Размещено на http://www.allbest.ru/

• Федеральное агентство по образованию
• ГОУ ВПО Уральский государственный технический университет -- УПИ
• имени Первого президента России Б.Н. Ельцина
• Теплоэнергетический факультет
• Кафедра русского языка
• КУРСОВАЯ РАБОТА
• на тему: «Разработка концепции и макета фотокниги С. Потеряева "Жить на Узкой"»
• Студент К.А. Домаев
• Руководитель Е.А. Березовская
• Екатеринбург - 2010
• Содержание
• Введение
• Глава 1. Фотокниги как особый вид изданий
• 1.1 Концептуальные особенности фотокниг как особого вида изданий
• 1.1.1 Функциональное назначение фотокниг
• 1.1.2 Читательский адрес как элемент концепции фотокниг
• 1.1.3 Особенности характера информации фотокниг
• 1.1.4 Экономические и организационно-технические условия создания фотокниг
• 1.2 Материальная конструкция фотокниг и оособенности их оформления
• Глава 2. Книга С. Потеряева «Жить на Узкой» как пример фотокниги
• 2.1 Определение функционального назначения и читательского адреса фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой»
• 2.2 Особенности характера информации фотокниги С. Потеряева
• 2.3 Экономические и организационно-технические условия создания фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой»
• 2.4 Материальная конструкция фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой» и особенности ее оформления
• Список использованной литературы

Введение

Фотоиздания сегодня - это эволюция фотоискусства, издательского дела и полиграфии. Появление в 1839 г. фотографии дало развитие такому виду изданий, в котором основным содержанием стало фотоизображение (людей, природных ландшафтов, достопримечательностей городов и др.). Фотоиздания формировались постепенно, по мере развития фототворчества и традиции изо изданий. Им предшествовала эпоха иллюстрированных изданий, книжек-картинок, альбомов по искусству. Со временем фотография стала не только формой визуального творчества, не только удобным материалом иллюстрирования книг, но и особой формой передачи человеческой мысли, воплощения творческого замысла. Фотоиздания получили популярность благодаря силе воздействия зрительного образа, его точности и доступности. Фотоальбомы и фотокниги стали своего рода отражением времени.

Фотоиздания, к которым относятся фотоальбомы, фотокниги, фотокалендари, фотооткрытки, уходят своими корнями к периоду изобретения и развития фотопубликаций. Фотоиздания определялись развитием свойств и жанров фотопубликаций. Уже с момента изобретения фотографии мастера фототворчества стали использовать книжные и журнальные издания как форму, в которой может реализоваться их творчество, как способ продления существования фотографических произведений. И сегодня фотоальбомы и фотокниги рассматриваются фотохудожниками и фотопублицистами как средство наладить контакт со зрителем / читателем.

С появлением первых фотоизданий шло осмысление и самой сущности фотоизображения. Фотографы видели перспективу в развитии художественных качеств фотоснимков. Мастера фотографии стремились не только к протоколированию действительности, но и к ее художественному осмыслению. Художественным снимком называли такой, который отражал бы замысел автора, его переживания, его отношение к сюжету съемки.

Со временем фотографы устают делать просто фотографии и пытаются создать особый творческий продукт, объединив фото в серии. Этот особый объект мы и называем фотокнигой. Фотокнига - вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий. [12].

Актуальность работы обусловлена несколькими причинами. Во-первых, в наше время визуальные виды искусства становятся все более и более попуоярными. Эта популярность касается и фотографии, интерес к которой год от года все возрастает.

Во-вторых, появляются новые возможности качественной печати фотографий. Современные компьютеры и программное обеспечение дает возможность обработки изображений на самом высоком уровне, а полиграфическое оборудование - печати.

Обе эти причины дают возможность развитию такого вида изданий как фотокнига. И на практике он действительно развивается. Однако существуют сложности с теоретическим определением понятия «фотокнига», с описанием его сущностных, концептуальных особенностей. Попытка более или менее полного теоретического определения фотокниг как вида изданий в настоящей работе также является актуальной.

Таким образом, объектом нашего исследования является фотокнига как отдельный вид издания. Предметом исследования являются концептуальные особенности фотокниг как вида изданий.

Цель данной работы - разработать концепцию и представить макет фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой».

Для достижения поставленной цели были определены следующие задачи исследования.

1. Охарактеризовать фотокнигу как отдельный вид издания.

2. Выявить концептуальные особенности фотокниг (на примере изданий Родченко «Про это» (1923 г.), «Руки Гевары», «Поэма о нефтяном континенте», «Преодоление» и др).

3. Разработать концепцию фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой».

4. Создать макет фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой».

Работа состоит из четырех частей. Первая из них, теоретическая включает две главы. В первой главе дипломной работы мы охарактеризовали фотокнигу как особый вид издания, выявили и описали концептуальные особенности фотокниг. А также определили особенности материальной конструкции и элементов оформления фотокниг.

Во второй главе мы разработали концепцию конкретного издания - фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой» (черно-белая распечатка макета представлена в главе в виде приложения).

Практическая часть работы включает готовый макет фотокниги С. Потеряева «Жить на Узкой».

Кроме того, работа содержит экономическую часть, где представлен расчет себестоимости изготовления издания; приводятся основные положения коммерческой обоснованности издательской деятельности и примерная смета затрат на подготовку и выпуск издания в свет.

В последней части - безопасность жизнедеятельности - определяются те требования, которые должны соблюдаться на предприятии, занимающемся подготовкой изданий.

Глава 1. Фотокниги как особый вид изданий

1.1 Концептуальные особенности фотокниг как особого вида изданий

Концепция любого издания - это та содержательная основа, без которой издание не может быть признано изданием в полном смысле этого термина. В связи с этим разработка концепции - один из самых важнейших этапов в работе над изданием. Существует ряд работ, в которых описывается этот этап редакционно-издательского процесса. Наиболее полные определения приводят С.Г. Антонова и И.А. Жарков.

1. «Концепцией определяется вся последующая творческая и другая работа редактора над изданием <…> Разработка концепции издания является важной творческой операцией, выполняемой редактором. С точки зрения психологии творчества понятие концепции нужно рассматривать как совокупность взаимосвязанных и взаимообусловленных признаков будущего издания, которая складывается в ходе и в результате редакторского анализа исходной информации, выдвигаемых требований к будущему изданию и обоснования его характеристик. Создать концепцию - значит подготовить основу для формирования модели издания и его проектирования. Концепция является методологической основой всего процесса редакторской подготовки издания. На основе концепции, с учетом специфики литературного произведения разрабатывается модель издания» [6]

2. «Концепция издания - это замысел, который связывается с конструктивным принципом подготовки произведения к печати. В концепции отражается основная точка зрения редактора на издание - его состав, содержание и форму всех элементов, редакционно-технические и полиграфические средства исполнения» [8].

Таким образом, можно сделать вывод, что концепция любого издания состоит из нескольких элементов:

- целевое и функциональное назначение;

- читательский адрес;

- характер информации;

- экономические и организационно-технические факторы.

Фотокнига как вид издания не является исключением. В связи с этим для выявления концептуальных особенностей фотокниг в целом мы охарактеризовали каждый из названных выше элементов концепции.

1.1.1 Функциональное назначение фотокниг

Функциональное назначение воплощает функциональную зависимость издания от требований заказчика (читателя, государства, профессиональной среды и т. п.).

Функциональное назначение фотокниг неотрывно связано с историей этого вида изданий, поскольку и характер функций, и их количество и качество менялись на протяжении развития фотокниг. Однако первостепенной важностью обладает вопрос определения фотокниг как вида изданий.

В книговедении вопрос видотипологической характеристики фотоизданий принято рассматривать исходя из типологических признаков изоизданий. Прослеживается связь последовательных звеньев: изоиздание, фотоиздание, фотоальбом, фотокнига. Общим признаком изоизданий является способность передачи информации посредством изобразительного ряда. Отсюда определяющая характеристика - доминирующая информативная функция изображения.

Фотоиздания, к которым мы относим фотоальбомы, фотокниги, фотокалендари, фотоплакаты, фотооткрытки, уходят корнями к периоду изобретения фотографии. Фотоиздания определялись развитием жанров и свойств фотопубликаций. Уже с момента изобретения фотографии мастера фототворчества стали использовать книжные и журнальные издания как форму, в которой может реализовываться их творчество, как способ продления существования фотографических произведений. И сегодня фотоальбомы и фотокниги рассматриваются фотохудожниками и фотопублицистами как средство наладить контакт с аудиторией.

Фотоиздания - это вид изданий, в которых авторская идея, замысел выражаются посредством фотоповествования. Среди них мы выделяем фотоальбомы, фотокниги, фотоплакаты, фотопутеводители, фотокалендари. Наиболее близкие разновидности в данном ряду - это фотоальбомы и фотокниги. Именно между этими двумя видами изданий нам необходимо определить различия.

Согласно ОСТ 29.130-97 разновидностью изо издания считается альбом, его подвидом - фотоальбом. В последнем стандарте отрасли [ГОСТ 7.60-90] дано очень краткое и сжатое определение фотоальбома: «книжное изо издание, как правило, с кратким пояснительным текстом». Однако основная особенность альбома - соотношение текста и изображения. «В альбоме изображения составляют основу, главное содержание альбома, текст же в нем второстепенен…» [3].

Поскольку фотокнига является подвидом фотоальбома, то следует найти наиболее точное определение фотокниги. Существует несколько определений этого вида изданий.

1. Фотокнига - вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий. [12]

2. Фотокнига - такой вид издания, ведущим средством изложения в котором является фотография, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения. [11].

На наш взгляд, представленные выше определения по отдельности не достаточно точно характеризуют фотокнигу как могли бы характеризовать, будучи объединены.

Таким образом, можно дать более развернутое и точное определение понятию фотокнига, дополнив одно имеющееся определение другим. Фотокнига - вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения.

История развития фотокниг, безусловно, связана с историей фотографии и функциями фотокниг, которые развивались и формировались вместе с данным видом изданий. Таким образом, проанализировав историю развития фотокниг, можно выделить их основные функции.

С появлением первых фотоизданий шло осмысление и самой сущности фотоизображения. Фотографы видели перспективу в развитии художественных качеств фотоснимков. Мастера фотографии старались не только протоколировать действительность, но художественно осмыслять ее. То есть фотография оставалась в первую очередь способом передачи визуальной информации. Однако стоит отметить, что автор стремился передать не только объективною информацию в виде визуального ряда, но и свое отношение к ней, добиться сопереживания, пробудить чувства в аудитории. издание макет фотокнига

С целью воздействия на общественное мнение были собраны в фотоальбом «Москва» и опубликованы хроникальные кадры газетных репортеров. Это издание в полной мере можно отнести к фотокнигам, поскольку фотографии видов Москвы и ее жителей, на первый взгляд объединенные только единой темой, имеют выстроенный сюжет и связаны в одну историю, имеют скрытый художественный смысл. Помимо фотоизображений в книге есть и словесный текст, который являлся неотъемлемой связующей сюжетной частью фотокниги, объединяя фотографии в соответствии с художественным замыслом.

Новые возможности для развития фотокниг как вида изданий и для реализации их функций дало появление фотомонтажа как способа интерпретации действительности. Первые шаги в этом направлении сделал А. Родченко в издании поэмы Маяковского «Про это» (1923 г.). Именно он показал большие возможности фотографии в интерпретации текста в плане обобщения и типизации событий. Фотомонтаж стал основным средством выражения авторской мысли в оформлении книг. Один из исследователей писал: «Фотомонтажные композиции Родченко настолько соответствуют стилевой системе Маяковского, с такой убедительностью воссоздают его образы - гиперболические, эмоциональные, лирические, сатирические, - что могут быть образцом самого тесного вхождения в текст».

Главенствующую роль фотоинформации продемонстрировал И. Эренбург в книге «Мой Париж» (1933 г.), где личностный взгляд автора на жизнь города связал фотографии в одно целое. Сам И. Эренбург писал о своем труде так: «В книге «Мой Париж» основным текстом являются фотографии. Слова лишь иллюстрируют их». Обратим внимание на его замечание о соотношении изображения и слова в печатном произведении: он переосмысляет задачи и функции фотоизображения в книжных изданиях, отмечает ситуации, когда фотоснимок перестает быть просто иллюстрацией или средством оформления, а становится более самостоятельным и даже, что особенно важно, основным элементом содержания.

1960-1970-е гг. - это период выпуска общественно-политических фотоизданий, фотоальбомов, посвященных деятелям искусства, спортсменам.

В эти и последующие годы фотография продолжала свое развитие. В частности, появлялись новые фотожанры, что в свою очередь стимулировало развитие новых жанров фотокниг.

Самым популярным оставался жанр фоторепортажа. Особенно известен в жанре фоторепортажа М. Дмитриев, чьи фотоматериалы предназначались специально для книжных изданий. В его работах запечатлена Россия с ее красотами, проблемами, противоречиями. В работах «Неурожайный год в Нижегородской губернии» и «Волжская коллекция» автор не просто документирует событие, он пытается придать ему политический и социальный накал, чтобы пробудить сознание читателей. Он использует такие средства художественной выразительности, как тональное разнообразие, вводит детали - рыбацкая лодка на водной глади, луна, отраженная в воде. Дмитриев оживлял линейную композицию - вводил в кадр дорогу, уходящую вдаль, кромку берега реки или пруда.

Расцвета публицистический фоторепортаж достиг в работах К. Буллы, который также стремился отразить все важные события в истории России.

Итак, фотография со временем стала самым распространенным способом передачи визуальной информации. И естественно, что мастера фотографии старались увековечить свои работы в таком виде изданий как фотокнига.

Однако со временем репортажные фотографии перестали полностью удовлетворять потребности фотографов в самовыражении, появились иные жанры фотоискусства - так сказать, более художественные, соответственно, появились и новые жанры фотокниг.

Так, в 1970-е гг. получил развитие такой жанр, как фотопоэма. Для него характерен героический пафос. Очень плодотворно над такими фотоизданиями работало издательство «Планета», которое выпустило книги. «Руки Гевары», «Поэма о нефтяном континенте», «Преодоление» и др.

Для жанра фотоновеллы, как и для фоторассказа, характерны идейное и тематическое единство, а также многосюжетность. Лирическим настроением проникнуты фотоновеллы Е. Кассина и М. Редькина «Волга», Ю. Роста и В. Якобсона «Десять новелл о Ленинграде».

В 1975 г. издательством «Планета» выпущено многотомное издание «Великая Отечественная война 1941-1945 гг. в фотографиях и кинодокументах». Это монументальное по своим задачам и объемам использованного материала издание можно отнести к жанру фотоэпопеи.

Сначала в зарубежной, а затем и в нашей фотокниге широкое распространение получил жанр биографического фоторомана. Такова, например, книга Д. Дункан «До свидания, Пикассо». По своим выразительным особенностям фотороман ближе к кино, чем к собственно роману.

В 1980-е гг. появилось много фотоизданий общественно-политической тематики, фотоальбомов, посвященных спорту, краеведению, Великой Отечественной войне: «Москва-80» (М.: Физкультура и спорт, 1980), «В ритме века» (М.: Планета, 1981), «Москва» (М.: Советская Россия, 1981), «Уголь Кузбасса» (М.: Недра, 1984), «Парад Победы» (М.: Планета, 1985), «На страже мира и социализма» (М.: Планета, 1985), «Праздник великой Победы» (М.: Планета, 1986), «Память: Московская битва, 1941-1942» (М.: Московский рабочий, 1986), Г.Я. Коваленко «В объективе - жизнь» (М.: Искусство, 1987), «Природа России» (М.: Россельхозиздат, 1987), «Чернобыльский репортаж» (М.: Планета, 1987), «ЦРУ. Государственный терроризм. США» (М.: Планета, 1987), «Армения. Трагический декабрь» (М.: Планета, 1989).

В 1990-е гг. круг тем, освоенных фотоизданиями, начал расширяться. Появились фотоальбомы и фотокниги, посвященные истории России, знаменитым людям, поднимавшие общечеловеческие проблемы. В большинстве своем издатели отдают предпочтение фотоальбомам, фотопутеводителям, а фотокниг публикуется мало. Это означает, что фотокнига как форма представления информации на тот момент была освоена издателями в меньшей степени.

Таким образом, основной функцией фотокниг следует считать исторически меняющуюся - идеологическую: формирование и организация идеологии определенного класса и идеологическое воздействие на другие классы.

Именно эта функция, в первую очередь, не только поддерживает книгу в общественном обиходе, но и формирует ее как произведение печати. Функциональный подход требует выявления социальной роли книги. Поэтому на первый план выходит идейное содержание произведения, взгляды автора.

Следующей важной функцией фотокниги является познавательная, которую только с известной долей условности можно отделить от информационной.

Появление того или иного типа книги обусловлено многими причинами и историческими обстоятельствами, в том числе и социального характера, что в конечном счете вело к наиболее полному выполнению книгой ее познавательных функций.

Важной функцией фотокниг является - эстетическая. Эстетическое воздействие на читателя осуществляется:

1) внешней формой книги (т. е. характером оформления внешних и внутренних элементов);

2) внутренней формой, то есть формой визуального произведения, содержательностью фотоснимков и текста (жанровыми, стилистическими, образными, композиционными).

С эстетической функцией тесно соприкасается этическая. Книга вообще и фотокнига в частности воздействует не только на ум, но и на чувства читателя, определенным образом дисциплинирует личность, влияет на ее поведение. Она (имеется в виду качественная книга) облагораживает человека, настраивает на возвышенный лад; фиксирует моральные принципы и устои того или иного общества в различные исторические моменты, а также достижения в искусстве того или иного народа. С помощью книги вообще и фотокниги в частности формируются идеалы правды и добра.

Говоря об этих функциях, важно учитывать, что в реальной жизни фотокнига выступает как функциональная система, как функциональная целостность, воздействуя на читателей всей совокупностью функций. [20]

Таким образом, можно сказать, что фотокниги как особый вид изданий прошли долгий путь развития. На протяжении всего времени своего существования они смешивались с другими видами фотоизданий. Однако в настоящее время имеет смысл выделить их в отдельный тип. Эта необходимость связана, в первую очередь, с высоким уровнем развития редакционно-издательской сферы в начале XXI века. В нынешнее время существует огромное количество издательств, которые предлагают множество различных издательских продуктов. Однако не всегда качество этих продуктов отвечает потребностям рынка и потребителя. В связи с этим необходимо определять природу, функциональное назначение, концептуальные особенности тех или иных видов изданий, чтобы делать их более содержательными, более качественными и, как следствие, более востребованными.

Немаловажно для определения фотокниг как особого вида изданий и то, что в настоящее время активно развиваются различные формы визуального искусства. Это одна из черт сознания современного человека. А фотокниги бесспорно относятся, наряду с другими фотоизданиями, к произведениями визуального искусства, поскольку центральным элементом в них является все-таки фоторяд, а не словесный текст.

Однако нельзя утверждать, что екатеринбургский рынок насыщен изданиями подобного рода и может в полной мере удовлетворить спрос на фотокниги. В настоящее время на рынке Екатеринбурга фотокниг очень мало, такую продукцию даже можно назвать эксклюзивной. По данным проведенного нами исследования, в магазинах «Читай город», «Лас Книгас», «Живое слово», «Букберри», «Академкнига» таких книг в продаже не оказалось.

В Доме книги есть стенд московского издательства «Добрая книга», где фотокниги представлены сериями - для детей и для взрослых. В серии объединены издания таких авторов, как Б.Т. Грив (детская серия), Д. Тэйлор («Щенячья любовь»), Э. Дэвис, Р.Д. Роузен («Осторожно, вредный пес»). Все это - издания зарубежных авторов, которые являются переводными. Даты выхода книг с 2003 по 2007 гг., цены на них колеблются от 150 до 450 руб.

В магазине «100 000 книг» фотокниги представлены изданиями таких авторов, как В. Коваль («Рассветы и закаты» - Арт-родник - 2004; стоимостью 800 руб.), Р. Уэйл («101 фотогерой» - Центрополиграф - 2005; стоимостью 450 руб.), В. Садырин («Небо. Камни. Легенды.» - Сократ - 2007; стоимостью 1200 руб.), В. Бороздин («Чувства» - Лимбусс-пресс - 2005; стоимостью 1500 руб.), В.А. Никитин («Оптимизм памяти» - Центрополиграф - 2008; стоимостью 2300 руб.).

Из всего выше сказанного можно заключить, что фотокнига несет в себе следующие функции, присущие не только фотокнигам: идеолгическую, познавательную, эстетическую и этическую. На книжном рынке г. Екатеринбурга найти и приобрести фотокнигу сложно: ассортимент не богат, не все магазины предлагают покупателям подобные издания, цены на них велики. А, кроме того, покупателю легко перепутать фотоальбом с фотокнигой из-за схожести внешнего оформления и наличия обильного количества фотоматериалов.

1.1.2 Читательский адрес как элемент концепции фотокниг

Согласно определению, читательский адрес издания - это «обобщенная характеристика определенной категории читателей (потребителей текста), на которую рассчитано издание» [10]. Он влияет на содержание издания, на степень его сложности подачи материала, на организацию аппарата издания, на художественно-техническое оформление, на выбор жанра и вида издания, на характер его информации. В читательском адресе, наряду с возрастом, уровнем информационной и культурной подготовки, важна цель читателя.

Читательский адрес фотокниг очень разнообразен. Л. Шехурина дает несколько классификаций фотокниг. Одна из этих классификаций связана с читательским назначением: [9]:

- фотокниги для специалистов;

- фотокниги для смежников;

- фотокниги для массового читателя;

- фотокниги для детей.

Эта классификация демонстрирует, насколько разные категории читателей могут быть аудиторией фотокниг. Это связано с тем, что в фотокнигах находят отражение все те области знания и практической деятельности, которые можно отобразить и в которых может быть использована фотография.

1.1.3 Особенности характера информации фотокниг

Информация - это доступная, сохраняемая или передаваемая группа данных, структурированная (оформленная) необходимым, для получения знания, образом. [Википедия [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://ru.wikipedia.org] НОРМАЛЬНАЯ ССЫЛКА!!! Характер информации определяет, в каком вида передаются данные - в виде текста, изображения, схем, таблиц и т. д.

«Один из основных признаков характера информации - глубина разработки проблемы. Этот фактор наиболее полно проявляется в информативной насыщенности и стиле текста, выборе и оформлении элементов аппарата, виде текста. Другим признаком характера информации служит наличие графиков, таблиц и формул, а также функция иллюстраций» [10].

Любое фотоиздание, в том числе и фотокнига, содержит два элемента: визуальный ряд и словесный текст. Оба эти элемента составляют единство: снимок входит в книжную композицию, полностью сливаясь со словом так, что одно невозможно без другого.

В основе любой фотокниги лежит фотоповествование - повествование, основное содержание которого заключено не в словесном тексте, а в тексте визуальном, т. е. в фоторяде, который и является средством выражения авторского замысла.

При определении характера информации фотокниг учитываются следующие факторы:

- различные уровни сложности материала;

- рамки тематического, хронологического, регионального отбора материала;

- широкий спектр конструктивных особенностей, присущих фотокнигам.

Поскольку фотокнига, как мы уже выяснили, является подвидом фотоальбома, то мы пойдем от общего к частному и выделим особенности характера информации фотокниги, отличающей ее от фотоальбома.

Основное функциональное назначение альбома - сообщить читателю определенный комплекс комментируемой текстом визуальной информации. Понятие комплекса визуальной информации подразумевает, что альбом являет собой собрание изобразительных материалов, объединенных необходимой внутренней связью, которая раскрывается и комментируется текстовыми материалами.

При анализе характера информации альбомных изданий учитываются различные специфические особенности репродукций, на основании которых выделяются подвиды альбомов.

Фотографии, составляющие изобразительный ряд фотоальбома, имеют определенные свойства, на основании которых формируется особый язык фотоповествования. Изображение, составляющее содержание альбома, представляет собой специфическую форму отражения действительности, которая не может быть заменена словесными описаниями. Тексты к снимкам лишь поясняют или комментируют их. В фотоальбомах особую роль играет единство снимков и текста, которое, как правило, является идейно-композиционным.

Фотоальбом представляет собой объединение в одном переплете отдельных фотографий. Но будет неверным считать, что в фотоальбоме снимки расположены без определенной системы и связи. Визуальный ряд несет здесь определенную смысловую нагрузку, представляет собой рассказ о чем-либо. В альбоме фотографии становятся средством выражения мысли автора, объединяясь по двум принципам: формальному и содержательному. Формальный принцип предусматривает подбор кадров по временному признаку, по признаку принадлежности автору, по жанрам. Содержательный принцип обеспечивает отбор фотографий на определенную тему. [11]

Фотоальбом строится на основе не одного какого-либо принципа, а их совокупности. Единство достигается сочетанием тематического, логического и стилистического принципов. И это уже не просто собрание разрозненных снимков с подписями, а идейно-композиционное единство. Основой логического принципа является содержательно-художественный стержень, с помощью которого реализуется тема. В некоторых случаях логический принцип реализуется в виде сюжета, иногда логической системой служит структура той области знания, которой посвящена книга. Стилистический принцип в организации фотоснимков предусматривает их соответствие композиции, ракурса и цвета общему содержательно-художественному единству книги. В построении тематического фотоальбома ведущий принцип организации материалов - общность темы. Однако принцип тематического единства еще не обеспечивает цельность произведения. Организация фотографий в фотоальбоме подчиняется гораздо более сложным отношениям снимков. Между изобразительными и текстовыми элементами возникает система внутренних связей.

Фотокнига раскрывает новые возможности для проявления фотографического творчества. В ней, как и в фотоальбоме, все фотографии определенным образом связаны между собой и с композицией издания в целом. Поставленные в отношения связи друг с другом снимки образуют пластический сюжет, придающий фотокниге характер изобразительного повествования.

Внутренняя структура фотокниги выступает в двух основных формах: в виде последовательного ряда фотоизображений (текст при этом занимает лишь незначительное место) и в виде сочетания изображения и текста (в равном соотношении).

Соединяя в себе, по существу, два равноправных носителя информации - фотографию и текст - фотокнига обладает особой наглядностью, достоверностью, художественностью. Нельзя расщепить ее вербальный и зрительный ряд. Фотокнига имеет сложную структуру. Основное содержание - изображение - разбито на главы, темы. Тематическое разнообразие фотокниг очень велико. В них находят отражение те области знания и практической деятельности, которые можно отобразить и в которых может быть использована фотография.

К типоформирующим признакам следует отнести также вопрос соотношения изображения и слова (текста) в фотоизданиях. Словесный текст в фотоиздании используется в двух основных видах: в качестве дополнения и пояснения фотоизображения, в качестве звеньев единой цепи повествования.

Характер текста служит одним из признаков отличия альбома от фотокниги. В фотоальбоме слово появляется в виде вступительной статьи, послесловия, подписей, комментариев к изображению и не образуют связного текста. Для фотокниги характерен сквозной текст, идущий параллельно фотографиям, а также связующий текст, выполняющий не только информационную функцию, но и организующую. С одной стороны, он является частью композиции, с другой - средством композиционной организации.

Можно выделить следующие элементы связующего текста [3]

- сквозной текст (связанное повествование),

- отдельные небольшие повествования (прозаические или стихотворные),

- подписи-рассказы (текстовки),

- подписи-комментарии,

- эпиграфы,

- введения к каждой части книги,

- вступления и заключения ко всему изданию.

- Некоторые из перечисленных форм словесного текста применяются и в фотоальбоме, однако в нем они не всегда выполняют связующую роль.

По форме выражения текст фотоальбома не отличается от текста фотокниги. Например, и в том и в другом виде издания используются вступительная статья, подписи, текстовки и т. д. Но характер этих текстовых форм, их функции различны. В фотоальбоме вступительная статья носит характер содержательного обзора, своего рода справочника к фотографическому материалу. В ней, как правило, содержится большой объем информации по соответствующей области знания или деятельности, раскрывающей значение и важность изображаемого на фотоснимках. Не редко дается и содержательный комментарий к фотографиям.

В фотокниге вступление создается с целью создания у читателя определенного психологического, эмоционального настроя, т. е. подготовки к ее восприятию. Во вступлении автор нередко излагает основную идею, главную мысль своего произведения.

Что касается подписей к фотоснимкам, то они кроме своей основной функции (пояснения и дополнения) могут выполнять связующую роль. Связующий характер подписей специфичен для фотокниги, но не свойственен фотоальбому. В фотокниге подписи могут выступать в качестве звена сплошного связующего текста и играть роль связки в пределах книжного разворота.

Текстовый материал в фотокнигах решает следующие задачи:

- способствует организации последовательного изложения, повествования, протяженного во времени и пространстве;

- создает целостный художественно-смысловой образ;

- акцентирует внимание читателя на элементах фотоизображения;

- раскрывает содержание фотографии в нужном аспекте;

- вместе с фотографией создает новую информацию при полном взаимодействии слова и изображения.

Словесный текст может играть роль сценария фотокниги, определяющего его сюжетное и композиционное решение. Например, в фотоиздании Д. Донского «Анатолий Карпов» (М., 1984) сплошного, связного текста нет. Роль связки выполняет краткий текст-подпись на каждом развороте. Однако во всей совокупности подписи составляют сценарную канву книги, в результате повествование легче воспринимается читателем-зрителем.

Таким образом, можно определить фотокнигу как отдельный вид изданий, отличный от фотоальбома, на основании следующих основных признаков:

1. характер фотоснимков - в фоткниге они расположены так, что образуют собой повествовательный сюжет;

2. характер текста - текст фотокниги - это неразделимая с изображением составляющая.

1.1.4 Экономические и организационно-технические условия создания фотокниг

Экономическими и организационно-техническими условиями можно назвать внешний вид издания, его внешнее оформление. К ним относятся материальные затраты, полиграфическая база, творческие и производственные возможности редакционного коллектива.

В XXI в. технические характеристики печатного оборудования и программного обеспечения по подготовке и обработке фотоизображения достигли невероятных возможностей. Печать высокого качества, с высоким разрешением фотоснимков доступна повсеместно. Существует множество издательских программ и программ для обработки фотографий.

Высокий уровень полиграфического исполнения требует отличного качества исходного материала - фотографий. Но часто бывает так, что снимок не удовлетворяет редактора своим качеством, а публиковать его надо обязательно. Тогда можно применить систему подготовки иллюстраций Grey View, Photoshop. Основное назначение этих программ - создание качественных иллюстраций для текстов или изданий, подготавливаемых с помощью пакетов типа Page Maker, Ventura Publisher, Microsoft Word и т.д. Исходным материалом при этом служат сканированные фотографии или загруженные непосредственно из дискового накопителя фотоаппарата. С помощью программ графического редактора возможно улучшение светотонального решения снимка, выбор оптимального контраста и формата. Можно сделать необходимую ретушь, удалить царапины и пятна.

Эти программы дают расширенный набор средств для улучшения качества исходного изображения, в том числе управляемые фильтры, позволяющие во многих случаях автоматически устранять дефекты без значительного снижения качества изображения, разнообразные средства стилизации изображений реального мира. Данные программы используются для хранения изображений современным методом сжатия их в 10 раз и более, а также дают возможность создания и управления базами изображений с текстовой информацией. С помощью программ Grey View и Photoshop фотографии можно обрабатывать как целиком, так и в выбранной области. Можно вырезать из изображения фрагмент, масштабировать его, изменить градационные характеристики, повернуть на произвольный угол, вставить один в другой, применять различные методы фильтрации.

Для печати фотокниг используеется современное полиграфическое оборудование. Новейшие цифровые офсетные машины второго поколения (Series 2) с расширенными возможностями подачи запечатываемых материалов и приемки готовой продукции. Машины предназначены для печати средних и больших тиражей на широком спектре материалов с возможностью персонализации, электронной подборки оттисков, использования смесевых и специальных красок.

Применяются новые краски HP ElectroInk серии 4.0, которые обладают повышенной стойкостью и долговечностью. Кроме того, они способствуют продлению срока службы фотоформы и позволяют запечатывать более широкий спектр материалов.

Производительность печати - 2000 оттисков А3 в час (при красочности 4+0).

Применяется новая система управления технологическим процессом - HP Production Manager. Используется адаптивный алгоритм растрирования (Adaptive Halftoning), позволяющий получать более резкие края векторных элементов изображений. Это значительно повышает качество последних.

Для печати фотокниг «Премиум», суперобложек, панорам и обложек фотокниг в твердом переплете существуют мини-лаборатории Noritsu QSS-3411 Digital. Техника имеет возможность печати панорамных снимков размером до 305x914мм в разрешении 300 dpi.

Фотолаборатория Noritsu умеет автоматически корректировать:

- излишнее сжатия JPEG;

- эффекты оптического искажения;

- зернистость изображения. [19]

Что касается бумаги для печати, то рынок наполнен всевозможным ассортиментом этого продукта на любой вукус. На данный период времени характеристики бумаги достигли невероятных высот. Спектральные характеристики красителей, используемых в фотоэмульсии бумаги отличаются от аналогичных характеристик красителей фотобумаги предыдущего поколения. Современная фотобумага содержит новые цветообразующие компоненты для улучшения цветопередачи, что дает возможность получения нейтрального баланса RGB-плотностей для визуально-нейтральных участков изображения. Иначе говоря: использование такой бумаги позволяет достигать лучшей передачи телесных тонов, получать «живые» оттенки зеленого, синего и красного.

Эта бумага отличается повышенной стойкостью к воздействию света на фотографии, находящиеся в фотокнигах и фотоальбомах, а так же на фотоснимки, выставленные для обозрения на стене, стенде или в рамке на столе при обычных условиях освещения, способствуя предотвращению выцветания изображения.

В новых типах фотобумаги используется фотоэмульсия нового состава, содержащая новые запатентованные красители, а также новая технология распределения цветообразующей компоненты. Это обеспечивает следующие преимущества:

- возможность использования одной фотобумаги как в оптических, так и цифровых принтерах;

- непревзойденную стабильность цветовых показателей изображения;

- увеличенный цветовой охват;

- повышенную стойкость эмульсии к изменениям рабочих параметров процесса обработки;

- улучшенную насыщенность цвета.

Современная фотобумага обеспечивают превосходную контрастность, резкость и насыщенность цвета, что позволяет получать яркие контрастные отпечатки, отвечающие требованиям самых взыскательных любителей фотографии.[18].

Таким образом, можно сказать, что современное состояние программного и технического обеспечения полностью может удовлетворить даже самые высокие потребности издателей и полиграфистов.

1.2 Материальная конструкция фотокниг и оособенности их оформления

Существует несколько определений материальной конструкции изданий. Однако в нашей работе мы приводим только одно, от которого отталкивались при описании материальной конструкции фотокниг: «исторически сложившаяся форма издания как предмета, которая характеризуется суммой издательских и полиграфических признаков, не зависящих от содержания издания»[21].

Большое значение для фотоизданий имеет конструктивное решение, поскольку от художественного воплощения и формы, а также полиграфического исполнения зависит реализация основных концептуальных признаков, функций и задач произведений печати. В издательской практике применяется форматный признак. Фотоальбомы издаются как в книжном, так и в альбомном формате. Формат определяет особенности работы над изданием. Художник, работая над оформлением издания, выбирает формат, который в большей степени способствует раскрытию авторского замысла.

Вертикальный формат чаще всего используется для портретных фотокниг, считается, что таким образом легче и четче воспринимается образ человека. На вертикальной картинной плоскости компактно размещается главный объект изображения - фигура человека, и остается достаточно места для дополнительных деталей, например, предметов обстановки, которые могут быть использованы для более полной характеристики человека, его профессии. Вертикальный формат можно использовать и при съемке крупных планов, особенно в тех случаях, когда в кадре остается только человек и при этом нет никаких вспомогательных элементов композиции.

Горизонтальный формат фотокниги используется при съемке объектов, имеющих значительную протяженность по горизонтали при их относительно небольшой высоте. При этом изображаемое пространство и пространство картинной плоскости увязываются друг с другом.

Таким образом, редактор, выбирая формат издания, одновременно решает вопросы заполнения картинной плоскости, ее рационального использования для выразительного раскрытия темы, построения сюжета. В целом можно заключить, что выбор формата зависит от ряда условий:

- замысла автор;

- характера снимаемых объектов;

- характера взаимосвязи снимаемых объектов: сложное деление на планы, стремление выделить главное, взаимовлияние вертикальных, горизонтальных и диагональных линий, создающих определенную напряженность.

Еще одна конструктивная особенность - это выбор бумаги, на которой будет напечатана фотокнига. Бумага должна быть плотной - от 250 г/кв. м, мелованной, что справедливо для больших тиражей. Для малых тиражей уместно использование специальной фотобумаги; это сделает фотокнигу более качественной, но и более дорогой в исполнении.

Работа по оформлению изданий предполагает определенную методику:

- отбирать основные, узловые, главные кадры, а затем второстепенные, дополнительные;

- при оформлении учитывать состав всех используемых материалов - и визуальных, и текстовых;

- учитывать, что основной единицей в издании является разворот; полезно «мыслить разворотами», не ограничиваясь в выборе простой последовательностью кадров.

Такая методика работы по созданию фотокниги напрямую связана, с одной стороны, с характером этого вида изданий, с другой, с особенностями материальной конструкции и используемых элементов оформления.

Первая ступень оформления - соединение двух кадров на развороте. Как уже было сказано, мерой пространственной фотокниги как вида издания, ее «метрической единицей» является разворот. Это на первый взгляд условное деление психологически оправдано. Глаз читателя-зрителя не способен воспринимать сразу все элементы на всем протяжении книжного пространства. Однако площадь книжного разворота человек может охватить одним взглядом, а затем рассматривать подетально. Разворот книги в повествовании выступает как образно-смысловая единица. Книжные развороты в совокупности выстраивают художественный образ. Полнота визуальной информации фотоиздания зависит от композиционного взаимодействия каждого разворота.

Вторая ступень - композиция монтажной фразы. Монтаж в фотоповествовании может объединять любое количество кадров. В подобных случаях тема часто излагается поэтапно. Она как бы дробится на отдельные «подтемы», в которых снимки локально связаны между собой. Такие «куски» общей композиции называют монтажной фразой. Композиция монтажной фразы подчиняется смысловому делению фотоблоков, т. е. нескольких разворотов. Исходя из того, что разворот, как уже было сказано, является единицей изобразительного пространства фотокниги, монтажное объединение фотоизображений в книге строится «поразворотно». При этом разворот как ограниченное пространство может содержать целую монтажную фразу. Если возникает необходимость монтажную фразу продолжить на нескольких разворотах, то прибегают к особым приемам, обозначающим границы каждой фразы: шмуц-титулирование, разное оформление монтажных фраз (одна фраза образуется крупноформатными фотографиями, занимающими всю страницу, другая - более мелкими изображениями, обведенными рамкой), разная фоновая заливка страниц, относящихся к разным монтажным фразам и т. п.

Разрабатывая монтажную фразу, художник фотокниги должен решить, какие кадры и в каком сочетании показать сразу, затем - какие кадры, и в какой последовательности показать один за другим. Для того чтобы монтируемые кадры могли вступать во взаимодействие, необходимы определенные условия. Основанием для объединения могут быть:

- общность темы; на снимках - разнообразные факты, относящиеся к одному кругу явлений (сюжет одного снимка схож с сюжетом другого);

- общность идеи; на снимках - факты, относящиеся к различным или даже противоположным явлениям жизни, но связанные общей авторской идеей;

- общность сюжета; здесь могут быть следующие основания для объединения: сюжет одного снимка схож с сюжетом другого, серия снимков входит в один сюжет, т. е. каждый кадр представляет собой часть одного сюжета;

- общность формальных признаков, т. е. фотокадры похожи по композиции, форме, внешнему виду, структуре снятых объектов; здесь за визуальным подобием кроется авторское сравнение смысла монтируемых кадров;

- общность ассоциативная; она предлагает умозрительное сопоставление фотокадров, не имеющих на первый взгляд ничего общего, т. е. нужно «поймать», почувствовать что-то общее между двумя изображениями, сходство здесь может быть обнаружено в характеристике изображенных объектов (одинокое дерево - одинокий человек), в их состоянии (смеющиеся лица - радостный солнечный пейзаж), в общей эмоциональной окраске (гроза - война) и т. д.

Закономерность здесь такая: чем больше общих признаков связывает кадры монтажной фразы, тем легче воспринимается монтаж как единое целое.

Следующая ступень оформления фотокниги - это оформление текстового материала. В издании делается разметка, предполагающая выделение места для словесных текстов в определенных разделах, блоках, на страницах, исходя из объема этих текстов. Редактирование текстового материала фотокниг производится по тем же правилам, что и любого литературного произведения. Но есть и свои особенности, касающиеся технической стороны. Редактор получает и редактирует текст по частям. Отдельно - вступительную статью, отдельно - развернутые тексты под какой-либо блок, тему, отдельно - подписи, эпиграфы, стихи и т. д. В функции редактора, кроме непосредственного редактирования авторского текста, входит такая работа, как определение соответствия текста изображению и макету, оценка степени согласованности стилистики текста и стилистики фотографического повествования.

При отборе снимков для публикации в книге, подготовке подписей к ним должны учитываться значения каждого элемента издания.

В наиболее полном объеме сопроводительная подпись выполняет свою роль, если, обладая всеми специфическими свойствами вербальной информации, она не дублирует того, что предложено визуальной информацией, но обогащает, комментирует, придает снимку большую достоверность, вызывает интерес к его содержанию. В то же время фоторедактор и автор, вкладывая в подпись максимум информации, не должны полностью лишать читателя-зрителя возможности иметь собственное мнение.

Как правило, отсняв какой-либо объект, фотограф в текстовом сопровождении к материалу старается сообщить наибольшее количество фактов и сведений о нем. Избыток информации может иметь столь же негативный эффект, как и ее недостаток, поэтому редактор должен тщательно подходить к отбору фактов, избегать ненужной детализации либо текстовой недостаточности. Работая над текстом к определенной теме, редактор должен обратить внимание, освещалась ли она в печати раньше и каким образом, так как желательно, что бы текст знакомил читателя с новыми аспектами темы, развивал ее, а не повторял уже опубликованные материалы.

Вдумчивый и серьезный подход к текстовому сопровождению снимков необходим во всех изданиях и при любых обстоятельствах. Но, к сожалению, практика дает немало примеров, когда это условие нарушается.

При создании текста автору и редактору следует помнить о главном - текст в фотокниге не должен описывать то, о чем читателю-зрителю уже рассказал снимок, а давать новую информацию, как правило, выходящую за рамки кадра, обладающую способностью абстрагировать и обобщать.

Таким образом, при описании особенностей материальной конструкции и элементов оформления фотокниг необходимо учитывать следующие характерные черты этого вида изданий:

1) формат издания - вертикальный или горизонтальный;

2) совмещение двух кадров на развороте;

3) композиция монтажной фразы;

4) особенности создания и редактирования текста.

Вывод: Таким образом, можно сделать вывод, что фотокнига является гораздо более сложным объектом по содержательному и выразительному принципам по сравнению с другими видами фотоизданий. Эта сложность определяется использованием фотоизображения и текстового материала и отношениями полноправия и взаимодополнения между ними, а также концептуальными особенностями фотокниг.

По функциональному назначению фотокниги отличаются от других видов изданий вообще и фотоизданий в частности тем, что тот комплекс фунций, который они в себе содержат, выражен вместо текстового материала фотографическим, а от фотоизданий отличается тем, что в фотокнигах присутствует сюжет.

Читательским адресом фотокниги ничем не отличаются, поскольку ориентированы на широкий круг читателей.

По характеру информации отличия заключаются в том, что объединенная одной темой, фотокнига несет в себе сюжет и художественный замыел.

По экономическим и организационно-техническим условиям создания фотокнига может быть отредактирована и изготовлена с учетом всех современных возможностей полиграфического исполнения.

На основании сделанного выше анализа концептуальных особенностей фотокниг можно сделать вывод, то фотокниги - это особый вид изданий. Фотокнига - вид фотоальбома, автор которого средством фотографии ведет изобразительный рассказ, создает цельное изобразительное произведение из фотографий, при этом фотография и текст находятся в смысловом и композиционном единстве и в совокупности создают содержательную основу произведения. При этом более всего фотокниги сближаются с фотоальбомами, поскольку являются их подвидом, Э однако имеет смысл развести эти понятия на основании следующих различий: