Задачи системы кинообслуживания населения в послевоенной деревне (на материалах Куйбышевской области)

Размещено на http://www.allbest.ru

Задачи системы кинообслуживания населения в послевоенной деревне (на материалах Куйбышевской области)

О.Р. Хасянов, М.А. Бравина

Abstract

Tasks of the Cinema Service System for the Population in the Post-War Village (Based on the Materials of the Kuibyshev Region)

O.R. Khasyanov, M. A. Bravina

The article considers the problem of the development of the film service system for the ru-ral population of the Kuibyshev region in the post-war twentieth century on the basis of ar-chival documents. The authors note that the consequences of the Great Patriotic War affected not only the material well-being of Soviet citizens, but also the functioning of cultural and edu-cational institutions. According to the authors, in the Stalinist period, the film service system in the collective farm village served the function of promoting Soviet values in the peasant environment, and in the period of socio-political transformations, N. S. Korolyov served as a propagandist. Khrushchev's task of educating the communists fades into the background, and the primary task becomes the receipt of additional revenue by the state.

Keywords: rural film service system; post-war collective farm village; collective farm; Stalinism; «thaw»; cinema; film screening; film transmission.

Аннотация

В статье на основе архивных документов рассматривается проблема развития системы кинообслуживания сельского населения Куйбышевской области в после-военное двадцатилетие. Авторы отмечают, что последствия Великой Отечественной войны отразились не только на материальном благополучии советских граждан, но и на функционировании культурно-просветительских учреждений. По мнению авторов, в сталинский период система кинообслуживания в колхозной деревне вы-полняла функцию пропаганды советских ценностей в крестьянской среде, а в период социально-политических преобразований Н. С. Хрущева задача воспитания ком-мунистов отходит на второй план, а первоочередной задачей становится получение государством дополнительных доходов.

Ключевые слова: система сельского кинообслуживания; послевоенная колхозная деревня; колхоз; сталинизм; «оттепель»; кино; кинопоказ; кинопередвижка.

сельский культурный просветительский

Важнейшей задачей советских политических институтов на всех этапах государственного строительства СССР являлось конструи-рование советской гражданской идентичности и формирование но-вого человека, социализированного в рамках марксистской ценностной пара-дигмы, разделяющей политические и идеологические нарративы советского государства. Наиболее проблемным для советской элиты было продуцирование советских гражданско-политических ценностей в сельском социуме. Во многом недоверие крестьянских масс официальному властному дискурсу было вызва-но практикой реализации политики военного коммунизма и самого советского аграрного проекта, осуществленного карательно-репрессивными мерами пу-тем насильственного создания коллективных хозяйств. Процесс успешного формирования нового советского человека в сельской местности, по мнению

Ш. Фицпатрик, был затруднен крестьянским пассивным сопротивлением, вы-работанным сельским миром как социальная техника адаптации крестьянст-ва к сталинской аграрной политике 30-х годов ХХ века [6]. Если городские обыватели как основа пролетариата советским руководством рассматривались как оплот существующего режима, то отношение политических элит к крестьян-ству как к особому социальному слою советского общества было насторожен-ным. Идеологи советского государства полагали, что в крестьянской среде еще не изжиты мелкобуржуазные ценности и крестьянство тяготеет не к социали-стическим идеалам государства диктатуры пролетариата, а к сохранению само-стоятельности крестьянского производства сельскохозяйственной продукции.

Советское государство использовало широкий спектр социальных техно-логий с целью социального дисциплинирования советских граждан. Властями апробировались механизмы политического дискурса и прямые репрессивные меры. Как отмечает О. В. Хлевнюк, именно насилие и страх репрессий стали главными инструментами управления советским обществом в период стали-низма [8]. Но в условиях тотального страха общество вырабатывало свои стра-тегии адаптации насильственным практикам государственных институтов, а именно двойственность поведения, ценностей, политических воззрений, т. е. от официального признания советского режима до полного его отрицания в повседневных практиках [5; 6; 7]. В данных условиях с целью преодоления пассивного сопротивления общества власть использовала агитационно-пропа-гандистские средства, формируя в среде граждан новую шкалу социально-политических ценностей.

Советская власть посредством формирования нового праздничного кален-даря и массовых праздничных действий, системы просвещения и воспитания, функционирования развитой сети детских и молодежных партийных органи-заций конструировала новую гражданскую идентичность советского общест-ва. Значительная роль в приобщении граждан к ценностям социалистическо-го общества отводилась визуальным нарративам, особенно киноискусству. По мнению Ю. А. Русиной, изучение советских кинокартин открывает перед исследователями дорогу к «пониманию природы советского человека, его со-циальных и психологических характеристик, специфики развития обществен-ного сознания и повседневных практик, становления и динамики ценностных ориентиров, формирования культурных стереотипов, этических и моральных категорий советского общества» [3: а 4]. Для многих советских людей, картин-ные образы становились отражением будущего, которое они строили совмест-но с государством. Стремясь преодолеть скрытое крестьянское сопротивление, партийные функционеры разрабатывали планы кинофикации колхозной дерев-ни. Именно кино как образец массовой культуры с функцией мифологизации могло способствовать формированию в сельской среде положительного образа советской власти, перед которой стояла задача разрушения традиционной крестьянской культуры, а также улучшения быта сельских обывателей и социо-культурного пространства сельского социума.

В годы первых пятилеток советское правительство в большей мере было озабоченно решением проблемы бесперебойного снабжения индустриальных центров продовольствием. И данная проблема решалась путем выкачива-ния продовольственных и трудовых ресурсов из аграрного сектора, социаль-ная и культурная сферы села финансировались по остаточному принципу и в основном за счет самих же колхозных крестьян [6; 7]. И лишь по заверше-нии Великой Отечественной войны советское правительство изменяет подход в реализации аграрной политики: прямые репрессии против крестьянства сменяются гибкой тактикой насилия и поощрений. Властные инстанции, пони-мая, что без изменения ценностных доминант сельского общества невозможно построить прочные связи между городом и деревней и восстановить доверие крестьянства к советской политической модели, начинают активно использо-вать культурную сферу для пропаганды советских идеалов на селе.

Советский аграрный проект, механизмы реализации аграрной политики советского государства, проблемы взаимоотношения крестьянства и власти неоднократно привлекали внимание исследователей как в России, так и за рубе-жом и становились темами специальных исследований. Проблема трансфор-мации ценностных установок сельских жителей, особенно в послевоенное десятилетие, остается малоисследованной в отечественной историографии. Необходимо отметить, что работ, посвященных динамике кинофикации колхоз-ной деревни, доступности кино для крестьян в период сталинизма и «оттепе-ли», еще меньше. В работе О. Р. Хасянова на примере Куйбышевской и Улья-новской области была предпринята попытка анализа динамики кинофикации колхозной деревни в послевоенное восьмилетие [7]. О роли кино в формиро-вании нового советского человека рассуждал В. А. Сомов [4]. В его понимании киноленты становились коммуникационной основой советского политиче-ского мифа, так как сюжеты кинофильмов, фразы и песни из них проникали в повседневное пространство советских обывателей, «образуя язык символов, знаков и образов» [4: с. 64]. Обращаясь к проблеме сельского кино, О. В. Гор-бачев отмечает, что кинопроизводство, как и иные сферы советской экономики, с первых дней советской власти было крайне регламентировано и оставалось государственным делом [1: с. 232]. По его мнению, раннесоветский период сельского кино необходимо рассматривать только в идеологическом ключе. Киноленты не только воспитывали нового человека, но и несли информацию «о судьбе крестьянства в социалистическом обществе» [1: с. 232].

Сталинская коллективизация аграрного сектора сопровождалась культур-ной революцией на селе. Большевистское руководство насильственными мето-дами не только создавало новый способ производства сельскохозяйственной продукции, но и трансформировало сакрально-мифологизированное сознание крестьянства. Развитие системы культурных учреждений -- изб-читален, колхозных клубов, библиотек, радиофикация и кинофикация села -- способст-вовало разрушению традиционных основ крестьянской культуры: широкое внедрение образцов успешной городской жизни рождало в сознании сельских жителях новые стандарты жизнедеятельности, ценностные ориентиры и идеа-лы. В ходе хрущевских преобразований в деревенском кинематографе утверж-дается такой творческий прием, как «правдивое отражение жизни советской деревни» [2: а 239]. На смену сталинскому мифотворчеству с отсутствием «реальных деревенских пейзажей» приходит кино, отражающее насущные проблемы колхозной деревни, но в них уже содержались санкционированные властями механизмы их решения [2: а 240].

В предвоенные годы значительно расширяется охват сельской аудитории кинопоказами. Так, к концу 1940 года для удовлетворения нужд сельских жите-лей в приобщении к кино использовалось 19 256 киноустановок (стационарных и передвижных) (РГАЭ. Ф. 1562. Оп. 17. Д. 1279. Л. 65). Но начавшаяся Ве-ликая Отечественная война и социально-экономические последствия, порож-денные ею, не только подорвали экономическое благополучие государства, но и привели к резкому сокращению деятельности культурных учреждений, особенно в колхозной деревне. Массово закрывались культурно-просвети-тельские учреждения, сокращалось количество кинопоказов, сами здания сельских клубов приходили в упадок или использовались не в культурных, а в хозяйственных целях, в частности для хранения зерна и семенного мате-риала. В результате в победном 1945 году для кинообслуживания сельского населения РСФСР уже использовалось только 10 574 киноустановки (РГАЭ. Ф. 1562. Оп. 17. Д. 1279. Л. 68).

Победоносное завершение Великой Отечественной войны поставило перед советскими политическими институтами ряд задач. В частности, необходимо было восстановить экономику и материальное благополучие населения страны, а также подавить демократический импульс, вызванный надеждами широких слоев населения на преобразование политической системы. Данный импульс невозможно было подавить прямыми репрессиями и реставрацией довоенных практик взаимодействия общества и государства. Стояла задача широкого использования механизмов агитации и пропаганды, создания посредством образцов массовой культуры стереотипных образов идеальной жизни. Кино становится главным инструментом пропаганды. Властные инстанции начинают расширять систему кинообслуживания сельских жителей, ставя перед регио-нальными властями задачу восстановления в кратчайшие сроки деятельности культурно-просветительских учреждений.

Февральский пленум ЦК ВКП (б) в 1947 году принимает специальное постановление «О мерах подъема сельского хозяйства в послевоенный пе-риод», в котором отмечалась важная роль кинематографа в мобилизации сельских тружеников для выполнения хозяйственно-экономических задач (ЦГАСО². Ф. Р. 3868. Оп. 1. Д. 11. Л. 8). Перед работниками системы кине-матографии РСФСР была поставлена задача «использовать свои трудовые и материально-технические ресурсы для того, чтобы обеспечить в 1947 году коренное улучшение обслуживания сельского зрителя» (ЦГАСО. Ф. Р 3868. Оп. 1. Д. 11. Л. 8). С этой целью планировалось до 1 августа 1947 года ор-ганизовать ремонт и ввести в эксплуатацию до 40 % простаивающей кино-проекционной аппаратуры; обеспечить ввод 1215 колхозных кинотеатров и выделить 1818 звуковых кинопередвижек (ЦГАСО. Ф. Р. 3868. Оп. 1. Д. 11. Л. 8). По Куйбышевской области планировалось увеличить количество кино-установок до 169 единиц. В городах и рабочих поселках установить девять киноустановок, в районных центрах -- 30, в колхозах и совхозах -- 55, звуко- передвижек -- 55, немых кинопередвижек -- 20 (ЦГАСО. Ф. Р. 3868. Оп. 1. Д. 11. Л. 39).

Куйбышевский областной совет депутатов трудящихся, озаботившись про-блемой улучшения кинообслуживания сельских жителей, требовал от регио-нальных учреждений кинофикации «установить строжайший контроль за идей-но-политическим содержанием кино, чтобы в селах демонстрировались... лучшие советские фильмы, воспитывающие трудящихся в духе советского патриотизма» (ЦГАСО. Ф. Р 3868. Оп. 1. Д. 11. Л. 39).

Кино в послевоенное время становилось для сельского жителя возможно-стью прикоснуться к беззаботному иллюзорному миру, в котором нет насущных проблем борьбы с перманентным голодом и беззаконием. Киносеансы были востребованы колхозной деревней, несмотря на то что они были платными и для сельского жителя выполняли главным образом рекреационную функцию. Так, за 1946 год в сельских местностях Куйбышевской области было проведено 20 151 киносеансов (ЦГАСО. Ф. Р 4057. Оп. 1. Д. 71. Л. 1). Но, несмотря на рост количества киносеансов на селе, все же охват сельской аудитории оставался низ-ким. Из 580 сельских советов Куйбышевской области в месяц силами 129 кино-установок обслуживалось только 394 поселения, а в 140 сельских советах кино-фильмы демонстрировались только один раз в месяц (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 71. Л. 1). Если в 1940 году демонстрацию кинокартин в сельских населенных пунктах Куйбышевской области посетило 1 716 800 зрителей, то в 1945 году только 1 162 300, а в 1947 году -- 1 548 400. Показатели 1940 года по охвату зрительской аудитории будут преодолены только в 1948 году, когда кинопоказы посетило 1 947 000 человек (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 71. Л. 1).

Отсутствие стабильности в кинообслуживании сельского населения во многом объяснялось отсутствием клубных помещений в ряде сельсоветов, а также сложно-стями, возникающими при транспортировке киноустановок. Часто киномеханики нарушали установленный маршрут кинообслуживания, так как они передвигались по закрепленной территории на попутном автотранспорте или подводе, а иногда обслуживали население только тех сельсоветов, которые предоставляли транспорт.

Одним из главных достижений первой послевоенной пятилетки в сфере кинообслуживания сельского населения явилась полная замена немых кино-передвижек звуковыми. Сельский зритель смог не только увидеть визуальные образы, но и услышать голоса героев, музыку. Кроме того, увеличилось коли-чество стационарных киноустановок. Их количество с двух в 1940 году возросло до 159 в 1950 году. В результате данных изменений возросло количество кино-зрителей (ЦГАСО. Ф. Р 4057. Оп. 1. Д. 127. Л. 1.). В 1950 году на селе кинопо-казы посетили 3 873 400 человек (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 127. Л. 8).

В период социально-политических преобразований Н. С. Хрущева из-меняется вектор взаимоотношения колхозного села и власти. Эти изменения находят свое отражение не только в аграрной политике советского государства, но и в развитии системы культурных учреждений. В колхозной деревне проис-ходит рост количества клубных учреждений, оснащенных кинооборудованием. Так, на 1 января 1955 года в Куйбышевской области имелось 356 стационар-ных киноустановок, причем 340 было в сельских домах культуры (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 236. Л. 1).

Только за декабрь 1954 года сельской киносетью Куйбышевской области было дано 8 691 киносеансов, которые посетили 657 000 человек. Из 36 райо-нов области план кинообслуживания населения был перевыполнен в 34 (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 236. Л. 2).

Рост количественных показателей не всегда отражал качественные из-менения, происходящие на селе. В первые годы реализации хрущевских пре-образований в Куйбышевской области так и не была решена проблема не-регулярного кинообслуживания ряда населенных пунктов. В 1954 году более чем в 200 населенных пунктах не устраивались кинопоказы. Например, в По- хвистневском районе в 30 селах кинофильмы демонстрировались очень ред-ко, в Куйбышевском районе таких населенных пунктов насчитывалось семь, в Дубово-Уметовском -- пять, а в Сергиевском -- десять (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 236. Л. 8).

Молодой киномеханик Горбатов из Сергеевского района в ноябре 1954 года отработал только 13 дней, «остальные дни простоял из-за отсутствия транс-порта, неисправности генератора и отсутствия бензина» (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 236. Л. 8).

Положительные изменения социокультурного пространства сел Куйбышев-ской области во многом коснулись только крупных сельских населенных пунк-тов. Кинообслуживание в малых деревнях и селах было плохо организовано. Так, из 124 населенных пункта Елховского района в 52 селах с численностью менее 25 крестьянских дворов кинофильмы совершенно не демонстрирова-лись. Жители этих сел не знали, «когда, где и какой будет демонстрироваться кинофильм», так как никакой рекламы и афиши не вывешивалось (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 236. Л. 28).

В начале 1958 года региональными властями Куйбышевской области была поставлена задача проведения за ближайшие три года сплошной кинофикации села, установив в «каждом колхозе, совхозе, в крупных полеводческих брига-дах» стационарные киноустановки (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 305. Л. 4).

Во второй половине 1950 - начале 1960-х годов изменяется задача кино-показов в колхозной деревне. Если в период послевоенного сталинизма основ-ная задача кино заключалась в выполнении пропагандистской функции ком-мунистического воспитания граждан, то в период «оттепели» на первое место вышла задача экономической эффективности кинематографа, а именно «вы-полнение обязательств перед государственным бюджетом» (ЦГАСО. Ф. Р. 4057. Оп. 1. Д. 305. Л. 5).

К 1960 году значительно возрастает сеть сельских стационарных киноуста-новок, которых в Куйбышевской области уже насчитывалось 716, и происходит значительное сокращение кинопередвижек -- 54. За первые четыре месяца 1960 года в эксплуатацию было введено 30 сельских стационарных киноуста-новок (ЦГАСО. Ф. Р 4057. Оп. 1. Д. 305. Л. 7).

Таким образом, проведенный анализ свидетельствует о том, что в после-военное время кардинальным образом изменяется качество кинообслужива-ния сельского зрителя. Происходит не только увеличение целевой аудитории, но и изменяется задача, стоящая перед кинематографом. Из средства про-паганды, которое активно использовалось сталинскими элитами, в период хрущевских преобразований кино становится дополнительным источником доходов государства. Партийные инстанции главным образом были нацелены на расширение сети кинообслуживания для извлечения дополнительных до-ходов государством, а задача партийного перевоспитания сельских жителей отходит на второй план.

Литература

1. Горбачев О. В. Кино для деревни: советский художественный кинематограф и крестьянский зритель в 1920-е - начале 1950-х гг. // Документ. Архив. История. Совре¬менность: сб. науч. тр. Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2017. Вып. 17. С. 230-244.

2. Мазур Л. Н., Горбачев О. В. Материальная культура советской деревни второй половины ХХ в.: опыт интерпретации художественного кино // Ежегодник по аграрной истории Восточной Европы. 2013 год. Земледельцы и землевладель¬цы российской деревни конца XV - конца XX веков: экономическое, социальное и культурное развитие. М.: Древлехранилище, 2014. С. 234-250.

3. Русина Ю. А. История советского кино. Екатеринбург: Из-во Урал. ун-та, 2019. 104 с.

4. Сомов В. А. «Возросший рабоче-крестьянский зритель требует...»: кино и советский человек 1930-х гг. // Клио. 2013. № 6. С. 63-68.

5. Фицпатрик Ш. Еще раз о повседневном сталинизме: Советская Россия в 1930-1950-е гг. // История сталинизма: итоги и проблемы изучения: материалы Междунар. науч. конф. (Москва, 5-7 декабря 2008 г.). М.: РОССПЭН, 2011. С. 51-61.

6. Фицпатрик Ш. Сталинские крестьяне. Социальная история советской России в 30-е годы: деревня / пер. с англ. яз. Л. Ю. Пантиной. М.: РОССПЭН, 2001. 422 с.

7. Хасянов О. Р. Повседневная жизнь советского крестьянства периода позднего сталинизма. 1945-1953 гг.: на материалах Куйбышевской и Ульяновской областей. М.: РОССПЭН, 2018. 358 с.

Literatura

1. Gorbachev O. V. Kino dlya derevni: sovetskij xudozhestvenny'j kinematograf i krest'yanskij zritel' v 1920-e - nachale 1950-x gg. // Dokument. Arxiv. Istoriya. Sovre- mennost': sb. nauch. tr. Ekaterinburg: Izd-vo Ural. un-ta, 2017. Vy'p. 17. S. 230-244.

2. Mazur L. N., Gorbachev O. V. Material'naya kul'tura sovetskoj derevni vtoroj poloviny' XX v.: opy't interpretacii xudozhestvennogo kino // Ezhegodnik po agrarnoj istorii Vostochnoj Evropy'. 2013 god. Zemledel'cy i zemlevladel'cy rossijskoj derevni koncza XV - koncza XX vekov: e'konomicheskoe, social'noe i kul'turnoe razvitie. M.: Drevlexranilishhe, 2014. S. 234-250.

3. Rusina Yu. A. Istoriya sovetskogo kino. Ekaterinburg: Iz-vo Ural. un-ta, 2019. 104 s.

4. Somov V. A. «Vozrosshij raboche-krest'yanskij zritel' trebuet...»: kino i sovetskij chelovek 1930-x gg. // Klio. 2013. № 6. S. 63-68.

5. Ficzpatrik Sh. Eshhe raz o povsednevnom stalinizme: Sovetskaya Rossiya v 1930-1950-e gg. // Istoriya stalinizma: itogi i problemy' izucheniya: materialy' Mezhdu- nar. nauch. konf. (Moskva, 5-7 dekabrya 2008 g.). M.: ROSSPE'N, 2011. S. 51-61.

6. Ficzpatrik Sh. Stalinskie krest'yane. Social'naya istoriya sovetskoj Rossii v 30-e gody': derevnya / per. s angl. yaz. L. Yu. Pantinoj. M.: ROSSPE'N, 2001. 422 s.

7. Xasyanov O. R. Povsednevnaya zhizn' sovetskogo krest'yanstva perioda pozd- nego stalinizma. 1945-1953 gg.: na materialax Kujby'shevskoj i Ul'yanovskoj oblastej. M.: ROSSPE'N, 2018. 358 s.

8. Xlevnyuk O. V. Stalin u vlasti. Prioritety' i rezul'taty' politiki diktatury' // Istoriya stalinizma: itogi i problemy' izucheniya: materialy' Mezhdunar. nauch. konf. (Moskva, 5-7 dekabrya 2008 g.). M.: ROSSPE'N, 2011. S. 62-74.

Размещено на Allbest