История телевизионной журналистики в России

14

Российский университет дружбы народов

Филологический факультет

Реферат на тему:

История телевизионной журналистики в России

Москва

2007

Содержание

Введение

1. Вещание 30 - 40-х годов

2. Вещание 50 - 70-х годов

3. Телевидение в переходный период

Заключение

Список используемой литературы

Введение

Идея о видении на расстоянии возникла на заре человечества. Об этом свидетельствуют сказки Шахерезады или сказка о спящей царевне и семи богатырях, о позднее - сочинения Ж. Верна, Д. Лондона или А. Куприна. Но прошли века и века, прежде чем прогресс науки, техники и культуры создал возможности для воплощения в реальность древней как мир мечты - видеть на расстоянии.

Два технических достижения: «великий немой», как назвали кино, и «великий невидимка» - радио - должны были соединиться, чтобы возникло телевидение. Путь к нему был долгим и сложным. Современная аппаратура, с помощью которой осуществляется видение на расстоянии, - это плод ума и рук многих и многих ученых, изобретателей, плод работы целых научных коллективов. Одни порождали идеи, другие воплощали эти идеи в приборы, третьи использовали эти приборы для тех или иных целей - в результате появилось телевидение.

На протяжении последних четырех столетий медиасистемы развивались под воздействием изменений, которые претерпевала аудитория и ее способы потребления информации. Эти способы в соответствии с методами и привычками в использовании средств информации можно разделить на четыре категории: индивидуальную - в 17-19 веках - чтение газет и журналов в соответствии с личными вкусами дома за утренним кофе или за ужином, в кафе или конторах; индивидуальную и коллективную - в первой половине 20го века - к чтению по утрам и вечерам выбранных изданий добавились регулярные посещения кинотеатров для просмотра фильмов и хроники и прослушивания радио.

Во второй половине 20го века семейный просмотр телевидения по вечерам оказывается доминирующим способом потребления медиапродукции Засурский Я.Н. Искушение свободой. Российская журналистика: 1990 - 2004. - М.:Изд-во Моск.ун-та, 2004.. Вместо прессы, до определенной степени ориентированной на индивидуальные вкусы, телевидение нацелилось на массовую аудиторию, массовое потребление, тем самым создавая массовую культуру и внося свой вклад в создание массового общества.

Таким образом, в полном соответствии с латинской пословицей veni, vidi, vici телевидение пришло, запустило телешоу и на время завладело вниманием публики и рекламодателей. Оно завоевало себе аудиторию на глобальном, региональном и местном уровнях, в определенной степени стали символом XX столетия и общества массового потребления.

В данной работе будет рассмотрена история развития отечественного телевидения, отечественной российской журналистики и более подробно следующие этапы ее становления:

§ Вещание 30 - 40-х годов

§ Вещание 50 - 70-х годов

§ Телевидение в переходный период

1. Вещание 30 - 40-х годов

30 апреля 1931 года. Газета «Правда» сообщила: «Завтра впервые в СССР будет произведена опытная передача телевидения (дальновидения) по радио. С коротковолнового передатчика РВЭИ - 1 Всесоюзного электротехнического института (Москва) на волне 56,6 метров будет передаваться изображение живого лица и фотографии». Действительно, первое мая 1931 года в эфир переданы сигналы, несущие изображения сотрудников лаборатории и фотопортреты, но без звукового сопровождения, «немые».

Вскоре в Москву стали поступать сообщения о том, что передачи изображения со звуком принимались радиолюбителями в Томске, Нижнем Новгороде, Одессе, Смоленске, Ленинграде, Киеве, Харькове. Журнал «Говорит Москва» с гордостью сообщал, что в столице работают более трех десятков телевизоров - самодельных, собранных радиолюбителями.

Примерно в то же время, что и в Москве, начались передачи «механического» телевидения и в Ленинграде, чуть позже - в Одессе. Москва вела передачи двенадцать раз в месяц по 60 минут, Ленинград и Одесса - нерегулярно.

1 мая 1932 года по телевидению был показан небольшой фильм, снятый утром этого дня на Пушкинской площади, на Тверской и на Красной площади. Интересно отметить, что фильм был звуковой: были записаны (на кинопленку) голоса диктаторов, которые вели в это утро радиопередачу о празднике. В октябре 1932 года телевидение показало фильм об открытии Днепрогэса: разумеется, показ состоялся лишь через несколько дней после события.

Малострочное телевидение, в силу ограниченности аудитории, не было способно выполнять серьезные общественные функции; единственная его функция состояла в распространении в обществе идеи возможности видеть на расстоянии.

В декабре 1933 года передачи «механического» телевидения в Москве были прекращены, более перспективным было признано электронное телевидение. Однако вскоре выяснилось, что прекращение передач преждевременно, ибо промышленность еще не освоило новую электронную аппаратуру. Поэтому 11 февраля 1934 года передачи возобновились. Более того, был создан отдел телевидения Всесоюзного радиокомитета, который и вел эти передачи. (Окончательно передачи «механического» телевидения прекратились 1 апреля 1941 года, когда уже работал Московский телецентр на Шаболовке.)

Первая передача малострочного телевидения из Москвы - уже не экспериментального, а регулярного - состоялась 15 ноября 1934 года. Длилась она 25 минут и представляла собой эстрадный концерт. Основы малострочной телевизионной программы были эстрада и фрагменты театральных (по преимуществу балетных и оперных спектаклей).

А в Ленинграде регулярное телевизионное вещание началось летом 1938 года. В тот начальный период важно было определить направление развития телевидения. Для людей, пришедших главным образом из театра и радио, телевидение было чем-то совершенно новым, неизведанным и загадочным. Но они уже тогда увидели в нем не аттракцион и не только средство развлечения, но и агитатора, культпросветчика. Об этом говорят программы передач тех лет.

Опытный ленинградских телецентр готовил не только собственные передачи, но обращался и к спектаклям театров.

Обратимся теперь к предвоенным программам Московского телевизионного центра на Шаболовке. 25 марта 1938 года новый телецентр провел первую электронную телевизионную передачу, показав, кинофильм «Великий гражданин», а 4 апреля 1938 года вышла первая студийная программа. Экспериментальные передачи из нового телецентра длились почти год.

Первая большая общественно-политическая передача состоялась 11 ноября 1939 года; она была посвящена 20-летию Первой Конной армии.

Программа Ленинградского и Московского телевидения в предвоенные годы носили экспериментальный характер. Происходившие в этот период поиски телевизионных форм и средств выражения оказались важными и плодотворными для всего дальнейшего процесса становления отечественного телевидения.

2. Вещание 50 - 70-х годов

Первые послевоенные годы (1945-1948) не принесли в телевизионное вещание ничего принципиально нового по сравнению с предвоенными.

Передачи велись сначала два раза в неделю по два часа, с 1949 г. - три раза в неделю, ас 1950 - через день. И лишь с октября 1956 г. телевизионное вещание в Ленинграде стало ежедневным; московское телевидение перешло на вещание без выходных дней в январе 1955 г.

В Ленинграде с мая 1948 г. начала действовать в экспериментальном порядке передвижная телевизионная станция (ПТС); ее обслуживали инженеры завода-изготовителя.

Московский телецентр получил передвижную станцию в июне 1949 г. Появление ПТС в советском телевидении означало нечто гораздо большее, чем очередное техническое усовершенствование - возникла возможность принципиального видоизменения телевизионных программ.

Первая (не считая технических экспериментов) внестудийная телевизионная передача в Москве - репортаж о футбольном матче на стадионе «Динамо» - состоялась лишь в 1949 г. Возможность ведения передач с помощью ПТС весьма существенно повлияла на содержание телевизионных программ в целом, сделав телезрителя очевидцем событий, происходивших на стадионах, в концертных и театральных залах.

Первые попытки ведения публицистического телерепортажа были предприняты в 1952-1953 гг. Передачи из Центрального Дома работников искусств и с промышленных выставок, развернутых тогда в Центральном парке культуры и отдыха, можно считать началом освоения телевидением достижений репортажного радиовещания и кинематографа.

22 марта 1951 г. Постановлением Совета Министров СССР была создана (в составе Всесоюзного комитета по радиоинформации) Центральная студия телевидения, впоследствии превратившаяся в Центральное телевидение СССР.

Структура ЦСТ предусматривала следующие подразделения: редакция литературно-драматического вещания, редакция музыкального вещания, редакция детского вещания и, наконец, общественно-политическая редакция. Впоследствии (в 1954 г.) были созданы киноредакция, редакции научно-пoпулярных, промышленных, сельскохозяйственных и спортивных передач.

В новые редакции в 1954 г. пришли работать - впервые в практике телевидения - журналисты. Они принесли в телевидение опыт прессы и радиовещания. Телевизионным журналистам предстояло овладеть всем арсеналом выразительных средств телевидения, в то время еще не познанным; нужно было научиться отражать действительность не с помощью одного только слова, но - в звукозрительных образах.

1 мая 1956 г. был впервые проведен телевизионный репортаж о параде и демонстрации на Красной площади. Однако окончательно и бесповоротно оперативный событийный репортаж завоевал права гражданства в советском телевидении в дни VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов, проходившего в Москве с 28 июля по 11 августа 1957 г.

В конце 50-х годов телевидение стало все шире пользоваться репортажем не только как жанром, но и как методом отражения действительности, позволяющим наиболее полно использовать специфические качества языка телеэкрана, языка движущихся изображений, сочетаемых со звуком.

Процесс становления телевизионной информации проходил однотипно на всех местных студиях. Со временем определилось соотношение местной и центральной телеинформации: студии сообщали новости регионального значения, комментировали общесоюзные новости и давали в программы Москвы информацию о событиях в жизни своего района, представляющих интерес для всей страны.

(Возросшее значение телевидения в общественной жизни и перспективы его роста и совершенствования обозначены в постановлении ЦК КПСС от 29 января 1960 года «О дальнейшем развитии советского телевидения». Этим постановлением был форсирован процесс развития телевидения, процесс раскрытия его возможностей. В те годы советское телевидение на деле было именно тем, чем провозглашалось: «важным средством коммунистического воспитания народных масс в духе марксистско-ленинской идейности и морали, непримиримости к буржуазной идеологии».

В 60-е годы материально-техническая база телеинформации укрепляется: редакции оборудуются телетайпами (ТАСС и иностранных агентств), растет сеть собственных корреспондентов-кинооператоров, кинопроизводство оснащается новой съемочной, лабораторной и осветительной техникой. Телевизионная служба новостей стала успешно конкурировать с выпусками кинохроники - в смысле актуальности, и в смысле представительности экранной информации.

1 января 1968 г. в эфир выходит программа «Время». В рамках четко определенного (по объему и месту) отрезка вещания «Время» сообщало аудитории о важнейших событиях дня, стремясь к стабильной форме, близкой к газете. «Время» не сразу закрепило за собой точное, ничем и никогда не нарушаемое место в программе. Лишь с 1972 г. аудитория Центрального телевидения получила уверенность в том, что с 21.00 до 21.30 можно будет узнать о событиях дня.

Телевизионные игры, представляющие собой одну из диалогизированных форм персонифицированного сообщения, промелькнули на телеэкране еще в 1957 г., но лишь к середине 1960-х годов сполна раскрылось их значение. Успех начавшейся 8 ноября 1961 г. передачи «Клуба веселых и находчивых» (КВН) превзошел все ожидания; передачи вызывали интерес более острый, чем спортивный репортаж и приключенческие фильмы.

70-е годы принесли с собой новое, творческое использование техники видеозаписи и видеомонтажа. Возник видеофильм. Телефильм, снятый на кинопленке, появился в 60-е годы, причем о многих интересных работах знали лишь телекритики, видевшие телефильмы и писавшие о них в специальных журналах. В эфир такие фильмы не выходили, так как едва появившиеся в то время термины «проблемный фильм», «проблемный репортаж» оказались вскоре под запретом. Наиболее значительный телефильм 60-х годов «Летопись полувека» (50 серий) был создан к 50-летию большевистской власти. Аналогичная работа, вышедшая в эфир десять лет спустя, называлась «Наша биография» и состояла уже из 60 серий.

Видеомонтаж позволяет осуществлять жесткую цензуру фильма. Но эта же технология дает возможность вести съемку во много раз дольше, чем кинокамерой, т.е. отбирать нужные кадры из большого количества материала. Это и привело к непривычной для экрана непринужденности поведения героев «Нашей биографии». Большую роль сыграло введение в фильм фигуры журналиста -- ведущего, осмысливающего увиденное. Автором концепции сериала и первой ведущей стала Г.М. Шергова.

О возможностях прямого эфира пришлось вспомнить в 1980 г., когда телевидение СССР транслировало на весь мир репортажи с XXII Олимпийских игр. K олимпиаде телевидение получило много новой техники, было построено специальное здание олимпийского телецентра, сослужившее хорошую службу в последующие годы: сюда было переведено информационное вещание, что позволило сделать облик информационных программ более современным. Появились компьютерная графика, телесуфлеры, новые виды связи и т. п. Все это свидетельствует о том, что в годы так называемого застоя телевидение продолжало довольно интенсивно развиваться. Правда, перемены касались в основном техники и формы передач. Основным содержанием неизменно оставалась пропаганда успехов социализма. Главная информационная программа «Время» стала официозом, не столько информирующим население обо всем, что случилось в стране и в мире, сколько радующей глаз картиной, демонстрирующей незыблемость марксистско-ленинских постулатов и их неуклонное воплощение в жизнь.

3. Телевидение в переходный период

Серьезные перемены в телеэфире начались вслед за переменами в общественно-политической жизни страны. «Перестройка - политика руководства КПСС и СССР, провозглашенная во второй половине 1980-х годов и продолжавшаяся до августа 1991 г.; ее объективным содержанием была попытка привести советскую экономику, политику, идеологию и культуру в соответствие с общечеловеческими идеалами и ценностями; осуществлялась крайне непоследовательно и, вследствие противоречивых усилий, создала предпосылки для краха КПСС и распада СССР».

Гласность, закон о печати, отмена цензуры, вся совокупность политических перемен, происшедших в нашем отечестве, раскрепостили телевизионных журналистов.

Телевидение внесло существенный вклад в развал социалистического строя, обрушив на зрителя небывалое количество разоблачительных, предельно откровенных материалов.

Отечественное телевидение - плод тоталитарного режима и инструмент его самосохранения. Центральное номенклатурное управление, госбюджетная экономика, вещательно-производственная монополия, установка на «среднего» зрителя и практически полная изоляция от остального мира - вот совокупность факторов, существовавших до августа 1991 г.

С конца 90-х и по настоящее время журналистика в России переживает переходный период не только в связи с переходом к рынку, демократии, но и в контексте глобальных изменений в средствах массовой информации.

Телевидение переживает серьезные трудности, если речь вести об эфирном, или наземном ТВ, поскольку велика конкуренция кабельного и спутникового телевидения, которые предлагают зрителю большое разнообразие материалов. Особняком стоит проблема развития сетевого наземного эфирного телевидения, которое имеет определенную программу, связанную с последовательным информационным освещением различных сторон жизни, проблема телевидения как «окна в мир». Наконец, СМИ все больше включаются в сферу развлечения. Информационная промышленность тесно связана с индустрией развлечений в том смысле, что предназначена для удовлетворения не только информационных потребностей, но и культурных запросов в широком смысле слова. Как следствие этих процессов происходит переход от информационных концернов к информационно-культурным корпорациям, которые сочетают в себе информационные подразделения и подразделения массовой культуры. Этот сдвиг существенен для переходного периода. Засурский Я.Н. «Вестник Московского университета» №1997год

Телевидение в России вновь приобретает пропагандистский характер. Интересно, что наряду с московскими телевизионными компаниями возникают местные сети, которые пытаются объединить местные компании и создать общероссийскую сеть.

Изучение журналистики переходного периода - черезвычайно интересная сфера, она очень сложна, поскольку включает как наши национальные, индивидуальные российские особенности, так и тенденции глобальной интернетизации СМИ.

Заключение

Телевидение - организм живой, постоянно меняющийся. Несмотря на сложный этап его развития, процент зрителей, в целом удовлетворенных его работой, достаточно высок - почти две трети аудитории. По-видимому, речь идет не столько о качестве передач, сколько о резко возросшей возможности их выбора. Так, во всяком случае, полагают социопсихологии из НИСПИ на страницах справочники «Телевидения и радио России».

По-видимому, в ближайшее время «телевизионный пейзаж» в России претерпит изменения. Представляется логичным перевод государственного ТВ на «первую кнопку» и уточнения статуса ОРТ, которое является общественным лишь по названию. Время покажет, реализуются ли амбиции ТВЦ войти в число общефедеральных каналов, преодолеть сложившуюся репутацию «провинциального канала, выходящего в Москве» Телевизионная журналистика: Учебник. 4-е издание // М.: Изд-во «Высшая школа»,2002..

В любом случае, неизменным останется одно - востребованность в настоящих профессионалов ТВ - журналистов, владеющих основами аудиовизуальной культуры, некоторыми режиссерскими и продюсерскими навыками.

Список используемой литературы

1. Засурский Я.Н. Искушение свободой. Российская журналистика: 1990 - 2004. - М.:Изд-во Моск.ун-та, 2004.

2. Телевизионная журналистика: Учебник. 4-е издание // М.: Изд-во «Высшая школа»,2002.

3. Засурский Я.Н. «Вестник Московского университета» №1997год.