Общественно-политические ток-шоу как элемент аналитической журналистики

Размещено на http://www.allbest.ru/

Курсовая работа

На тему: Общественно-политические ток-шоу как элемент аналитической журналистики

Содержание

Введение

1. Понятие жанра. История жанра ток-шоу

2. Жанровое определение ток-шоу. Классификация жанра

3. Виды ток-шоу

4. Общественно-политическое ток-шоу

5. Способы воздействия на зрителя

Введение

Разочарование и недовольство, вызванные у большинства населения ходом реформ, определения национальной идеи и государственной идеологии в целом, ведут к увеличению пропасти между властью и народом, что угрожает не только процессу реформирования, но и самой российской государственности, вновь обостряя и выводя на первый план проблему социальной справедливости. Средства массовой информации, выполняя свои основные функции, являются связующим звеном между народом и властью.

Наиболее эффективной формой для выражения отношений стал жанр ток-шоу. Несмотря на то, что данный жанр на телевидении возник еще в 60-х годах ХХ века и имеет свою историю развития, научной литературы о ток-шоу написано мало. Анализ конкретной журналистской практики представляет огромный интерес для тех, кто связан с телевидением: будь то работающий журналист или случайный зритель одной из программ.

Объектом нашей курсовой работы выступают общественно-политические ток-шоу как элемент аналитической журналистики. Предметом исследования являются жанровые особенности общественно-политического ток-шоу. Материал исследования: выпуски программ, вышедших за период март-апрель 2011 года.

Цель работы - выявить жанровые особенности общественно-политического ток-шоу.

Для достижения вышеуказанной цели необходимо решить следующие задачи:

- Определить насколько связаны названия ток-шоу с их содержанием.

- Рассмотреть придерживаются ли программы этических норм и соответствуют ли профессиональной этике.

- Рассмотреть структуру и содержание программ.

- Выявить своеобразие композиции, особенности драматургии общественно-политического ток-шоу.

- Выделить черты общественно-политических ток-шоу.

Теоретической и методологической основой данного исследования послужили работы Г.В Кузнецова, Г.В Лазутиной, Р.А Борецкого, А.Я. Юровского, Е.П. Прохорова.

Методы исследования: анкетирование, контент-анализ, сопоставление, сравнение, анализ.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка используемой литературы и источников.

Беседа - жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино- или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон (то есть не переходящее в дискуссию эффективное по Э. Берну общение перед экраном). Существует, по крайней мере, в двух формах - посвященная конкретной общественно-значимой теме или с участием людей, само появление которых на экране способно привлечь аудиторию (ньюсмейкеров). На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток-шоу. Беседой является программа, выходящая на Первом канале, «На ночь глядя». Дискуссия - жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно-значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. Поскольку дискуссия чаще всего транслируется без видеоряда, зрелищность зависит от профессионализма ведущего в выборе участников, подготовке проблемы, умения импровизировать по ходу беседы. Разновидностью дискуссии являются теледебаты. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток-шоу. В качестве примеров дискуссии могут выступить программы Владимира Соловьева «К барьеру!» и Александра Гордона «Гордон Кихот».

«Справедливость для тех, кто в неё верит!» - это слоган социально-правового ток-шоу на телеканале РЕН.

Эта программа стала для канала настоящим прорывом: ведущие российские телевизионные критики отметили уникальность программы. В «Справедливости» нет случайных гостей. Здесь выслушивают и слышат каждого из приглашенных, здесь идет напряженный поиск сути заявленной проблемы. А ведущий «Справедливости», - пожалуй, самый нетипичный из всех нынешних отечественных телеведущих - Андрей Макаров, адвокат и депутат, не будучи профессиональным телевизионщиком, тем не менее, возвращает профессии телеведущего ее буквальный смысл: он ведет своих зрителей к пониманию происходящего.

«Справедливость» возобновила традицию разговора со зрителями о самом важном - о правах человека, о достоинстве личности и активном неприятии любой отдельно взятой несправедливости.

«Каждый раз, когда мы снимаем передачу, я не знаю, какой будет концовка. Тот вывод, который озвучиваю в конце передачи, это не заготовка, это та мысль, к которой я прихожу в течение разговора. Высказав ее, я рискую, потому что мое мнение не всегда совпадет с мнением зрителей“ - говорит ведущий. - Главное, что я пытаюсь сделать - это чтобы люди вместе со мной думали».

В центре внимания «Справедливости» - истории, касающиеся любого из нас. Взаимоотношения детей и родителей, имущественные споры, бракоразводные дела, проблемы с работодателями, судебные тяжбы, несогласие с решением суда, нарушение авторских прав, - словом, любая несправедливость.

Эксперты - представители российского бизнеса, исполнительной и законодательной власти, силовых структур.

Ведущий - адвокат Андрей МАКАРОВ. Москва

1. Понятие жанра. История жанра ток-шоу

Теоретические основания для определения жанра, его признаков следует искать в искусствоведении и литературоведении. В журналистике жанром называется исторически определившийся тип отображения реальной действительности, обладающий рядом относительно устойчивых признаков.

В основу жанрового деления положена не только мера типизации. Здесь учитывается также способ отражения реальной действительности, функциональные особенности тех или иных передач, их частей, тематическое своеобразие, технические условия создания телепроизведения.

Таким образом, все разнообразие телевизионной продукции можно классифицировать по ряду формальных признаков. Это позволяет выделить определенное количество жанров, что важно не столько для теоретического осмысления проблем телевизионной журналистики, сколько для практической деятельности телевизионных журналистов. Ведь в адекватном понимании жанровой природы заложены возможности и наиболее полной реализации мастерства, и выполнения редакционного задания.

Сама теория жанров, отличающаяся чрезвычайной сложностью, многоаспектностью, находится в постоянном процессе развития, видоизменяясь вместе с живой и изменчивой практикой. Становление и развитие, возникновение новых и отмирание старых жанров - процесс исторически неизбежный. Постоянно появляются формы, которым не отыскать аналогий не только в газетах или радио, но и в телевидении прошлых лет. Диффузия жанров характерна для публицистики в целом, но особенно очевидна именно в телевизионной публицистике - в силу не столько новизны телевидения как рода журналистики, сколько благодаря огромному богатству языка - движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком. Телевидение развивалось, идя по пути освоения традиционных жанров. Затем - их преломления согласно своей изобразительно-выразительной природе, а также особенностям отношений с телевизионной аудиторией.

Но сколь бы сложной ни была конструкция телевизионной передачи, в ее основании всегда можно обнаружить устойчивые жанровые признаки.

Жанровая система журналистики складывалась исторически. Жанр - это форма организации того или иного материала, которая обладает рядом устойчивых, исторически сложившихся признаков. Чтобы появился какой-либо новый жанр, нужно существенное изменение в реальной действительности.

Разговорные жанры телевидения на протяжении полувека сохраняют традиционную структуру и устойчивые названия. Однако в последние годы на российских каналах все более заметное место занимают передачи с названием - ток-шоу. В переводе с английского дословно - «разговорное зрелище», «разговорное представление». Изначально ток-шоу завоевало широкую популярность у зрителей в США, затем в Западной Европе, позднее - во всем мире.

Создателем жанра ток-шоу на американском телевидении является журналист Фил Донахью. В 60-х годах ХХ века, интервьюируя во время прямого эфира гостя своей программы, журналист в какой-то момент понял, что у него закончились вопросы. Тогда он подбежал к одному из зрителей, сидевших в студии, и спросил: «У вас есть вопрос к нашему гостю?» Таким образом, к диалогу подключились и присутствующие в зале. Журналист стал прибегать к этому приёму и в следующих программах. Впервые программа Фила Донахью появилась на телевизионном канале WHIO-TV. С 1963 года по 1967 год он работал утренним ведущим и вел ток-шоу в прямом эфире. Участниками были приглашенные в студию гости. Это была провинциальная телестанция, бюджет выделялся маленький. Сложно было добиться того, чтобы гостями программы становились популярные люди. Чтобы привлечь аудиторию и звезд политики и шоу-бизнеса, Донахью решился на принципиальное новшество. Он сделал акцент в своем ток-шоу не на известных личностях, а на скандальных проблемах, которые открыто обсуждал в эфире.

Первым гостем на Phil Donahue Show стала Маделин О'Хэйр, атеистка, с которой он обсуждал религиозные конфликты между учениками в колледжах. В течение той же недели в ноябре 1967 года он выдал в эфир фоторепортаж из родильного дома с подробным показом всех деталей и обсудил процесс родов с людьми, собравшимися в студии. В конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью жанр ток-шоу был настолько популярен, что практически на всех телеканалах США - от крупных, общенационального значения, до мелких провинциальных - появились свои ток-шоу. Внимание социальным и политическим вопросам уделялось значительно меньше. Чем скандальнее был характер шоу, тем популярнее оно становилось.

Российские телезрители познакомились с ток-шоу Донахью в 1986 году. Он участвовал в организации телемостов, соединивших в прямом эфире людей из Америки и СССР. В рекламных материалах, распространявшихся в Москве, отмечалось, что Донахью вел свои передачи из тюрьмы штата Огайо и из луна-парка Уолта Диснея, с парохода «Миссисипи Квин» и из пятитысячной аудитории, обсуждающей проблему равенства прав мужчин и женщин.

«Гостями ведущего являются, как правило, выдающиеся специалисты, герои дня и знаменитости, а непосредственными участниками полемики становятся зрители - как в телестудии, так и у домашних экранов. Зрители прямо с мест (или по телефону) задают свои вопросы гостям, комментируют их мнения, выступают с собственными и подчас спорят друг с другом, что придает программе спонтанный характер и делает ее разнообразной. В выступлениях Донахью видится нечто и от психологической драмы, и от уличного театра, и от сеанса коллективной терапии». Телевизионная журналистика. Учебник. / Под ред. Кузнецова Г.В., Цвик В.Л, Юровского А.Я. ? М., 2002. ? С. 239.

Владимир Познер стал известен телезрителям как партнер Фила Донахью по телемостам (с советской стороны). После этих передач, Познер провел еще десятки различных ток-шоу с участием сотен людей разных национальностей, профессий и возраста. Всякий раз передачи поражали широтой возможностей ведущего: его эрудиция, такт, доброжелательность в сочетании с сильной волей и ясным пониманием цели приводили к тому, что напряженное коллективное искание истины через диалоги Познера с собравшимися в студии людьми оказывало огромное духовное воздействие на телезрителей.

Не только имя Владимира Познера связано с зарождением подобных программ на советском телевидении. «Еще не было в нашем лексиконе броского англоязычного термина «ток-шоу», а обозначаемое им явление - телепрограммы, в которых в студии присутствовали зрители, горячо обсуждающие предложенную проблему, уже существовали». Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках. ? М., 2003. ? С. 19-20. Это был «12 этаж» Э. Сагалаева, «Музыкальный ринг» Максимовой, перестроечный «Взгляд» с Листьевым, Любимовым и т.д. Жанр ток-шоу в России имел национальную самобытность, являлся трибуной для обсуждения актуальных вопросов современности. Причем у зрителя сохранялось ощущение, что его голос может быть услышан.

С 1991 отечественные ток-шоу лишаются местного колорита и общественной значимости. Они превращаются в открытые рекламные площадки. Именно в это время возникла проблема экспансии иностранных (в частности, американских) жанров на российских каналах. На экране появились и продолжают появляться в настоящее время ток-шоу, телешоу, «реальные шоу», телевикторины, телеигры «в буквы и слова», телесериалы, западные видеоклипы, эротические программы, «телевизионные магазины» и т.п.

Копирование отечественным телевидением западных программ было вызвано многими причинами. Первая - это изменения в господствующей идеологии, в экономике страны, и перестроечные процессы, затронувшие все стороны жизни, в том числе и систему телевещания. После августа 1991 г. в России открываются новые политические, экономические и творческие возможности развития всей системы СМИ. Телевидение начинает открывать и постигать законы телевизионных жанров, драматургии и телевизионной деятельности в целом. Для подражания использовались любые приносящие успех и экономическую выгоду образцы. Так на российский экран попадают «Колесо фортуны» («Поле чудес»), «Женский вопрос» («Я сама») и др. Одни из сканированных с американского экрана программы прижились и удовлетворяли коммерческие интересы своих авторов, другие дали более низкий рейтинг, чем их иностранные «близнецы».

В первый год своего появления на российских экранах передачи в жанре ток-шоу транслировались только в вечернее время. Вскоре и дневной эфир многих российских телевизионных каналов оказался насыщенным ток-шоу. Было экономически выгодно заполнять эфир разговорами на различные темы, при этом включать значительное количество рекламы. «В самом деле: есть студия с диванами по периметру, приглашаются зрители и знаменитости (в основном от шоу-бизнеса), и совсем уж хорошо для приманки рекламодателей, если ведущие, - тоже знаменитости (не первого ряда, но узнаваемые). При таком понимании жанра и возникли, в общем-то второсортные «Город женщин» и «Большая стирка» (Первый канал), «Страна советов» и «Принцип домино» (НТВ), «Что хочет женщина» и «Короткое замыкание» («Россия»).» Иванова Е.А. Влияние федерального телевидения на региональные телевизионные каналы (на примере Ростовской области). ? Р-н/Д., 2003.

Интенсивная экспансия практически на всех телеканалах - свидетельство открытости миру и одно из следствий коммерциализации наших СМИ, борьбы за массового зрителя (как потребителя рекламы) любой ценой.

2. Жанровое определение ток-шоу. Классификации жанра

Ток-шоу синтезирует признаки интервью, дискуссии, игры и концентрируется вокруг личности ведущего. Это максимально персонифицированная экранная форма. Если сравнить ведущих ток-шоу и ведущих новостных жанров, то можно заметить разницу в том, что первые в большинстве случаев намного популярнее вторых. Такому взаимовлиянию, взаимодействию формы и ее создателя в первую очередь способствуют необходимые личностные качества: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее. Существенны также и внешние обстоятельства: определенное место и строго соблюдаемая цикличность, т.е. регулярная повторяемость в программе, рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния «нетерпеливого ожидания встречи».

Ток-шоу - это жанровая разновидность, которая широко развита тематически и функционально. Примеры таких ток-шоу, как «Гордон Кихот», «Школа злословья» и «Космополитан. Видеоверсия» с «Пусть говорят» это подтверждают.

В ток-шоу, помимо ведущих, выступают гости («герои») - люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими поступками, мыслями, образом жизни. Обязательно присутствие в студии нескольких десятков «простых зрителей», возможно и наличие компетентных экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор. Иногда их участие ограничивается аплодисментами, смехом, возгласами удивления - это создает особую атмосферу публичности, дает «эмоциональную подсказку» телезрителям.

В некоторых ток-шоу предусмотрена возможность подключения телезрителей к разговору по телефону и «громкой связи» в студии («Пусть говорят»). Более сложные ток-шоу строятся как обсуждение видеорепортажей или фильмов. Например, в «Закрытом показе» рецензируется какое-то одно конкретное кино. Возможен двусторонний диалог разных аудиторий. Несколько лет подряд перед прямой трансляцией международного конкурса «Евровидение» организовывали специальный выпуск программы «Большая стирка» с Андреем Малаховым, где присутствующие на передаче связывались со звездами, представлявшими нашу страну на конкурсе, желали удачи и поддерживали их морально.

Зачастую термином «ток-шоу» обозначают любую «разговорную» передачу, например беседу за круглым столом или простое интервью в студии, если его берет достаточно популярный ведущий - «звезда» экрана или радио-эфира. Пример - программа «Школа Злословья».

В некоторых случаях ток-шоу становится составляющим элементом других жанров. Так, в программе «Прожектор Пэрис Хилтон», ведущим жанром которой является обзор прессы, признаки ток-шоу тоже присутствуют.

Исследователи телевизионных жанров Вакурова Н.В. и Московкин Л.И характеризуют ток-шоу как разговорный жанр, современный аналог теледискуссии, от англ. talk-show - заимствованный в связи с возможностью прямого эфира западный жанр, адресованный «не всем, но каждому». Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. ? М., 1998. ? С. 36.

«Классическое ток-шоу представляет собой треугольник: ведущий - приглашенные собеседники (эксперты) - зритель в студии. Ток-шоу соединяет приемы журналистики и сценические приемы. И каждый из участников ток-шоу, какова бы ни была его служебная функция внутри программы, одновременно является персонажем с заданной ему авторами ток-шоу ролью». Кузнецов Г.В. Ток-шоу: неизвестный жанр? //Журналист. ? 1998. ? №11. ? С. 59. Схема жанра довольно проста - герои, зрители, ведущий, вопросы и ответы. Но многие специалисты этого жанра считают, например, что залог успеха ток-шоу - юмор. Герой должен уметь смеяться над собой. К примеру, анализируя популярную в США развлекательную программу «Шоу Опры», Кузнецов Г.В. приходит к мнению, что «это именно журналистика, мастерски подготовленное общение с популярным человеком, сопровождаемое показом на большом экране фотографий и другого материала». Там же.

Вартанов А.С. отмечает, что задача жанра ток-шоу - активизировать восприятие содержания, заключенного в передаче с помощью формы диспута, острых вопросов, высказывания различных точек зрения. Хитрость же современного российского ток-шоу заключена в том, что при внешней форме свободной дискуссии, на самом деле зрителям втолковывается какая-нибудь одна-единственная, строго ограниченная в своих параметрах позиция. Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества на телевизионных подмостках. ? М., 2003. ? С. 26.

Авторы современных учебников по курсу тележурналистики сходятся во мнении, что в настоящее время ток-шоу является одним из наиболее распространенных на российском телевидении жанров, как бы ни анонсировалась соответствующая передача. Так называемая «телевизионная пресс-конференция» на самом деле принадлежит жанру ток-шоу уже потому, что ведущий сам же задает большинство вопросов, приготовив заранее сценарий или сценарный план. При такой организации передачи практически исключается возможность в ней политической игры, непредсказуемости вопроса и выявление неожиданной информации для компетентного человека, происходит лишь актуализация уже существующей в недрах аудитории информации. Элементы ток-шоу почти всегда имеются в информационно-аналитических программах, что является характерной особенностью российского телевидения. Жанр ток-шоу скорее развлекательный, чем информационный.

С появлением ток-шоу на американском телевидении возникла и особая должность - модератор ток-шоу. Это человек, который занимается «подогревом» аудитории. Перед началом программы он рассказывает о роли зрителей, пытается призвать людей к диалогу, спрашивает, кто из присутствующих хочет высказаться на предложенную тему, учит обращаться с пультами для голосований, если их используют в программе. Организаторы ток-шоу на российском телевидении активно пользуются услугами модераторов. Помимо общения с аудиторией до начала программы, этот человек присутствует в зале на протяжении всей передачи. Он следит за ходом ток-шоу и первым начинает аплодировать в местах наибольшего эмоционального подъема беседы, он помогает сформулировать мысли желающим рассказать свою историю. Тем самым позволяет говорить о таком элементе современного ток-шоу как режиссура программы.

В телекомпании НТВ с 1999 года существует специальный отдел по работе с публикой, он возник, когда на канале появилась первая программа жанра ток-шоу. В отделе работает штат редакторов и модераторов, за каждым из которых закреплена своя программа. Они и приглашают зрителей в студию. Большое значение для организации работы имеет компьютерная и печатная база данных по публике, которая позволяет подобрать зрителей по определенным критериям для каждой программы. Таким образом, зрителями в студии становятся люди, заинтересованные в обсуждении тех или иных тем. Однако стать участником программ, можно просто позвонив в редакцию.

В некоторых ток-шоу, идущих в прямом эфире, активно участвуют телезрители, которые могут дозвониться в студию по телефону и «громкой связи», высказать собственное мнение с помощью SMS и интернет-голосований.

Ведущий еще до начала программы должен знать о том, кого и о чем можно спросить. Кто из присутствующих сможет сказать интересно и эффектно. Он должен четко сформулировать свои вопросы заранее.

В ток-шоу обыгрываются типичные ситуации и проблемы, знакомые большинству зрителей. Герой или подтверждает универсальное правило, или демонстрирует нечто уникальное, контрастирующее с привычным положением дел. Герои программ соотносятся со стереотипными положениями о том, как должны выглядеть, говорить и действовать «молодая домохозяйка», «преуспевающий бизнесмен», «трудный подросток», «обманутый муж». «Вообразите: ей семнадцать, ему - сорок. Она - юная и чувствительная. Он - благородный и страстный» («Моя семья»). В шоу конструируются отношения между этими типами, проговариваются варианты возможных психологических, этических и других конфликтов.

Герои и героини программ могут отвергать длинную аргументацию, предпочитая мотивировать поступки соображениями «мне это не нравится», «так хочется», не стремясь во всех случаях быть логичным в суждениях. Ток-шоу реабилитируют чувства, предлагают познавать и действовать с их помощью. В ряде программ эта мысль иллюстрируется преувеличенно бурными эмоциями, подчас выходящими за рамки приличий.

Немаловажное звено ток-шоу - это эксперты. Их роль - давать объективную оценку ситуации, руководствуясь специальными знаниями, которыми они обладают, связанные с тем, чем они занимаются. Это могут быть психологи, астрологи, экономисты, политики и другие.

Таким образом, определение жанра должно быть основано на его разговорной природе. Мы в дальнейшем под ток-шоу будем понимать разговорный телевизионный жанр, строящийся в вопросно-ответной форме с непременным участием харизматичного ведущего, зрителей в студии, компетентных экспертов и гостей с интересной историей.

3. Виды ток-шоу

Разновидностей ток-шоу существует достаточное множество. Поэтому они могут быть классифицированы по разным критериям.

Так, Н.В. Вакурова различает следующие виды ток-шоу:

1. Телемост - вариант разговорного жанра типа ток-шоу, использующий возможность зрелищного противопоставления контрастных по ментальности аудиторий, двух или более, как правило, географически удаленных друг от друга с помощью техники спутниковой связи. Причем каждая участвующая аудитория имеет своего ведущего и от его личных данных («харизмы») в значительной степени зависит частота включения и успех представляемой его аудиторией стороны. Фактически телемосты с США (Фил Донахью - Владимир Познер) явились фактором окончательного утверждения прямого эфира на отечественном ТВ. Ярким примером телемоста на современных российских каналах является ежегодное общение премьер-министра Владимира Путина с жителями различных регионов страны.

2. Теледебаты - вариант разговорного жанра типа ток-шоу или дискуссии, совмещающий элементы интервью, дискуссии и даже репортажа, использующий зрелищность предвыборной конкуренции кандидатов. Является неотъемлемой необходимой составляющей частью цивилизованной предвыборной кампании: вынуждает кандидатов конкретизировать, идентифицировать и персонифицировать предлагаемую программу и позволяет аудитории структурироваться по электоратам соответственно полученной информации. Теледебаты выходят в эфир перед выборами, например, в Государственную Думу.

3. Беседа - жанр аналитической публицистики, диалог или полилог, иногда с использованием вспомогательных кино- или фотодокументов (коротких сюжетов), как правило без выраженной конфронтации сторон (то есть не переходящее в дискуссию эффективное по Э.Берну общение перед экраном). Существует, по крайней мере, в двух формах - посвященная конкретной общественно-значимой теме или с участием людей, само появление которых на экране способно привлечь аудиторию (ньюсмейкеров). На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток-шоу. Беседой является программа, выходящая на Первом канале, «На ночь глядя».

4. Дискуссия - жанр аналитической публицистики, обычно полилог с участием ведущего и не менее чем двоих носителей контрастных точек зрения на некую общественно-значимую проблему, или любых ньюсмейкеров, одновременное появление которых в кадре символизирует некую противоположность. Поскольку дискуссия чаще всего транслируется без видеоряда, зрелищность зависит от профессионализма ведущего в выборе участников, подготовке проблемы, умения импровизировать по ходу беседы. Разновидностью дискуссии являются теледебаты. На современном ТВ чаще всего бывает включена в ток-шоу. В качестве примеров дискуссии могут выступить программы Владимира Соловьева «К барьеру!» и Александра Гордона «Гордон Кихот».

За пределами рассмотренных критериев в оценке разновидностей ток-шоу остался еще один, который положен в основу классификации исследователей Задорожной Н.П. и Чистяковой И.А. Этот критерий - характер вопросов. Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. ? М., 1978. ? С. 95-118. Данная схема интересна с точки зрения драматургии жанра - «Две типовых формы ток-шоу (виды вопросов: закрытый альтернативный и открытый, цели)».

Чаще всего на современном телевидении эксплуатируется вторая форма ток-шоу, с альтернативным вопросом в основе. Так строились популярные программы российского телевидения «Основной инстинкт», «Свобода слова», «Принцип домино». Динамику такой программе задает конфликт, скрытый уже в самой формулировке вопроса. Аудитория делится на два лагеря и участники каждого доказывают свою правоту. В таком ток-шоу главное, чтобы противоборствующие стороны были в одной весовой категории и сумели наиболее полно раскрыть и представить свою позицию.

Первая форма ток-шоу, основанная на открытом вопросе, также эффектна и присутствует в телеэфире. Это, например, такие программы, как «Культурная революция» Михаила Швыдкого или «Времена» Владимира Познера. К примеру, вопрос, вынесенный темой ток-шоу «Времена», - «О каких угрозах для России говорил Владимир Путин в послании к народу?». Основной вопрос программы (открытого типа) может быть раскрыт только через разнообразные мнения участников. Сложность организации и проведения ток-шоу такого типа заключается в том, что эта форма требует приглашения участников дискуссии очень высокого уровня, мнения которых интересны зрителям.

Таким образом, ток-шоу относительно молодой жанр на телевидении. Он прошел этап становления, но его жанровое определение представляет определенную проблему в современной науке. Классификация жанра может быть весьма разнообразной, если учесть многообразие классифицирующих критериев.

4. Общественно-политическое ток-шоу

телевидение публицистика политический ток шоу

Жанр - категория историческая. Причем историзм здесь проявляется не только в отборе и закреплении его качеств (устойчивых признаков). Системы жанров - и это относится именно к журналистике - могут служить своеобразным индикатором эпохи. Так, замечено, что во время ограничения информационных свобод преобладают жанры аналитические, оценочные, назидательные. И напротив, информационная насыщенность, господство репортажа демонстрируют пору свободы слова.

Публицистика (от лат. publicus - общественный, народный) - род произведений, посвященных актуальным проблемам и событиям текущей жизни; играет важную роль, влияя на деятельность социальных институтов, служа средством общественного воспитания, способом организации и передачи социальной информации. Публицистика существует в разных формах: словесной (письменной и устной), графически-изобразительной (плакат, карикатура), фото- и кинемато(видео)графической (документальное кино и телевидение), театрально-драматической и др. Основополагающие признаки здесь - актуальность тематики и масштаб осмысления конкретных проблем и событий окружающего мира.

Возникновение различных творческих подразделений, занимающихся телевизионной публицистикой (общественно-политических, художественных, научно-просветительских студий, объединений, редакций) напрямую зависит от общественных функций, степени осмысления этих функций, социально-политических задач, выдвигаемых временем, запросов, потребностей, интересов всей аудитории и различных демографических и социальных групп, входящих в нее.

Журналистика - это сплав общественно-политической деятельности и творчества, предполагающего необходимый уровень профессионального мастерства. Первое непосредственно влияет на содержание журналистских сообщений, выбор проблем и конкретной тематики, а также на понимание социальной значимости информации. Второе влияет на форму, в которую облекается содержание, на выбор жанра и необходимых изобразительно-выразительных средств.

Объект публицистики - группа причинно связанных фактов, тенденции в жизни общества, а метод - исследование, анализ, авторская оценка. Это разделение сложилось исторически. Информация призвана отвечать на вопросы: что? когда? где? А публицистика, вскрывающая причинно-следственные связи между явлениями, дающая им социально-политическую оценку, отвечает на вопросы: как? почему? с какой целью? Значит, в первом случае факт, событие - не только объект, но и цель, во втором - факты становятся еще и средством обоснования позиции журналиста, аргументами в цепи выстраиваемых им доказательств. Принцип «отделения фактов от мнений» исходит из того, что информация (факты), - это объективная картина жизни, и каждый волен сам судить о том, что происходит.

Трансляции или отчеты о заседаниях высшего законодательного органа, комментарии о тех или иных правительственных решениях, беседы с известными общественными деятелями, журналистские расследования нерешенных проблем общественной жизни, «круглые столы» специалистов, пресс-конференции лидеров зарубежных стран, прибывших с официальными визитами, - все это телевизионная публицистика.

Еженедельные аналитические программы и путевые очерки, снятые в экзотической стране, подборка видео-сообщений, полученных по каналам спутниковой связи, и беседа с западным бизнесменом, инвестирующим свои капиталы в развитие нашей экономики, - это публицистика, созданная тележурналистами.

Комментарий на экономические темы, хроника полевых работ, биржевые новости, телевизионный портрет рабочего или фермера, рассказ о благотворительной деятельности отечественного бизнесмена, беседа юриста, толкующего новое законодательство, - это телевизионная публицистика.

Выступление известного писателя на актуальную тему, репортаж со съемочной площадки киностудии, зарисовка о гастролях талантливого музыканта, сообщение о вернисаже молодых художников - все это также телепублицистика.

К публицистическим программам мы можем отнести передачи «Как это было», «Женский взгляд», «Непутевые заметки» и др.

Как видим, главным, определяющим признаком публицистичности здесь служит обращенность сразу к множеству людей (публичность). Но все эти передачи неодинаковы по форме и по методам их создания, по особенностям журналистской работы. Иначе говоря, они выполнены в разных жанрах.

В общей теории журналистики проблема деления публицистических сообщений на жанры рассматривается, во-первых, по своеобразию предмета (объекта) познания, отображения; во-вторых по познавательно-воспитательным задачам; в-третьих, по широте освещения действительности, т.е. по масштабу выводов и обобщений; наконец, в-четвертых, по своим выразительно-изобразительным средствам.

Жанры аналитической публицистики - это такие сообщения, в которых автор анализирует реальные факты, явления в соответствии со своей творческой задачей. При этом композиция сообщения зависит не от фабулы события, но от замысла автора.

В журналистской практике на выбор жанра нередко влияет не только характер изображаемого объекта, но и место будущего материала в эфире, в рамках сложившейся рубрики, т.е. реальная производственная задача. Два журналиста могут быть направлены на один и тот же объект - на завод, в универмаг или порт, на испытание нового самолета или вагона метро. Однако один из них делает «сюжет» для информационной программы с заданным хронометражем в 50 секунд, а другой - 30-минутный очерк. Понятно, что исходная направленность работы, сам характер журналистского поиска у этих двух коллег будут различны. Отражать жизнь, констатируя факты, не так уж и сложно; куда труднее отбирать среди них такие, за которыми стоит явление. Но тем и отличается публицист от информатора, что умеет видеть типическое, в любой теме найти общечеловеческое, социальное, волнующее всех и каждого.

Именно на основе методов осуществляется процесс формирования понятий, суждений и умозаключений. Анализ - мысленное расчленение предмета или явления, выделение его отдельных частей, признаков, свойств.

К информационным жанрам относят оперативные устные сообщения, видеосюжеты, короткие интервью и репортажи; к аналитическим - то, что в практике часто называют «передача». Здесь можно выделить видеокорреспонденцию, беседу, комментарий, обозрение, дискуссию, пресс-конференцию, ток-шоу. Художественная документалистика включает в себя зарисовки, очерки, эссе, фельетоны, памфлеты.

Специфика аналитических жанров - в их нацеленности на доказательное изложение идеи и отстаивание авторской позиции. Новость передается через систему мнений, ожидаемых читателем. Аналитические жанры отличаются глубокой, детальной проработкой причинно-следственных связей, оценочных отношений предмета, основательностью аргументации. Предметным основанием таких жанров выступают социальные ситуации, проблемы, конфликты. В сферу исследования действительности вовлечены методы обобщения, анализа, синтеза. Основное требование к аналитическим жанрам - взвешенность фактов, доказательность выводов и четкая авторская позиция. Комментарий - основа аналитических жанров, он представляет собой общий композиционный и стилистический метод отражения и отображения действительности. В ходе исследования действительности журналист часто ставит перед собой задачу, связанную с определением будущего состояния заинтересовавшего его явления. Это называется прогнозированием. В журналистике формируются прогнозы нескольких видов: прогноз-обязательство, прогноз-уверенность, прогноз-желание, прогноз-предложение, прогноз-информация, прогноз-сомнение.

Рассмотрим подробнее такую разновидность аналитических жанров как общественно-политическое ток-шоу. Несколько лет назад на российском телевидении существовало несколько передач такого рода, самыми известными являются две из них: «Основной инстинкт» С. Сорокиной (1 канал) и «Свобода слова» С. Шустера (НТВ). В данном виде программы ведущий задает вопросы по актуальной на сегодняшний день теме приглашенным - известным политическим и общественным деятелям, они высказывают свою точку зрения, соглашаются друг с другом, возражают, вступают в полемику. В число участников программы «Основной инстинкт» могли быть включены и обычные люди, как-то связанные с обсуждаемой проблемой, например, родители погибшего на школьных военных сборах одиннадцатиклассника - при разговоре о введении в школе обязательной начальной военной подготовки. В студии присутствуют пассивные наблюдатели - зрители. В ток-шоу могут быть использованы телерепортажи с мест событий, организованы телемосты. Это событийный жанр, имеющий единую тему разговора, задаваемую ведущим, предполагающую дискуссионность обсуждения. Набор элементов, представленных в ток-шоу: мнение, возражение, критика, речь в прениях, предложение. В общественно-политических ток-шоу ведущий направляет обсуждение в нужное, по его мнению, русло, его личность проявляется более ярко, она накладывает отпечаток на весь ход разговора. Особенно это касалось ведущей программы «Основной инстинкт» С. Сорокиной: она активно вмешивалась в разговор, даже перебивала говорящего, могла по собственному решению прекратить обсуждение какого-то вопроса и сменить тему разговора. В этом отношении выгодным образом отличалось речевое поведение ведущего «Свободы слова» С. Шустера.

В вариантах теледебатов, предлагаемых РТР и НТВ, вопросы, помимо ведущего, могли задавать и присутствующие в студии члены «команды» каждого из политических оппонентов - его товарищи по партии. В ток-шоу «Свобода слова» право задать вопрос и высказать свое мнение имели приглашенные эксперты: известные политологи, социологи, журналисты. Но, несмотря на то, что зрители были лишены права задавать вопросы, они тоже могли выразить свое мнение по обсуждаемой проблеме («Основной инстинкт») или свое отношение к только что прозвучавшим высказываниям участников («Свобода слова») путем голосования. Результаты голосования тут же становились достоянием присутствующих и комментировались ведущим («Основной инстинкт»).

5. Способы воздействия на зрителя

На нынешнем этапе ток-шоу относятся к числу самых рейтинговых передач, поэтому их авторы заинтересованы в поддержании и сохранении аудитории. Для достижения этой цели часто используются способы манипулятивного воздействия ток-шоу на телезрителей.

Типы воздействия, выделенные коллективом авторов во главе с Л.В. Матвеевой при изучении телевизионной коммуникации: Матвеева Л.В., Аникеева Т.Я., Мочалова Ю.В. Психология телевизионной коммуникации. ? М., 2000.

Вторжение - тип активного воздействия на зрителя без учета того, насколько он готов к восприятию информации. Данный тип воздействия характерен для ситуации отсутствия информации о характере и установках аудитории. Уход - тип воздействия, характеризующийся взаимной отчужденностью коммуникатора и аудитории: зритель не пытается понять автора передачи, который в свою очередь не спешит проникнуть в душу зрителя. Самораскрытие - тип воздействия, характеризующийся активным самовыражением коммуникатора, чья позиция адресуется зрителю, но не как другому, а скорее как самому себе. В результате такого авторского монолога зритель отстранен. Вовлечение - тип воздействия, предполагающий единство коммуникатора и зрителя, т.е. их соучастие, содействие и сотворчество, единый темп деятельности, единое переживание прошлого, настоящего и будущего.

Эти типы воздействия могут быть обнаружены при рассмотрении любых форм массово-коммуникативного воздействия. Три первых типа воздействия носят типичный для массовых коммуникаций субъектно-объектный характер. Четвертый тип является особенным: имея, по сути, тот же субъектно-объектный характер, направленный на массовую аудиторию с целью изменения ее установок и последующего поведения, по форме он выступает как субъектно-субъектное воздействие, которым характеризуется общение, по сути своей исключающее однонаправленность и манипулирование и предполагающее совместную выработку сторонами единых духовных значений. Общение предполагает диалог, при котором одинаково значимы позиции обеих сторон. Стремясь построить акт коммуникации, «выдав» его за межличностное общение, коммуникатор стремится к тому, чтобы реципиент раскрылся и включился в выработку новых духовных значений, при этом утрачивая прежние. Вовлечение, взятое со стороны результатов воздействия, является самым эффективным его типом, ибо видимость диалога и близости коммуникатора проблемам и установкам аудитории позволяет снизить или устранить барьер сопротивления воздействию, возникающий у людей при ощущении принудительного воздействия на них. Не последнюю роль в этом процессе играют личные качества коммуникатора, позволяющие ему налаживать необходимый контакт с аудиторией, казаться «своим», его творческие способности (это очень важно при создании печатных текстов), особенности голоса (в коммуникации по радио это часто имеет решающее значение, так как является единственным способом установления эмоционального контакта), а также внешность, манеры и другие имиджевые характеристики коммуникатора.

Науменко Т.В. выделяет понятия заражения, внушение и подражание как основные способы массово-коммуникативного воздействия на аудиторию и дает следующие определения этих понятий: Науменко Т.В. Психологические методы воздействия на массовую аудиторию // Вопросы психологии. ? 2003. ? №6.

1. Заражения можно определить как бессознательную, невольную подверженность индивида определенным психическим состояниям. Заражение возникает как следствие некритического усвоения образцов чужого поведения или мнения и усиливается за счет эмоционального взаимодействия массового характера.

2. Внушение как способ целенаправленного стимулирования сферы подсознания индивида, приводящий к изменению его поведения по заранее заданной программе.

3. Подражание как воспроизведение индивидом особенностей поведения других индивидов.

Кузин В.И. в пособии «Психологическая культура журналиста» останавливает внимание на наиболее употребляемых в современных СМИ способах воздействия на аудиторию:Кузин В.И. Психологическая культура журналиста. Учебное пособие. ? СПб, 2001. ? С. 152.

- манипулирование,

- мифологизация,

- стереотипизация сознания,

- идентификация,

- имиджмейкерство,

- клипмейкерство,

- убеждающее комментирование.

Дзялошинский И.М. выделяет несколько иные технологии воздействия на аудиторию, существующие в арсенале современных СМИ: Дзялошинский И.М. Как нами манипулируют? // Право знать: история, теория, практика. ? 2004. ? №3-4.

1. технологии информационного насилия (угрозы, шантаж, накачка информационным шумом и т.п.);

2. технологии духовного насилия (внушение, гипноз, нейролингвистическое программирование, психологические войны);

3. убеждающие технологии;

4. манипулятивные технологии;

5. диалогические технологии.

Размещено на Allbest.ru