Тайны Газетного переулка

Размещено на http://www.allbest.ru/

Муниципальное образовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа №48»

Секция истории и культуры

Тайны Газетного переулка.

Выполнила: ученица 9В класса Захарцова Анастасия

Научный руководитель: учитель английского языка и истории Баринова Виктория Борисовна

Рязань -- 2011

Содержание

Введение

1. Обзор источников

2. Не просто дом

3. Становление печати в Рязани

Четыре прошения

«Рязанский листок в начале ХХ века »

4. Из истории семьи Малашкиных

Основатель рязанской прессы (Н.Д. Малашкин)

Забытый русский композитор (Л.Д. Малашкин)

История одного романса

Потомки семьи

5. Встреча, которая могла быть

Заключение

Список источников и литературы

Введение

В статье Александры Сторожевой моё внимание привлёк к себе интересный факт. В ней говорилось, что из штата Майн 4 октября 1902 года в 9 часов утра было отправлен конверт с траурной каймой, адресованный Е.Малашкиной. В редакцию "Рязанского листка" в Газетный переулок он прибыл 7 октября. В нем лежала фотография: мужчина сидит в деревянном кресле на открытой веранде, положив левую ногу на правую. На нем костюм-тройка, пиджак расстёгнут. Лицо спокойное, освещено солнцем, глаза прищурены... На фотографии короткая надпись: "Истинно Ваш... Марк Твен".

Конверт таил в себе тайны: Как письмо, отправленное из Америки 4 октября, пришло в г. Рязань через четыре дня? Ведь в начале века почта не доставлялась самолётами! Что означала чёрная кайма на конверте? Кто такие были Малашкины? И почему письмо пришло в редакцию газеты «Рязанский листок»? Это меня очень заинтересовало.

Поэтому темой своей научной работы я выбрала «Тайны Газетного переулка». Газетный переулок -- один из немногих в Рязани, сохранивший своё дореволюционное название. С 1891 года здесь выпускалась первая частная городская газета «Рязанский справочный листок». Её владельцем и редактором был Николай Дмитриевич Малашкин.

Целью данной работы является изучение истории одного дома в маленьком Газетном переулке и забытой ныне семьи Малашкиных, бывших некогда гордостью земли рязанской. Вместе с тем рассмотреть этапы появления в Рязани первого частного печатного органа.

Основные задачи моего исследования:

1. Выяснить историю дома №3

2. Составить (по возможности) родословную семьи Малашкиных.

3. Проследить, как происходило становление печати в городе Рязани в конце XIX века.

4. Собрать сведения о малоизвестном композиторе Л.Д.Малашкине и частном издателе Н.Д. Малашкине, и выяснить их значимость для истории города.

В ходе исследования передо мной встали следующие проблемы:

1. Узнать, кто такая Е.Малашкина и почему Марк Твен послал письмо именно ей. Постараться найти её фотографию.

2. Понять, что означает чёрная кайма на конверте.

3. Отыскать дом в Газетном переулке, где выпускалась первая частная газета в Рязани.

Данная тема актуальна в связи с тем, что 10 сентября 2011 года будет 120 лет со дня издания первой частной газеты «Рязанского справочного листка». История дома №3 в небольшом переулке и её жильцов представляет большой интерес для изучения Особенно сейчас, когда людей все больше волнует не просто история событий, а именно человек, который находился в их центре и в значительной мере управлял ими. Как жительнице города Рязани мне интересны предания его улиц и судьбы людей.

Данное исследование носит обобщающий характер. Это позволило объединить материал различных источников и проследить начало развития печатного дела в нашем городе через историю одной богатой талантами семьи.

1. Обзор источников

К сожалению, не сохранилось архивов семьи Малашкиных. Весь материал разбросан по отдельным источникам и мне пришлось по крупицам собирать информацию об истории дома в Газетном переулке, о родословной Малашкиных, интересных фактах жизни самых известных представителей рода. Я не раз обращалась к фондам Рязанской Областной библиотеки им. Горького.

Евгений Данилин в своей статье «Дом печати» рассказывает историю «родового гнезда» семьи Малашкиных от постройки до настоящего времени. Он сожалеет о плачевном состоянии исторического памятника, до которого сейчас никому нет дела. Ценность для нас представляют его фотографии. Без них очень трудно представить в неприглядном обгорелом здании скромный нарядный особняк прошлого века.

В газете «Рязанские ведомости» Александра Сторожева сообщает об очень интересном факте из истории семьи. Одна из дочерей Н.Д. Малашкина Елизавета, возможно, встречалась с известным американским писателем Марком Твеном. Это подтверждает письмо, которое пришло из штата Майн 7 октября 1902 года в редакцию "Рязанского листка" в Газетный переулок на имя Е. Малашкиной, где лежала фотография М.Твена.

Потомок рода Малашкиных по линии Леонида Дмитриевича (Сергей Малашкин) поделился своими воспоминаньями о своём отце (внуке Леонида Дмитриевича), о дяде Дмитрии и тёте Татьяне (потомках Николая Дмитриевича). Благодаря его статье стало возможным составить краткую родословную рода, узнать кем стали потомки первого рязанского издателя частной газеты.

За краткими справками о членах семьи Малашкиных, о газете « Рязанский листок» мне пришлось обращаться к энциклопедическому словарь Брокгауза и Эфрона.

Надир Анварович Ширинский привёл в своей статье биографию о ныне почти забытом русском композиторе, чьи романсы известны и любимы нами с детства. Жизнь Леонида Дмитриевича Малашкина полна взлётов и падений, успехов и провалов. Даже после его смерти не утихают страсти об авторстве его произведений.

Автор Мархасёва Л. рассказывает о возвращении авторства Л.Д.Малашкину. Его музыка к романсу «Я встретил Вас..» долгое время оставалась написанной неизвестным автором.

В своей работе мне приходилось обращаться и к электронным ресурсам, т.к. мне нужны были источники датированные началом XIX века и сведения о газете, выпуски которой не сохранились, а остались лишь в описаниях авторов той эпохи.

Самое полное представление об истории становления печатного дела в Рязанской губернии даётся на сайте http://www.history-ryazan. Там сообщаются интересные факты становления «Рязанского листка» первой частной газеты в Рязани и её издателе Д.Н.Малашкине.

Дмитрий Московский размещает уникальные фотографии дома №3 в Газетном переулке. Перед нами предстаёт первая частная фототиполитография Николая Дмитриевича Малашкина. Даётся краткая справка, почему переулок получил такое название.

На сайте приведена наиболее полная биография американского писателя М.Твена. Она позволяет проследить творчество великого американского писателя буквально по годам.

На сайте приведены материалы биографии Леонида Дмитриевича Малашкина.

Псевдонимы авторов статей газеты «Рязанский листок» расшифровывались с помощью словаря псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятелей .

2. Не просто дом

газетный переулок печатный малашкин

Пройду по Абрикосовой,

Сверну на Виноградную

И на Тенистой улице

Я постою в тени.

Вишнёвы, Грушевые,

Зелёные, Прохладные,

Как будто в детство давнее

Ведут меня они.

В каждом городе живёт своя неповторимая история, но тысячам рязанцев даже в голову не приходит, что какой-то старый дом в совсем маленьком переулке молчаливо хранит память о прошлом. Об одном таком таинственном здании и пойдёт дальнейший рассказ.

Газетный переулок -- один из немногих в Рязани, сохранивший своё дореволюционное название. Соединяя современные улицы Ленина и Урицкого, пролегает он вдоль городского парка. «А вы знаете, почему переулок называется Газетным?» Такой вопрос ставит в тупик. Невзрачное и заброшенное, на первый взгляд, здание дало название этому переулку.

Сейчас от бывшего дома № 3 в этом переулке остались лишь обгорелые стены. А в семидесятых годах прошлого столетия рязанские газеты о нём отзывались лестно: «...Под номером третьим в Газетном переулке стоит старый деревянный дом, обитый тёсом. Высокий полуподвал из красного кирпича. Ажурный, чугунного литья балкон на опорах и такие же, чёрного чугунного кружева, козырьки над парадными подъездами некогда делали этот скромный особняк нарядным».

Свой дом в Рязани купец второй гильдии Дмитрий Малашкин задумал строить в конце 40-х годов позапрошлого века, после рождения сыновей: Николая, Леонида и Дмитрия. Под усадьбу было выбрано одно из престижнейших мест -- рядом с городским садом и недалеко от пансиона рязанской губернской гимназии, бывшего дома известного мецената и благотворителя Гаврилы Рюмина (в нём сейчас располагается областной художественный музей).

Проверку качества материалов для постройки и само строительство Дмитрий Данилович не доверял никому -- возведение дома контролировал лично. Выбирался лучший лес на территории от Казари (там Малашкин организовал в своё время суконную фабрику) до Выползова. В строительный известковый раствор не скупились добавлять куриные яйца.

Заготовленные брёвна свозились в село Казарь, где местные плотники принимались за работу. Уже готовые элементы срубов на подводах отправляли в Рязань.

Качество установки бревенчатых стен можно оценить и сегодня, когда от самого дома мало что осталось.

Можно легко убедиться, что почти все использованные в строительстве брёвна имеют одинаковый диаметр и правильную цилиндрическую форму. А стены высоких полуподвалов -- толстые, надёжные, прочные. Около дома был небольшой сад и надворные хозяйственные постройки. В полуподвале располагалась типолитография, где с 1891 года выпускалась первая частная городская газета «Рязанский справочный листок».

Частым посетителем дома в 1860-1890 годы был младший брат хозяина Леонид Дмитриевич (1842-1902), известный композитор, пианист, дирижер, собиратель музыкального фольклора и педагог.

После революции дом Малашкина реквизировали и устроили в нём квартиры для нуждающихся в жилье пролетариев. Подвальные помещения, в которых когда-то стояло типографское оборудование (Малашкин прекратил издательскую деятельность в 1908 году), использовались в качестве складов.

В годы расцвета социализма здесь нашла приют экологическая лаборатория. Уже в начале нашего тысячелетия это здание даже скромным назвать можно было с натяжкой. Оно напоминало барак. Во всяком случае, совсем отсутствовали какие-либо оригинальные элементы архитектурного декора. Стены с фасадной стороны ещё в 2000 году хранили следы былой покраски, но небольшие железные козырьки над входными дверями подъездов проржавели, чуть ли не насквозь. К тому времени штукатурка с кирпичных подклетов в некоторых местах обвалилась, и обнажились многочисленные участки старинной кирпичной кладки. Не было уже ни балкона, ни чугунных кружев. До случившегося в 2007 году пожара в «доме печати» ещё продолжали жить люди, а полуподвалы сдавались в аренду организациям. Что будет с остатками знаменитого дома Малашкиных, не ясно до сих пор.

3. Становление печати в Рязани

Четыре прошения

Первая попытка издавать частную газету в губернском центре относится к 1882г. Сын священника с. Ялмонти Егорьевского уезда дворянин Петр Петрович Орлов, 35 лет, служащий Рязанской контрольной палаты (до этого - учитель русского и церковнославянского языков в Рязанской духовной семинарии), представил проект «Рязанского вестника». Ход дела застопорился из-за отсутствия в прошении документов об окончании будущим редактором-издателем учебного заведения, а также свидетельств, подтверждающих его журналистский опыт.

В 1891 г. было несколько попыток издавать газету в Рязани. Потомственный дворянин Александр Михайлович Янчуров собирался выпускать с 1 января 1892 г. ежедневную общественную газету «Рязанский листок». Прошение было отклонено, так как Янчуров не представил необходимые документы об образовании и литературной деятельности.

В Рязанской губернии в 1891 году было четыре прошения об издании печатного органа, но удовлетворено было только одно - преподавателя Рязанской прогимназии Николая Дмитриевича Малашкина на издание газеты «Рязанский справочный листок». Конечно, и отсутствие опыта, и возраст, и образованность могли оказаться решающим фактором при отказе в издании. Проект, предложенный Малашкиным, не представлял идеологической опасности и был выгоден с точки зрения размещения в нем прикладной, справочной информации, в которой нуждался губернский центр в условиях развивающегося капитализма. В таком мнении есть доля истины - впервые в Рязанской губернии именно газета Малашкина обратилась к актуальным вопросам жизни, позволила себе полемику и начала активно публиковать литературные произведения.

Издательская деятельность Малашкина была тесно связана с преподавательской. Типолитография была открыта Малашкиным в феврале 1889 г. и в конце марта - начале апреля была усовершенствована до фототиполитографии. В 1891 г. Малашкин начал издавать «Рязанский листок», мечтая превратить его в «Педагогическую газету», «в которой учителя и родители могли говорить о нуждах и потребностях своих детей и учеников». Современники вспоминали: «Николай Дмитриевич задался целью удешевить насколько возможно ученические пособия. Он издавал дешевые карты в своей литографии, открытой специально для учебных карт и картин».

Друзья и коллеги в печати характеризовали его так: «Будучи прекрасным теоретиком, он был плохим практиком. Он не умел заботиться о своих интересах и не умел строить сбыта»; «неисправимый идеалист, настоящий эстетик по природе»; «труженик-бессребреник», «любвеобильный педагог». При этом вспоминались вечера в дома Малашкиных: «Его вечера в прогимназии славились на весь город и побывать на них считалось удовольствием»; «У него в столовой собирались и литераторы, начинающие и опытные, и художники, и музыканты, и артисты и каждая из отрасли этих изящных искусств была сродни этому удивительному человеку». Современники сохранили нам образ Малашкина как человека увлекающегося, воодушевленного, преданного своему делу.

История появления этой газеты заслуживает особого внимания. В 1891 г. она начала издаваться как «Рязанский справочный листок». В программной статье, опубликованной в пилотном номере газеты, редактор указывал, что «редакция “Рязанского листка” берет на себя лишь скромную долю общественного труда из области торговли, промышленности и сельского хозяйства, в пределах Рязанской губернии. Не задаваясь непосильной для небольшого провинциального органа задачей направлять общественную деятельность в ту или другую сторону, редакция будет считать свою задачу выполненной, если сумеет своевременно подмечать требования общества и служить связующим звеном между спросом и предложением».

Редакция заявляла, что содержание новой газеты будет формироваться из объявлений, справочного отдела и ответов на вопросы. Сразу же редактор обрисовывал и круг потенциальных читателей - торговцы, промышленники, предприниматели. В связи с этим издательский год газеты начинался с октября, и в 1898 г. эта странность была объяснена Малашкиным так: «Деловая общественная жизнь наших городов почти совсем замирает в летнее время, чтобы вновь пробудиться осенью … Жизнь своей газеты мы … привыкли соединять с жизнью родного нам края Рязанского, с городом Рязанью во главе».

Редактор так определял задачи своей газеты: «Печать является не обвинителем - на то есть суд, а пособником людей закона и порядка в единичных случаях, нарушаемых той или другой личностью, стоящей и по неразвитости и по недоумию ниже понимания святости закона … Не карать, а предупреждать проступки - вот ея лозунг и ея задача, задача святая».

Подписная цена листка составляла 1 руб., номер в розницу стоил 5 коп. Газета печаталась в собственной типографии, контора редакции располагалась в доме Малашкиных на Приклонской улице, в центре Рязани.

На страницах газеты Малашкина сохранились свидетельства того, что на ее публикации обращали внимания в учреждениях местного самоуправления. В конце 1901 г. у газеты возникло недопонимание с администрацией: в заметке о пожарах в казармах были усмотрены нападки журналистов на ход военного строительства в Рязани. Малашкин вынужден был выступить с объяснениями, которые появились в газете 30 декабря 1901 г.. А 11 апреля 1902 г. в заметке о заседании городской думы говорится, что городской думе было предложено рассмотреть деятельность гласного, которого критиковали в «Рязанском листке», и, если приводимые в публикации факты окажутся бездоказательными, возбудить дело о диффамации.

Заявленная модель справочного издания ограничивала возможности редакции. Малашкин как педагог стремился придать своему предприятию просветительский характер. На определенном этапе эта проблема решалась за счет приложений: чертежей, карт и рисунков научного и промышленного содержания. В качестве приложений к газете в начале двенадцатого года ее издания Малашкин выпускал лекции по природоведению и садоводству. К сожалению, ни одного выпуска в подшивках не сохранилось. 30 января 1905 г. приложением к «Рязанскому листку» вышла былина Малашкина «Откуда пошла земля русская», написанная для театральной постановки с целью ознакомления народа с историей родного края. Приложения «Рязанского листка» - отражение стремления Малашкина реализовать мечту о педагогическом издании.

Архивные документы свидетельствуют, что сразу по получении разрешения на выпуск «Рязанского справочного листка» Малашкин стал ходатайствовать о расширении программы, о переименовании его в «Рязанский листок», о разрешении объявить газету органом тех ученых обществ, которые будут с ней сотрудничать, и об увеличении подписной цены до 2 руб. Из ГУДП пришел отказ: «не признать возможным допустить превращения этого справочного листка в политическую, общественную и литературную газету, существование которой вследствие близости Москвы представляется излишним».

Основные рубрики газеты начали формироваться ко второму году издания. Разделы «Столичные известия», «Внешние известия», «Политические известия», «Разные известия», «Смесь» представляли собой сгруппированные перепечатки из других газет, как столичных, так и провинциальных. Информация рязанских корреспондентов, как и перепечатки из газет сообщений о Рязанской губернии, помещались в рубрике «Местные известия», «Происшествия в губернии» и «Внутренние известия» (сообщения из уездов). Изредка появлялась библиографическая информация, однако постоянной рубрики «Библиография» не было. Театральные рецензии и анонсы печатались в рубрике «Театральная хроника» (другие названия - «Театр и музыка», «Театр и зрелища»). Еще до ее появления в 1897 г. театральные рецензии часто появлялись на газетных страницах.

Стандартный номер «Рязанского (справочного) листка» начинался с передовой статьи, при ее отсутствии - сразу шли «Внутренние известия» о событиях по губернии, «Местные известия», большая статья (чаще - театральная рецензия), «Дневник происшествий», «Разные известия» и прочие более мелкие, нерегулярные рубрики. В подвале второй и третьей полосы помещались научно-популярные статьи и литературные произведения. В праздничных номерах под рассказы и очерки отводился также подвал первой полосы. В начале ХХ века внизу второй-третьей полос публиковались также фельетоны. На последней, четвертой (реже шестой) полосе печатались рекламные объявления, которые в первые годы издания принадлежали в основном иногородним заказчикам из-за незнакомства рязанских торговцев с рекламой. Завершался номер обязательной отметкой: «Печать дозволена» с подписью вице-губернатора. Эта подпись исчезла только с 27 ноября 1905 г.

В «Рязанском листке» помещались и иллюстративные материалы. В черно-белой гамме газетного листа изредка использовался красный цвет - в объявлениях Красного Креста. Несмотря на заявленную программу, газета никогда не ограничивалась только справочной информацией. В первые годы существования, когда газета являлась «справочным листком», предпочтение отдавалось публикациями по вопросам образования и театральным рецензиям. Среди постоянных тем «Рязанского справочного листка» отсутствовали вопросы торговли, промышленной жизни и сельского хозяйства.

В 1894 г. «Рязанский справочный листок» превратился в «Рязанский листок». Такое переименование планировалось с самого начала, не случайно в газетной «шапке» слово «справочный» набиралось более мелким шрифтом, нежели слова «Рязанский» и «листок», и располагалось по вертикали. Исчезновение определения прошло практически незаметно для общего вида издания, но его тематическое содержание изменилось и стало более разнообразным. Появились литературные произведения: рассказы, повести, очерки, воспоминания о знаменитых людях, стихотворения, в основном в рубриках «Наши поэты» и «Перлы поэзии». Литературные произведения занимали большую часть газетной площади праздничных номеров - пасхального и рождественского. За весь период функционирования издания было опубликовано 177 стихотворений и 162 прозаических произведения. Небольшое количество публикаций было посвящено сельскому хозяйству (27) - почти 5 % от общего количества. С начала ХХ века большое внимание газеты привлекают вопросы общественной жизни и городского благоустройства.

События начала ХХ века существенно повлияли на тематическое содержание и рубрикацию газетных номеров. Во время русско-японской войны регулярными стали рубрики «Военные отголоски» и «Война», которые вел постоянный сотрудник под псевдонимом Ego (псевдоним не расшифрован). В них печатались письма с фронта, беседы с ранеными и вернувшимися домой воинами, сообщения собственных корреспондентов, например «Военный дневник» капитана 137-го Нежинского полка Владимира Владиславовича Коссацкого. Чаще всего в таких номерах помимо военных новостей присутствовала только местная хроника.

«Рязанский листок в начале ХХ века»

С 1906 г. во главе редакции встал Николай Николаевич Малашкин, сын основателя. Политизация общественной жизни начала ХХ века нашла отражение в содержании «Рязанского листка». Он освещал события политической кампании по выборам в Государственную думу, правда с позиции октябризма. 1 января 1906 г. была опубликована статья лидера местных октябристов Аполлона Васильевича Еропкина «Главная задача народных представителей в Государственной думе в рубрике «Моя избирательная платформа».

В начале 1906 г. в «Рязанском листке» появились программные статьи партии «Союза 17 октября». В них раскрывалась программа этой партии, давались советы по устройству филиалов в губернии, представлялись кандидаты октябристов. Однако редакция «Рязанского листка» не ставила в центр внимания газеты политику (не обнаружено ни одного программного выступления сотрудников редакции в поддержку «Союза 17 октября»).

Вместе с тем редакция давала место выступлениям представителей городской думы по вопросам городского благоустройство (постройка водопровода, размежевание Рюминой рощи). Гласный Иван Федорович Жирков, книготорговец и издатель книг для народа, с 4 сентября 1903 г. стал постоянным сотрудником редакции, поместившим под псевдонимом Иван Нескромный цикл фельетонов «Мысли и наблюдения», разоблачавших деятельность городской управы.

В цикле «Мысли и наблюдения» встречаются как серьезные статьи на тему губернского самоуправления, городского благоустройства, так и сатирические зарисовки: например, о чиновнике, занимающем высокий пост, который разучился говорить простые слова «общее благо». В фельетонах Иван Нескромный отстаивал ту же точку зрения на развитие городского хозяйства, что и в политической деятельности, а именно - что управа должна прежде решить мелкие проблемы (вроде немощенных улиц) и лишь затем приниматься за реализацию крупных проектов, например постройки водопровода.

Благодаря Жиркову впервые в рязанской периодике была подвергнута критике деятельность управы. Однако современные краеведы ценят «Рязанский листок» прежде всего за подробное отражение театральной жизни губернского центра. Обилие в ней рецензий даже привело к критике частной газеты со стороны губернских ведомостей, в которых была предложена саркастическая версию дальнейшего развития частной газеты: «… целая серия отчетов о театре наполнит эту маленькую газету и не оставит места для другого материала».

Эти слова, как ни странно, оказались пророческими: «Рязанский листок» всегда уделял большое внимание театральной критике, и в этом большая роль Леонида Яковлевича Аврамова. Именно Аврамов практически создал рубрику «Театральная хроника» и начал использовать жанр фельетона.

Часто публиковались в газете дочери Малашкина Клавдия, Елизавета и Ольга. Наиболее активное участие в подготовке издания принимала старшая, Клавдия Николаевна. Первое подписанное ею произведение появилось 6 апреля 1898 г., однако есть доказательства, что публикации за ее авторством появлялись в газете много раньше: так, в номере от 21 октября 1895 г. возле стихотворения «На смерть императора Александра III» сохранилась карандашная приписка: «Это тоже мое стихотворение. Малашкина». Младшие сестры начали печататься в газете отца только с начала ХХ в.

Дочери Малашкина являлись авторами в основном рассказов, очерков, сценок. Не отмечено ни одного журналистского произведения Елизаветы, Ольга помещала сообщения в «Военных откликах», ей (под псевдонимом) принадлежит театральная рецензия 4 сентября 1903 г. По замечаниям сотрудников «Рязанского вестника» можно предположить, что роль Клавдии в редакции была весьма значимой, но за ее подписью известны только художественные произведения.

Идентифицированные корреспонденты «Рязанского листка» (1891-1907 гг.)

№	Ф.И.О.	Кол-во статей	Время
	Малашкина  Клавдия Николаевна  (р.1872)	48	(21 октября 1895) 6 апреля 1898 - 22 апреля 1907
	Малашкина  Елизавета  Николаевна (р.1877)	11	1 апреля 1901 - 22 апреля 1907
	Малашкина Ольга Николаевна (р.1882) (псевдоним Аникшалам Агьло)	11	27 декабря 1901 - 12 июня 1906

За подписью самого редактора-издателя в газете появились только передовица 14 ноября 1891 г., цикл публикаций, приуроченных к 10-летию литературной деятельности А.Н. Мошина (ноябрь 1901 г.) и былина «Весна-красна» (25 апреля 1904 г.). Редактор мог являться автором передовых статей, которых в «Рязанском листке» с 1891 г. по 1908 г. появилось 68.

Однако они могли принадлежать кому-нибудь из постоянных авторов. Но должность редактора подразумевает участие Малашкина в подготовке руководящих статей.

Можно выделить основные темы передовых статей:

вопросы сельского хозяйства, торговли и промышленности

вопросы городского благоустройства и санитарии

событийные

вопросы образования

рязанские развлечения

вопросы общественной жизни

На рубеже веков «Рязанский листок» был единственной рязанской газетой, которая освещала актуальные вопросы местной жизни. Впервые вопрос о состоянии мостовых он поднял в связи с распространением велосипедного спорта. «Езда по рязанским мостовым - это риск для ездока, - говорится в номере от 6 сентября 1901 года. - Нужно иметь на всякий случай запасную голову». Замощение улиц, судя по газетным сообщениям, проходило с большим трудом, с постоянными спорами о том, кто должен за это отвечать - город или владельцы ближайших домов. Общей системы замощения не было, в результате чего тротуары получались многоуровневыми.

Тот же «Рязанский листок» в 1898 г. иронизировал, что если бы в Рязани упала комета, она бы захлебнулась в грязи. В рязанских лужах можно, по предположению «Вестника», «если не утонуть, то во всяком случае вдосталь наплаваться». Рязанская площадь Введенская (ныне - Мичурина) после, видимо, реальных случаев гибели лошадей или даже людей в грязи получила название «братская могила» («Рязанский вестник» от 24 ноября 1912 года).

Наиболее мощный образ в местной печати сформировался вокруг речки Лыбедь. Это объясняется и географическим положением реки, разделявшей город, и общим состоянием санитарии, и отсутствием водопровода и канализации (их роль Лыбедь исполняла для нескольких районов города). Ещё в 1897 году «Рязанский листок» предлагал пустить реку по трубе, по примеру Неглинки.

В 1902-1903гг эта же газета рисовала в фельетоне «Путешествие Мухи Метаморфозы» сценку на берегу: «Я видела, как собака подошла к Лыбеди, чтобы напиться, но понюхала её и отошла прочь», в то время как люди не только купались, но и пили воду из реки. Таким образом, Рязань как провинциальный город со спокойной общественной жизнью и неразвитым городским хозяйством приобрела в освещении местных корреспондентов явно утрированные черты

Даже при небольшом тираже «Рязанский листок» представлял интерес для образованных рязанцев. О конкуренции с «Рязанскими губернскими ведомостями» говорить не приходится: газеты занимали каждая свою нишу на местном информационном рынке. С 1903 г. конкурентная ситуация усугубилась: в Рязани появилась новая газета, по иронии судьбы носившая название «Рязанский справочный листок», представлявшая собой действительно справочное издание.

«Рязанский листок» Н.Д. Малашкина практически не освещал ситуацию на местном информационном рынке. «Рязанский листок» перед «естественной смертью» в начале 1908 г. превратился в рекламную газету с небольшой колонкой местных новостей, изредка публикующий литературные произведения младших Малашкиных. Постоянные сотрудники либо отошли от дел, либо стали сотрудничать с другими изданиями, ежедневные газеты оттянули на себя большую часть читательской аудитории. Впрочем, на протяжении почти 17 лет издания газета более напоминала не рассчитанный на всю губернскую общественность орган печати, а почти корпоративное издание, предназначенное для ознакомления друзьям и знакомым издателя.

Участие в издание нескольких представителей большого семейства Малашкиных заставляет представить редакцию как семейное предприятие. Читатель «Рязанского листка» вовлекался в круг посвященных и мог по желанию сам принимать участие в выпуске газеты. Это всего лишь предположение, но оно объясняет, например, почему постоянные корреспонденты «Рязанского листка» общались с читателем через рубрику «Письмо в редакцию». Постоянные читатели становились сотрудниками, на пример Аврамова и Жиркова.

Эмоциональное единение с читателем, интимный характер газетной информации особо остро чувствуется в военный период издания, поскольку о войне «Рязанский листок» говорил не официальным тоном агентских телеграмм, а голосами рязанцев, пишущих домой с фронта. В конце августа 1904 г. газета рассказывала о гибели в первом же бою офицеров квартировавшего в Рязани 137-го пехотного Нежинского полка, в числе которых был и корреспондент В.В. Коссацкий. В «Рязанском листке» печатался его военный дневник, состоявший из путевых очерков и заметок с биваков; идею стать военным корреспондентом Коссацкому подала Клавдия Малашкина. В ряде заметок, последовавших после сообщения о гибели Коссацкого, описывалась не просто гибель рязанского офицера. Погиб близкий, родной человек, корреспонденты и редактор скорбят о нем и жаждут получить любую весточку о последних днях его жизни.

С декабря 1904 г. новым военным корреспондентом газеты стал Петр Иосифович Голяховский, муж племянницы редактора-издателя. Редакции «Рязанского листка» пришлось пережить потерю нескольких сотрудников, нескольких близких друзей.

Ситуация усугублялась семейным характером газеты. Рассказы Клавдии, Елизаветы и Ольги Малашкиных 1905-1907 гг. представляют уже не столько литературные произведения, сколько попытку изжить семейную трагедию. И так как эти произведения публиковались в газете, читателям не позволялось забыть о смерти Н.Д. Малашкина. Так, в первом после смерти Н.Д. Малашкина пасхальном номере «Рязанского листка» было опубликовано три рассказа его дочерей. Ольга писала о смерти отца как о неприятном пасхальном подарке (Малашкина, О. Пасхальный подарок // Рязанский листок. 1905. 14-17 апреля. №48-49). Елизавета посвятила памяти Николая Дмитриевича метафорическое описание гибели старого дуба (Малашкина, Е. Защитник - дуб // Там же). Рассказ Клавдии «Весна красна» (Малашкина, К. «Весна красна» // Там же) (по названию былины Малашкина, положенной на музыку Ц.И. Кюи) производит самое тяжелое впечатление. Такое же настроение проявляется в рассказе Елизаветы «Колокольный звон», опубликованном в пасхальном номере 1907 г.: «Мне хочется упасть на его могилу, рыдать, кричать, требовать, чтобы Господь воскресил его. <…> Я своими руками разрыла бы могилу, я молила бы у него прощения за себя, за всех людей, которые обижали его» (Малашкина, Е. Колокольный звон // Рязанский листок. 1907. 22 апреля. №10). Эта своеобразная практика, возможно, также сыграла определенную роль в потере «Рязанским листком» читателей.

К рубежу веков «Рязанский листок» сформировался как общественно-литературная и рекламно-информационная газета. С 1905 г. газету можно квалифицировать как общественно-политическую и литературную.

Так или иначе, Н.Д. Малашкин создал своеобразный тип провинциальной газеты, соединяющей в себе черты рекламно-информационного листка с достаточно широким освещением местной жизни, являющейся плодом усилий людей, объединенных семейными и дружескими связями.

«Рязанский листок» оказал большое влияние на последователей, несмотря на то, что это отрицалось некоторыми редакторами газет ХХ века. Ими были воспринята структура номера, выработанная редакцией «Рязанского листка», и система основных тем, освещающихся в газете, более широкая по сравнению с неофициальной частью «Рязанских губернских ведомостей».

4. Из истории семьи

Как уже говорилось, у рязанского купца второй гильдии, владельца суконной фабрики Дмитрия Даниловича и Пелагеи Гавриловны Малашкиных было три сына: Николай, Дмитрий и Леонид. Про сына Дмитрий совсем ничего неизвестно. В истории остался лишь его сын Владимир. Владимир Дмитриевич Малашкин -- узник Шлиссельбургской крепости, профессиональный революционер, участник покушения на Столыпина, вошедшего в историю как взрыв на Аптекарском острове. Он умер от туберкулеза на тридцать восьмом году, всю жизнь провел в борьбе с режимом, тюрьмах, ссылках, на этапах.

Основатель рязанской прессы Николай Дмитриевич Малашкин (1841-1905)

Николай Дмитриевич Малашкин родился 9 ноября 1841 г. в селе Казарь Рязанского уезда. Николай был старшим сыном в семье, и поэтому после окончания Московского коммерческого училища и естественного факультета Московского университета некоторое время помогал отцу управляться с делами, занимал должность директора зеркальной фабрики Беклемишева. Потом переехал в Рязань в 1881г. и 24 года работал здесь преподавателем математики и географии во второй мужской гимназии. Он выступил инициатором создания при Рязанской прогимназии начального училища, а в 1905г. встал во главе собственного реального училища. Большинство современников высоко оценивали его педагогическую деятельность.

Николай Дмитриевич был талантливым человеком: он сам рисовал наглядные учебные пособия для гимназистов, любя музыку, создал детский музыкальный коллектив, для которого писал песни. Он играл на скрипке и дирижировал детским хором. Написал былину "Весна - красна", а композитор Цезарь Кюи положил это произведение на музыку.

Н. Д. Малашкин, был известным в Рязани человеком: историком, просветителем, почетным попечителем реальных училищ, редактором первой регулярной газеты, издателем. Он основал частную фототиполитографию в 1890 году в полуподвале собственного дома. Первоначально там печатались изображения носорогов, слонов, жирафов и других экзотических животных. Рисунки требовались ему для демонстрации на уроках географии. В дальнейшем в его типографии печаталась наряду с газетой самая разнообразная полиграфическая продукция: учебные пособия для школьников, контурные карты, популярные книги - художественные, по сельскому хозяйству и народным промыслам, афиши и планы города.

У Николая Дмитриевича Малашкина было много детей: Клавдия, Дмитрий, Елизавета, Николай, Ольга. Известно, что дочери Ольга и Елизавета окончили Рязанское Епархиальное Училище. Впоследствии Клавдия и Елизавета стали драматическими писательницами. В Рязани изданы труды Клавдии Николаевны: «Материалы для биографии и краткая биография известного композитора Леонида Дмитриевича Малашкина» (1903); «Ученый Степан» (1904); «Картинки с Дальнего Востока: Этюд» (1904) - в соавторстве с Н.Д. Малашкиным.

Елизавета Николаевна известна своими драматическими произведениями: «Лиза Ахмакова» (1903); «Желтые башмачки» (1904); «Rendez-vous. Свидание: Шутка» (1905).

Сын основателя Николай Николаевич Малашкин с 1906 года встал во главе редакции «Рязанского листка» (после смерти отца).

Дмитрий Николаевич Малашкин (второй сын) родился в Рязани в 1873 году, окончил Академию художеств и в 1909 году получил звание свободного художника и большую бронзовую медаль за скульптуру “Авель”, с 1922 года он становится профессором Академии художеств и заведующим формовочной мастерской. Кроме того, он был руководителем Художественного техникума (бывшего Общества поощрения художеств). Работать приходилось много -- большая семья. У него пятеро детей, чтобы их прокормить, Дмитрию Николаевичу приходилось преподавать еще и в Художественном техникуме (бывшем Обществе поощрения художеств). В жизни Дмитрий Дмитриевич был интеллигентным, тихим и скромным человеком, застенчивым и молчаливым. На семейных торжествах за него говорила его жена Дмитрия Евгения Александровна. Она тоже работала в Академии художеств -- рабочей при мастерской.

Одно произведение Дмитрия Николаевича, правда, не авторское, а копия, знакомо каждому петербуржцу. Находится оно на площади Островского у главного входа Александринского (Пушкинского) театра. По сторонам лоджии, поднятой над цокольным этажом, стоят в нишах статуи муз. Фигуры муз первоначально были выполнены из гипса по модели Трискорни, но затем их сняли, и лишь через сто лет после открытия театра в 1956 году его фасады вновь украсились статуями, выполненными из бетона ленинградскими мастерами по образцу прежних. Левую от входа в театр -- статую Мельпомены -- создал Дмитрий Николаевич Малашкин, правую фигуру -- музу Терпсихору -- Игорь Всеволодович Крестовский, фигуры на заднем фасаде выполнены: Клио -- С. А. Евсеевым и Эвтерпа -- Н. В. Михайловым.

Забытый русский композитор Леонид Дмитриевич Малашкин (1842 -1902)

Леонид Дмитриевич Малашкин появился на свет в Рязанской губернии, в родовом имении своих родителей. Он рано обнаружил музыкальные способности и начал учиться игре на фортепиано под руководством домашнего учителя. Очень скоро родители почувствовали, что этих уроков недостаточно для стремительно развивающегося таланта сына и отдали Леонида в обучение одному из лучших преподавателей музыки в Москве, пианисту и композитору Александру Ивановичу Дюбюку (1812-1897).

После окончания гимназии Леонид поступил было в коммерческое училище, но вскоре бросил его. Не прельстили юношу и лекции на юридическом факультете Московского университета, куда он два года ходил вольнослушателем. Родители отправили его в поместье заниматься сельским хозяйством, но и помещик из Леонида Дмитриевича не получился. Старший брат Николай, как положено, подшучивал над младшим Леонидом: “Дедушка думал было пристроить его к хозяйству полевому летом и посылал первое время в поле, но Леонид Дмитриевич собирал вокруг мужиков и баб, заставлял их петь песни и записывал напевы, а работа стояла на точке замерзания”.

Завершить музыкальное образование Л. Д. Малашкин решил за границей, в Германии, куда отправился в 1864 году. Перед отъездом он женился на Анне Павловне Карташевой. От этого брака впоследствии родилось шестеро детей. Учился Малашкин в Берлинской консерватории Штерна у лучших профессоров Европы. Так, игру на органе ему преподавал Карл Август Хаупт. Спустя несколько лет, в 1887 году, анонсируя московский концерт композитора, газета «Современные известия» напишет: «Господин Малашкин, между прочим, замечательно владеет фисгармониею, но не тою бедною фисгармониею, которая распространена, но оркестрионом, действительно способным заменить целый оркестр. <...> В числе исполненных пьес на оркестрионе баховская поразила слушателей силою выражения. Известно о Себастьяне Бахе предание, что его сочинения умел играть только он сам да его сын; позднейшие исполнители уже не производили того очарования, какое своим исполнением производил сам творец и о каком повествуют музыкальные летописи. Один из слушателей напомнил об этом господину Малашкину, отдав дань справедливости мастерству его в исполнении Баха. Но артист тут же раскрыл и секрет: секрет в том, что господин Малашкин учился в Берлине у Хаупта, а Хаупт был учеником Фишера; Фишер же слышал самого Себастьяна Баха, этого отца новейшей музыки, и учился у него».

В Германии Леонид Дмитриевич сочинил фортепианную сонату, содержащую большое количество элементов русской музыки: за границу он взял с собой те самые записи песен крестьян Рязанской губернии. Шедевры же венских классиков, которые изучали в консерватории, не оказали на него большого влияния. С 1872 года Леонид Дмитриевич стажировался у известного капельмейстера Вильгельма Тауберта, а затем впервые выступил как дирижер на большом авторском симфоническом концерте в зале Берлинской певческой академии. Он включил в программу опять же не венских классиков и даже не сочинения своих немецких педагогов. В тот вечер звучали произведения М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, А. Н. Серова. Исполнил Малашкин и свою собственную программную симфонию «Жизнь художника». Немецкая критика восторженно отозвалась на это событие. Леониду Дмитриевичу сулили большое будущее.

Окрыленный первыми успехами, молодой композитор вернулся на родину. В те годы законодателем «музыкальной моды» и распорядителем концертной жизни обеих российских столиц был Николай Григорьевич Рубинштейн, основатель и директор Московской консерватории. Вот как об их знакомстве в 1902 году, уже после смерти Малашкина, писала газета «Московский листок»: «Когда Леонид Дмитриевич по приезде в Россию приехал к Н. Г. Рубинштейну и передал ему свою симфонию и попросил исполнить ее на одном из симфонических вечеров, Николай Григорьевич, неприятно пораженный, что начинающий композитор заговорил с ним, как равный с равным, постарался дать ему это заметить и, небрежно перелистывая симфонию, стал делать замечания. Молодой и самолюбивый композитор, не привыкший за границей к такому отношению, вспыхнул и, взяв из рук его свою рукопись, сказал, что он к нему приехал не как к музыканту, но как к директору, чтобы узнать одно: будут исполнять его вещи или нет? Николай Григорьевич чрезвычайно обиделся и объявил, что в Петербурге вещи Малашкина никогда исполняться не будут».

После этого Леонид Дмитриевич приступил к самостоятельной концертной деятельности. 15 марта 1873 года в зале Дворянского собрания в Петербурге был дан концерт с участием вокалистов А. П. Крутиковой и Ф. К. Никольского и оркестра русской оперы под управлением Л. Д. Малашкина. Крутикова исполнила «Отчего, скажи, мой любимый серп», а Никольский - «Не страшна мне Волга-матушка»; музыку к обеим песням написал Леонид Дмитриевич. Сам же он представил слушателям свою «Русскую симфонию на народные темы». Через две недели, 28 марта, уже в Московском Дворянском собрании был заявлен «Большой вокальный и инструментальный концерт» Ф. К. Никольского с участием А. П. Крутиковой, С. В. Демидова и оркестра под управлением Леонида Малашкина», где последний продирижировал своей «Торжественной» симфонией.

Здесь мы подходим к весьма прискорбному эпизоду в творческой судьбе Леонида Дмитриевича. В номере московской газеты «Русские ведомости» от 4 апреля 1873 года вышла статья П. И. Чайковского «Последние недели концертного сезона». О Малашкине в ней говорилось следующее: «Заключился концертный сезон самым жалким образом, т. е. концертом композитора господина Леонида Малашкина. <...> В его тоскливых и бесцельных музыкальных переливаниях все же видна школа, заметны теоретические сведения, слышен кропотливый труд усидчивого подбирания музыкальных звуков, достойный лучших целей. Ни в «Русской», ни в «Триумфальной» симфонии я не встретил ни одной искры таланта, ни одной естественно, просто изложенной музыкальной фразы, ничего похожего на симфоническую разработку. Высидев какую-нибудь отрывочную идейку, господин Малашкин принимается повторять ее на всевозможные лады, полагая, вероятно, что это-то механическое перестановление разработка. Инструментует он?фразы из тона в тон и есть полифонно-симфоническая свою музыку массивно, тяжело, безэффектно, без умения чередовать группы различных оркестровых инструментов, словом, бездарно до последней степени. И эти-то свои ученически бесцветные, томительно монотонные произведения господин Малашкин совершенно серьезно называет симфониями!».

Шок, пережитый молодым композитором, легко представить (мир искусства - жестокий мир!). Были, конечно, оценки и другого рода. Тогда же обозреватель газеты «Русский мир», отмечая недостатки сочинений Малашкина, утверждал, что «он бесспорно даровит и в качестве симфониста достиг уже замечательных результатов. <...> Симфония эта прекрасно оркестрована, местами весьма эффектна, не лишена грандиозности, свидетельствующей о том, что композитор умеет пользоваться оркестровыми эффектами, не впадая в крайность. В симфонии заметно пристрастие к основной теме, к которой автор возвращается и в последнем аллегро; но адажио и особенно скерцо производят впечатление, и этого достаточно, чтобы признать за композитором большое дарование».

В 1879 году в Киеве была поставлена опера Малашкина «Илья Муромец», исполнялась также симфония ми бемоль мажор, -- оба произведения, согласно литературе XIX века, не пользовались успехом. Преподавал пение в Киевской духовной семинарии, с 1888 г. жил в Москве.

В семидесятых годах XIX века буквально вся Россия - от курсисток до корифеев сцены - пела сочинения Малашкина. Леонид Дмитриевич успешно гастролировал. В Петербурге, Киеве, Москве и в родной Рязани. Один из его концертов состоялся в 1886 году, последний за 6 лет до смерти. Композитор удивительно исполнял свои романсы, аккомпанируя на органе. Любовь к романсам, быть может, перешла от замечательного русского композитора Александра Ивановича Дебюка, у которого Леонид делал первые шаги в музыке. Так утверждал С.Малашкин (дальний родственник композитора).

В творческом наследии Малашкина наибольшее значение имели романсы, в том числе «Не скажу никому» (на слова А. В. Кольцова), «Слышу ль я голос твой» (на слова М. Ю. Лермонтова), «Серп», «Не страшна мне Волга-матушка», «Где вы, дни мои весенние». Особенной известностью пользовался романс «О, если б мог выразить в звуке» (на стихи Григория Лишина), входивший в репертуар Фёдора Шаляпина, Марка Рейзена, Юрия Гуляева, Николая Гедды, Бориса Штоколова, Сергея Захарова, Олега Погудина и др. Значительное распространение имели его хоры «Херувимская», «Свете тихий» и др. Среди других произведений Малашкина -- симфония № 2 на русские народные темы, два струнных квартета, траурный марш и др.

Малашкин также обработал для четырёхголосного хора круг церковных песнопений по напеву Киево-Печерской лавры, собирал и аранжировал русские народные песни. Это драгоценный вклад в церковную музыку композитора. Произведения Леонида Дмитриевича Малашкина и сейчас звучат в стенах Санкт-Петербургской духовной семинарии при обучении священнослужителей.

История одного романса

На одной из светских встреч Федор Иванович Тютчев увидел девушку поразительной красоты и почувствовал себя околдованным и влюбленным. Звали ее Амалия Лерхенфельд. Она была побочной дочерью прусского короля Фридриха-Вильгельма III и двоюродной сестрой будущей императрицы России Александры Федоровны, жены Николая I. Тогда в первую встречу с Тютчевым, Амалии было всего... 14 лет. Чувство любви к ней он пронёс через всю свою жизнь. И в одной из последних своих записок 1 апреля 1873 года Тютчев за несколько месяцев до смерти писал дочери Дарье Федоровне: “Вчера я испытал минуту жгучего волнения вследствие моего свидания с графиней Адлерберг, моей доброй Амалией, которая пожелала проститься со мной. В ее лице прошлое лучших моих лет явилось дать мне прощальный поцелуй”.

Стихотворение “Я встретил вас” написано в один день 26 июля 1870 года.

Я встретил вас - и все былое

В отжившем сердце ожило;

Я вспомнил время золотое -

И сердцу стало так тепло...

Первым написал музыку на стихи Тютчева С. Донауров. Потом эти стихи положили на музыку А. Спиро и Ю. Шапорин. Но, ни один из них не является автором чрезвычайно популярного ныне варианта романса “Я встретил вас”, который пел Иван Семенович Козловский. Козловский услышал мелодию этого варианта от замечательного актера МХАТа И. М. Москвина, и сам аранжировал напев.

Еще недавно выходили пластинки с записью романса в исполнении Козловского, и на их этикетках значилось: “Автор музыки неизвестен”. Но благодаря разысканиям музыковеда Г. Павловой удалось доказать, что композитор, написавший музыку, очень близкую той, что поет Козловский, - Леонид Дмитриевич Малашкин.

Г. Павлова (музыковед) рассказывала: “...известно, что в доме брата композитора в Рязани часто устраивались музыкальные вечера; из раскрытых окон, выходивших в городской сад, отчетливо были слышны голоса, исполняющие песни и романсы, доносились звуки фортепиано и виолончели, на которых играли дочери Малашкина, аккомпанируя поющим. Гуляющая в саду публика собиралась у дома и слушала, наслаждаясь бесплатным концертом, и, конечно, многие, уходя, уносили в памяти запавший в душу напев. Возможно, романс “Я встретил вас” пели дуэтом, даже хором. И, передаваясь из уст в уста, мелодия его незаметно менялась, возникали ее различные варианты”.

Догадка музыковеда подтвердилась: несколько лет назад в нотных хранилищах Ленинграда и Москвы были найдены ноты романса Малашкина “Я встретил вас”, изданные в Москве в 1881 году тиражом не более трехсот экземпляров. Немудрено, что этот крошечный тираж не только мгновенно разошелся, но и за целый век потерялся, исчез в океане нотных публикаций. А вместе с нотами кануло в Лету и имя композитора. Последние годы жизни он провёл в Новоспасском монастыре. Умер Леонид Иванович в 1902 году в Москве. “Лирическое завещание” Леонида Дмитриевича Малашкина остается любимым романсом и молодых исполнителей, и молодых слушателей.

Потомки семьи

Из пятерых детей Дмитрия Николаевича (скульптора, сына основателя «Рязанского листка» двое пошли по отцовскому пути). Дмитрий стал скульптором-реставратором, Татьяна -- архитектором.

Дмитрий Дмитриевич Малашкин с группой реставраторов восстанавливал разрушенный в годы Великой Отечественной войны Елагин дворец. В залах дворца сохранились таблички с его фамилией. Дмитрий Дмитриевич принимал участие в восстановлении всей восточной анфилады Елагина дворца. По моделям Дмитрия Дмитриевича выполнены резные рамы штофной обивки стен, зеркал, деревянные и бронзовые рельефы на дверях и дверных проемах Туалетной комнаты, Спальной, Голубой гостиной и Фарфорового кабинета. Много сделал Дмитрий Дмитриевич Малашкин для восстановления Петродворца. Большинство лепных украшений соборов воссозданы по его моделям.