическую окраску приобретали публикации на историческую тематику, а также посвященные деятельности культурно-исторических сообществ.

Современная "Звязда" - массовое, авторитетное и профессионально подготовленное общественно-политическое издание. Ее учредителями являются высшие органы законодательной и исполнительной власти: Совет Республики и Палата Представителей Национального собрания Республики Беларусь, Совет Министров Республики Беларусь. Газета выходит 5 раз в неделю на 4-х страницах форматом А2, а по субботам на 16 полосах форматом А3. Тираж газеты до 50 тыс.экземпляров печатается многоцветным изданием. Главным редактором работает Карлюкевич Александр Николаевич.

С 1997 г. редакция "Звязды" выпускает приложение "ЧырвонаяЗмена" для молодежи республики. С 1921 г. "ЧырвонаяЗмена" была самостоятельной комсомольская газетой, выходившей в Беларуси. Этот факт в развитии журналистики новейшего времени примечателен тем, что государственная поддержка особенно нужна специализированным детским, молодежным, районными и другим изданиям.

Приближается время и наступают благоприятные условия, чтобы восстановить самостоятельный выпуск "ЧырвонайЗмены" как самостоятельного издания. Ее длинная и очень ценная история тесно переплетена с развитием молодежной печати и молодежного движения в нашей стране, на ее страницах записана биография многих поколений белорусского молодежи.

Кроме того "ЧырвонайЗменай" воспитаны многие поколения выдающихся и талантливых журналистов, поэтов, прозаиков и публицистов.

Сегодня газета освещает вопросы и проблемы общественно-политической, социально-экономической, спортивнойи культурной жизни Беларуси, деятельность правоохранительных органов, парламента и правительства страны, профсоюзов, партий и организаций, а также международную жизнь.

Газета также имеет свой сайт, на котором можно найти все материалы каждого номера. Также отличительной чертой является и то, что на сайте мы можем найти архив газет до 2000 года (с момента существования сайта).

Материалы на страницах газеты "Звязда" воспитывают в людях высокую политическую культуру, которая в свою очередь предусматривает добросовестность при написании информации, уважение точки зрения противников, невозможность наклеивания ярлыков, замены аргументов какими-либо эмоциональными приемами спора.

Сегодня редакционная коллегия газеты "Звязда": главный редактор Карлюкевич Александр Николаевич, И. Барановский, В. Зданович (заместитель главного редактора), Н. КАРПЕНКО, А. КЛЕЩУК, Л. Лохманенко, Т. Подоляк (заместитель главного редактора), В. Поздняков, С. Протасов (заместитель главного редактора), Н. РАСОЛЬКА, С. РАСОЛЬКА, Л. Рыжанкова (первый заместитель главного редактора), Л. СВИДРЫЦКАЯ, А. СЛАНЕВСКИ (заместитель главного редактора), В. ЦЕЛЯШУК, Л. Тимошик.

"Звязда" также, на правах национального издания, выражает и формулирует общественное мнение, которое принято рассматривать как массовое сознание, выполняет свою руководящую роль в политической системе общества путём обсуждения, поддержки и критики различных политических программ, идей, предложений отдельных людей, политических партий, фракций и т.д. Сотни тысяч политических программ и платформ обсуждаются на ее страницах.

Сейчас планируется организация издательского дома "Звязда". В издательский дом войдут газета "Звязда" и редакционно-издательское учреждение "ЛiтаратураiМаcтацтва". В структуру РИУ "ЛiМ" входят газета "ЛiтаратураiМаcтацтва", журналы "Полымя", "Молодость", "Неман", "Ежик".

5. Особенности фоторепортажа в газете "Звязда"

Современная тенденция развития печатных СМИ предполагает высокий уровень визуализации материалов. Всё больше фотожурналистика занимает лидирующее место в периодической печати. Современный читатель желает иметь визуальное подтверждение прочитанного им факта.

Газета "Звязда" на данный момент занимает одно из ведущих мест по качеству и количеству фотоинформациисреди белорусских печатных изданий. Для исследования были выбраны номера с №212 (за 6 сентября)по №85 (за 8 мая). При анализе номеров обращалось внимание на: количество собственных и заимствованных (перепечатанных) фотографий, количество фотографий на полосе и непосредственно в материале. Также было важно определить по какому принципу отбираются фотографии для печати, для каких материалов и как фотоматериал влияет на стиль газеты.

После проведенного исследования можно отметить что газета "Звязда" следит за тем, чтобы в номере было как можно меньше заимствованных фотографий. Не часто встречаются номера, где перепечатываются фотографии из других изданий (обычно это информационные агентства, такие как БелТА, или иностранные СМИ), но и в таких случаях ставится не больше двух снимков в номер.

Редакционная политика газеты такова, что как можно большее количество материалов должны быть подкреплены фотоиллюстрацией. Если материал имеет публицистический, а не информационный характер и непосредственного события, которое мог бы снять фотограф, нет, то ставится абстрактный снимок по теме. Создание подобных "заставочных" снимков также работа штатных фотокорреспондентов. Такая практика позволяет отказаться от использования банков фотографий и публикации фотографий из интернет-ресурсов.

Важным элементом дизайна газеты давно стала фотография первой полосы. Этот снимок нередко занимает половину площади страницы, поэтому выбору "первополосника" уделяется большое внимание. В отличии от обычной фотографии на полосе, которая должна быть яркой, выразительной и притягивать внимание читателя, "первополосник" должен ещё и интриговать читателя. Не только привлекать внимание к материалу, но и к газете в целом. Часто на первой полосе публикуются фотографии в репортажном стиле, который исключает постановочные снимки. На фотографии обязательно присутствуют люди, снятые порой крупным планом. Главная или первая фотография номера может быть частью опубликованного фоторепортажа, а может быть и фотозаметкой.

Среднее количество фотографий в номере варьируется от 15 до 35. Это зависит от многих факторов: количества рекламы в номере, наличия телепрограммы и, конечно, от работы фотожурналистов. В штате редакции на данный момент работает 5 фотографов. На полосе публикуется от 3 до 9 снимков, в зависимости от формата газеты (А3 или А2). В фоторепортаже обычно публикуется не более 5 фотографий. В редких случаях, например, при выпуске специального номера или разворота, посвященных одной теме, печатается больше 10 фотоиллюстраций с одного события.

На страницах газеты из фотографических жанров журналистики наиболее распространены фотозаметка и фоторепортаж. Обычно фоторепортаж представлен тремя снимками. Следует отметить, что фотографии публикуются разноплановые и разножанровые. Чаще всего это два портрета и натюрморт. Они отличаются выразительностью, оригинальностью композиции и четко выраженной идеей снимка. Для публикации в репортаже стараются не допускать постановочные и шаблонные снимки. Например, если для материала необходим портрет героя, то запрещается снимать его за столом, подписывающим документы и т. д.

Событийный фоторепортаж в газете "Звязда" отличается атмосферностью и глубиной. При съёмке, к примеру, официального открытия мемориала, парка, учебного корпуса, форума (любого официального мероприятия, предполагающего большое количество участников) от фотографа требуют снимки передающие настроение и желания обычных людей, пришедших туда. Поэтому нередко публикуются фотографии людей, не имеющих прямого отношения к событию, но увлечённых и заинтересованных им.

В каждом номере "Звязды" публикуется хотя бы один репортаж. Иногда их количество может доходить до четырех материалов в одном номере. Это может быть освещение различных значимых событий: официальных встреч, выставок, презентаций и других. Или же фоторепортаж показывает обычных людей в повседневной жизни, занятых привычными делами.

Несмотря на то, что фоторепортаж широко представлен на страницах газеты, ему выделяется не так много места. Всего три фотографии зачастую не могут показать и передать читателю все нюансы события, обстановки, человека. Поскольку место в газете ограничено и стоит соблюдать баланс между текстом и иллюстрациями, то можно было бы публиковать больше фотографий репортажа на сайте издания. Однако, на веб-ресурс в точности повторяет печатную версию: текст не оптимизирован, а фотографии помещаются уже обработанные для печати, что несколько искажает цветопередачу при просмотре электронного варианта. Не использование ресурсов сети интернет для развития такого жанра, как фоторепортаж, является серьёзным минусом.

Заключение

фоторепортаж журналистика жанровый

Для того чтобы пресса смогла выжить при новых рыночных отношениях, она должна не только информировать, но и привлекать внимание внешним видом газеты, ее дизайном. А высокое качество в газетном оформлении - это аккуратное соединение текста с визуальными элементами: шрифтом, фотографией, цветными иллюстрациями, информационной графикой. Все это привлекает читателей и передает информацию наиболее эффективно. Хорошее оформление газеты обеспечивает и хорошую подачу новостей.

Ничто так не украшает газетную страницу и не сообщает ей столько движения и эмоций, как фотография. Каждая фотография рассказывает историю, а каждая история в свою очередь достойна иллюстрации.

Жанр фотожурналистики фоторепортаж принадлежит к документальной фотографии. В этом жанре работали многие известные фотографы. Отец фотожурналистики Картье-Брессон часто отдавал своё предпочтение именно этому жанру.

Фоторепортаж, кроме того, можно назвать самым ярким и востребованным направлением в пресс-фотографии. Ведь, никакой другой жанр не сможет так показать события. Заставить читателя не просто понять, но и прочувствовать ситуацию, событие.

Газета "Звязда" всегда была передовым изданием нашей странны, которая ориентировалась на своего читателя и стремилась не только освещать, но и влиять, помогать. В данный момент развития, находясь в постоянной конкуренции, газета принимает и использует мировые тенденции в сфере печатных СМИ: визуализация информации, главная фотография первой полосы, публикация развёрнутых фоторепортажей. Многие из этих приемов "Звязда" первая на белорусском рынке применила и ввела в обиход.

Не только мировые тенденции формируют облик издания. Фоторепортаж по праву можно ведущим фотографическим жанром в газете "Звязда".Снимки в сочетании с небольшими поясняющими текстовыми заметками информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. Каждый фоторепортаж имеет свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения.

Список литературы

1. Тулупов, В. В. Жанровая система фотожурналистики и молодёжная газета //Пути совершенствования и проблемы повышения средств массовой информации на современном этапе. - Воронеж, 1992. - С. 278.

2. Шимолин, В. И. Основы фотожурналистики : учеб.- метод. Комплекс: (с приложением СD) / В. И. Шимолин. - Минск : БГУ, 2009. - 263 с.

3. Картье-Брессон, А. Решающий момент. Перевод В. Жарова / http://photo-element.ru/philosophy/bresson/decisive-moment.html.

4. Беларуская журналістыка : вучэбны дапаможнік. У 3 ч. Ч. 2 / А.Г. Слука. -Мінск : БДУ , 2009. -399с.

5. Марцелев С. В. Печать Белоруссии в период развитого социализма. - Минск, 1982.

6. Беларуская журналістыка : вучэбны дапаможнік. У 3 ч. Ч. 3 / А.Г. Слука. -Мінск : БДУ , 2009. -399с.

7. Хронологическое собрание законов, указов Президиума Верховного Совета и постановлений Правительства РСФСР : [собрание законов правительства РСФСР]. - Т.1. - М.: Госюриздат, 1959. - С. 131.

8. "О печати". Декрет Совета Народных Комиссаров // История Советской Конституции. - М.: Госюриздат, 1957. - С. 51-52.

9. http://be.wikipedia.org/wiki/Звязда_(1917)

10. http://denis86.blog.tut.by

Размещено на Allbest.ru