Роль фотографии в составе газетного номера
Анализ специфики и структуры газеты как печатного средства массовой информации (СМИ). Компьютерная верстка газетной полосы, анализ фотографий. Сочетание слова и изображения в фотожурналистике. Фотография как иллюстрация к тексту, ее функции в СМИ.
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | курсовая работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 25.04.2015 |
| Размер файла | 4,8 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
Министерство образования науки России
Федеральное бюджетное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«Иркутский государственный университет»
Факультет филологии и журналистики
Кафедра журналистики и медиаменеджмента
Курсовая работа
На тему: «Роль фотографии в составе газетного номера»
Выполнила: студентка 1-го курса группы 08112-ДБ
Гариповой Арины
Научный руководитель: старший преподаватель
Белякова И.А.
Иркутск 2014
Оглавление
- Введение
- Глава 1. Фотография в газетной верстке
- 1.1 Компьютерная верстка газетной полосы
- 1.2 Правило верстки фотографий
- 1.3 Учимся анализировать фотографии
- Глава 2. Сочетание слова и изображение в фотожурналистике
- 2.1 Что такое фотожурналистика
- 2.2 Фотография как иллюстрация к тексту
- 2.3 Функции фотографии в СМИ
- Заключение
- Список литературы
- Приложения
Введение
Современный мир очень сложно представить без фотографии. С развитием интернета и многочисленных социальных сетей, нас очень сложно поразить каким-то снимком. Из за быстрого технического прогресса процесс съемки отошел на второй план, теперь главное - результат, и если он нас не устроил мы с легкостью сфотографируем объект еще раз. Но достаточно только вспомнить XIX век- время появление первой фотографии.
Первой в истории фотографией считается снимок «вид из окна», полученный Ньепсом в 1826 году с помощью камеры-обскуры на оловянной пластинке. Издавна, фотосъемка считалась очень трудоемким и затратным процессом, именно поэтому мы наблюдаем сейчас фотографии дворян и состоятельных людей.
Человек устроен так, что ему обязательно нужно визуализировать полученную информацию, прогресс не стоял на месте, и вскоре фотографии появились на страницах печатных изданий. И теперь очень сложно представить газеты, журналы без «картинок» многие люди, открывая издание первым делом ищут «картинки» - то ,что будет радовать их глаз, потому что мы не хотим читать много текста, нам хочется разглядывать, искать детали на фотографии.
Сейчас читателя очень сложно удивить каким-либо снимком, поэтому журналистам приходится искать все новые и новые объекты для того, чтобы удивить людей. Этим приемом зачастую пользуется желтая пресса, которая обычно фотографирует знаменитых людей в казусных ситуациях , ведь им нужен скандал, только так они пытаются заинтересовать своего читателя. Но в современной фотожурналистике есть иллюстрации, которые созданы не для скандала, а для того, чтобы удивить и поразить именно глаз своей аудитории.
Например, «фотография человека из будущего» которая стала темой для журналистского расследования (приложение 1).
Цель данной курсовой работы - изучить историю и теории использования фотографии в газетных изданиях, а так же проанализировать роли и подачи фотографий в СМИ.
Для достижения поставленной цели нужно решить такие задачи:
1.проанализировать специфику и структуру газеты как печатного СМИ.
2.изучить роль фотографии при газетной верстке
3.раскрыть суть понятия «фотожурналистика»
При решении поставленных задач были использованы следующие методы исследования: изучение и анализ научной литературы, касающейся роли фотографии в печатных СМИ; изучение опыта практикующих дизайнеров, а также анализ газетных изданий в целях поиска наиболее оптимальных, эффективных вариантов использования фотографий на страницах газет.
Глава 1. Фотография в газетной верстке
1.1 Компьютерная верстка газетной полосы
Верстка представляет собой процесс компоновки текстового и графического материала для публикации в печатной или электронной форме. Поэтому представление о том, что верстка - это набор текста является ошибочным. Верстальщик получает уже набранный наборщиками текст и графику, подготовленную дизайнерами. Его задача - разместить материал на полосе в соответствии с макетом. В некоторых случаях в обязанности верстальщика входит разработка макета, в других - этим занимается дизайнер, а верстальщику требуется только разместить материал. В зависимости от вида печатного издания различают верстку книжную, журнальную, газетную, акцидентную.
Единообразие - один из главных критериев качественной верстки. Это означает, что дизайнер должен составить определенные нормы верстки для данного издания и следовать им на протяжении всей работы.
Критерии единообразия верстки таковы:
* высота полос текста должна быть одинаковой, колонки газеты или страницы книги должны быть одинаковой высоты плюс-минус одна строка (для ликвидации висячих строк, о чем мы поговорим чуть позже); это правило не касается последней страницы главы или раздела книги, если следующая глава начинается с новой страницы;
* основной текст должен быть набран одинаковым шрифтом, недопустимо изменять кегль на разных страницах книги или в разных колонках газеты; в газетной верстке, по правилам, все статьи должны быть набраны шрифтом одной гарнитуры и одного кегля, что зачастую не выполняется начинающими дизайнерами и верстальщиками; это, разумеется, не касается случаев, когда изменением гарнитуры или кегля создаются выделения;
* отбивки и отступы различных элементов (таблиц, иллюстраций, подписей к ним) должны быть одинаковыми на протяжении всего текста;
* оформление таблиц, иллюстраций, цитат (при оформлении целыми абзацами), заголовков и всех прочих элементов оформления должно быть одинаковым на протяжении всего издания.
Приводная верстка также является показателем качества выполненной работы. Приводной называется такая верстка, при которой совпадают строки на обеих сторонах бумаги так, что при печати на тонкой бумаге между строками не виден текст оборотной страницы; также строки должны совпадать по высоте в соседних колонках или на соседних страницах.
Добиться приводной верстки можно, если размер иллюстраций, таблиц, заголовков и отступов кратен размеру строк; в случае необходимости отступы увеличиваются, чтобы выровнять последующий текст.
Примечание
Приводной верстки практически невозможно добиться при использовании отступов между абзацами, поскольку они должны быть небольшого размера, чтобы не создавать впечатления разорванности текста, и не могут быть величиной в строку текста.
В русской типографике отступы между абзацами используются редко, а приводная верстка имеет большое значение. В англо-американской же типографике отступы между абзацами применяются чаще, а приводная верстка - несущественный критерий правильности.
Само собой, приводность особо важна при верстке газет или изданий на тонкой бумаге. На плотной бумаге просвечивание строк с оборотной стороны листа практически исключено, и дизайнер может отказаться от приводной верстки, обращая, однако, внимание на согласование строк в соседних колонках или на соседних страницах.
Кроме требований к верстке, типографика содержит также описание типичных ошибок в оформлении текста. Не все из них являются грубыми, и в зависимости от характера издания (научное, академическое, популярное, периодическое) некоторые могут иметь меньшую важность или вообще игнорироваться.
Ниже мы приводим список наиболее часто встречающихся ошибок в оформлении текста.
Висячими строками называют первую или последнюю строку абзаца в том случае, когда остальной текст абзаца оказался на другой странице. По правилам типографики, нельзя переносить последнюю строку абзаца на новую страницу и нельзя оставлять на предыдущей странице первую строку абзаца «в одиночестве»
В русской типографике достаточным количеством строк, которые можно оставить на странице или перенести на следующую, считается две. В зарубежной типографике существуют более сложные и жесткие правила, которые мы не будем рассматривать, но учтем и не будем удивляться тому, что многие программы верстки, как и программа Adobe InDesign, позволяют указать количество строк, которые можно отрывать от абзаца, и автоматически контролируют подобные ошибки.
Примечание
Зарубежная типографика также различает первую и последнюю строки абзаца. При отрыве от абзаца первой строки она называется widow (вдова), а последняя строка - orphan (сирота). Adobe InDesign и другие программы верстки позволяют отдельно настраивать контроль первых и последних висячих строк. Такое различие не используется в русской типографике, и при работе мы будем указывать одинаковые параметры контроля для обоих видов висячих строк.
Присутствие висячих строк в тексте в любом случае является ошибкой, однако при верстке газет с этой ошибкой часто смиряются из-за нехватки времени. Во всех остальных случаях дизайнер обязан устранить висячие строки. Достигнуть этого можно несколькими способами:
* за счет изменения ширины межбуквенных и межсловных пробелов, что позволяет увеличить или уменьшить объем абзаца, добавив или «сэкономив» строку;
* изменив интерлиньяж, что позволяет вытеснить или втянуть строку в полосу, колонку или страницу; этот способ считается нежелательным, поскольку разное межстрочное расстояние на соседних страницах, в свою очередь, является ошибкой;
* за счет переноса абзаца целиком на новую страницу (в случае «повисания» первой строки); следствие такого исправления - разное количество строк на соседних страницах, что может быть скорректировано отдельно;
* сократив или увеличив объем текста на странице (изменение каких-либо оборотов в тексте, введение сокращений и т. д.); этот способ не в компетенции дизайнера, такими изменениями ведает редактор, и производятся они только по согласованию с автором.
Отрыв заголовка от текста часто происходит при использовании заголовков в разрыв текста, и подобная ошибка настолько распространенная и в то же время грубая, что программы верстки могут ее контролировать автоматически, как и висячие строки. Большинство программ верстки (в том числе и Adobe InDesign) позволяют запретить разрывать строки какого-либо абзаца или отделять абзац от следующих за ним строк.
Считается, что перед заголовком в разрыв текста на странице должно быть не менее трех строк (иногда это число еще увеличивают). Точно так же, если заголовок находится в конце страницы, после него должно быть не менее трех строк . Если эти условия нельзя выполнить, то заголовок должен начинаться на новой странице и иметь небольшой отступ от верхнего края поля набора.
Красоту и профессиональность верстки можно оценить также по следующим признакам:
* отсутствие коридоров - совпадающих по горизонтали пробелов в соседних строках, которые отвлекают читателя при чтении и ухудшают читабельность текста.
1.2 Правило верстки фотографий
Дизайн газеты - это ее лицо, и чем красивее и привлекательнее это лицо, тем больше шанс, что покупатель не просто по достоинству его оценит, но еще и захочет получить данную газету в свое владение.
Разрабатывая дизайн газеты, необходимо учитывать ряд следующих факторов:
*Аудитория данного издания;
*Его тематика;
* Наличие особых требований к оформлению газеты.
Композиционно-графическая модель призвана закрепить за газетой определенную внутреннюю и внешнюю форму, она позволяет упорядочить подаваемый материал, и в целом придать ему целостность и единство содержания.
Разработка дизайна газеты - сложная работа, призванная сделать это средство массовой информации не просто привлекательным внешне, но и удобным в чтении и восприятии информации.
Поговорим об основных принципах верстки иллюстраций в газетной полосе:
- Иллюстрация должна «смотреть» не только на полосу, но и на материал. Для достижения такого эффекта часто бывает необходимым сместить иллюстрацию в другую колонку.( приложение 2)
Возможно, вы видели в газетах фотографии, на которых музыкант-правша держит гитару наоборот или надписи на вывесках стали зеркальными. Присмотритесь - и увидите, что зеркальным поворотом фотографии дизайнер пытался наспех выдержать описанное правило. Конечно же, зеркальное отражение фотографии - тоже нехорошо, но обычно это куда менее грубая ошибка, чем иллюстрация, смотрящая на поля страницы (конечно же, в тех случаях, когда зеркальный поворот хорошо заметен, его следует избегать).
- Иллюстрация никогда, никогда не может разрывать строку. (приложение 3)
Размещение иллюстрации посередине страницы возможно либо при многоколоночной верстке, либо с пустым пространством по бокам. То же относится и к верстке в оборку с произвольным контуром обтекания текстом недопустимо, чтобы сложный контур обтекания приводил к разрывам в строках, поэтому обычно его делают выпуклым. Разрыв строки иллюстрацией не только неприглядно выглядит он крайне усложняет чтение текста, его следует избегать практически любой ценой.
Принципов верстки фотографий достаточно много, здесь мы поговорили лишь об основных.
1.3 Учимся анализировать фотографии
Так или иначе, читая номер газеты, мы рассматриваем изображение которые помещены в нем. Каждый читатель по своему понимает смысл фотографии в тексте. Мы попробуем упорядочить этот процесс. Читателю или зрителю нужно подсказать, куда смотреть, на что обратить внимание (в этом главная проблема зрителя и главная задача журналиста), но никоим образом не предлагать ему свое прочтение произведения, тем самым указывая, что он должен почувствовать. Пускай чувствует, что угодно, пусть воспринимает по-своему.
Нас интересуют прежде всего не сами ассоциации, которые может вызвать произведение, а причины, их вызывающие. Вот эти причины и есть главная работа и главная проблема художника или фотографа. Естественно, если говорить об изобразительном искусстве, причины эти спрятаны в самом изображении (где же еще им быть?), в его форме.
Фотограф выбрал свой снимок из многих и многих, он видит в нем что-то, но не всегда может объяснить, что и где именно.
Вот здесь-то ему на помощь и должен прийти журналист. Он по определению знает о том где «будет лучше» тому или иному снимку. И в идеале только он способен помочь художнику, а возможно, даже подсказать ему какое-то новое решение, определить, правильным ли путем он идет и какие проблемы возникнут завтра.
Именно журналист может объяснить автору смысл его фотоработы, если тот сам его не понимает. К сожалению, следует признать, такое случается довольно часто, не всякий фотограф дает себе труд разобраться в своих работах, выбрать из них лучшие, а тем более понять, о чем они говорят. Но тем самым журналист берет на себя большую ответственность, его разбор фотографии должен быть доказательным и опираться на реально существующие детали или изобразительные элементы фотоснимка. Ключ к пониманию снимка в предельной конкретности его разбора.
Ну а если журналист не способен на это и все, сказанное им, в какие бы красивые словесные одежды оно ни рядилось, сводится к простейшей формуле «в этом что-то есть», тогда теряется всякий смысл института искусствоведения, а художник остается один на один со своими проблемами.
Каждая из рассмотренных фотографий могла быть снята так, а могла иначе. И всякий фотограф сделал бы это по-своему. Но ведь речь идет о конкретной фотографии и о том, как ее снял конкретный человек. Дело не в перечне изображенных деталей и фигур (люди перед картиной, мать и дочь, девочка с ромашками и т. д.), а ведь разговор шел только об этом, о том, что именно изображено и ни слова о том, как это изображено.
Раз на снимке дед и внук, значит это образ детства и старости. Очень зловредное это слово «образ», оно приложимо ко всему.
И «белый» мальчик -- это не «чистая доска», а всего лишь результат неправильной экспозиции при съемке.
Но раз уж он вышел таким неправдоподобно белым, раз фотограф не выкинул негатив как бракованный, а, наоборот, напечатал его и, по всей видимости, видит в нем что-то ценное, об этом и нужно было говорить. Сводить все к символам -- занятие для слепых, в любом изображении можно найти десятки таких псевдосимволов. Слепой не видит изображение, он воспринимает только слова, названия изображенных предметов. И по этим словам судит об изображении. Но тогда это относится и к автору цитируемой книги.
Мать и дочь. Будь они изображены по-другому, фотография имела бы другой смысл. Фотограф определенным образом строил кадр, сопрягал фигуры, заметил и использовал белый цвет одежды, запечатал лишние фигуры. Ему нужен разговор по существу, ему нужно сказать, правильно ли он мыслил, в конце концов, его надо просто похвалить за удачное изобразительное решение, за его маленькое открытие. Но об этом как раз ни слова.
И девочка на снимке с ромашками могла смотреть сквозь букет, и тогда при определенном освещении глаза и ромашки, может быть, действительно напоминали друг друга. Да мало ли как можно было снять этот сюжет. И в каждом случае содержание его было бы различным, в зависимости от того, как он снят. Это «как» -- главное, что интересует фотографа, ибо оно и является основным средством и смыслом его творчества.
Так что, разбирая фотографию, говорить следует не о фабуле (список людей и предметов), а исключительно о форме изображения, а это и есть наше «как».
Основной принцип. Анализ должен быть предельно объективным и доказательным, иначе это не анализ, а рассуждения по поводу.
Говорить следует только о том, что реально существует на фотобумаге, то есть об изображении, особенно это касается изобразительной фотографии (такой, где смысл заложен именно в изображении, а не в изображаемом). Если фотография художественная, только анализ формы приведет нас к ее содержанию.
Фотографию следует оценивать отдельно от изображаемой ситуации или события. Ситуация может быть интересной и многозначительной, а фотография -- простой фотофиксацией. В этом случае единственная заслуга фотографа в том, что рядом не было других людей с фотокамерой. Но для журналистики в этом есть определенный толк. Фотограф заснял то, что не успели другие, а значит для издания это сенсация, а значит и рейтинг и интерес читателя.
Журналисту важно помнить, анализируя фотографию в свое материале, не следует ее пересказывать. Далеко не всякую фотографию можно пересказать словами и прежде всего это относится к самым лучшим из них. Язык изображения вообще не допускает возможности перевода его на другие языки.
Иногда достаточно бывает буквально нескольких слов для исчерпывающего анализа. Что замечательно -- чем лучше фотография, тем меньше требуется слов. Нужно только подсказать зрителю, куда смотреть и на что обратить внимание. Например, в жанре фоторепортажа журналист показывает читателю снимки с того или иного мероприятия. Но ведь мы не можем просто разместить фотографии на полосе, важны и комментарии, которые расскажут читателю о том, что именно происходило там. Иначе мировоззрение каждого человека по- разному объяснит происходящее, а это уже дезинформация. Пример фоторепортажа можно увидеть в «Российской газете» за апрель 2014 года , в нем мы видим «расшифровки» происходящего на фото, материал репортажа посвящен Попытки штурма здания МВД в Одессе. (приложение 4)
Необходимо научиться видеть те объективно существующие изобразительные аналогии и контрасты, которые способны вызвать у зрителя определенные ассоциации, в этом основная функция журналиста.
Глава 2. Сочетание слова и изображение в фотожурналистике
2.1 Что такое фотожурналистика
Фотожурналистика -- особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами:
· Время -- снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий.
· Объективность -- ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события.
· Повествовательность -- снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий.
Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.
Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий.
2.2 Фотография как иллюстрация к тексту
Фотожурналистика является наряду с кино телевидением союзом изображения и слова. Секрет успехов статичной и динамичной «светописи» и летописи- фоторепортажа и корреспонденции документального кинематографа и телевидения заключен в соединении возможностей слова с новейшими технологиями визуальной коммуникации. Как отмечал сотрудник фотохроники ТАСС И.Буряк «…журналистика, если учесть бурный процесс превращения периодических изданий в иллюстрированные, в определенном смысле давно уже превратилась в фотожурналистику..».[ книга «ТАСС сообщает», Издательство политической литературы, 1988 г]
Фотожурналистика в аспекте с соединения слова с изображением распадается на несколько направлений. Выделим основные из них:
- Фотография служит иллюстрацией для словесного текстового материала. Например, в статье говорится о какой-либо политической инициативе, и в текст вверстывается фото группы политических деятелей или выступление одного из них на очередном заседании.
- Готовится вербальный текст на определенную тему и одновременно снимаются на эту тему фотографии. Такой случай может быть при подготовке очерка, статьи, комментарии, корреспонденции, проблемного репортажа. газета фотография компьютерный верстка
-Слово и изображение как сливаются в один органичный текст. Это происходит, как правило, при подготовке фоторепортажа. Текст обычно готовит пишущий журналист, но может это делать одновременно с подготовкой фотоматериала и журналист снимающий.
-Готовые фотографии, поступившие в редакцию от ИА других средств МК, фотокорреспондентов и фотолюбителей, обобщаются и подаются в виде отдельных серий, тематических подборок. Так, «Независимая газета», «Коммерсантъ» и ряд других периодических изданий готовят исторические, культурно- просветительские или социально - политические полосы на темы определенных событий, памятных дат.
-Публикация отдельных фотографий или созданных на их основе фотомонтажей и коллажей. Это могу быть фотопортреты, фотоэтюды, фотопейзажи, сатирические и юмористические материалы.
-Оформительские и рекламные фотографии.
2.3 Функции фотографии в СМИ
Все в мире меняется, так и отношение к фотоиллюстрации в нашей печати кардинально менялось на протяжении последних пятидесяти лет. Из-за сложности изготовления фотоклише в районных и городских типографиях в 50-70-е годы 20-ого века каждая клишинка была на вес золота, и уже не важно было, что там изображено, лишь бы это темное пятно как-то разнообразило сплошной текст, из которого состояла газетная полоса. На выручку всегда приходила Фотохроника ТАСС, которая рассылала пластмассовые клише во все редакции на любые темы. Эти фото с небольшими подписями представляли самостоятельные изобразительные материалы - фотозаметки, а использовались оформителями как украшения.
В 50-е годы начался профессиональный спор среди журналистов: нужна или нет иллюстрация или изобразительный материал? В 70-е годы в литературно-художественных журналах стали широко применять рисунки и фотографии и эти изобразительные материалы можно рассматривать как иллюстрации. То же самое стали делать и в производственных, технических ежемесячных журналах.
В общественно-политических журналах типа «Огонька» соотношение было другое, здесь уже до 70% фотографии (и рисунков) становились самостоятельными материалами. Если считать не иллюстрации, а публикации, в составе которых есть изобразительные элементы (скажем, фоторепортаж - это единица измерения, хотя в нем шесть фотографии), то и тогда окажется, что половина снимков и рисунков иллюстрирует текст, остальное - самостоятельные произведения (фотозаметка, фоторепортаж, фотоочерк), в то время как текст поясняет и комментирует эти изобразительные материалы, несущие основное содержание.
В еженедельниках газетного типа соотношение самостоятельных изобразительных материалов и иллюстрации было таким: первых - от 37 («За рубежом») и до 43% («Неделя»), вторых - соответственно 63 и 57%. В «Литературной газете» соотношение было примерно 50:50.
В газетах подавляющее большинство фотографий и рисунков становятся самостоятельными публикациями.
В это же время местные газеты получили электронно-гравировальные автоматы и появилась возможность публиковать оперативные снимки в неограниченном количестве. Областные и центральные газеты смогли разнообразить их жанры, форму, величину и т.п. Однако лишь в конце 70_х, начале 80-х гг. XIX в., когда в полиграфии появятся новые виды воспроизведения фотоснимков (фототипия, цинкография), порожденные самой же фотографией, фотографии все чаще и чаще стали появляться в массовой печати.
В наше время способ подготовки иллюстраций намного упростился. Наступила эра цифровых технологии, редакции имеют высококачественное компьютерное оборудование и все допечатные процессы делают самостоятельно. А значит, имеют большую возможность для творчества при создании газетной полосы в целом.
Существуют огромные библиотеки изображений, сделанных профессиональными художниками, репортерами-фотографами и уже в цифровом виде записанных на оптические диски. Стало возможным получение картинки в цифровом виде от видеокамеры, видеомагнитофона или напрямую с телевизионного эфира. Подключение к сети Интернет позволяет принимать большие объемы разнообразной информации и при необходимости сразу включать ее в свое издание.
Уже не нужны пленка и фотобумага, не нужен длительный процесс печатания фотографии.
Сегодня фотоиллюстрации стали неотъемлемой частью графического облика газетной страницы и сами по себе обладают художественной ценностью. Они несут дополнительную информацию, передают настроение или атмосферу событий, описанных в статье, привлекают внимание к статье, разбивают текст, останавливают мгновенье и позволяют изучить его так, как не позволил бы этого сделать движущийся образ. Фотография может выполнять в газете различные функции, она сопровождает, иллюстрирует текстовой материал - корреспонденцию, статью, хронику (отсюда ведет свое происхождение и сам термин: лат. illustrarе - прояснять) - и неразрывно связана с текстом.
Со временем большее значение получает самостоятельная иллюстрация, представляющая особый вид газетного материала, который сообщает о событии так же, как и полноценный текстовой материал. Благодаря своей наглядности такая фотография обладает особой силой воздействия на читателей. Но термин «иллюстрация» в чистом виде может применяться ко всем фотографиям и рисункам только в книжном оформлении. В газетах и журналах обычно говорят об изобразительном материале или изобразительных элементах. В связи с этим большинство изобразительных материалов приходилось рассматривать в двух аспектах: как элемент оформления и как отдельную публикацию, самостоятельное журналистское произведение.
У любой фотографии своя история. Фотография может улучшить или ухудшить оформление газеты. То, как газета помещает фото, особенно на первой полосе, является самым отчетливым показателем. От знания принципов дизайна газеты и законов верстки зависит, в конечном итоге, вид газетной полосы и ее восприятие читателем. Пример отличного дизайна первой полосы мы видим в газете «Ракурс +».
Перед редактором всегда стоит задача отбора материала и выбора соотношения текстовых и иллюстрационных публикаций, в соответствии с которым определяется занимаемая ими площадь и роль в номере. С экономической точки зрения плохо иллюстрированная газета оказывается в невыгодном положении по сравнению с ее конкурентами.
В последнее время появляются новые газетные издания, в которых визуальная информация становится равнозначной вербальной информации. Читатели СМИ утрачивает привычку к постоянному чтению и привыкает получать теленовости в визуальных формах их подачи. На полосах газет крупные яркие фотоиллюстрации начинают занимать не меньшее, а подчас и большее место, чем тексты.
Размещение фотографий на полосе - дело не простое. Здесь, как никогда, приходится думать о сбалансированности, пропорциях, контрасте и других законах дизайна. И даже о том, как будет сложена газета. Горизонтальный сгиб не должен проходить по фотографии, особенно если это портретный снимок.
При компоновке на газетной полосе нескольких фотографий (фотоочерк или фоторепортаж) необходимо выделить главную фотографию. Ей необходимо определить центральное место, она должна быть по размеру заметно больше (скажем, в два раза) всех остальных. Фотографии, иллюстрирующие текст, лучше всего расположить над или под заголовком. На полосе газеты «Экономика» мы видим два таких главных снимка, притягивающие взгляд читателя.
Популярен в современном газетном дизайне прием распределения небольших по размеру фотографий по всему текстовому блоку. Текст при этом обтекает фотографии. Эффект приема усиливается, если фотографии даны в обтравку, то есть убран фон, осталось только изображение человека или предмета («в обтравку» - термин, сохранившийся от прежней технологии, от цинкографии, когда при изготовлении металлических клише ненужный фон действительно вытравляли).
Существуют и другие, кроме обтекания текстом, приемы подачи фотоиллюстрации, которые стали популярны именно с внедрением компьютерной технологии. Это размещение фотографий под углом, наложение фотографий друг на друга, наложение заголовка или текста на фотографию, вмонтирование фотографии непосредственно в текст или даже букву. Такие приемы активно используются при создании фотомонтажа или коллажа.
Размеры фотоиллюстраций в газете зависят от общего стиля оформления и прежде всего от типа издания. В большинстве случаев фотографии размещаются с учетом формата установленных стандартных колонок - на одну, две колонки и т.д. Активно используется и произвольный размер, но, как правило, для конкретных ситуаций: при обтекании текстом, при размещении фотографии рядом с заголовком, лидом, при составлении фотокомпозиций (несколько фотографий в одном блоке).
Компьютерные программы верстки предлагают различные приемы обработки фотографий. Это касается яркости и контрастности, а также можно взять, например, фотографию в рамку, сделать обтравку изображения по контуру, заменить фон, ввести дополнительные изображения.
Самим фотографиям при верстке газеты предъявляются определенные требования. Прежде всего, она должна быть хорошего качества. Статичные снимки воспринимаются хуже, лучше, если они выражает динамику, действие. Самые хорошие фото обычно отбираются на первую полосу. Лучше хорошую фотографию сделать большего размера. Также можно умело обрезать фотографию, убрав все ненужное или лишнее. Если размещается несколько связанных между собой фотографий в фотоочерке, можно выделить одну из них, как главную. В фотокомпозиции все фотографии должны касаться друг друга. Динамика, лица людей на фотографии, должны быть направлены внутрь полосы.
Очень важен комментарий к фото - пояснить, о ком идет речь, что происходит, где и когда это случилось. Хорошо написанный текст комментария разъясняет читателю, чем интересна эта фотография. Он имеет существенные отличия от простого текста. И для того чтобы читатель мог понять, где текст статьи, а где комментарий, они выполняются разными шрифтами. Некоторые комментарии к фото напечатаны жирным шрифтом, так, чтобы такой комментарий буквально выпрыгивал со страницы. В некоторых газетах для этой цели используется курсив. Так комментарий к фото выглядит более элегантно.
Комментарий должен быть четким и понятным, чтобы объяснить все детали фотографий. К некоторым из них требуется краткая подпись, к другим - многословные описания или комментарий события или факта. Фотографии больших групп людей обычно размещают с краткой подписью. Хотя в некоторых случаях читателям было бы интересно знать фамилии всех персонажей фотографии. Как, например, в одном из последних номеров газеты «Шелеховский Вестник» (№18 февраля 2013), в конце номера напечатана фотография города с короткой надписью «Зимний Шелехов» Фото часто печатается без текста. Отличное фото может вполне без него обойтись, потому что они могут оживить страницу со скучными материалами или быть анонсом на первой полосе к отдельному «гвоздевому» материалу.
В газете иногда можно видеть целые фотостраницы. Фотостраница - это блок снимков, который обычно нужен для того, чтобы осветить важное событие или тему (соревнования, катастрофу, спектакль, экскурсию и т.д.) Текст на такой странице становится второстепенным. На некоторых фотостраницах текста совсем мало - лишь крошечный блок, на других же размещают длинные статьи, но переносят большую часть текста на другую страницу, чтобы сделать фото более выразительным.
Каждое фото уникально, над каждой иллюстрацией следует серьезно подумать, прежде чем найти ей место на странице газеты. Не нужно забывать о приемах верстки и тех требованиях к фотографии, о которых мы говорили.
Заключение
Фотография- это то, что доступно каждому человеку в современном мире. И некоторые из нас стали забывать, что фото- это прежде всего искусство, которым стоит наслаждаться и вдохновляться. Фотография способна управлять людьми, без нее не обходиться ни одно печатное издание, ведь еще в психологии человека заложено то, что ему приятнее смотреть , визуализировать текст. И если исходить от элементарного, то письменная и устная речь требуют знания определенного языка, а изображение в большинстве случаев может быть понято всеми. Выражение лица, эмоции, движение и положение тела, также как и композиция, свет и тень могут поведать историю не хуже любых слов.
Фотожурналистика- это нечто удивительное то, что должно не только удивить аудиторию, но и привлечь ее внимание, быть уместной к тексту, а главное, фотожурналист общается с читателем своими снимками, доносит им какую-либо историю.
После создания снимка о его роли в полосе заботиться дизайнер и верстальщик. Эти люди вставляют иллюстрацию туда, где удобнее всего нам как читателям будет ее смотреть. Я думаю, не сложно догадаться, как важны эти люди в создании печатного издания. Представьте только, когда картинка расположена «не там», вы ее не заметили или она слишком маленькая, или слишком большая, что создает препятствие для восприятия текста.
А если же рассматривать печатное издание в более коммерческом смысле, то для того чтобы пресса смогла выжить при новых рыночных отношениях, она должна не только информировать, но и привлекать внимание внешним видом газеты, ее дизайном. А высокое качество в газетном оформлении - это аккуратное соединение текста с визуальными элементами: шрифтом, фотографией, цветными иллюстрациями, информационной графикой. Все это привлекает читателей и передает информацию наиболее эффективно. Хорошее оформление газеты обеспечивает и хорошую подачу новостей.
Ничто так не украшает газетную страницу и не сообщает ей столько движения и эмоций, как фотография. Большинство статей - так или иначе, о людях: их выигрышах, проигрышах, арестах, выборах и читателю, естественно, хочется знать, как эти люди выглядят. И это нужно показать.
Каждая фотография рассказывает историю, а каждая история в свою очередь достойна иллюстрации.
Список литературы
1. Бальтерманц И.Д., Специфика содержания и формы фотожурналистики, - М.: Изд-во МГУ, - 1981. - 64 с.
2. Березин В. М., Фотожурналистика / учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений, обучающихся по спец. "Журналистика", - М.: Рос. ун-т дружбы народов, - 2009. - 157 с.
3.Берестенев Р.Г., Современные технические средства журналиста / учебное пособие, - М.: Иркутск, 2005. - 13 с.
4. Буряк И.И., Документализм и поэзия. / кн. «ТАСС сообщает», - М., 1988. - 41с.
5. Ворошилов В. Журналистика / учебник (2-е издание), М.: Изд-во Михайлова В.А., 2000. - 123 с.
6. Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. Общее и особенное в художественно-техническом конструировании периодических изданий. - М.: Изд-во МГУ, 1987. - 56 с.
7. Колесниченко А.В. Практическая журналистика. Учебное пособие. - М.: Изд-во Моск. ун-та, - 2008. - 12 с.
8. Ныркова Л.М. Как делается газет. Практическое пособие / учебное пособие, - М.: Изд- во Гендальф, 1998. - 30 с.
Интернет источники:
Мария Жотикова-Шайхет История фотографии // Раздел Культпросвет. История. // материал от 23 ноября 2012 г. // режим доступа: http://www.photographer.ru/ (дата обращения 30.04.14)
Интернет блог Основные правила верстки // от 22 октября 2013// режим доступа : http://ru-indesign.livejournal.com (дата обращения 30.04.14)
Cameron Knight Основы фотожурналистики // Фотосъемка. Приемы и Техники. // материал от 07.06.12 // режим доступа : http://photo-monster.ru/lessons/read/osnovyi-fotojurnalistiki (дата обращения 30.04.14)
Интернет блог Основные правила верстки // от 22 октября 2013// режим доступа : http://ru-indesign.livejournal.com (дата обращения 30.04.14)
Cameron Knight Основы фотожурналистики // Фотосъемка. Приемы и Техники. // материал от 07.06.12 // режим доступа : http://photo-monster.ru/lessons/read/osnovyi-fotojurnalistiki (дата обращения 30.04.14)
Приложение 1
Приложение 2
Приложение 3
Приложение 4
Рис. Люди выкрикивают лозунги во время митинга
Рис. Участники митинга приветствуют мужчину, ранее задержанного за участие в беспорядках в Одессе, а теперь выпущенного из здания МВД
Рис. Участники нападения на здание МВД, требующие освобождения задержанных
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Специфика и структура газеты как печатного средства массовой информации, место дизайна в ее популярности и покупаемости, классификация и техника оформления. Принципы газетной верстки. Роль и место фотографии на страницах газеты. Жанры фотожурналистики
курсовая работа [39,7 K], добавлен 20.07.2009Выбор и обоснование параметров шрифтов основного и вспомогательного текста. Основные особенности газетной верстки. Разработка оригинал-макета газеты форматом А3. Особенности иллюстрирования газет. Заверстка подвала и заголовки. Композиция газетной полосы.
курсовая работа [216,4 K], добавлен 02.01.2012Характеристика газеты "СМ Номер один". Типологические особенности печатного издания. Система текстовых публикаций номера. Тематические линии газеты. Способ изображения личности на страницах печатного издания. Разбор и анализ статей по выбранной тематике.
курсовая работа [50,8 K], добавлен 24.04.2010Исследование методологических основ моделирования печатного издания. Общая характеристика газеты "Известия": история и современность. Изучение особенностей и главных элементов графической модели средств массовой информации. Композиция номера газеты.
курсовая работа [6,2 M], добавлен 23.01.2016Поэтапное создание дизайна газеты, основные принципы реализации ее авторского дизайна. Механизм восприятия текста газеты. Порядок создания макета, выбор размера и вида шрифта для заглавия, подзаголовка, надзаголовка, вёрстка иллюстраций и фотографий.
курсовая работа [41,6 K], добавлен 05.01.2012История возникновения газеты, ее место и роль в обществе. Растущая популярность цифровых носителей информации. Основные проблемы газетной отрасли. Коммуникативная ограниченность рукописи. Финансовые перспективы журналов. Основная функция нарратива.
лекция [1,9 M], добавлен 17.08.2013Понятие "корпоративные средства массовой информации", их виды цели и задачи. Самодеятельность или аутсорсинг? Мировой опыт издания корпоративных средств массовой информации. Структура номера корпоративного СМИ. Интернет-страница против печатной версии.
курсовая работа [1,1 M], добавлен 05.02.2009История развития права на свободу слова и печати. Современное состояние, проблемы свободы слова и печати. Перспектива развития, особенности работы средств массовой информации: прессы, телевидения. Цели, средства массовой информации, опыт зарубежных стран.
контрольная работа [27,3 K], добавлен 25.11.2009История развития газеты, принципы ее оформления. Разработка концепции газеты о науке и технике. Выбор целевых сегментов рынка и позиционирование товара на рынке. Газета как вид полиграфической продукции. Особенности воздействия газетной иллюстрации.
курсовая работа [155,1 K], добавлен 04.04.2016Возникновение печатного станка и техника печатания. История газет, характеристика СМИ. Печатные средства массовой информации: газеты, журналы. Взаимоотношение прессы и аудитории, функции журналистики. Печатная продукция в PR, отношения пиарщика и прессы.
курсовая работа [52,2 K], добавлен 27.08.2011
