Этический аспект фотожурналистики

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

"Этический аспект фотожурналистики"

Работу выполнила Чиркова Елена

Преподаватель Л.Л. Черепанова

2014

Фотожурналистика - особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения.

Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. В 1914 году появилась 35-миллиметровая "лейка", которая внесла много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве. До изобретения камеры журналисты пользовались гравюрой, чтобы поделится своими снимками с обществом, а оригинальные изображения обычно показывались на выставках или копировались фотографическим способом в ограниченном количестве экземпляров. Благодаря развитию техники и выпуску камер с фотовспышкой в 1927- 1930 годах наступает "золотая эра". Некоторые журналы и газеты заработали репутацию и огромную аудиторию именно с помощью фотографий и фотографов. Нужно сказать, что огромному всплеску спроса и предложения качественной фотожурналистики поспособствовала Вторая мировая война. Фотография всегда привлекает внимание, помогает даже самый самодостаточный текст сделать еще более ярким и понятным, и к тому же обладает манипуляционной силой. Наверно поэтому фотожурналистика прочно укрепилась в СМИ.

От родственных жанров фотографии фотожурналистика отличается следующими свойствами:

· Время - снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.

· Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.

· Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.

Жанры фотожурналистики:

· Новостная

Ежедневная съемка текущих событий, не важно - местного или международного масштаба.

· Репортажная

Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени - в среднем на неделю. Хороший репортаж - это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко.

· Документальная

По сути, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки.

Надо сказать, что фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними. Пишущий журналист всегда может спрятать блокнот с записями в карман и выглядеть как обычный зевака или сделать репортаж по телефону или, используя социальные сети, то есть использовать анонимный способ добычи информации. А вот фоторепортер из-за своего оборудования всегда на виду. Поэтому он легко может пострадать от милиции, родственников пострадавшего или простых зевак, которые не преминут выпустить "пар" на представителя прессы. И никакие аргументы о свободе и открытом доступе к информации не смогут защитить от агрессии журналиста в эмоционально напряженных ситуациях. Конечно, можно использовать скрытую аппаратуру, но это не всегда законно, да и качество может сильно пострадать. фотография этика журналистский

Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать - вопросы, которые постоянно решает фотожурналист. Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Таким образом, фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки. Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем.

Также новые этические проблемы создает тот факт, что в фотожурналистике постепенно вытесняются профессионалы. К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая "гражданская журналистика", впервые появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило, не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби, закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ.

Показательный пример произошёл в Тегеране летом 2009 года: тысячи людей вышли на улицы в знак протеста против результатов президентских выборов в Иране. Но ни одному из профессиональных фоторепортеров местные власти не разрешили вести съемки, журналисты мировых фотоагентств не имели возможности выйти за порог своих отелей. Однако вскоре интернет был переполнен сотнями фотографий, которые сняли на свои "мыльницы" и сотовые телефоны сами участники событий - иранцы.

С развитием фотожурналистики в некоторых странах стали появляться этические кодексы. В основном, они похожи. Однако и различия тоже есть.

Поэтому ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других.

К фотожурналистам всегда меньше этических претензий, чем к пишущим, ведь считается, что фотография по своей природе должна быть правдивой, а правдивость - главное требование журналистской этики во всех кодексах. Все знают, что слово может ломать жизни. Наказание за клевету существует во всех странах. А вся ответственность за изображенное на фотографии ложиться на ее героев. Так принято, что автор фотографии чаще всего освобождается от ответственности. Поэтому важно понимать, что на фотожурналисте лежит гораздо большая ответственность, чем на пишущем, потому что фотография, в отличие от журналистского текста, может являться вещественным доказательством того, что человек был в определенное время в определенном месте и совершал определенные действия.

Виды этических нарушений:

Нарушение личного пространства, вторжение в частную жизнь

Журналист может фотографировать все, что доступно в общественном месте, однако нарушать личное частное пространство не должен - требуется разрешение, чтобы переступить черту. Известный пример такого нарушения - дело папарацци Рона Галлела.

В 1973 году один из самых известных американских фотографов-папарацци, Рон Галелла, проиграл им же возбужденное дело "Галелла против Жаклин Онассис и Соединенных Штатов". Рон - один из самых знаменитых, самых богатых, ну и конечно самых ненавидимых папарацци в Америке. Дело было построено на том, что он обвинял вдову президента США Джона Кеннеди в том, что она при содействии агентов ФБР организовала его незаконное преследование. Однако на деле Рон был одержим семьей Онассис. Буквально в течение пяти лет он не давал прохода Жаклин. Он появлялся как будто бы из ниоткуда: выскакивал из кустов в парке, когда она гуляла с детьми, забегал за ней в магазины и кафе, а однажды, переодетый мексиканским садовником, спрятав фотокамеру в тачку с мусором, он проник даже на тщательно охраняемый собственный остров Онассиса. Потому суд начисто отмел все жалобы папарацци. Более того, фотографу было запрещено приближаться к самой ответчице и ее детям.

Применение фотомонтажа

Обычно целью применения фотомонтажа бывает повернуть ситуацию выгодной стороной. Однако фотожурналист должен стремиться к тому, чтобы его снимки отражали все правдиво, честно и объективно

Незаконное присвоение или плагиат

Использование чужих снимков с целью получения выгоды без разрешения владельцев - не только этическое нарушение, но еще и юридическое.

В качестве примера к двум последним видам нарушений можно привести случай с творчеством Аднана Хаджжа. Человеку, не владеющему азами работы с графическим редактором Photoshop, может показаться, что в кадре, сделанном в городе Бейрут нет ничего подозрительного. Однако мало-мальски знакомому с фотошопом человеку будет достаточно одного взгляда на фотографию корреспондента Reuters, чтобы понять, что она подверглась существенной, пускай и неумелой, обработке.

На кадре, размещенном Reuters за авторством Хаджжа, отчетливо видно, что дым является делом рук, мыши и инструмента "Clone Stamp" - об этом свидетельствуют повторяющиеся фрагменты изображения. При увеличении картинки можно разглядеть "нестыковки" швов кадра, а также дублирующиеся дома.

Чуть позже наиболее дотошными пользователями интернета была обнаружена оригинальная фотография. Автором ее являлся, правда, не Хаджж, а Бен Кертис из Associated Press.

Постановочное фото или вмешательство журналиста в ситуацию.

Этическим нарушением безусловно являются постановочные фото. Также журналист ни в коем случае не должен вмешиваться в ситуации. Например, просить сделать определенное выражение лица или встать в нужную позу. Пример можно привести опять же из творчества Аднана Хаджжы. На портале Reuters появились фотографии из ливанского города Кана. В результате бомбежек этого города погибли по меньшей мере 60 человек, в том числе 34 ребенка. Если обратить внимание на композиции снимков и запечатленные на них события, возникают сомнения в подлинности фотографий. Подозрительным в этих фотографиях кажется и то, что на большинстве снимков в роли спасателя фигурирует один и тот же человек, прозванный в блогах "Зеленым шлемом". Первым, кто наиболее обстоятельно аргументировал вероятность того, что кадры из Каны были постановочными, был профессиональный фотограф Роберт Норт, который провел тщательный анализ этих фотографий в своем блоге. По мнению Норта, о том, что снимки из Каны были срежиссированы фотографами, указывали позы, в которых пребывали запечатленные на снимках люди и выражения их лиц. Смутило фотографа и то, что на большинстве фотографий в роли спасателя выступает пресловутый "Зеленый шлем". Норт подкреплял свою аргументацию неразберихой с таймстемпами, судя по которым, труп одного ребенка демонстрировали фотографам чуть ли не полчаса. Возможно, блогеры посчитали, что работавшему на месте событий фотокорреспонденту Аднану Хаджжу, сотрудничавшему с Reuters на протяжении 10 лет, случившееся в Кане показалось недостаточно шокирующим, либо их одновременно начали мучить сомнения в собственной профпригодности как репортажных фотографов. Фотожурналистика не должна допускать публикации ложных или непроверенных снимков, должна быть избавлена от фаворитизма или личной предвзятости, а также "конфликта интересов".

Также можно сказать, что даже тот журналист, который соблюдает все этические нормы, может легко попасть в конфликт. Если он фотографирует все сцены вне зависимости от их мерзости и жестокости, полагаясь исключительно на профессиональные принципы, то рискует тем, что его фото может быть использовано с нарушением этических принципов. Фотожурналист, который считает, что жертвы насилия должны в одиночку переносить свое горе без посторонних глаз, никогда не сфотографирует похороны или место происшествия. Опираясь на принципы гуманизма, он, однако, жертвует интересами своей аудитории, для которой изображения реальной действительности представляют ценность. Однако слишком позитивная картина мира в издании делает его менее привлекательным и достаточно пресным. В такие моменты каждый репортер опирается на собственную интуицию и моральные установки и ценности.

Источники информации

1. Маслов А.С. Профессиональные и этические стандарты в фотожурналистике: практика применения

2. Кодекс профессиональной этики журналиста

3. http://prosto-foto.ru/ Рон Галлела и проигранное дело против Жаклин Онассис

4. ru.wikipedia.org/wiki/Фотожурналистика

5. http://journal.foto.ua/likbez/theory/problemy-sovremennoj-fotozhurnalistiki.html

Размещено на Allbest.ru