Открытие сезона французской придворной труппы в Санкт-Петербурге в 1819/20 году

Размещено на http://www.allbest.ru/

Открытие сезона французской придворной труппы в Санкт-Петербурге в 1819/20 году

Воробьёва Елена Борисовна, Кандидат искусствоведения, независимый исследователь

Аннотация

В статье представлена история подготовки и открытия сезона 1819/20 года новой французской императорской труппы Санкт-Петербурга. Хронологическая реконструкция событий выполнена на основе документов из фонда Дирекции Императорских театров Российского государственного исторического архива (Санкт-Петербург, Россия), фондов Парижской оперы и Мезон дю руа Национального архива (Париж, Франция), а также периодики, хранящейся в Российской национальной библиотеке (Санкт-Петербург).

французский императорский труппа петербург

С момента подписания Высочайшего указа от 18 ноября 1812 года об упразднении французского императорского театра обоих столиц и до появления на афишах Петербургской театральной дирекции новой французской труппы прошло семь лет Реконструкция событий предпринята на основе архивных документов, хранящихся в Российском государственном историческом архиве (далее -- РГИА), Национальном архиве (Archives Nationales, далее -- AN; Париж, Франция), российской периодики и воспоминаний современников. Все даты приводятся по принятому в Российской империи юлианскому календарю (старому стилю), за исключением дат, указанных в документах Национального архива (Франция). Последние даны по новому, григорианскому стилю. Даты республиканского календаря сопровождены в скобках датами нового стиля..

По словам современников, увольнение столичной французской труппы осенью 1812 года походило на высылку. Исходу французских актеров в конце 1812-го -- начале 1813 года «Санкт-Петербургские ведомости» опубликовали объявления об отъезде актеров: 20 декабря 1812 года -- Филиппа Луи Дюпаре с женой, Шарля Варена с женой и детьми, Александра Пуле Веделя, Жозефины Сен-Клер, Каролины Милен (Санкт-Петербургские ведомости. 1812. № 102. С. 1428); 24 декабря -- Жана Батиста Менвьеля с женой Фодор Менвьель и сыном, Маргариты Жозефины Жорж-Веймер с отцом Франсуа Жорж-Веймером и сестрой Луизой Шарлоттой Елизабетой Жорж-Веймер, Антуана Жюля Барре с сыном, Франсуа Гильома Мерьена с женой, Шарля Франсуа Гранвиля с женой, И. Т Кале (Там же. № 103. С. 1436); 31 декабря -- Луи Шарлиса (Там же. № 105. С. 1454). Согласно анонсам, в апреле 1813 года из России выехала малолетняя Адель Буальдьё в сопровождении Королины Кардон с дочерью Софией и служанкой Авдотьей Григорьевой Дрониной (Там же. 1813. № 23. 22 апр. С. 354). предшествовал отъезд французского посольства, напоминающий эвакуацию См. объявление об отъезде сотрудников французского посольства, в том числе французского генерального консула Лессенса с женою, дочерьми и служащими, чрезвычайного посла графа Ж. де Лористона, секретаря посольства Сенжене, секретаря по особым делам Лерембура, а также обслуживающего персонала посольства (Санкт-Петербургские ведомости. 1812. № 51. 25 июня. С. 806).. «Мемуары» мадам Жорж сохранили свидетельства спешного отъезда актеров во Францию (актриса покинула Петербург 28 января 1813 года, проследовав через Выборг и Финляндию): «Я хотела проехать через Швецию и остановиться в Стокгольме. За мной последовали другие члены труппы: Дюпарси [sic.], Варен, Ведель, Менвьель с женой и т. д. Что за поездка! Две тощие клячи, которым тяжело вас тащить. Вы проводите два или три часа в этой комфортной позиции. Чтобы прийти в себя, вы останавливаетесь: нечего ни поесть, ни попить. И тут надо снова вернуться к маленькой повозке на колесах и шагать впереди нее по земле. Я отправляюсь в путь, со своей сестрой и маленьким кучером лет восьми-десяти от роду. Мы выдвигаемся впереди всех, как обычно. <...> [Пришлось] путешествовать, когда еще не сошел лед, в небольших, очень низких повозках, в которых едва можно было держаться по двое. Иногда мы проезжали два лье по льду» «Je voulais passer par la Suede, m'arreter a Stockholm. Je fut suivie par une partie de la troupe: Duparcy, Varenne, Vedel, Mainvielle, sa femme etc. Quel voyage! Deux maigres pauvres betes qui ont toutes les peines a vous trainer. Vous passez deux ou trois heures dans cette confortable position. Pour vous remettre, vous arrivez: rien a boire ni a manger. La, il faut reprendre un petit traineau a roues seulement, devant marcher sur terre. Je pars, toujours, avec ma sreur et un petit postillon de huit a dix ans. Nous partons avant tout le monde, comme toujours. <...> Voyager quand la glace existait encore, dans de petits traineaux tres bas ou l'on avait peine a tenir deux. Quelquefois nous faisions deux lieux sur les glacons» (WeimerM.-J. Memoires inedits de Mademoiselle George publies d'apres le manuscrit original par Cheramy (Paul-Arthur). 2e ed. Paris: Plon, 1908. Р 182--183)..

Некоторые члены французской труппы предпочли остаться в Петербурге в ожидании весны -- периода, более благоприятного для отъезда, или даже на более долгий срок. Так, согласно анонсам, напечатанным в «Санкт-Петербургских ведомостях», в 1814 году Россию покинули: семья Филис (Жанетта Филис-Андрие с отцом, супругом Валери Андрие и двумя детьми), режиссер труппы Жан-Батист Флерио с женой, вдова Монготье и Жан- Батист Фрожер Санкт-Петербургские ведомости. 1814. № 66. 18 авг. С. 692; № 67. 21 авг. С. 701-702; № 71. 4 сент. С. 739.. В 1816 году из Петербурга уехала семья Меесов (Анри Меес, его жена Мари и дочь Генриетта Бонне с детьми), Жени Филис-Бертен, Юлия Эвра с мужем и матерью Эврой-старшей, Л. Фейлид и Франсуа Дюкло Санкт-Петербургские ведомости. 1816. № 46. 6 июня. С. 463; № 50. 23 июня. С. 503; № 55. 11 июля. С. 550; № 57. 18 июля. С. 556., наконец, в 1818-м -- Элен Фрожер-Вальвиль Санкт-Петербургские ведомости. 1818. № 65. 12 авг. С. 737..

Среди членов расформированной столичной труппы были актеры, принявшие российское подданство и решившие остаться в России. Один из них -- Франсуа Мезьер Мезьер Франсуа Анри (Maisieres Franqois-Henry, крещен 12 апреля 1776 в Ямбурге -- ум. 4 ноября 1843 в Санкт-Петербурге). Сын Арно (Arnaud Maisiere) и Мари-Элизабет Мезьер с женой, предпринявший в 1814 году короткую поездку во Францию с российским паспортом.

Согласно воспоминаниям С.И. Танеева, с 1816 года несколько французских актеров давали спектакли в Петербурге. Частная труппа, организованная по инициативе Мезьера и Дюрана, состояла из бывших актеров французской императорской труппы, в том числе актрисы Вальвиль-Борде и актера Дюкроаси, и представляла французские пьесы в Юсуповском театре на 300 мест на ул.. В том же году вышел декрет, запрещающий французской труппе давать представления «во избежание подрыва, какой бы мог нанесен быть сборам российского театра». Однако артисты, пользуясь покровительством вдовствующей императрицы Марии Федоровны, продолжили свою деятельность. В конце 1818 года они даже получили разрешение играть комические оперы в Малом театре.

При посредничестве Дюрана французские актеры вошли в переговоры с Дирекцией императорских театров (ДИТ) с предложением поступить в службу ДИТ. В результате в октябре 1817 года князь П.И. Тюфякин, вице-директор, затем директор ДИТ, представил Кабинету Его Императорского Величества «Проект нового Императорского французского театра». Согласно проекту, общие расходы на труппу, состоящую из 16 актеров и исполняющую комедии, драмы, водевили и небольшие оперы, не превышали 67 500 рублей ежегодно. В первый год к этой сумме необходимо было прибавить 10 000 рублей на дорожные расходы вновь ангажируемых актеров. Если действующим пенсионерам Дирекция обязывалась выплачивать пенсион, то в отношении новых «сюжетов» Тюфякин брал на себя обязательство перед Кабинетом не оставлять их в службе на срок, достаточный для получения пенсиона (12 лет).

По мнению Тюфякина, помимо финансовой выгоды, предполагаемая ротация актеров помогла бы поддерживать постоянный интерес публики к французскому спектаклю. Предполагалось, что французская труппа будет выступать на сцене реконструированного после пожара 1811 года и вновь открытого 3 февраля 1818-го Большого театра, разделив его с российскими актерами. Представления намечались по субботам, когда нет русских спектаклей, и по вторникам, когда не играет немецкая труппа.

25 апреля 1818 года, подавая проект на Высочайшее рассмотрение, Тюфякин сообщил о «настоятельных, беспрерывных требованиях обращающейся к нему знатнейшей петербургской публики» РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1620. Л. 11, 11 об., желающей возобновления французского театра. Уступая просьбам зрителей, Дирекция находила в этом возобновлении возможность усилить абонемент и таким образом поддержать дорогостоящее содержание Большого театра. Лейтмотивом переписки Тюфякина со статс-секретарем Государственного совета В.Р. Марченко стало обещание разумного финансового управления труппой, при котором последняя не введет Дирекцию в долги РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1620. Л. 9, 11, 12, 14, 17, 20..

Предварительная работа по формированию труппы началась в конце мая 1818 года. Тюфякин делегировал Дюрану и Мезьеру право подписания контрактов с французскими актерами, находящимися в Петербурге См. контракты артистов (РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2018).. Летом 1819-го Дюран отправился во Францию Дюран возвратился в Россию 30 августа 1819 года через Митаву, где распоряжением Его Величества от 25 августа 1819 года ему было выделено семь лошадей с сопровождающим для завершения путешествия в Петербург (РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1904)., где заключил предварительные контракты с новыми «сюжетами»: Элеонорой Картиньи (Eleonore Cartigny), Флорентиной-Луизой Куло (Florentine-Louise Couleau), Констанцией Бельмон (Constance Bellemont), Франсуазой Пюжо (Fran^oise Pujos) и Аделью Шатофор (Adele Chateaufort), Ипполитом Вальдоски (Hippolyte Valdoski), Аланом-Луи-Этьеном Дорвалем (Alain-Louis-Etienne Dorval), Жаком-Николя Юби (Jaques-Nicolas Huby), Изидором Кордье (Isidore Cordier), Гийомом Жено-старшим (Guillaume Genot dit «l'ame»), Пьером-Франсуа Жено-младшим (Pierre-Francois Genot dit «cadet») и Жаном-Вале Огюстом (Jean-Valle Auguste) ⁵ См. контракты артистов (РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2018).. Кроме того, находящийся в Париже корреспондент Дирекции Шарль Ведель Ведель Шарль (Vedel Charles) -- актер французской императорский труппы Санкт- Петербурга (до 1812), агент и корреспондент Дирекции во Франции (с 1814 по адресу: 38, ул. Одеон, Париж). подписал контракт с певицей из Гааги Данжевиль Ванденберг Ванденберг, урожденая Данжевиль (Van den Berg, nee Dangeville) -- солистка французской труппы Санкт-Петербурга (1820-1824, первая певица в партиях с руладами, травести в комических и больших операх). Согласно контракту 1820-1823 годов, Ванденберг получала ежегодное жалованье в размере 8500 рублей, а также одно ежегодное бенефисное представление и один концерт в ее пользу. При подписании контракта Дирекция выслала Данжевиль 5000 франков: 1000 на вояж в Россию, 3000 франков аванса и 1000 франков без последующего вычета (РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2018. Л. 50-51). Данжевиль с мужем прибыли в Петербург весной 1820 года на корабле «La Marie», пришвартовавшемся в Кронштадте (РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2024. Л. 26; Д. 2040. Л. 6). В декабре 1828 года певица вновь ангажирована Дирекцией для шести оперных представлений, а также для двух или трех дебютов в комедии (РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 3768)..

Вновь нанятые актеры прибыли к российским границам в августе-сентябре 1819 года: через Варшаву -- старший и младший Жено, Вальдоски, Пи-Дюрнисель (Pie-Durnissel), актрисы Бельмон, Пюжос и Дюран, жена актера Дюрана. В конце августа ожидался приезд актера Огюста на судне «Святой Дмитрий». Наконец, 19 сентября 1819 года еще восемь французских актеров прибыли в Кронштадт на корабле под командованием капитана Эллиота с символическим названием «Надежда» РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1904.. Ф.Ф. Кокошкин, озабоченный своевременным открытием французского абонемента, обратился к таможенникам с просьбой ускорить процедуру выдачи личных вещей и театральных костюмов французским актерам РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1904..

Согласно принятой практике, нанятые актеры должны были иметь костюмы для своих амплуа, кроме «иностранного платья», предоставляемого Дирекцией. Однако осенью 1819 года ДИТ вынуждена была предусмотреть дополнительные траты на костюмы к пяти французским операм:

- «Новый помещик» Ф.-А. Буальдье («Le nouveau Seigneur du village») -- кафтан и штаны лилового бархата, вышитые золотом и желтыми блестками; белый камзол, подбитый белым атласом (для Жено);

- «Арестант» Д. Делла Марии («Le Prisonnier») -- мундир оранжевого кашемира и брюки пунцового казирима; штаны, обшитые мишурным шнуром и позументом (для Жено); брюки белого казимира (для Вальдоски);

-- «Жено и Колин» Н. Изуара («Jeannot et Colin») -- платье на подкладке белого атласа, вышитое цветными лентами и мишурными блестками, голубой жилет с кушаком пунцового камлота (для Жено);

- «Двое ревнивых» C. Гайля («Les Deux jaloux») -- юбка и корсет белого камлота, обшитые красными лентами, передник белого муслина; синяя ливрея на подкладке малинового камлота, обшитая белым мишурным позументом (для Андре);

— «Два учителя» Н. Далейрака («Les Deux tuteurs») -- два рукава из белой тафты (для Огюста) РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1940. Л. 13, 25, 25 об., 30, 30 об., 31..

25 сентября 1819 года министр полиции C.К. Вязимитинов затребовал от Дирекции полный список французских пьес, намеченных к представлению новой труппы. В числе пьес, прошедших цензуру специального бюро полиции с сентября по декабрь, фигурировали:

— одноактные комедии «Молодой человек» («Le Ci-devant jeune homme»), «Продолжение маскарада» («La Suite d'un bal masque») и «Нерешительный» («L'Irresolu»);

— комедии в 3 действиях «Серый человек» («L'Homme gris») и «Два Филибера» («Les deux Philibert»);

-- одноактные комедии, смешанные с ариеттами: «Свадьба по-гусарски, или Весенняя ночь» («Le Manage a la hussard, ou Une nuit de printemps»), «Визит в Бедлам» («Une Visite a Bedlam»), «Проситель» («Le Solliciteur, ou l'Art d'obtenir des places»), «Дом в лотерею» («La Maison en loterie»);

— водевиль в 3 действиях «Бесцеремонный» («Monsieur sans-gene, ou l'Ami de college»);

— оперы «Джоконда» («Joconde»), «Жено и Колин» («Jeannot et Colin») и «Вексель» («La Lettre de change») РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1943. Л. 24--27, 29, 30, 36..

Накануне открытия французского спектакля Дирекция зафиксировала увеличение продаж абонемента и наняла дополнительно некоего Никиту Белова, мещанина из Риги, для открытия лож при представлениях французской труппы РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1936. Л. 46..

Беря на себя выпуск афиш -- накануне представления на русском и французском языках и в день спектакля на французском -- и реализацию абонемента, Дирекция предоставила администраторам труппы продажу билетов.

Первое представление новая французская императорская труппа дала 4 октября 1819 года. На афише заявлены «Комическая опера», комедии «Говорун» и «Молодой старик». Сборы со спектакля составили 3494 рублей, из которых 2690 рублей за абонемент РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 1928. Л. 49., -- сумма не рекордная, но достаточно высокая.

Французские актеры предложили публике весьма разнообразный репертуар, регулярно пополняемый новыми пьесами и партитурами опер, высылаемыми Веделем из Парижа. Прибывавшие из Франции актеры, как правило, также привозили с собой изданные экземпляры новых пьес или копии, заказанные копиистам французских театров.

Вопреки жанровому разнообразию представленных на афишах пьес, поспектакльные сборы вскоре начали снижаться. Члены французской труппы, со своей стороны, проявили заинтересованность в улучшении своего финансового положения: Жено-младший и Огюст попросили о продлении кредита за мебель, мадам Бельмон и Картиньи потребовали повышения в 1000 рублей в год и, наконец, Юби, Дорваль, Изидор и мадам Шатофор также начали переговоры об увеличении им жалованья. Полагая, что нанятые французские «сюжеты» посредственны и обходятся слишком дорого, Дирекция уже в 1820 году прекратила контракт с Жено-старшим и Изидором. В течение 1820 года состав труппы пополнили драматические актеры Луиза Лефевр, Альфонс Атрюкс с женой, Амбруаз Бурде, а также Гриф, машинист во французском спектакле, и Жильот, репетитор французских опер.

Желая поправить положение и усилить труппу по части «опера», в 1820 году, Дирекция подписала контракты с певцами Шодуаром, Сен-Феликсом и певицей из Варшавы Жени Филис, дочери «незабвенной» Филис-Андрие. Ее приезд российская публика ожидала с огромным нетерпением. Филис дебютировала в концертах (в частности, с Вариациями К. Кавоса на русскую тему «Братцы, дружно веселую»). Затем она появилась на сцене в операх Буальдье: 1 апреля -- в роли Принцессы Наваррской в «Жане Парижском» («Jean de Paris») и 3 апреля -- в роли Бабетты в «Новом помещике» («Nouveau seigneur de village») и Кезии в «Багдадском калифе» («Le calife de Bagdad»). Критика отметила ее появление на петербургской сцене воодушевлением и энтузиазмом: «Если совершенное знание музыки и чистый, обширный, гибкий голос составляют достоинство певицы, то госпожа Жени Филис, конеч-но, певица, и певица прекрасная. Надобно только ее услышать, чтобы в этом не сомневаться... Прекрасная наружность, веселость, приятный орган, верная дикция, одним словом: все это обещает, и ежели теперь еще есть в ней недостатки, то чрезвычайная молодость и неопытность в трудном искусстве совершенно их извиняют. Еще до открытия театра госпожа Филис пленяла в концертах своим прелестным пением и живо нам напоминала мать свою, которую верно превзойдет. Легкость и чистота, с которыми она делает рулады и пассажи, непонятны: кажется, слышишь песни соловья. Непонятнее всего то, что она умела сделать приятным такой род пения, который обыкновенно только удивляет: я говорю о руладах; слышишь переходы удивительной трудности и вместе с тем чувство и приятность на каждой ноте» Барков Д. Б. Дебюты Жени Филис // Сын Отечества. 1820. Ч. 61. № 15. С. 130--131..

Остальные актеры французской труппы 1819/20 года оставались почти незамеченными критикой. В уже упомянутой рецензии Д.Б. Барков упомянет о «пристрастии» и «несправедливости» публики в отношении французских актеров «Например, в опере „Jean de Paris“ дуэт петый госпожой Бельмон и господином Жено совсем не стоил грозного шиканья, которое раздалось со всех сторон! <...> Опера „Nouveau seigneur de village" была сыграна очень хорошо и однако ж не совсем удостоилась одобрения зрителей: занавес опустили и никто почти (вместо спасибо, как обыкновенно водится) не потрудился похлопать» (Барков Д. Б. Дебюты Жени Филис. С. 130).. Необходимо, однако, отметить, что, помимо Данжевиль и Филис, в числе вновь ангажированных Дирекцией французских «сюжетов» в сезоне 1819/20 года числились еще два певца, уже заявивших о себе на европейской сцене. Речь идет о двух дебютантах парижской Оперы -- Гиацинте Жозефе Брисе (Brice Josephe Hyacinte) и Жаке Николя Юби (Huby Jacques Nicolas).

Тенор Большого театра Брюсселя, композитор См.: Brice H. Речитатив и молитва для голоса и фортепиано на текст Анжер (Recitatif et priere «Pour le Tsar», texte d'Angers; pour la voix et le piano, moderato, 4/4, Es-dur) [1ere moitie du XIXe siecle] (РНБ. Отдел рукописей. F. XII. 54). Гиацинт Брис был приглашен Королевской академией музыки -- парижской Оперой в 1816 году. Академия выделила ему 360 франков на поездку во французскую столицу AN, AJ/3/171.. В тот же период Жак Юби, солист Руанского театра, был вызван дебютировать в Опере, с оплатой в 30 франков за представление и 4000 франков «на содержание» AN, AJ/13/109.. Юби уже имел опыт выступления на сцене Оперы -- в период между 13 флореалем (3 мая 1805) и 18 прериалем XIII года (7 июня 1805). Академия надеялась, что публика будет весьма благосклонна к молодому человеку, обладающему «приятной наружностью и легким голосом обширного диапазона» «Un assez beau physique et une voix tres etendue et facile» (AN, AJ/13/64).

Юби снимал комнату в Отеле де ля Реуньон, ул. Сен-Пьер, Монмартр (Hotel de la Reunion, rue Saint-Pierre a Montmartre)., но его тогдашние выступления не закончились ангажементом.

Оба певца прибыли в столицу 1 июня 1816 года. Брис остановился в Отеле Нельсон, расположенном на улице Нев-Сант-Огюстан (Hotel Nelson, rue Neuve-Saint-Augustin). Для своего первого выхода он выбрал партию Ореста в «Ифигании в Тавриде» AN, AJ/13/109.. В результате Академия приняла его «на замену» на партии «от-контр» и «ют-тенор» с оплатой 4800 франков в год AN, O/3/1621..

В письме от 18 июля граф Прадель, директор министерства Мезон дю руа Мезон дюруа (Maison du roi) -- администрация монарха в дореволюционной Франции и времен Реставрации, состоящая из трех основных подразделений -- гражданского, военного и духовного., писал Академии о завышеной, по его мнению, оплате обоих певцов ввиду их «посредственного успеха» (le succes mediocre) и внес предложение общего характера: установить предварительный экзамен для всех дебютантов AN, O/3/1646..

В отношении Бриса Академия намеревалась воспользоваться его ходатайством о предоставлении отпуска на 2 месяца (с 1 августа) для расторжения контракта. Однако, согласно архивным документам, еще в первой половине 1817 года и Брис, и Юби продолжали службу в Опере в качестве дублеров основного состава: за шесть месяцев 1817 года Академия заплатила Брису 833 франков 33 сантимов и Юби -- 2400 франков AN, AJ/13/110..

В июле 1817 года Юби получил от Академии уведомление о прекращении своей службы с оплатой за три месяца До 11 июля Юби проживал в Париже по адресу: Отель дю Леван, ул. Круа де Пети Шам (Hotel du Levant, rue Croix des Petits Champs) (AN, AJ/О/1650).. Сведения о его следующем контракте находятся в фонде Театральной дирекции РГИА: 17 июля 1819 года Юби подписал первый контракт с ДИТ. Занимая во всех жанрах амплуа первого «бас-тай» Несколько ролей Юби на петербургской сцене: Francois («Ambroise, ou Voila ma journee», «Амбруаз, или Вот мой день» Н. Далейрака), Germain («La jeune Femme en colere», «Молодая разгневанная женщина» Ф.-А. Буальдье), Jacques («Le Diable a quatre, ou la Femme acariatre», «Сумбурщица жена»), Leonati («Montano et Stephanie», «Монтано и Стефания» А.-М. Бертона), Marechal de la Ferte («La Chambre a coucher, ou Une demi-heure de Richelieu», «Спальня»), Monsieur de Limbourg («Adolphe et Clara», «Адольф и Клара» Н. Далейрака), Premier commandant («Les Deux journees», «Два дня» Л. Керубини), Raoul («Raoul, barbe bleue», «Рауль синяя борода» A. Гретри), Taher («Gulistan, ou le Hulla de Samarcande», «Гулистан» Н. Далейрака), Williams («Richard, creur de lion», «Ричард Львиное сердце» A. Гретри) (РГИА. Ф. 497.

Оп. 4. Д. 3013)., он получал жалованье в 5000 рублей в год, одно ежегодное представление в бенефис, один концерт в его пользу в течение контракта, 2000 рублей аванса и 800 франков на проезд в Петербург.

Желание певца покинуть Францию, вероятно, объясняется печальными обстоятельствами его дебютов на сцене Королевской академии: Юби отправился в Париж, получив официальный вызов от графа Праделя, отправленный в дирекцию театра Руана 16 апреля 1816 года AN, O/3/1646.. Предполагалось, что в соответствии со статьей 63 «Московского декрета» ангажмент Юби с руанским театром должен был быть «приостановлен и, в случае если артист принят после проб, прекращен» См.: Comedie-Franpaise. Organisation. III. Constitution et organisations successives. Dossier intitule «Decret de Moscou. 15 octobre 1812» (AN, F/21/5218). Подписанный Наполеоном осенью 1812 года Декрет № 8577 носит официальное название «Об организации, управлении, счетах, полиции и дисциплине французского театра».. В действительности же в течение трех лет, вплоть до отъезда в Россию, Юби подвергался систематическому судебному преследованию со стороны администрации руанского театра в лице его директора Кореара (Correard). Основанием судебного иска послужил параграф 15 контракта Юби: «ангажируемый актер, под страхом финансового вычета, не может расторгнуть контракт, ни даже подчиниться приказу вышестоящего авторитета, который бы вызвал актера дебютировать на сцене королевских театров» «L'acteur engage ne peut sous peine d'un deduit, rompre son engagement, ni meme obeir a 1'ordre de l'autorite superieure qui aurait pour objet de 1'appeler a debuter sur un des theatres Royaux» (AN, O/3/1650). Поскольку и другие директора провинциальных театров продолжали подобную практику, дело Юби фигурировало как прецедент в архивных документах до 1830-х годов. См., например: AN, O/3/1650, Lettre du Ministere de la Maison du roi, du 3 juillet 1831, relative au proces de Mlle Moze, actrice a l'Opera comique (Письмо министерства Мезон дю руа от 3 июля 1830: о процессе мадемуазель Моз, актрисы Опера комик).. По инициативе Кореара аналогичная формулировка вписана в контракты всех артистов театра. Согласно ангажементу Юби (с 20 апреля 1816-го по 20 апреля 1817 года), сумма штрафа составляла 7000 франков.

Кореар начал судебную тяжбу в июне 1816 года, сразу после отъезда Юби в Париж. 22 июня Юби был вызван к мировому судье Третьего округа Руана. Результатом заседания явился акт о невозможности примирения сторон. 14 августа трибунал Руана приговорил Юби к выплате штрафа в 7000 франков в качестве компенсации за неисполнение условий контракта AN, AJ/13/109..

Академия оставалась в неведении относительно судебного преследования Юби вплоть до 23 января 1819 года, когда консьерж отеля «Меню Плезир» Menus-Plaisirs du roi (полное название «Argenterie, menus, plaisirs et affaires de la chambre du roi») -- одно из подразделений Мезон дю руа. Меню Плезир входил в состав гражданского подразделения и занимался декорациями, костюмами для театральных постановок, церемониями и праздниками, организованными при дворе. обнаружил повестку на имя графа Праделя, вызываемого гражданским судом Руана. Неприятный инцидент между Юби и Кореаром обернулся против Мезон дю руа: 24 февраля 1819 года суд первой инстанции Руана вынес решение в пользу Кореара, но уменьшил сумму штрафа, который Юби должен был выплатить Кореару, до 5000 франков (штраф оплачен Праделем) AN, O/3/1650.. В ноябре 1819 года Академия перечислила также 527 франков 76 сантимов за судебные издержки, вычтенные из спектакльных сборов Академии AN, AJ/13/111..

Свидетельства о первом пребывании семьи Брис в Петербурге датируются 1818 годом. Супруги Брис выступали в составе уже упомянутой частной французской труппы. «Первым, или, лучше сказать, сперва единственным тенором был толстый Брис; жена его, худощавая, почти высохшая, но живая француженка, игрой, фигурой и манерами слегка напоминала Филис, но отнюдь не пением. Сию чету называли у нас картофелем со спаржей» Вигель Ф. Ф. Записки: В 2 т. Т 2. М.: Захаров, 2003. С. 1012..

В период, когда французская труппа готовилась перейти под начало Театральной дирекции, Брисы, проживающие в Петербурге в отеле «Лондон», покинули Россию по невыясненной причине. Можно предположить, что в тот момент они не получили от Дирекции предложения о заключении контракта, по крайней мере, на удовлетворяющих их условиях. Согласно документам дипломатического архива (Франция), кредиторы Брисов в Париже были уведомлены об их предстоящем прибытии Centre des Archives diplomatiques du ministere des Affaires etrangeres de la Courveuve (Центр дипломатических архивов Министерства иностранных дел, Курнев) (МАЕ, 63ADP/1: Affaires interieures au 1er juillet 1824, non terminees)..

27 декабря 1819 года супруги подписали трехлетний контракт с Луи Осиевским, представителем Дирекции в Варшаве. Срок ангажемента с ДИТ начинался с момента получения ими российской визы и истекал 24 августа 1822 года. Согласно условиям контракта, Брис должен был исполнять в «большой» опере «молодые роли» (теноровые партии), а в комической -- «партии Солье» О французских амплуа, в том числе оперных, см.: Pougin A. Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts qui s'y rattachent. Paris: Librairie de Firmin-Didot et Cie, 1885. P. 326-329 (Emploi au theatre). (баритональные) и режиссировать в опере. Каролина Брис (Brice Caroline), меццо-сопрано, была принята на амплуа «травести» и «Дю- газон» в операх и водевилях и на роли субреток в комедиях. Их дочь, Роза Брис (Brice Rose, род. в 1813 ?), играла во французских спектаклях без контракта Списки ролей Гиацинта, Каролины и Розы Брис, а так же даты их бенефисных концертов см.: Воробьева Е.Б. Брис, семья // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. XIX век. 1801-1861. Т 15: А-Б / Отв. ред. Н. А. Огаркова. СПб.: Композитор * Санкт-

Петербург, 2019. С. 549-553..

Тот факт, что Брис выступал на сцене парижской Оперы, позволил ему занять ведущее положение в императорской труппе Петербурга на выгодных финансовых условиях: супругам полагался один бенефис и 14 000 рублей жалованья в год. Кроме того, Дирекция брала на себя расходы по одному ежегодному концерту, организованному в пользу Брисов РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2018. Л. 52-53.. 22 января 1820 года ДИТ переслала Брисам через банкира Мольво в Варшаву 1200 рублей на вояж в Россию и 3000 рублей аванса РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2019. Л. 3, 3 об.. Весной 1820 семья получила вид на жительство (№ 819) РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2024. Л. 13, 14, 25. и обосновалась в Петербурге.

Вопреки усилиям, предпринятым Дирекций для улучшения качества французских представлений и повышения поспектакльных сборов, ситуация и в сезоне 1820/21 года осталась без видимых изменений. Расходы на труппу значительно превысили предварительную смету в 67 500 рублей. Только оплата жалованья французским актерам с 1 марта 1820-го по 1 марта 1821 года достигла 102 083 рублей 30 копеек. Расходы на вновь сделанные костюмы, обувь, парики, бутафорские вещи и декорации составили 19 574 рублей 60,5 копеек РГИА. Ф. 497. Оп. 1. Д. 2200. Л. 1, 4.. К этой сумме необходимо добавить выделение средств на служителей при труппе, на жалованье корреспондента Веделя, на оплату ангажемента вновь нанятых актеров и их дорожные траты, на выписку новых пьес и на поспектакльные расходы (освещение, оплата караульным и т. п.). В итоге, несмотря на сборы по французскому спектаклю, составившие в 1820/21 году 156 766 рублей 50 копеек, труппа оказалась дефицитной.

Не желая и далее содержать французский театр и воспользовавшись тем обстоятельством, что срок большинства контрактов истекал в 1822 году, Дирекция передала управление труппы актерам Брису и Мезьеру, предложившим «Проект о выходе французской труппы из-под ведомства Дирекции и о преобразовании ее в антрепризу с августа 1822 года». Таким образом, французская императорская труппа превратилась на три года в частную антрепризу, но сохранила в названии титул «императорская».

Литература

1. Барков Д.Б. Дебюты Жени Филис // Сын Отечества. 1820. Ч. 61. № 15. С. 130-131.

2. Вигель Ф.Ф. Записки: В 2 т. Т. 2. М.: Захаров, 2003. С. 609-1358.

3. Воробьева Е.Б. Брис, семья // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. XIX век. 1801-1861. Т. 15: А-Б / Отв. ред. Н. А. Огаркова. СПб.: Композитор / Санкт- Петербург, 2019. С. 549--553.

4. Погожев В.П. Проект законоположений об императорских театрах: В 3 т. Т. 3. СПб.: Тип. Глав. упр. уделов, 1900. 550 с.

5. Танеев С.В. Из прошлого императорских театров. Вып. 1. 1725--1825. СПб.: Тип. В.В. Комарова, 1885. 59 с.

6. Pougin A. Dictionnaire historique et pittoresque du theatre et des arts qui s'y rattachent. Paris: Librairie de Firmin-Didot et Cie, 1885. XV, 775 p.

7. Weimer M.-J. Memoires inedits de Mademoiselle George publies d'apres le manuscrit original par Cheramy (Paul-Arthur). 2e ed. Paris: Plon, 1908. P. XXXIII, 296.

Размещено на Allbest.ru