Особенности стилистики гонзо-репортажа Хантера С. Томпсона

Размещено на http://www.allbest.ru/

Санкт-Петербургский Государственный Университет

Факультет журналистики

Кафедра международной журналистики

Курсовая работа

Особенности стилистики гонзо-репортажа Хантера С. Томпсона

студентки 3 курса 7 группы

Бабенко В.В.

Научный руководитель

Литвиненко А.А.

Санкт-Петербург 2013

Содержание

Введение

Глава 1. Хантер Томпсон как создатель гонзо-журналистики

1.1 Творческая биография Хантера Стоктона Томпсона

1.2 Гонзо-журналистика. Возникновение на пике развития «нового журнализма»

1.3 Репортаж и гонзо-репортаж. Основные принципы гонзо-репортажа

Глава 2. Структурно-стилистический анализ репортажей Х.С. Томпсона

2.1 Стилистические средства и приемы создания «фирменного стиля» автора

2.2 Использование тропов и речевых фигур

2.3 Использование экспрессивно окрашенной лексики

Заключение

Список литературы

Введение

Журналистика как одна из областей человеческой деятельности носит глубоко социальный характер. Зачастую журналист выступает безликим регистратором фактов или аналитиком, сопоставляющим эти факты в рамках установленных схем. Эти манипуляции подобны расфасовке и маркировке товаров на производстве, и без них современное общество не было бы таким, каким мы его знаем. Однако в этой курсовой работе мы рассмотрим совсем другой тип журналистской деятельности - журналистику, приближенную к литературе. А именно, творчество ее блистательного представителя - американского писателя и журналиста Хантера Стоктона Томпсона.

Хантер Томпсон - один из самых востребованных и необычных журналистов конца 20-го века. На его счету пять книг и сотни эссе и статей. Ему удалось создать новый специфический жанр, именуемый гонзо-журналистикой. Именно в этом жанре написаны его яркие самобытные репортажи. Основной чертой «гонзо» стала крайне субъективная, эмоциональная форма подачи информации. Переживания героя ставятся автором выше фактов, что, конечно же, недопустимо по всем канонам классической журналистики.

Именно это противоречие и представляет наибольший интерес для меня как исследователя.

«Произведения Хантера С. Томпсона - наиболее критически встречаемая форма современной прозы. Точка зрения, которую он выражает, совершенно уникальна, это позволяет смотреть на ситуацию по-другому, не так как это может сделать рядовой журналист. Наркотики и алкоголь играют главную роль в работах Акулы Ханта, но он изображает их как простые приспособления для обычной жизни. Произведения Томпсона, такие одинокие в литературном мире, дают нам возможность посмотреть на всё "с другой стороны"», - пишет исследователь творчества Х. Томпсона Джон Бенсон.

Томпсон наиболее известен как автор "Ангелов ада" и "Страха и отвращения в Лас-Вегасе". Он заработал себе славу бешеного хулигана, алкоголика и наркомана. Однако, при всем своем нигилизме, оставаясь человеком высочайших моральных принципов, он пользовался уважением ярких лидеров Демократической партии.

Склад личности Хантера Томпсона - ключ к пониманию новаторского стиля его репортажей, поэтому мы уделим значительное внимание биографии писателя.

Знаменитый журналист, летописец «американской мечты», Томпсон мечтал быть настоящим писателем. Ему было тесно в рамках журналистских жанров, и он творил на стыке литературы и журналистики. Таким образом, стали появляться его репортажи, наполненные эмоциями и автобиографией - репортажи в стиле гонзо.

Гонзо-журналистику можно классифицировать как ответвление "нового журнализма" - течения, возникшего в 60-х годах. Хантер Томпсон является, пожалуй, единственным ярким представителем гонзо-журналистики, однако число его последователей, преемников его стиля постоянно возрастает. На сегодняшний день довольно часто элементы гонзо-журналистики можно заметить в репортажах на музыкальную и спортивную тематику. Многие блогеры пишут в манере, весьма напоминающей гонзо - сетевые ресурсы способны дать гонзо-журналистике удивительные технические возможности развития.

На мой взгляд, актуальность данной темы объясняется тем, что гонзо-журналистика как культурное явление, как жанр имеет еще не реализованный потенциал и широкие возможности развития, постепенно приобретая популярность во всем мире. При этом она практически не исследовалась в российской науке. Данная курсовая работа является одной из первых попыток научного исследования этого направления журналистики. Новизна работы заключается еще и в том, что при ее написании я использовала неадаптированные источники. Некоторые цитаты и высказывания, а также фрагменты статей впервые прозвучат на русском языке именно в этой работе.

Объектом исследования в данной курсовой работе являются репортажи журналиста Хантера Томпсона.

Предмет исследования - творческие методы и стилистические приемы, используемые Х. Томпсоном.

Целью курсовой работы является анализ произведений журналиста, для выявления их стилистических и структурных особенностей. Мы ставим перед собой задачу выявить стилистические приемы и средства, характеризующие Хантера Томпсона как гонзо-журналиста и отличающие его репортажи от творчества других писателей.

Мы также рассмотрим творческую биографию Хантера С. Томпсона, выявим влияние общественно-политической ситуации на возникновение и развитие стиля гонзо-журналистики.

На основе данной работы могут быть проведены новые научные исследования. томпсон журналистика репортаж стилистический

При написании работы я использовала пособия по стилистике Н.В. Голуб, В.И. Конькова, Н.Г. Бойковой, С.И. Сметаниной, биографическую книгу о Томпсоне Яна Веннера, книги и статьи самого Хантера Томпсона, документальные фильмы, радиопередачи. Также мной были использованы труды С.А. Михайлова и других известных исследователей.

Глава 1. Хантер Томпсон как создатель гонзо-журналистики

Создание гонзо-журналистики Хантером С. Томпсоном явилось закономерным ответом на вызов времени. Общественно-политическая обстановка располагала к появлению нового вида публицистики.

С конца 50-х годов в США началось движение массового протеста против американского участия во вьетнамской кампании: университетские диспуты, сжигание повесток и бесконечные дебаты, вызванные исключительно жестоким характером войны. Идейные поиски леворадикальной молодежи выражали растущую общественную неудовлетворенность существующим образом жизни и образом мысли и потребность в иных ценностных ориентирах.

Попытки «бунтующего поколения» создать альтернативу буржуазной культуре выразились в особом культурно-историческом феномене, получившем название контркультуры и представляющем собой комплекс социально-психологических и идейно-мировоззренческих установок. Зафиксированное американскими исследователями в конце 60-х годов явление контркультуры знаменовало дальнейшее совмещение двух граней молодежного протеста -- левого политического радикализма и движения хиппи.

Центральные мировоззренческие установки контркультуры были связаны с утверждением абсолютной ценности личности и апологией свободы самовыражения «естественного человека». Тотальное отрицание ценностей американской системы, провозглашенное молодыми бунтарями, проступало в особой манере поведения и одежды, наркомании и морали так называемой «сексуальной революции». В этом хиппи видели пути социального и духовного освобождения личности в борьбе против авторитарно-бюрократических тенденций современного монополистического капитализма.

Х.С. Томпсон не относил себя непосредственно к приверженцам того или иного протестного движения, однако его произведения и журналистский стиль в целом явились отражением нравов эпохи.

Далее мы считаем необходимым рассмотреть биографию Х.С. Томпсона, чтоб выявить, как жизненные обстоятельства, личные качества и склад характера журналиста повлияли на формирование его фирменного стиля.

1.1 Творческая биография Хантера С. Томпсона

Хантер Стоктон Томпсон родился 18 июля 1937 года в США в городе Луисвилл, штат Кентукки. В семье было еще два брата - Дэвисон и Джеймс. С самого детства Хантера считали хулиганом все в округе. «Любимым развлечением Хантера была стрельба по их окнам из пневматического ружья - рассказывает Невилл Блейкмор друг детства -- тогда негритянские подростки принимались прыгать через канаву, пытаясь догнать нас и поколотить». Будучи «совой», Хантер любил полдня валяться в постели, что зачастую служило поводом для домашних скандалов. Несмотря ни на что, мать Хантера, Вирджиния, очень гордилась сыном, она утверждала, что мальчик обладал сильной харизмой с малых лет. Еще в школе он с удивительной легкостью сходится с нужными людьми, окружая себя меловым кругом «неприкасаемых».

Томпсон учился в Луисвилльской Высшей Школе для мальчиков, увлекался спортом. Однако рост не позволял Томпсону заняться спортом профессионально, и на смену ему приходят другие «увлечения». Именно тогда он пристрастился к вредным привычкам. С тех пор наркотики становятся неотъемлемой частью жизни Х. Томпсона и зачастую фигурируют в его произведениях.

Первые литературные шаги Хантер делает в журнале «Очевидец». Чтобы добиться легкости изложения, он берется за перепечатку книг Хемингуэя и своего любимого Фитцджеральда. На вопрос, для чего он это делает, Хантер отвечал: «Знаешь, мне нравится ощущать, как эти слова ложатся на бумагу».

Еще в юности Хантер проявил способность, которая так поможет ему в будущем заниматься рискованной профессией гонзо-журналиста - ему удавалось действовать против установленных правил и при этом выходить сухим из воды.

Однако постоянные нарушения закона привели Томпсона к рубежу, когда нужно было выбирать: или тюрьма, или армия. Юноша выбрал второе и отправился служить в ВВС на базе в Калифорнии. Там он работает в армейской газете «Главный курьер» спортивным редактором, параллельно рассылая в различные редакции красочные репортажи о нелицеприятных моментах жизни самой базы. Томпсон подписывается псевдонимами, но его стиль уже тогда столь ярок и узнаваем, что его быстро вычисляют, и дело заканчивается увольнением со службы.

Томпсон устраивается в нью-йоркскую газету «Мидлтаун рекорд» репортером. Но новый конфликт вынуждает неуживчивого и экстраординарного журналиста вновь сменить место работы. Он отправляется в Пуэрто-Рико, где меняет несколько редакций, работая за мизерную зарплату и параллельно сочиняя роман «Ромовый дневник».

Томпсон мечтает стать настоящим писателем и ненавидит журналистику за то, что она загоняет его творчество в определенные рамки. Но он вынужден продолжать работать журналистом, чтоб выжить. Выходом для него становится написание репортажей, напоминающих небольшие литературные произведения - красочные рассказы, главным героем которых выступает сам журналист.

Издание «Нэшнл Обсервер» становится первым, где Томпсон задерживается на довольно длительный срок. Наступают шестидесятые годы. Журнал командирует Томпсона в Южную Америку. В тот период одним из самых ярких его репортажей становится статья в «Обсервере» под названием «Вольный американец в логовище контрабандистов». Уже в этом репортаже проявляются черты будущего журналистского стиля Томпсона, полное погружение в репортаж, описание его на основе собственных мыслей и переживаний.

Его статьи в «Обсервере» становятся политическими и сводятся к критике и провокации. В этот период Томпсон хочет окончательно порвать с журналистикой и сесть за прозу. В 1965 году он увольняется из «Нэшнл Обсервер», после того как серьезные разногласия в редакции вызвала его положительная рецензия на «Конфетнораскрашенную апельсиноволепестковую обтекаемую малютку» Тома Вулфа.

Вскоре к нему обращается редактор журнала «The Nation» с предложением написать статью о мотоциклетной банде «Ангелы Ада», терроризировавшей всю Калифорнию. На все деньги, выданные в качестве аванса, он покупает мотоцикл и на год сам становится членом этой банды, отправляется колесить по стране. 17 мая 1965 года в «The Nation» печатается его статья «Мотоциклетные банды: Проигравшие и Аутсайдеры». А затем - стопроцентный бестселлер - книга «Ангелы Ада. Странная и ужасная сага отверженных мотоциклетных банд». Сами байкеры говорят: «это единственная правдивая книга, когда-либо о нас написанная».

Сам Хантер Томпсон вспоминал о работе над статьей и книгой так: «Сюжет был настолько необычен, что я впервые получил такое же удовольствие от написания статьи, какое мне доставляли мои рассказы. В то, что писал, я мог привносить такую же яркость и глубину и достигать такой же степени вовлеченности, как и с рассказами, потому что я имел дело с настолько интересными личностями, что сам бы в жизни таких не выдумал».

Чтобы написать книгу, Томпсон действительно вошел в круг байкеров. Писатель путешествует с «Ангелами», участвует в попойках и оргиях. Томпсон бросается в самую гущу одного из сообществ обитателей американского дна - он фиксирует жизнь, нравы и обычаи суб- и контркультурных группировок. С жёстким юмором, не взирая ни на какие опасности, Хантер Томпсон двигался напролом с блокнотом и магнитофоном, он не пугался агрессивности и бескомпромиссности жизни, он действовал, будто военный корреспондент.

Как заметил в отношении книги один из американских критиков: «Не знаю, насколько Томпсон был изначально заинтересован в Ангелах Ада, но его подход в корне отличался от всего, что предлагала тогдашняя журналистика. Вместо того чтобы погрязнуть в изложении популярных фактов из истории Ангелов Ада, он предложил новый скорректированный издевательский репортаж-препарацию домыслов истеблишмент-медиа, он писал о том, что они означали лично для него, и как они затронули его жизнь. Презрев так называемую журналистскую объективность, он написал эту книгу через призму своего "Я" и умудрился остаться по-своему объективным».

В качестве эксперимента Томпсон двигает в большую политику. Томпсон решает баллотироваться на пост шерифа города Аспен. Именно тогда на него выходит основатель и редактор журнала «Rolling Stone» Ян Веннер. В ходе предвыборной подготовки Хантер бреется на лысо, чтобы иметь право именовать конкурента «мой длинноволосый оппонент». Но безуспешно. «Когда выполз этот жидкий ежик, я стал похож на фашистского охранника-психопата, - вспоминал Томпсон. - Против нас голосовали почти все. Эти люди не смогли бы иметь дело с шерифом, который ест мескалин, бреется наголо и похож на черта в ступе». Очень правдивый и увлекательный материал о шерифской гонке появился в «Rolling Stone» 1 октября 1970 года.

Еще одну волну успеха пришлось пережить Хантеру Томпсону в июне 1970 года. Именно тогда в журнале «Scanlan's» появляется ставшая знаменитой статья «Дерби в Кентукки: упадочно и порочно». Она не похожа на привычный журналистский репортаж, становится прорывом и фактически олицетворяет в чистом виде гонзо-журналистику.

Этот репортаж стал образцом стиля гонзо. Редакционным заданием было освещение скачек, однако Томпсон не успевал сдать репортаж в срок и отправил редактору не обработанные записи, достаточно разрозненные и не структурированные. Эти записи журналист вел лично для себя в течение дерби, не придавая им никой конкретной стилистической формы. Примечательно, что Томпсон описывал не хронологию развития событий, а собственные впечатления и субъективные ощущения, выступая главным героем повествования. Впоследствии именно эти черты легли в основу основополагающих принципов гонзо-журналистики.

Следующей и, пожалуй, самой главной работой Томпсона становится репортаж для «Sports Illustrated» о мотоциклетной гонке «Минт-400», ежегодно проводимой в Лас-Вегасе. Как позже выяснится - репортаж перерастет в самую неоднозначную и одну из самых ярких книг, написанных в XX веке. Томпсон подошел к вопросу освещения гонки и своего собственного расследования своеобразно: в путешествие им был взят набор различных алкогольных напитков и наркотических средств. «У меня была идея, - писал Томпсон, - купить толстую записную книжку и регистрировать все, что с нами происходит, затем послать её в издательство для публикации - без редактуры. Но это очень тяжело сделать, и в итоге я обнаружил, что мне навязывают необходимую литературную композицию, балансирующую на грани между правильной и сумасшедшей журналистикой».

Роман появлялся постепенно. Сначала в октябре-ноябре 1971 года на страницах журнала «Роллинг Стоун» в двух номерах появляются главы из романа некоего Рауля Дьюка «Страх и Отвращение в Лас-Вегасе. Дикое путешествие в сердце американской мечты» с иллюстрациями Ральфа Стэдмэна. Позже, когда вокруг напечатанных глав поднялась шумиха, псевдоним был раскрыт, и роман, несмотря на протесты, издан в 1972 году.

Совсем скоро роман стал культовым, а его автор - яркой фигурой американской журналистики и литературы. После выхода романа в свет Томпсон получает должность корреспондента по национальным вопросам. Хантеру стали подражать многие, но все попытки хоть как-то приблизится к стилю и образу Томпсона не приводили к успеху.

Следующей крупной литературной и журналистской работой стало освещение в «Роллинг Стоун» предвыборной гонки 1972 года. После нескольких публикаций к мнению Томпсона стали прислушиваться, и «Роллинг Стоун» стал одним из главных печатных органов Демократической партии.

Хантер Томпсон постепенно входит в кризис. Долгое время не может ничего написать. Журнал направил его в Заир, для освещения ставшего легендарным боксерского боя Али и Формана. Но Хантер, находясь под действием наркотиков, так и не написал ничего.

Теперь несколько слов о работах, вышедших в поздние годы творчества Хантера Томпсона. В 1979 году выходит книга «Великая акула Хант», в которой собраны самые лучшие работы Томпсона за все время его работы в журналистике, а в конце 1980-х рождаются материалы, которые входят в книгу под названием «Поколение свиней». В книге «Песни обреченного» Хантер собирает некоторые ранние статьи и описывает фарсовый процесс 90-х, когда власти едва не посадили его за решетку. В работе под названием «Лучше, чем секс» Томпсон в свойственной ему манере рассказывает о предвыборной кампании Билла Клинтона, которая разочаровала писателя.

В 1994 году выходит экранизация самой популярной и лучшей книги Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе». Томпсон сам обсуждал сценарий и лично попросил Джонни Деппа, давнего друга, сыграть самого себя.

Последней его книгой стала «Царство страха». В ней он анализирует собственную жизнь и много страниц уделяет современной американской политике. Хантер Томпсон анализирует последствия событий 11 сентября 2001 года, когда над миром сгустился страх, а подозрительность и паника стали заурядным явлением.

В феврале 2004 года Томпсон собрал всю семью на ферме, провел день в кругу близких, и - застрелился. Последнее, что он написал. «Никаких больше игр. Никаких бомб. Никаких прогулок. Никакого веселья. Никакого плавания. 67. Это на 17 лет больше, чем 50. На 17 больше, чем я нуждался или хотел. Скучно. Я всегда злобный. Никакого веселья ни для кого. 67. Ты становишься жадным. Веди себя на свой возраст. Расслабься - будет не больно». Прахом Хантера Томпсона выстрелили в небо из громадной пушки через эмблему Гонзо-журналистики, шестипалый кулак. Так завещал сам журналист, это должно было стать символом «взрывной» сути его жизни и творчества.

Хантер Томпсон пережил многих кумиров 60-х на целую жизнь. Он оказал большое влияние на культуру и журналистику США в 70-х. Оставаясь при этом единственным ярким представителем гонзо-журналистики.

1.2 Гонзо-журналистика. Возникновение на пике развития «нового журнализма»

В США заметным явлением в журналистике 60-х годов стал так называемый «новый журнализм». Возникший на стыке журналистики и литературы, «новый журнализм» поставил своей важнейшей целью обогатить арсенал выразительных и изобразительных средств журналистики богатством приемов художественной литературы и тем самым повысить ее общественную роль. Это течение во многом проявилось под влиянием Вьетнамской войны и нападок на журналистику президента Никсона.

«Новыми журналистами» стали Томас Вулф, Джимми Брейслин, Гай Тализ. А так же известные писатели Трумен Капоте и Норман Мейлер.

Прежде всего «новый журнализм» должен был изменить современную журналистику путем обогащения ее художественной литературой в области формы. А так же применять стили приемы литературы к журналистским текстам. «Новые журналисты» утверждали, что наиболее достоверное, истинное изображение своего времени может быть достигнуто только с помощью художественного вымысла. При этом они отвергали упреки в искажении действительности. Они подчеркивали, что залогом истинности в «беллетризованных» репортажах является предшествующее процессу их написания самое скрупулезное изучение фактов реальной жизни.

В 1973 году (когда у «нового журнализма» была уже почти десятилетняя история) выходит подготовленная Вулфом и его соратником Джонсоном «Антология новой журналистики». В предисловии Вулф излагает его принципы и выделяет четыре основополагающих момента, лучше всего движение характеризующих.

1) Журналист должен наблюдать события лично, не полагаясь на источники, и предельно полно, «посценно», излагать их.

2) Максимально содержится передача диалогов создает эффект достоверности и способствует более основательному созданию характеров.

3) Для того, чтобы дать читателю полное представление о происходящем, можно рассказывать от третьего лица, превращая, таким образом, персонаж как бы в героя романа и «обращаясь» с ним соответствующим образом.

4) Для глубины анализа (Вулф называет это «социальным вскрытием») необходимо подробное наблюдение обстановки.

Производя «новый журнализм» от литературы, Вулф не думал ограничивать его журналистикой; недовольный положением дел в современной отечественной словесности, Вулф взывал к Золя и Диккенсу и заявлял, что «новый журнализм» в известном смысле заместит собою роман и даст читателю то ощущение присутствия. «Новый журнализм» обращался к широкому диапазону актуальных тем. Со временем он становится важным и влиятельным обстоятельством американской культурной и социальной действительности, повлияв как на культурную, так и на социальную журналистику.

Именно из течения «нового журнализма» и возникла гонзо-журналистика Хантера Томпсона.

Гонзо-журналистика (англ. gonzo -- рехнувшийся, чокнутый, поехавший) -- направление в журналистике, представляющее собой глубоко субъективный стиль повествования, ведущегося от первого лица, в котором репортёр выступает в качестве непосредственного участника описываемых событий и использует свой личный опыт и эмоции для того, чтобы подчеркнуть основной смысл этих событий. Использование цитат, сарказма, юмора, преувеличения и даже ненормативной лексики также являются неотъемлемой чертой этого стиля.

Впервые термин «гонзо» был использован редактором американского журнала The Boston Globe, Биллом Кардозо после того, как он прочитал опубликованную в журнале Scanlan's в 1970 г. статью Х. Томпсона «Дерби в Кентукки упадочно и порочно».

Кардозо утверждал, что словом «gonzo» в ирландских кругах Южного Бостона называют человека, который последним из всей компании сможет стоять на ногах после ночного алкогольного марафона. Согласно другой версии, этот термин может происходить от испанского «gonzagas», что означает «я тебя одурачил», «нелепости», или французского «gonzeaux» - «сияющий путь».

Впервые стиль гонзо обрел реальные очертания в статье Томпсона «Дерби в Кентукки: упадочно и порочно». Все началось с обычного предложения осветить ежегодные скачки, но Томпсон стал описывать не лошадей и не хронологию развития событий на дерби. «Он писал о том, с каким трудом доставал пропуск в вип-ложи, журналистскую аккредитацию. Описывал проходы на ипподром, заваленные пьяными колорадцами. Он писал о нравах штата, и скачки становились кульминацией, воплощением этих нравов».

Редакционным заданием было освещение скачек, однако Томпсон не успевал сдать репортаж в срок и отправил редактору не обработанные записи, достаточно разрозненные и не структурированные. Эти записи журналист вел лично для себя в течение дерби, не придавая им никой конкретной стилистической формы. Примечательно, что Томпсон описывал не хронологию развития событий, а собственные впечатления и субъективные ощущения, выступая главным героем повествования. Впоследствии именно эти черты легли в основу основополагающих принципов гонзо-журналистики.

Гениальный репортаж родился спонтанно. «Томпсон со Стэдманом беспробудно пили и употребляли наркотики на протяжении всего Дерби, и когда Хантеру нужно было сдавать материал, он просто отправил все свои записи - сделанные на салфетках, коробках, сигаретных пачках - редактору. Тот их соединил и вставил в номер. Это привело Томпсона в ужас: «Я думал это провал, одна из худших моих работ. И тут на меня посыпались письма и звонки о том, что я совершил прорыв в журналистике. Я подумал, что это нужно как-то назвать. Слово «гонзо» подходило к тому, что я делал. Оно мне нравилось. В нем звенела безумная энергия».

Есть много толкований этого слова, но сам Томпсон дал этому такое определение: «гонзо-журналистика» - по сути «искусство» придания (или насильственное навязывание) журналистскому содержимому формы рассказа», и для того, чтобы этим заниматься, «необходим талант, непосредственность и спонтанность мастера живого репортажа».

Отметим, что с научной точки зрения гонзо-журналистика не может быть полезна. Субъективность описания событий не позволяет трезво взглянуть на объект журналистского исследования. Однако с культурной точки зрения гонзо-журналистика - это бриллиант публицистики. Ведь в данном случае наибольшую ценность представляет возможность читателя окунуться в происходящее, вместе с автором прочувствовать окружающую атмосферу, взглянуть на события с неожиданного ракурса.

В целом, гонзо-журналистика, а точнее ее расцвет в 70-х годах 20 века стал одним из проявлений той знаменитой американской свободы. Тот самый дух свободы, возможностей и приключения с легкостью можно прочувствовать в произведениях, прежде всего, Томпсона и Вульфа. Иными словами, для гонзо-стилистики важно не столько что происходит, а как это чувствуется, какие эмоции провоцирует. Революционность этого подхода для обычно суховатой журналистики, где цель - донести факты до читателя, переоценить невозможно.

1.3 Репортаж и гонзо-репортаж. Основные принципы гонзо-репортажа

Репортаж (от лат. reportare - сообщать, передавать) относится к информационным жанрам журналистики.

Репортаж - наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица. Репортаж сочетает в себе элементы всех информационных жанров (повествование, прямая речь, красочное отступление, характеристика персонажей, историческое отступление и т.д.).

Виды репортажа: событийный, тематический, постановочный.

Основные признаки жанра:

1. Наглядность (складывается из использования «сенсорных деталей»: звуков, красок, запахов).

2. Динамичность (поэтапное развитие действия, наличие фабулы, завязки, основного действия, кульминации и развязки).

3. Информативность (максимальная насыщенность деталями: выражения лиц, мимика, одежда участников, а также их речь и поведение; кроме того, журналист должен описать окружающую обстановку).

Как отмечает Л.Е. Кройчик в своей книге «Система журналистских жанров»: «Грамотно написанный репортаж должен вызывать у читателя «эффект присутствия» (словно он находится в том месте, которое описывает автор) и «эффект соучастия» (читатель проникается эмоциями автора или героев репортажа). Репортаж - жанр фабульный, текст пишется обязательно от начала события к его завершению, время в репортаже дискретно, прерывистый его характер объясняется тем, что журналист останавливается на самых ключевых, знаменательных моментах».

Гонзо - это, как правило, репортаж. Можно выделить несколько критериев, которые помогут указать на смысл понятия. Это, прежде всего, субъективность, нелинейность содержания. Автор статьи в стиле «гонзо» должен быть непосредственным участником описываемых событий, которые, собственно, и крутятся вокруг него. В «гонзо» автор выступает не просто рассказчиком, а главным героем материала. Основной идеей гонзо-журналистики является следующая формула ведения репортажа: «Не события создают репортёра, а репортёр события».

Итак, для гонзо-репортажа характерны следующие ключевые принципы, отличающее его от классического репортажа:

1) Автор занимает центральное положение в структуре текста, выступает, как главный участник событий и единственный обозреватель, то есть, взгляд автора преподносится как единственно возможный.

2) Преподношение факта или события крайне субъективно, наибольшее значение для идейной конструкции текста представляет не событие как таковое, а реакция автора на событие.

3) Главной стилистической и лингвистической особенностью текста является крайняя эмоциональность. Это проявляется в использовании ярко эмоционально окрашенной лексики, а так же вопросительных и восклицательных конструкций, вне зависимости от жанра, в котором написан текст.

4) Эклектичность

5) Структура текста нестабильна, непостоянна, фактически никак не регламентирована. Она так же не имеет связи с жанром текста.

Данные принципы выведены на основе анализа работ зарубежных исследователей, посвященных гонзо-журналистике, таких как A. Гибни, Ян Веннер, М. Хирст и др.

Глава 2. Структурно-стилистический анализ репортажей Х.С. Томпсона

Исходя из выводов, сделанных в первой главе, основными признаками гонзо-репортажа Х.С. Томпсона являются: эмоциональность, субъективный стиль повествования, ведущегося от первого лица, в котором репортёр выступает в качестве непосредственного участника описываемых событий и использует свой личный опыт и эмоции для того, чтобы подчеркнуть основной смысл этих событий, а также нелинейная структура текста и эклектичность.

В данной главе мы рассмотрим стилистические средства и приемы, при помощи которых журналистом достигаются вышеперечисленные эффекты. Для выявления наиболее характерных стилистических приемов Х. Томпсона мы проанализируем несколько его произведений. В качестве примеров мы используем отрывки из его репортажей «Дерби в Кентукки упадочно и порочно», «Вольный американец в логовище контрабандистов», а также из главного произведения Х. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе».

Следует подчеркнуть, что лишь некоторые из приемов, которые будут нами рассмотрены в этой главе, специфичны именно для гонзо-репортажа. Тогда как остальные соответствуют стилистическим приемам создания классического репортажа.

На примере произведений автора мы попробуем проследить, какие стилистические средства специфичны именно для гонзо-репортажей Х.С. Томпсона.

2.1 Стилистические средства и приемы создания «фирменного стиля» автора

Образ автора. Авторское сознание является организующим началом, субъектом изложения. Автор задает смысловую перспективу текста, устанавливает стилевую манеру, определяя меру присутствия иностилевых элементов и координируя их взаимодействие. Наделяя или не наделяя отдельных персонажей самостоятельной речевой партией и т.п.

В.В. Виноградов писал об образе автора, называя этим словом то художественно-языковое сознание, единственное и целостное, которое определяет идейно-содержательную и художественную целостность текста: «в образе автора, его речевой структуре, объединяются все качества и особенности стиля художественного произведения распределение света и тени при помощи выразительных речевых средств, переходы от одного стиля изложения к другому, переливы и сочетания словесных красок, характер оценок, выражаемых посредством подбора и смены слов и фраз, своеобразия синтаксического движения».

Давайте рассмотрим, за счет, каких стилистических средств образ автора так ярко прослеживается в произведениях Х.С. Томпсона. Важной чертой, придающей репортажам Х. Томпсона характерную экспрессивность, является образность речи.

Понятие образности речи: стилистика рассматривает образность речи как особую стилевую черту, которая получает наиболее полное выражение в языке художественной литературы. Попадая в художественный контекст, слово включается в сложную образную систему произведения и неизменно выполняет эстетическую функцию.

Более узкое понимание образности речи основано на использовании слов в переносном значении, с измененной семантикой. При этом слова, получающие образное значение, в художественном контексте в какой-то степени теряют свою номинативную функцию и приобретают яркую экспрессивную окраску.

Образность речи во многом обусловливает такие свойства гонзо-репортажа, как эмоциональность текста, субъективный стиль повествования, юмор, эклектичность.

Образность и экспрессивность речи в работах Х. Томпсона достигается использованием следующих стилистических средств:

1) Тропы и фигуры речи

2) Эмоционально окрашенная лексика

Далее - подробнее о данных стилистических средствах.

2.2 Использование тропов и речевых фигур

Определение тропа: слова, употребленные в переносном значении с целью создания образа, называются тропами (гр. tropos - поворот, оборот, образ). Тропы придают наглядность изображению тех или иных предметов, явлений. Выступая как тропы, обыкновенные слова могут приобрести большую выразительную силу. Тропы могут быть ярким средством создания реалистических картин.

Из функциональных стилей наиболее открыт для тропов публицистический, в котором слово часто выполняет эстетическую функцию, как и в художественной речи.

В отличие от тропов, представляющих собой употребление слов в переносном смысле, фигуры речи -- это приёмы сочетания слов.

Рассмотрим типологию тропов и фигур речи, выявленных как наиболее характерных для произведений Х. Томпсона:

1) Метафора (включая развернутые метафоры и индивидуально-авторские аллегории)

2) Эпитеты

3) Риторические вопросы и восклицания

4) Гипербола

5) Ирония (сарказм)

6) Оксюморон

Метафора. Традиционное определение метафоры связано с этимологическим объяснением самого термина: метафора (гр. metaphorб - перенос) - это перенос названия с одного предмета на другой на основании их сходства. Однако лингвисты определяют метафору как семантическое явление; вызванное наложением на прямое значение слова добавочного смысла, который у этого слова становится главным в контексте художественного произведения. При этом прямое значение слова служит только основой для ассоциаций автора.

Среди других тропов метафора занимает главное место, она позволяет создать емкий образ, основанный на ярких, зачастую неожиданных, смелых ассоциациях.

В стилистике необходимо разграничивать индивидуально-авторские метафоры, которые создаются художниками слова для конкретной речевой ситуации. Они очень выразительны, возможности создания их неисчерпаемы, как неограниченны возможности выявления сходства различных признаков сопоставляемых предметов, действий, состояний.

Индивидуально-авторские аллегории часто принимают характер развернутой метафоры, получающей особое композиционное решение.

Так, например, Х. Томпсон делает исторические и культурные обобщения на основе развернутых метафор, за счет которых они получаются образными и яркими: «Такое лицо я тысячи раз видел на каждом дерби. Мысленно я видел его как собирательную маску разбогатевших на виски: напыщенная смесь алкоголя, несбывшейся мечты и фатального кризиса личности, неизбежный результат чрезмерного инбридинга в замкнутом и невежественном кругу. Поэтому лицо, которое я старался отыскать на Черчилл Даунс в те выходные, было воплощением всей обреченной атавистической культуры, которая делает Кентуккийское дерби тем, что оно есть».

«Мы утратили всяческий контроль над событиями, и остаток уик-энда нас носило по морю пьяных ужасов».

При помощи эпитетов и метафор Х.Томпсон создает яркие образы героев своих репортажей.

«Только взгляни, какое разложение на этом лице» - прошептал он. - Посмотри на безумие, алчность, страх!

Посмотрев, я быстро отвернулся от столика, который он рисовал. Его жертва оказалась моим старым другом, футбольной звездой старших классов школы.

Но сейчас, десяток лет спустя, я узнал бы его только здесь. Косые оплывшие глаза и улыбка сутенера, синий шелковый костюм и друзья с внешностью закутивших банковских клерков».

Эпитетом (от гр. epitheton - приложение) называется образное определение предмета или действия.

Томпсон называет Дерби «пресыщенным атавистическим психодромом, из плюсов у которого только один: «традиция», на которой можно сделать хорошие деньги». Здесь присутствуют метафора и красочные эпитеты, гиперболизировано изображающие «пресыщенный атавистический психодром». Также слово «психодром» в данном случае можно считать неологизмом.

Гиперболой (от гр. gyperbolз - преувеличение, излишек) называется образное выражение, состоящее в преувеличении размеров, силы, красоты, значения описываемого.

Ирония - троп, состоящий в употреблении слова в смысле обратном буквальному с целью тонкой или скрытой насмешки; насмешка, нарочито облеченная в форму положительной характеристики.

Зачастую у Хантера Томпсона ирония перерастает в сарказм - более жесткую форму иронии. «Мой адвокат понимал эту концепцию, несмотря на свою расовую неполноценность, а вот до твердолобого хитчхайкера было не достучаться». «Здесь было больше тысячи высокопоставленных легавых, убеждавших друг друга, что «мы обязаны разобраться с наркокультурой», но они понятия не имели, с чего начинать».

Словосочетание «высокопоставленные легавые» в данном случае является оксюмороном. Оксюморон - фигура речи, состоящая в соединении двух антонимических понятий (двух слов, противоречащих друг другу по смыслу).

Особую экспрессивную нагрузку несут риторические вопросы и восклицания. И.Б. Голуб описывает их так:

«Риторические восклицания заключают в себе особую экспрессию, усиливая напряженность речи. Таким восклицаниям часто сопутствует гиперболизация. Нередко они сочетаются с риторическими вопросами.

Риторический вопрос - одна из самых распространенных стилистических фигур, характеризующаяся замечательной яркостью и разнообразием эмоционально-экспрессивных оттенков. Риторические вопросы содержат утверждение (или отрицание), оформленное в виде вопроса, не требующего ответа.

Совпадающие по внешнему грамматическому оформлению с обычными вопросительными предложениями, риторические вопросы отличаются яркой восклицательной интонацией, выражающей изумление, крайнее напряжение чувств; не случайно авторы иногда в конце риторических вопросов ставят восклицательный знак или два знака - вопросительный и восклицательный».

В качестве примера приведем отрывок из репортажа «Дерби в Кентукки упадочно и порочно»: «Господи Иисусе, да что же, скажите на милость, творится в этой стране? Где от этого укрыться?»

2.3 Использование экспрессивно окрашенной лексики

Для текстов Х. Томпсона характерно обилие эмоциональной экспрессивно окрашенной лексики.

Обратимся к описанию эмоционально-экспрессивной окраски слов, которое представлено в книге. И.Б Голуб «Стилистика русского языка»: «Многие слова не только называют понятия, но и отражают отношение к ним говорящего. Экспрессивность (от лат. еxpressio - выражение) - значит выразительность, экспрессивный - содержащий особую экспрессию. На лексическом уровне эта лингвистическая категория получает свое воплощение в «приращении» к номинативному значению слова особых стилистических оттенков, особой экспрессии.

Эмоционально-экспрессивная окраска слова, наслаиваясь на функциональную, дополняет его стилистическую характеристику», - пишет И.Б. Голуб.

Объединяя близкие по экспрессии слова в лексические группы, можно выделить: 1) слова, выражающие положительную оценку называемых понятий 2) слова, выражающие их отрицательную оценку.

Анализируя тексты Х.С. Томпсона, мы может отметить: у Томпсона преобладают слова второй группы, что обусловлено критическим стилем изложения: «В отличие от остальных в ложе для прессы нам было решительно наплевать, что творится на беговой дорожке. Мы здесь, чтобы посмотреть, как ведут себя настоящие монстры».

Мы одновременно будем анализировать отрывки на наличие определенных стилистических приемов, выявлять те эффекты, которых достигает автор при помощи данных приемов.

Как мы отметили, репортажи Х. Томпсона отличаются характерным ярким началом. В качестве показательного примера начала томпсоновского репортажа можно взять первые строки из «Дерби в Кентукки упадочно и порочно»: «Я слез с самолета где-то в полночь и в тишине прошел темной взлетно-посадочной полосой к терминалу. Воздух был густым и горячим, как в бане. Внутри люди обнимались и пожимали друг другу руки... широкие ухмылки и возгласы там и тут: "Боже! Старый ты хрен! Рад видеть тебя, парень! Очень рад... серьезно!" В данном случае стилистически окрашенная лексика живо воссоздает реплики персонажей.

Одним из подвидов экспрессивной лексики является жаргон.

Согласно определению И.Б. Голуб, жаргон - «разновидность разговорной речи, используемая определенным кругом носителей языка, объединенных общностью интересов, занятий, положением в обществе».

В репортажах Х.С. Томпсона распространены жаргонизмы, связанные с наркокультурой. Их наличие обусловлено тенденциями времени и образом жизни самого автора, атрибуты которого вплетены в повествование.

«…к тому времени он уже был очевиден для всех, за исключением оравы торчков из рок-индустрии и национальной прессы».

«Полагаю, настало время закинуться промокашкой».

Помимо жаргонной лексики в произведениях Х. Томпсона присутствует сниженная и ненормативная лексика, что тоже является частью его фирменного журналистского стиля.

«Брось, в клубе будет не лучше. Тысячи орущих, спотыкающихся пьяных, которые все больше распаляются по мере того, как теряют все больше денег. Часам к четырем они между забегами будут в два горла пить мятный джулеп и блевать друг на друга. По всему ипподрому будут стоять плечом к плечу. Передвигаться тут сложно. В проходах будет скользко от блевотины, люди будут падать и хватать проходящих за ноги, чтобы на них не наступили. Пьяные будут мочиться в штаны в очередях в кассы. Ронять пригоршни денег и драться за то, чтобы наклониться и подобрать».

Автор иногда использует окказионализмы. Окказионализм (лат. occasio - случайность) - авторский (индивидуальный, индивидуально-стилистический) неологизм. Он связан с нарушением законов словопроизводства, действующего в языке. Окказиональные слова отличаются тем, что при их образовании нарушаются (сознательно, в целях экспрессивности) законы построения соответствующих общеязыковых единиц, нормы языка.

«…У меня были планы на эту машину. Я предвкушал, с каким шумом мы будем носиться вокруг Лас-Вегаса на этом содомизаторе».

Языковая игра. «Использование приемов языковой игры - следствие сознательного отхода от стереотипов мышления. Оно связано с проявлением личностного начала в речи, с реализацией творческих установок на шутку, на остроумие», - отмечает С.И. Сметанина.

В репортажах Х. Томпсона зачастую приемом языковой игры выступает использование принципа чередования экспрессии и стандарта.

Согласно исследователю Н.Г. Бойковой, стандарт - «стилистически немаркированный элемент, имеющий нулевое стилистическое значение». В качестве стандартов работают:

1) Исконная и иноязычная лексика, номинирующая события и факты общественно-политической и деловой жизни.

2) Публицистические клише (ядро группы) - устойчивые словосочетания для быстрой передачи информации.

3) Штампы. Бывшие образные выражения, которые от частого употребления утратили образность (горячая точка)

В роли экспрессии может использоваться:

1) Лексика с ненулевым стилистическим значением (окказионализмы, фразеологизмы)

2) Речевые средства, выражающие оценку

3) Композиционные приемы (разные типы и способы введения чужой речи)

Примеры использования языковой игры. Самоирония, выраженная при помощи языковой игры: «И хотя налицо опасное помешательство, в этом также есть изыск, ценимый настоящими знатоками работы в экстремальных условиях». «Мы оба были не в себе от чрезмерных возлияний, перегрева на солнце, культурного шока, недосыпания и упадочности происходящего».

Языковая игра зачастую лежит в основе юмора: «Еще в Аруба можно услышать, что мужчины одеты «только в галстуки, завязанные чуть ниже пупка». От такой информации любому станет не по себе, и, карабкаясь по крутой тропинке, сгибаясь под тяжестью багажа, я решил, что при первых же признаках неприятностей начну, как Санта-Клаус, раздавать галстуки, а потом буду рвать рубашки».

Заключение

Целью данной курсовой работы было выявление стилистических приемов, которые легли в основу гонзо-журналистики Хантера С. Томпсона и отличают его репортажи от творчества других писателей.

Мы считаем это исследование актуальным, так как Х. Томпсон оказал большое влияние на культуру и журналистику США, оставаясь при этом единственным ярким представителем гонзо-журналистики.

В первой главе курсовой работы мы проанализировали творческую биографию Хантера С. Томпсона, чтобы понять, как жизненные обстоятельства, личные качества и склад характера журналиста повлияли на формирование его фирменного стиля. Мы отметили, что желание стать писателем заставляло его творить на стыке журналистики и литературы, благодаря чему его репортажи имеют особую выразительность.

Также в первой главе мы рассмотрели влияние общественно-политической ситуации (протестных движений 60-х годов в США) на возникновение и развитие стиля гонзо-журналистики. Проанализировав исторические факты, мы сделали вывод, что создание гонзо-журналистики Хантером С. Томпсоном явилось закономерным ответом на вызов времени. Общественно-политическая обстановка располагала к появлению нового вида публицистики. Таким образом, его произведения и журналистский стиль в целом явились отражением нравов эпохи.

Яркий, острый, странный стиль повествования получил название «гонзо». Мы познакомились с этимологией этого термина, понятием и основными чертами гонзо-журналистики. За полной информацией пришлось обратиться к работам зарубежных исследователей, так как в России данная тема практически не изучалась.

Мы классифицировали гонзо-журналистику как подвид «нового журнализма» - прогрессивного течения в журналистике США 60-х годов, чьим родоначальником был Т. Вульф.

Главными принципами гонзо-репортажа мы назвали эмоциональность и субъективный стиль повествования. Репортёр выступает в качестве непосредственного участника описываемых событий и использует свой личный опыт и эмоции для того, чтобы подчеркнуть основной смысл этих событий. Репортаж ведется от первого лица, отличается нелинейной структурой и эклектичностью.

Вторая глава курсовой работы посвящена стилистическому анализу произведений Хантера С. Томпсона. Мы ставили перед собой задачу выявить наиболее характерные для него стилистические приемы, которые отвечают принципам гонзо-журналистики.

Мы отметили, что образность и экспрессивность речи является одной из важнейших стилистических особенностей гонзо-репортажа. Она обусловливает такие свойства текста как эмоциональность, субъективный стиль повествования, юмор, эклектичность.

Экспрессивность речи достигается при помощи тропов, речевых фигур и, в особенности, эмоционально окрашенной лексики. Среди наиболее значимых тропов мы отметили метафоры (включая развернутые метафоры и индивидуально-авторские аллегории), эпитеты, риторические вопросы и восклицания, гиперболы и иронию (сарказм).

Выразительные средства помогают автору максимально раскрыть структурные элементы гонзо-репортажа. Так, например, Х.С. Томпсон делает исторические и культурные обобщения на основе развернутых метафор, за счет которых они получаются глубокими и яркими. А при помощи эпитетов и метафор Томпсон создает «выпуклые» образы героев своих репортажей.

Экспрессивная лексика в репортажах - преимущественно отрицательной окраски, что обусловлено критическим стилем изложения. Мы отметили употребление жаргонизмов, связанных с наркокультурой, а также обилие сниженной и ненормативной лексики. Языковая игра часто строится на приеме чередования экспрессии и стандарта.

Выявленные стилистические приемы проиллюстрированы примерами из репортажей Х. Томпсона «Дерби в Кентукки упадочно и порочно», «Вольный американец в логовище контрабандистов», а также из книги «Страх и отвращение в Лас-Вегасе».

Список литературы

1. Бойкова Н.Г. пособие «Публицистический стиль», СПб, 1999

2. Веннер Я. Сеймур К. Gonzo.Жизнь Хантера Томпсона. Биография в высказываниях. - СПб, 2009.

3. Вульф Т. «Новая журналистика и Антология новой журналистики» (The New Journalism with an Anthology), 1973

4. Голуб И.Б. Стилистика русского языка, М., 2008

5. Денисова С. «Как совратить Америку», «Story» март-2008

6. Кадыкова И. Жанры журналистики

7. Керви Алекс "Великая акула Хант"

8. Коньков В.И. «Литературно-художественный стиль»

9. Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров //Основы творческой деятельности журналиста /Под ред. С.Г. Корконосенко. СПб., 2000

10. Михайлов С.А. Журналистика Соединенных Штатов Америки (учебное пособие). - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2004 г.

11. Сметанина С.И. «Разговорный стиль»

12. Томпсон Х. Страх и Отвращение в Лас-Вегасе. Дикое путешествие в сердце Американской мечты. - М.: АСТ, 2010

13. Томпсон Х. Песни обреченного. - М., 2006.

14. Томпсон Х. Ангелы Ада. - М., 2005

15. Томпсон Х. Царство страха. - М., 2006.

16. Benson John E. "Partial Fulfillment for the Course College Preparatory Communication Arts 11th Grade American Literature", 1998

17. Dr. M. Hirst, What is gonzo? UQ Eprint edition 2004

18. «Rolling Stone». «The Battle of Aspen», - Issue 67, Oct 1st 1970

19. «Scanlan's Montly» «The Kentucky Derby is Decadent and Depraved», - Volume 1 issue 4. June 1970.

20. «The National Observer». «Adrift and Ad-Libbing: A Footloose American in a Smugglers' Den». August 6, 1962

21. Д/ф «Gonzo. Жизнь и творчество Хантера С. Томпсона»

22. Д/ф «Завтрак с Хантером», США, 2003

23. «Фрэнки Шоу» радиопередача - выпуск, посвященный Х.С.Т.

24. leary.ru Сайт, посвященный Тимоти Лири

25. История США http://www.ushistory.ru/

26. hunterthompson.ru/ Сайт, посвященный Хантеру Томпсону

27. Wikipedia.ru

Размещено на Allbest.ru