Размещено на http://www.allbest.ru/

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. СЪЕМКА И МОНТАЖ ИНФОРМАЦИОННОГО СЮЖЕТА

1.1 Понятие информационного сюжета. Особенности работы оператора на съемках

1.2 Что такое монтаж. Виды монтажа. Основные правила и принципы монтажа по Л. Кулешову

2. СПЕЦИФИКА СЪЕМКИ И МОНТАЖА ИНФОРМАЦИОННОГО СЮЖЕТА НА ПРИМЕРЕ ТЕЛЕКАНАЛА «КАСКАД»

2.1 Структура и особенности съемки и монтажа новостных выпусков телеканала «Каскад»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ



ВВЕДЕНИЕ

Телевидение является неотъемлемой частью жизни современного человека. В силу различных функций телевидения, влияющих на характер развития общества, на его политические, моральные и эстетические воззрения, телевизионная журналистика становится важным фактором управления социумом. Ежедневно мы сталкиваемся с большим количеством информации и, конечно, перед выходом в массы она должно проходить тщательную и оперативную обработку.

Именно с помощью информационного сюжета журналисты могут оперативно донести до общества какую-либо информацию. Одной из главных составляющих успешности коммуникации между журналистом и аудиторией такого сюжета является работа оператора. Качественная аппаратура, заранее продуманный план съемки, знание принципов и видов видеомонтажа - без всего этого ни один сюжет не сможет привлечь внимание и оказать влияние на аудиторию.

Тема данной курсовой работы является актуальной для студентов специальности журналистика, а также для начинающих видеооператоров, монтажеров и всех, кто как-либо относится к данным профессиям, так как включает в себя теоретическую информацию об основах съемки и главных принципах и видах видеомонтажа. Она поможет изучить особенности работы оператора на съемках информационного сюжета, понять, как выбрать подходящую крупность плана, поймать «говорящие» кадры, и, самое главное, разобраться, почему взаимопонимание между корреспондентом и оператором является ключевым моментом в работе съемочной группы. Работа над информационным сюжетом имеет свою специфику, и для выпуска в эфир программы новостей необходимо учитывать каждую деталь. Хороший оператор и монтажер должен перенимать опыт исследователей и конкурентов и не повторять ошибки, сделанные предшественниками.

Немаловажными аспектами, рассмотренными в работе, являются структура и особенности съемки информационного сюжета и монтажа в региональном СМИ . В данной работе продемонстрирован особый подход тележурналистов к созданию материала для аудитории города Калининграда и области.

Объект исследования - съемка информационного сюжета и последующая обработка кадров с помощью видеомонтажа. Предметом исследования являются особенности съемки и монтажа регионального сюжета на примере телеканала «Каскад».

Основная цель исследования - выявить особенности съемки и монтажа информационного сюжета на региональном телевидении. Задачи исследования - определить понятие информационного сюжета, показать особенности работы оператора на съемках, выделить основные принципы и виды монтажа, а также изучить структуру и специфику съемки и монтажа информационного сюжета на региональном телеканале «Каскад».



1. СЪЕМКА И МОНТАЖ ИНФОРМАЦИОННОГО СЮЖЕТА

1.1 Понятие информационного сюжета. Особенности работы оператора на съемках

В журналистике под сюжетом понимают «движение событий, мыслей, переживаний, в которых и раскрываются человеческие характеры, судьбы, противоречия, общественные конфликты. Именно сюжет дает публицисту возможность раскрыть в развитии и многосторонне изобразить характеры и обстоятельства, выявить связь между ними» Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. С. 169..

Понятие телевизионного сюжета представляет собой «краткое сообщение о событии, записанное на видео- или кинопленку, с драматургическим ходом, позволяющим раскрыть общественное значение конкретного события или явления» В. В. Егоров. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. М.: Изд-во Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1995..

Что касается определения информационного сюжета, он по своей сути ничем не отличается от телевизионного, поскольку также является кратким сообщением о событии, имеющим информационный повод. Следовательно, данные понятия неразделимы, так как на телевидении любой сюжет содержит информационный повод.

Особенности работы на съемках

Съемка, несомненно, очень увлекательный процесс. Но никогда не стоит забывать об ответственности за свою работу и съемочную группу. Даже самый мирный сюжет с пресс-конференции требует тщательного продумывания и серьезного подхода. Необходимо вовремя приехать на место, снять все интересное, опередить многочисленных коллег-конкурентов, взять хорошие синхроны, записать правильный стендап, в срок вернуться на студию и выдать сюжет к эфиру. И каждый шаг необходимо проделать правильно.

«Первая технологическая задача на съемках -- четкая маркировка снятых кадров и групп кадров, кодирование всего материала. Это относится ко всем видам экранного творчества. Методы разные, цель -- одна: обеспечить простоту и высокую скорость разборки материала» А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео. M.: Издательство «625», 2001..

Задача оператора -- заранее подготовить камеру и оптику к съемке, не забыть зарядить аккумуляторы и очистить карты памяти для новых записей, а затем, прибыв на место, отснять все интересное, важное и необычное, а также обязательный набор служебных, монтажных и адресных планов.

На съемке сюжета новостей вся композиция видеоряда находится в руках оператора, именно он является ключевой фигурой в успехе сюжета. Корреспондент и вся съемочная группа обязательно должна выстроить с ним хорошие отношения, чтобы отснять все необходимые кадры для полноценного качественного сюжета. В ином случае может произойти недопонимание, и оператор может пропустить важный синхрон или же плохо отснять стендап.

Приехав снимать сюжет, корреспондент обязан обсудить с оператором пять самых важных вопросов: что именно нужно снять, какие будут синхроны, какой стендап и на каком фоне, каков хронометраж сюжета и к какому выпуску вас ждут в редакции?

Писатель Константин Валериевич Гаврилов в своей книге «Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом», чтобы не допустить ошибок, предлагает воспользоваться проверенными советами:

ь «Снимите сначала все активные фазы события или ситуации, которые могут быстро подойти к концу и больше не повториться.

ь Снимите как можно больше планов, которые показывают развитие события или его экстремальные моменты.

ь Снимайте синхроны в начале съемки только в том случае, если герои могут уехать, исчезнуть или стать недоступными. В остальных ситуациях синхроны надо снимать после видеоряда, прикинув, кого и о чем спрашивать.

ь Снимите адресные, то есть общие, планы, которые показывают место действия максимально выразительно, с нескольких точек и нескольких монтажных крупностей.

ь Снимите каждый важный эпизод сюжета в нескольких монтажных крупностях, то есть с нескольких точек, чтобы потом выбрать наилучшие.

ь Снимите для синхронов несколько перебивок, то есть планов, которыми можно перекрыть на монтаже стык двух кусков синхрона.

ь Снимите видеоряд, достаточный для монтажа, из расчета 1 минута эфира = 6 минут «исходника».

ь Снимайте стендап только после того, как активная фаза события окончится или начнет повторяться, выбрав фон, максимально соответствующий теме сюжета.

ь Снимайте сложный монтажный стендап только для самых скучных сюжетов, когда надо хоть чем-то разбавлять унылость картинки и когда для этого достаточно времени.

ь Снимайте монтажный стендап одинаковой крупности в обоих планах, с одинаковой скоростью движения в кадре, входя в кадр и выходя из него по диагонали с углом монтажного стыка около 120°.

ь Снимайте все планы только со штатива, чтобы видеоряд состоял из статичных «открыток».

ь Избегайте панорам, наездов и отъездов трансфокатора. Такие планы трудно монтировать, они выбиваются из общего монтажного ряда и могут быть использованы, только когда камера следит за движением объекта в кадре или при съемке скрытой камерой.

ь Снимайте синхрон такой крупности, чтобы у говорящего над головой был «воздух», а накладывающаяся на эфире подпечатка (фамилия, имя, должность говорящего) не упиралась в подбородок.

ь Готовя сюжет о драматичных событиях, во время которых могут появиться раненые, сначала снимите все происходящее и лишь потом начинайте оказывать помощь, если есть умение и медикаменты.

ь Найдите хотя бы маленький, но эксклюзив, то есть кадры или синхроны, которых не будет больше ни у одной телекомпании, снимавшей тот же сюжет.

ь Снимайте всегда с трех-четырехсекундными захлестами, «обрамляющими» начало и конец главного действия в кадре.

ь Направляйте ручной микрофон на того, кто говорит в кадре, а не в другую сторону.

ь Помните, что у вас должно остаться время на дорогу и монтаж сюжета. Не увлекайтесь мелкими подробностями события!

ь Проверяйте и перепроверяйте все важные заявления и слова, которые были сказаны участниками события без записи на камеру.

ь Помогайте коллегам-репортерам, держа несколько микрофонов при выходе важного лица к прессе.

ь Всегда начинайте писать текст сюжета по дороге на студию.

ь Снимайте каждый сюжет как последний в своей жизни, с полной самоотдачей и желанием победы» Гаврилов, К. Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом. СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007..

Кроме самых общих правил рассмотрим и практические советы, как действовать в неудобных ситуациях на различных видах съемок.

Съемка синхрона

Во время съемки синхрона не отводите говорящего в сторонку, снимайте его на фоне события. Например, пожарный должен говорить на фоне горящего здания или работающего расчета.

Если вам не удается выжать из человека нужный синхрон, сделайте вид, что камера выключена, и попросите сказать то, что нужно, просто так, «без записи». При этом оператор должен сделать вид, что не снимает, однако кнопку «стоп» нажимать не надо. И наоборот, если человек «распелся» перед камерой, а оборвать его нельзя, снимите его, незаметно выключив камеру.

Независимо от роста оператора синхрон надо снимать так, чтобы говорящий смотрел в камеру, не поднимая и не опуская глаз, в естественно прямом горизонте шеи. Ставьте человека перед камерой так, чтобы он был повернут к объективу по диагонали на две трети анфас, но не в профиль. При этом говорящий ни в коем случае не должен смотреть в камеру. Это разрешается только репортеру на стендапе. Если у вас в сюжете только один человек говорит синхрон, его можно снять по одной диагонали, то есть с одной точки. Если у вас в первом синхроне в кадре находится один человек, второй синхрон другого человека необходимо снимать по противоположной диагонали. Снимая ребенка, опустите камеру на уровень его роста и сядьте на корточки.

Сохраняйте исходные кассеты с синхронами, в которых вам сделали сенсационное признание, кого-то обвинили или оскорбили. Это поможет выиграть возможный судебный процесс. Старайтесь сохранять целиком синхроны известных людей. Это память, которая через несколько лет может стать вашим эксклюзивом.

Съемка на пресс-конференции

Из пресс-конференций получаются самые неинтересные сюжеты. Подумайте, чем вы можете разбавить монологи лица, созвавшего журналистов, чтобы зритель не томился, созерцая неизбежную «говорящую голову», какой материал можно снять вне стен информационного агентства, где проходит встреча. Наверняка в видеоархиве редакции найдется что-нибудь пригодное для «расцвечивания» на монтаже скучного видеоряда.

Снимите достаточное количество стандартных планов пресс-конференции: слушающие журналисты, пишущие журналисты, спрашивающие журналисты, скучающие журналисты, а также ряд камер с операторами. Это все пригодится на монтаже. Обязательно снимите планы для перебивок (микрофоны, руки, ведущий пресс-конференцию и т. д.). Стендап после пресс-конференции можно снимать на любом фоне, даже на улице рядом со зданием, где она проходила.

Съемка сюжета новостей всегда непредсказуемый процесс. Иногда кажется, что тема сюжета совсем неинтересная и снимать-то совсем нечего, а на выходе получается отличный материал. И наоборот, самые яркие кадры и планы вдруг выливаются в серый и скучный сюжет. Необъяснимо, но факт. Как и то, что все самое интересное непременно происходит, когда камера выключена.

Итог работы съемочной группы во многом зависит от последующей обработки отснятого материала. Как правильно монтировать сюжет, какие существуют основные принципы и виды монтажа читайте далее.

1.2 Что такое монтаж. Виды монтажа. Основные правила и принципы монтажа по Л. Кулешову

Процесс монтирования это один и самых сложных этапов создания выпуска новостей. От него зависит успешность взаимопонимания между СМИ и аудиторией. Профессиональный монтаж может спасти даже самый неудачный сюжет, так же, как и плохой монтаж может испортить невероятно сенсационную новость.

Само понятие «монтаж» означает скрепление, соединение, установку в нужном месте. В кинопроизводстве этим термином обозначают процесс «собирания», склеивания отдельных кадров в целую пленку. Затем им стали пользоваться и при создании записей звуков. В современном мире монтаж применяется, в том числе, и в электронных СМИ для соединения в единое целое отдельных сюжетов и информационных блоков. Основные правила и принципы монтажа выявил всемирно известный доктор наук Лев Владимирович Кулешов.

Правила монтажа кадров «по Кулешову»

Куски заснятой сцены монтируются по смыслу - по задачам сценария; при этом учитываются следующие возможности их соединения:

ь По направлению съемки (для чего необходимо находить и учитывать генеральное направление в съемке сцены).

ь По движению в кадрах (для чего необходимы при съемке «захлесты» движений и учет их направлений).

ь По темпу и ритму действия в кадрах (для чего необходимо на съемке учитывать темп и ритм монтирующихся друг с другом кусков).

ь По темпу и ритму движения кадра - съемка движущейся камерой (для чего необходимо строго учитывать направление, темп и ритм движения камеры в соединяемых кусках).

ь По размерам планов (для чего необходимо учитывать при съемке соотношение планов).

ь По композиции кадра - расположению и местоположению двигающихся и статистических объектов в кадре (для чего необходимо учитывать при съемке не только композицию кадров, но и движение, видоизменение композиции в кадрах - кинетическую композицию).

ь По тональности, свету и цвету (для чего необходимо учитывать при съемке освещение объектов в кадре, тональность кадров, их цветовую гамму, а также видоизменение освещенности и тональности и гаммы внутри кадров) Кулешов Л. В. Первые киносъемки. М.: Искусство, 1962. С. 23-24..

Каждый член съемочной группы никогда не должен забывать, что при подготовке к съемке сюжета необходимо всегда думать о будущем монтаже этого сюжета. Л. Кулешов в своей книге «Основы кинорежиссуры» написал очень важные слова: «Монтаж должен всегда учитываться и в режиссерском сценарии, и на репетициях, и на съемках, иначе смонтировать сцену (и фильм, состоящий из сцен) будет чрезвычайно трудно, а иногда просто невозможно» Кулешов Л.В. Основы кинорежиссуры. М.: Госкиноиздат, 1941..

Основные принципы монтажа «по Кулешову»

Ключевыми принципами монтажа являются единство направления движения кадра и комфортная смена крупности планов. Существует два подхода к монтажу кадров: комфортность просмотра, когда стыки между кадрами не воспринимаются и стык кадров, как акцент, чтобы подчеркнуть разрыв в развитии сюжета. информационный сюжет съемка монтаж

Десять принципов монтажа

1. Монтаж по крупности

Кадры по крупности:

· деталь (макроплан),

· крупный,

· первый средний (поясной),

· второй средний (человек до колен),

· общий (человек в полный рост),

· дальний.

Легко и без спотыкания смотрится переход по крупности через план, от крупного ко второму среднему, от первого среднего к общему и обратно. Как бы исключение из этого правила составляют стыки детали и крупного плана, дальнего и общего планов. Отличие в крупности должно быть достаточно заметным, но не настолько резким, чтобы зритель потерял ориентацию, потерял ощущение, что на экране продолжает действовать один и тот же объект.

2. Монтаж по ориентации в пространстве

Съемка двух взаимодействующих друг с другом объектов должна производиться строго с одной стороны от линии их взаимодействия. Решающим фактором является взгляд человека, а не поворот головы: даже если человек смотрит всего лишь вскользь от объектива чуть-чуть левее, всегда на экране взгляд будет направлен влево от оси камеры.

3. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре

Запрещается изменять направление вектора движения объекта с правого на левое по отношению к вертикальной линии на стыке кадров. Если же это необходимо сделать, нужно его «объяснить», то есть показать поворот.

4. Монтаж по фазе движущихся в кадре объектов

Все, что движется и снимается несколькими последовательными планами, должно быть смонтировано с соблюдением фаз (совокупность кадров, связанных по смыслу или эмоционально), создавая впечатление непрерывности хода движения и действия. Особенно жестко необходимо выполнять это условие при съемках и монтаже идущего строя солдат. Когда снимается, к примеру, общий план шеренги и крупный план героя, идущего в строю, то, само собой разумеется, что движения рук и ног у нашего избранника и всего строя должны быть синхронными. По движениям плеч и головы зритель сразу может заметить, что герой идет не в ногу со своими однополчанами, если фазы взмахов рук не попадут в ритм шага строя.

5. Монтаж по темпу движения объектов

Объект в рамках одной монтажной фразы должен двигаться с одинаковой скоростью. Стык кадров с движением в разном темпе будет не только означать продолжение действия, но еще станет выражать перемену в ходе событий.

6. Монтаж по композиции кадра (по смещению центра внимания)

При соединении кадров обязательно должно происходить смещение центра внимания. Практика показала, что такой перескок центра внимания по горизонтали для сохранения плавности перехода от кадра к кадру не должен превышать одной трети ширины экрана.

7. Монтаж по свету

Если снимается какая-то единая сцена с непрерывным ходом развития событий, то характер и схема освещения должны быть сохранены от первого до последнего кадра. Это касается направления света (определяется в кадре по теням) и общая яркость кадра.

8. Монтаж по цвету

В общей трактовке плавности перехода при изменении цветовых пятен от кадра к кадру существует одно простое правило: в предшествующем плане должно присутствовать пятно, которое занимает около одной трети площади в рамке кадра. Это послужит логичным и естественным оправданием для зрителя заполнения цветом всей площади следующего кадра. Зрительский глаз должен обязательно за что-то "зацепиться" в цветовом решении композиции, что-то "ухватить" в первом кадре, чтобы во втором для него не стало полной неожиданностью появление большого совершенно нового цветового фона или пятна.

9. Монтаж по смещению осей съемки

Не следует снимать следующий кадр, находясь на оси объектива предыдущего. При съемке последовательно укрупняющихся планов одного объекта нужно смещаться с точки съемки, слегка меняя ось, чтобы несколько менялись пропорции в кадре и фон за объектом. Кроме того, "обегание" объекта при съемке позволяет дополнительно удовлетворить потребность человека разглядеть объект с разных сторон, как бы "ощупать" его глазами.

10. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре

а) направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать или иметь близкие векторные значения;

б) при монтаже кадра с полностью статичным изображением с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения;

в) скорость движения масс в смежных кадрах должна полностью совпадать или быть достаточно близкой, т. е. темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем Кулешов Л.В. Основы кинорежиссуры. М.: Госкиноиздат, 1941..

Существует еще несколько правил съемки и монтажа:

· движущийся в кадре предмет должен выйти за рамку;

· при склейке двух панорам они должны быть однонаправленными;

· при съемке панорам и отъездов-наездов нужно снять статичные пятисекундные кадры в начале и в конце, чтобы дать режиссеру возможность для монтажного маневра.

Виды монтажа

 Существует большое количество видов монтажа. Их можно классифицировать по линейности: линейный и нелинейный; по логике построения видеоряда: последовательный, параллельный, строящийся; а также сравнительный, ассоциативный, интеллектуальный, психологический и многие другие.

Для создания информационного сюжета в большинстве случаев используется последовательный монтаж. При его использовании планы и кадры, показывающие последовательное развитие событий, выстраивают друг за другом в хронологическом порядке. Такой монтаж является простым и интуитивно понятным зрителю, поэтому-то и находит самое широкое применение.

Если в смежных кадрах представлены события, разделенные временем, особенно снятые в одном и том же месте или при подобном окружении, то стык надо выделять специальными средствами - эффектом, поясняющими титрами, затемнением в конце предыдущей сцены и выходом из него в начале следующего кадра. Важны и детали в кадре, например, со временем завявшие цветы.

 Также в информационном сюжете иногда могут использоваться детали психологического монтажа. Он часто применяется в рекламе для воздействия на подсознание потенциального покупателя (избирателя), здесь учитываются особенности восприятия информации человеком.

Если яркостью и контрастностью или громкостью и тембром или же с помощью определенного звукового сопровождения последовательно выделять отдельные предметы на экране или отдельные слова в речи или определенные кадры, то на уровне неосознанного эти внешне независимые объекты выстраиваются в ассоциативную цепочку, связанную с навязываемой мыслью. Так, например, при монтаже сюжета о бездомных животных мастер может пустить фоном какую-либо грустную, тоскливую звуковую дорожку, что наверняка приведет аудиторию к жалостливой реакции на определенные кадры.



2. СПЕЦИФИКА СЪЕМКИ И МОНТАЖА ИНФОРМАЦИОННОГО СЮЖЕТА НА ПРИМЕРЕ ТЕЛЕКАНАЛА «КАСКАД»

2.1 Структура и особенности съемки и монтажа новостных выпусков телеканала «Каскад»

Региональное Телевидение «Каскад» содержит массу информативных и развлекательных программ, построенных по определенным принципам. Безусловно, все телепередачи имеют свою сюжетную линию и, так называемый, «скелет». Что же касается новостных выпусков, то у них тоже есть определенная схема построения и, соответственно, характерные черты, свойственные только местному телевидению.

В редакции «Каскада» с самого утра вывешивается программа новостей, которые необходимо выпустить в дневном и вечернем выпуске. В программе указано, какой журналист выезжает на съемку какого-либо сюжета, с каким оператором ему предстоит работать в связке, а также информация о местоположении события и времени прибытия на место съемки. Если же это ранний по времени выезд, журналиста и его команду редактор оповещает заранее.

Программа «Новости Каскад» выходит два раза в день: в 13:50 и 18:50 по местному времени, а также в 21:00 (итоги дня/ воскресный выпуск новостей). Хронометраж одного сюжета от 1.20 до 2 минут (ежедневные выпуски новостей). В итоговых выпусках сюжет может длиться до 6-7 минут.

Для того, чтобы выявить особенности съемки новостных программ телеканала «Каскад», разберем один из выпусков за 13 ноября 2015 года.

Первый сюжет повествует о ходе строительства будущей футбольной арены - актуальная социальная тема, не оставляющая равнодушным ни одного Калининградца. Второй по счету сюжет рассказывает о приезде Патриарха Кирилла. Далее зрителю представляют новую структуру Правительства Калининградской области, переходя из темы «общество» в «политику». Следующие три сюжета освещают опять же общественные проблемы и происшествия, соответственно, упор идет на социальные проблемы (установка колодцев на дороге, аварийный дом, отопление, вещи калининградцев в аэропорту Храброво). Следующая тема - мировые новости (приграничное сотрудничество с Литвой). Далее культура/спорт/наука/развлечения - Всемирный День памяти жертв ДТП, народные экскурсоводы в Калининграде, новое оборудование в Музее Мирового Океана, Первенство Мира по рукопашному бою в Калининграде. Заключительной темой является экономика (сюжет о состоянии экономики региона).

Данный новостной выпуск включает в себя всевозможные кадры с различной крупностью планов, каждый из них снят профессионалом на качественную аппаратуру. Операторы смогли создать подходящий видеоряд к каждому закадровому слову корреспондентов, что говорит об отсутствии разногласий и непонимания между членами съемочной группы.

Синхроны и стендапы сняты в правильном расположении героя по отношению к камере с соблюдением норм золотого сечения и правила третей, фоны для записи стендапов подобраны верно и максимально соответствует темам сюжета. Стыки синхронов незаметны благодаря хорошим перебивкам.

В выпуске продемонстрированы общие планы, которые показывают место действия максимально выразительно, с нескольких точек, что позволяет зрителю легко ориентироваться в сюжетах. Видеоряд в большинстве случаев статичен, значит, был использован штатив, что подтверждает хорошую подготовку аппаратуры перед съемкой.

Работа редакции средства массовой информации - это производство. Конечный продукт - конкретный формат представления информации: газета, журнал, радио- и телепередача. В данном случае телепередача, а именно выпуск новостей. Поэтому следует вести речь о технологиях СМИ, а также о творческих и технических аспектах этих технологий. Это особенно актуально для наиболее высокотехнологичных - электронных - средств массовой информации.

Классическая структура «каскадовского» сюжета выглядит так:

Лайф + ЗК (закадровый текст) + СХ (синхрон) + ЗК + СХ + ЗК + Стендап (стендап может находиться в любой части сюжета, в зависимости от того, какую мысль журналист хочет донести до зрителя).

На основе проанализированного выпуска можно сделать вывод, что региональный телеканал «Каскад» использует для своих сюжетов самый распространенный среди других видов монтажа - последовательный. Его ключевыми принципами является расположение планов и кадров в хронологическом порядке.

Нельзя не отметить комфортную смену крупности планов. Все они смонтированы с соблюдением главных принципов, что подтверждает мастерство работы монтажера. Характер и схема освещения в каждом сюжете сохранены от первого до последнего кадра. Съемка планов производится с различных точек, что не позволяет зрителю заскучать во время просмотра видеоряда.

На «Каскаде» некоторые члены съемочной группы присутствуют при монтаже своего сюжета и подсказывают различные идеи, что значительно облегчает работу монтажера. После кропотливой работы сюжет выходит в эфир в дневном или вечернем выпуске новостей.



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Телевидение в целом и каждая отдельная телевизионная программа является сложной целостной системой. Перед трансляцией выпуска каждый сюжет проходит тщательную и оперативную обработку, чтобы коммуникация между журналистом и аудиторией прошла успешно. Работа каждого члена съемочной группы, будь то корреспондент, оператор или монтажер - это невероятный труд. В своей работе я показала не только особенности съемки и монтажа сюжета, но и подробно отразила сущность регионального телевидения через призму новостного выпуска телеканала «Каскад». Для написания данной курсовой работы мной были изучены различные источники в сфере съемки и монтажа. С их помощью мне удалось выполнить все поставленные задачи, а именно: выявить специфику съемки и монтажа информационного сюжета на региональном телевидении; узнать ключевые задачи оператора на съемках и раскрыть основные принципы и виды монтажа. Также я проанализировала структуру и специфику съемки и монтажа информационного сюжета на областном телеканале «Каскад».

Основная цель исследования - выявить особенности съемки и монтажа информационного сюжета на региональном телевидении - была достигнута посредством поставленных задач:

ь изучение различной специализированной литературы;

ь описание основных теоретических аспектов темы исследования, раскрытие ключевых понятий;

ь анализ работы по съемке и монтажу материала для создания сюжета на региональном телевидении;

ь анализ выпусков новостей за неделю на телеканале «Каскад».

Таким образом, в данном исследовании мне удалось достигнуть поставленных целей путем решения поставленных задач, что помогло мне полностью раскрыть тему курсовой работы.



СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. С. 169.

2. В. В. Егоров. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. М.: Изд-во Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1995.

3. А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео. M.: Издательство «625», 2001.

4. Гаврилов, К. Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом. СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007.

5. Кулешов Л. В. Первые киносъемки. М.: Искусство, 1962. С. 23-24.

6. Кулешов Л.В. Основы кинорежиссуры. М.: Госкиноиздат, 1941.

Размещено на Allbest.ru