Практика определения гравюр

Размещено на http://www.allbest.ru/

Практика определения гравюр

В нашем кратком повествовании о гравюре следует рассказать и об определении техники исполнения, подлинности гравюры и хотя бы в общих чертах ознакомиться с морфологией листа. Для того чтобы правильно различать технику исполнения и тем более подлинность листа, необходим, конечно, опыт, накопленный многократным рассматриванием гравюр в лупу.

Но прежде опыта нужны некоторые знания о том, на что надо обращать внимание при анализе оттиска. Причем необходимо иметь в виду, что анализ этот должен проходить на фоне четкого представления о всех процессах изготовления печатной формы и печатания гравюры.

Для работы этой необходимо иметь несколько луп различного увеличения. Конечно, нужное увеличение лупы зависит в первую очередь от индивидуальных особенностей зрения, но для среднего глаза можно порекомендовать три лупы с увеличением в 4, 7 и 10 раз. Четырехкратная лупа служит для беглого ознакомления и прочтения надписей. Семи- и десятикратные, а иногда и более сильные лупы пригодны для определения подлинности техники, т.е. не является ли данный лист репродукцией с гравюры.

Каждому, кто имеет дело с гравюрой, следует обладать минимумом сведений о состоянии листа, надписях на нем, терминах, принятых в практике собирания гравюр, и т.п. - иными словами, обо всем том, что мы называем морфологией листа гравюры.

Определение техник гравюр высокой печати

Для всех оттисков с форм высокой печати характерен натиск, т.е. след от давления печатающих элементов на бумагу.

Если натиск большой, то он может быть заметен с обратной стороны гравюры при боковом освещении или даже на ощупь. Он может быть лучше виден в тех местах изображения, где штрихов меньше, на углах рамки или на концах отдельных штрихов, т.е. там, где общее давление приходится на меньшую площадь печатающих элементов.

Если же давление при печати небольшое и бумага не продавливается, то в лупу всегда можно увидеть этот натиск на краях штрихов, где краска от давления немного выходит из-под печатающего элемента за пределы штриха в виде неровных выступов. При этом кромка штриха выделяется обычно светлой линией между выдавленной при печати краской и краской на поверхности штриха.

Границы гравированных на дереве штрихов всегда ровные. Концы штрихов острые, причем если конец штриха не пропечатался, то по натиску, тем не менее, виден острый конец его. Каждая из техник гравюр высокой печати имеет свои характерные признаки.

Признаки классической обрезной гравюры на продольном дереве:

Изображение создается черным штрихом по белому фону. (Ведь художник рисует на доске обычно пером или другим каким-нибудь способом, а гравер вырезает в точности по рисунку).

Заметна вырезанность штрихов ножом, которая проявляется в некотоорой их грубоватости, хорошо видной в лупу.

Промежутки между штрихами имеют не зависимые друг от друга границы, так как каждая сторона их режется ножом отдельно.

4. Промежутки между перекрещивающимися линиями имеют вид не ромбов правильной формы, а всегда в той или иной степени искажены. Кроме того, сами линии бывает скалываются (это больше относится к ранней гравюре).

5. Иногда можно заметить мелкие белые черточки в направлении волокон доски.

6. В гравюрах 15 в. краска была обычно жидкая, и в оттиске она в некоторых местах вытекала за пределы штриха и затекала в промежутки между штрихами. Тонкие штрихи не всегда пропечатывались и выглядят как бы пунктирно, мелкими капельками.

7. В гравюрах 16-17 вв. краску применяли более вязкую, и она так не затекала в мелкие промежутки. Но зато места, насыщенные чистыми штрихами, и черные сплошные пятна не пропечатывались, а в углубления бумажной фактуры краска не попадала. Поэтому оттиск часто смотрится серым, с мелкими пролысинами в местах, которые должны быть темными.

Доски большей частью использовались неоднократно как в одной и той же книге, так и в разных изданиях. Поэтому, по мере их эксплуатации, они изнашивались и в более поздних оттисках могли быть утраты мелких штрихов, особенно часто ломались рамки.

Со старых досок иногда делали оттиски и в позднее время, в 18-19 вв. Эти оттиски отличаются хорошей пропечатанностью и хорошо видным с обратной стороны натиском. Поскольку доски большей частью были уже достаточно изношены, на них имеются утраты.

Правда, бывали случаи, когда по тем или иным причинам гравюры не издавались в свое время и были напечатаны значительно позднее. Тогда доски, несмотря на позднее издание, могли быть в хорошей сохранности и давали оттиски без изъянов.

Старые доски бывают поедены личинками жука-древоточца. В таких случаях оттиск испещрен белыми кружочками диаметром 1,5-2,0 мм.

Признаки торцовой гравюры:

1. Изображение создается белым штрихом по черному фону, так как движение штихеля по доске дает в оттиске белую линию. Могут быть, конечно, гравюры, в которых применяется обрезной принцип, хотя он и нарушает логику материала торцовой гравюры, но в этом случае обычно можно найти места, где видна работа штихелем.

2. Белые промежутки, в противоположность обрезной гравюре, имеют равноудаленные от центральной линии края, т.е. некоторую взаимозависимость границ белой линии.

3. Иногда видны склейки частей доски в виде белых линий, перпендикулярных краям гравюры.

4. В некоторых случаях на черных поверхностях оттиска можно разглядеть следы шлифовки доски шкуркой в виде более черных линий. Они получаются оттого, что в царапинах на доске задерживается больше печатной краски. Реже эти царапины выделяются белыми линиями. Происходит это тогда, когда на доске было мало краски и в царапины она не попала вовсе.

5. В репродукционной гравюре, так называемой тоновой гравюре, изображение состоит из мелких белых линий одной ширины на всем их протяжении для данного тона. Другой тон создается линиями другой ширины, но также неизменной для этого тона. Это происходит оттого, что тон здесь получается главным образом гравированием тонштихелем определенной толщины. Таких тонштихелей в наборе гравера было до 24 номеров.

Линогравюру и современную гравюру на продольном дереве (необрезную) отличает применение угловых и круглых стамесок (штихелей), которые оставляют в оттиске белые линии, от довольно тонких до широких. Вообще в грубом приближении эти гравюры похожи на сильно увеличенную торцовую ксилографию.

Реже в таких гравюрах в качестве граверного инструмента употребляется нож. Тогда оттиск можно сравнить с сильно увеличенной обрезной гравюрой.

Нужно сказать, что отличить линогравюру от продольной ксилографии очень трудно, так как оба эти вида гравюры режутся одними и теми же инструментами.

Признаки линогравюры:

1. Наличие в краях штрихов маленьких выщербленок, получающихся от выкрашивания песчинок и прочих инородных частиц.

2. На острых концах штрихов часто выкрашиваются мелкие кусочки линолеума, что в оттиске дает затупленный, а иногда и с выемкой конец штриха.

3. На печатающих плоскостях линолеума могут быть мелкие выемки, в оттиске дающие белые точки. Не надо смешивать их с плохо пропечатанными местами от недостаточного давления.

Продольную ксилографию отличают:

Наличие в некоторых случаях мелких белых штришков в направлении слоев дерева, а также сколов и трещин в этом же направлении.

Иногда на больших площадях оттиснутой краски можно заметить слои древесины и ее фактуру.

Четкие и ровные края и острые концы штрихов.

Автоцинкография. По своим признакам ничем не отличается от вообще цинкографии. Эти признаки описаны ниже, там, где мы рассматриваем воспроизведение гравюр цинкографией.

Определить же ручной способ изготовления ее можно лишь косвенным образом, анализируя процесс создания автором изображения на цинке.

Определение техник гравюр глубокой печати

Общим признаком гравюр на металле является след на бумаге от края металлической доски в виде глубокой вдавленности вокруг всего изображения. Вдавленность эта может быть на самой границе изображения и как бы служит ему рамкой. Так чаще было в старых гравюрах, и так поступают обычно современные художники. Для 19 в. характерны на доске поля вокруг изображения, а вдавленность от края доски находится на некотором расстоянии от изображения. В этом случае хорошо видна разница в поверхности бумаги: за пределами доски она имеет какую-то фактуру, а внутри - гладкая от давления металлографского станка.

Нужно иметь в виду, что старые гравюры часто обрезались по самое изображение, так что кромки от натиска доски не оставалось.

Вторым общим признаком гравюр этого вида является то, что краска на штрихах смотрится как бы выпуклой, так что глубоко травленные или вырезанные линии можно даже почувствовать на ощупь. С обратной стороны часто в таких случаях видна вдавленная канавка на месте штриха. Это относится главным образом к оттискам с неизношенной доски.

Основной вопрос, возникающий при определении техники гравирования на металле, - это отличие резцовой гравюры от иглового офорта.

Признаки резцовой гравюры:

1. Острые концы штрихов, хотя бы с одной стороны их, то есть в местах врезания острого конца штихеля в металл и выхода из него.

2. Плавность и некоторая скованность линии из-за напряжения, с которым она вырезается.

3. Линии на всем протяжении могут постепенно утолщаться и сужаться, что зависит от глубины погружения штихеля в металл.

4. Точки имеют треугольную форму, поскольку получаются концом штихеля.

Игловой офорт имеет следующие характерные признаки:

1. Концы штрихов всегда тупые.

2. Линии свободны в своем движении, ведь рука гравера не испытывает напряжения, работая иглой обычно немного притупленной, чтобы она не врезалась в металл, а только прорезала кислотоупорное покрытие.

3. Линии на всем своем протяжении не меняют толщины, а если утолщаются, то без плавного перехода. Это происходит оттого, что толщина линии зависит от времени травления. Поэтапное травление с выкрыванием дает ограниченное число толщин линий, соответствующее количеству травлений.

4. Все точки имеют круглую или овальную форму.

5. Наличие точек и марашек от пробивания кислотоупорного лака кислотой. Это относится главным образом к современному офорту. В старом офорте такие места вычищали.

6. Края линий слегка рваные из-за неоднородности металла и подтравок.

Признаки гравюр сухой иглой:

1. Линии менее свободные, чем в офорте, но не такие скованные, как в резцовой гравюре, преобладают спрямленные и угловатые линии.

2. Концы линий острые, часто имеют вид тонких загнутых крючочков.

3. На штрихах - бархатистые наплывы краски, сходящие на нет от штриха. Это следы барб, т.е. заусениц, получающихся при врезании иглы в металл. Но нужно иметь в виду, что в оттисках с утомленной доски этою эффекта не будет или почти не будет. Кроме того, в старой гравюре барбы, как правило, убирали шабером.

Все эти техники часто совмещались на одной доске. Это особенно относится к старой 1 равюре.

Признаки меццо-тинто, или черной манеры:

1. Имеет бархатистый общий тон, особенно в темных местах.

2. В лупу с большим увеличением, особенно в светлых местах, видно характерное зернение в виде мелких насечек, расположенных под разными углами друг к другу.

3. Тональные переходы плавные, постепенные.

Признаки акватинты:

1. Мелкие белые точки разной величины на темном фоне, хорошо видные в лупу.

2. Все изображение создается ограниченным количеством тонов, соответствующим числу последовательных травлений.

3. Переходы между отдельными тонами скачкообразны, без плавных переходов.

Признаки лависа:

1. Тон составляют очень мелкие, видные лишь при большом увеличении, точки неправильной формы.

2. Границы каждого тона резко очерчены и имеют вид затека.

3. Пятна тона часто имеют вид акварельных мазков.

Признаки пунктирной техники гравирования:

1. Изображение состоит из четких точек, увеличивающихся в размере в темных местах.

2. Иногда точки треугольные или вообще угловатые.

Признаки карандашной манеры:

1. Изображение состоит из точек, сгруппированных так, что имитируется штрих рисунка на фактуре бумаги.

2. Большей частью видны регулярные цепочки точек, сделанные рулеткой. Бывают гравюры этой техники без применения рулетки.

3. Точки могут быть не только круглые, но и продолговатые или в форме запятых.

Признаки мягкого лака:

1. Изображение состоит из точек неправильной формы, частично слитых друг с другом.

2. Чувствуется фактура бумаги, на которой рисовалось изображение.

Определение литографий

Основным признаком литографского оттиска является отсутствие всякого натиска во всех элементах изображения. Краска лежит ровным слоем на поверхности бумаги.

Натиск можно увидеть только в авторских оттисках, напечатанных с небольшого камня, когда лист бумаги больше камня. В таком случае край камня можно заметить либо как небольшой натиск, либо как линию изменения фактуры бумаги.

В местах листа за пределами камня бумага обладает присущей ей фактурой, в местах же, соприкасавшихся с камнем, ее поверхность выровнена от давления рейбера (рейбер - это заостренный снизу длинный брусок в литографском печатном станке, прижимающий бумагу к камню, когда камень с наложенной на него бумагой протаскивается под рейбером).

В очень редких случаях натиск, похожий на натиск в гравюрах на металле, может быть на оттиске с литографии на алюминиевой или цинковой пластине (альгграфии), сделанном на офортном или каком-либо другом станке.

Но эти два случая - исключение, а вообще в литографии, как мы уже сказали, никакого натиска не бывает.

Для литографий, сделанных карандашом на корнованном камне, характерны штрихи, состоящие из мелких точек неправильной формы, нерегулярных и разной величины.

В старых литографиях было мелкое ровное зернение, на котором рисунок делался с плавными тональными переходами, достигаемыми равномерной тушевкой карандашом. Часто видна работа иглой, ослабляющая тон в нужных местах рисунка.

Техника выскребания по асфальту хорошо отличима от других техник белым рисунком по черному фону. Тональность образуется тоже из точек, по форме похожих на точки в карандашной литографии, но белых на черном.

Работа иглой носит не вспомогательный характер, как в предыдущем случае, а определяющий изображение.

Литография на гладком камне почти ничем по виду не отличается от рисунков пером, кистью или каким-либо другим способом, но без затеков и неровностей о красочном слое, характерных для этих рисунков. На литографском же оттиске мы видим ровную поверхность краски с типичным для литографии отсутствием всякого натиска на бумагу и на краску.

С 40-х гг. 19 в. литографии нередко раскрашивали акварелью.

Тиражи часто печатали с перевода на другой камень, что сохраняло оригинальный камень и давало возможность сразу печатать с нескольких камней. С переводов обычно осуществляли переиздания.

После изобретения нового способа Фирменом Жило стали делать переводы литографии на цинк. Такие переводы ставили в одну печатную форму с набором, что облегчало и удешевляло процесс печатания. Переводы эти, или, как их называли, жилотажи, издавались и отдельными листами в сериях и, так же как литографии, раскрашивались акварелью.

Примером такого рода изданий может быть серия Гаварни «Маски и лица». Первое издание печаталось с оригинальных камней, второе - с перевода на гладкий камень и третье - с жилотажей. Все три издания были раскрашены акварелью.

Переводы с оригинального камня на другой камень и тем более на цинк влекли за собой, конечно, некоторые утраты в рисунке. Поэтому художники, делающие литографии для перевода на цинк, специально огрубляли свою работу, чтобы в конечном итоге при переводе рисунок не терял свои детали. Так поступал, например, Делакруа, делая оригиналы для журнальных жилотажей.

Цинкографские переводы с литографий отличаются от литографий типичным для высокой печати натиском и характерной для травленой формы округленностью печатающих элементов. Штрихи же имеют неровные края от подтравок (см. ниже о цинкографии).

Позднее литография в свою очередь использовалась для печати с камня переводов гравюр на металле и ксилографии, о чем говорилось выше. Такие оттиски определяются уже названными признаками литографии при стилистике той или иной гравюрной техники.

В конце 19 в. литография стала широко употребляться для репродуцирования в цвете произведений живописи и цветной графики. Это так называемые хромолитографии, в процессе изготовления которых использовали большое количество камней, передающих множество оттенков цвета и тона.

Наиболее характерным признаком этого вида литографии, кроме большого количества печатных форм (12-20 камней), является передача тональных и цветовых переходов комбинацией точек, нанесенных пером на гладкий камень.

гравюра печать техника подлинность

Размещено на Allbest.ru