Фернандо Сор. Выбор покровителя

Размещено на http://www.allbest.ru/

Фернандо Сор. Выбор покровителя

Николаев Александр Александрович, Аспирант, Российский институт истории искусств

Аннотация

В статье рассматриваются жизнь и творчество композитора и гитариста Фернандо Сора, сыгравшего важную роль в российской музыкально-театральной жизни первой трети XIX века. На основании архивных документов установлены причины отъезда Сора из России, а также адресат посвящения его «Траурного марша», написанного на смерть императора Александра I. Впервые публикуются сведения о концерте Сора для вдовствующей императрицы Марии Федоровны и награждении его бриллиантовым перстнем.

Ключевые слова: Фернандо Сор, Россия, российская музыкальная культура, Александр I, Мария Федоровна

Abstract

This article examines the life and work of the composer and guitarist Fernando Sor, who played an important role in the musical and theatrical life of early 19^th-century Russia. Through examining archival documents, this article establishes the reasons for Sor's departure from Russia, and looks into the dedicatee of his Funeral March, written for the death of Emperor Alexander I. This article also includes the first published account of Sor's concert for the Dowager Empress Maria Feodorovna, for which he was awarded a diamond ring.

Keywords: Fernando Sor, Russia, Russian musical culture, Alexander I, Maria Feodorovna.

Список сокращений

РГАЛИ -- Российский государственный архив литературы и искусства.

РГИА -- Российский государственный исторический архив.

РИИИ -- Российский институт истории искусств.

Фернандо Сор (1778-1839) -- один из самых ярких и талантливых музыкантов начала XIX века. Будучи блестящим гитаристом-виртуозом и выдающимся композитором, он оставил обширное творческое наследие, включающее, помимо сольных сочинений для гитары, -- оперы, балеты, симфонии, камерно-инструментальные пьесы. Гитарные произведения Сора давно уже признаны классикой и обязательны к изучению в школах, училищах, консерваториях. Несмотря на известность, которой пользовался Фернандо Сор, ему не удалось найти себе достойного покровителя, который помог бы ему пробиться к подлинному успеху и признанию в высшем обществе.

Причин случившихся в жизни Ф. Сора неудач, в том числе его несбывшихся карьерных устремлений, было несколько. Среди них -- его неумение видеть политическую перспективу в водовороте бурных общественных событий, происходивших в Европе, непростой характер, амбиции, часто не совпадавшие с реальным к нему отношением. Один их важнейших факторов, позволяющих понять препятствия, с которыми сталкивался Сор в своей жизни, -- общественное положение музыканта в конце XVIII -- начале XIX века.

Известно, что на рубеже XVIII-XIX веков еще не существовало профессии композитор (одним из первых привилегии именоваться профессиональным композитором добился Л. Ван Бетховен, именовавший себя «поэтом звуков»). Высшая должность, на которую мог рассчитывать музыкант в то время, было звание капельмейстера, гарантирующее стабильный высокий оклад и серьезный общественный статус. Под словом «артист» в то время подразумевался довольно широкий круг лиц, имеющих отношение к театру, включая даже гардеробщиков и обслуживающий персонал Огаркова Н.А. Композитор в России XIX века: Профессия, служба, досуг // Музыка в культурном пространстве Европы--России. События. Личность. История. СПб.: РИИИ, 2014. С. 85..

Несмотря на то что профессиональное музыкальное образование было уделом немногих, искушенные слушатели, аристократы и меценаты XIX века, по современным меркам, были прекрасно обучены, владели разными инструментами и бегло читали с листа пьесы и партитуры разного уровня. Салонные и домашние вечера стимулировали развитие творческих навыков: «Музыка и театр для дилетанта становились мощным средством для самовыражения, проявления творческих дарований. Особенно ценились разного рода экспромты, сочинительство комплиментарных стихов и романсов, певческие таланты и способности к музицированию» Огаркова Н.А. Композитор в России XIX века: Заметки о профессионализме, дилетантизме, творчестве // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т. 14. СПб.: Композитор--Санкт-Петербург, 2017. С. 27..

Уважение к музыкантам, зарабатывающим на жизнь своим ремеслом, было принято выражать разнообразными ценными подарками. Для того чтобы посвятить свою пьесу высокопоставленному лицу (включая членов императорской фамилии), нужно было заручиться их согласием и пройти специальную процедуру Одним из показательных примеров посвящения музыкального произведения высшему лицу стала сопровождавшаяся перепиской история, связанная с посвящением Г. Берлиозом своей «Фантастической симфонии» российскому императору Николаю I; посредниками были министр императорского двора граф В.Ф. Адлерберг и директор императорских театров А.М. Гедеонов. См.: Петрова Г.В. Посвящение «Фантастической симфонии» Гектора Берлиоза Николаю I. Успех или неуспех? // Музыка в культурном пространстве Европы--России. События. Личность. История. СПб.: РИИИ, 2014. С. 104--118.. К подобной практике прибегали как композиторы первой величины, так и музыканты, стремившиеся упрочить свою репутацию.

В странах Западной Европы было проще состояться в инструментальном исполнительстве -- в крупных городах уже имелась целая индустрия промоутеров, газетных рекламщиков и критиков. Печатные издания, в которых размещалась реклама тех или иных исполнителей и композиторов, выходили регулярно и большими тиражами. Их охотно читали. Городские жители, мещане имели возможность и средства слушать музыку, приходя на концерты. В России же концертная деятельность развивалась преимущественно вокруг столиц, а посещения выступлений именитых артистов были по карману только избранным.

Фернандо Сор, до того как приехал в Россию, уже познал радость побед и горечь поражений. В начале его творческого пути ему сопутствовала удача. Получившего прекрасное музыкальное образование начинающего композитора поддержала влиятельная и богатая особа -- герцогиня Альба Мария Каэтана де Сильва (1762-1802) -- герцогиня Альба, меценат, покровитель искусств.. В это время Сор написал три симфонии и оперу «Телемах на острове Каллипсо». Однако в 1802 году он потерял свою покровительницу: герцогиня внезапно скончалась.

В 1808 году находящуюся в глубоком политическом кризисе Испанию захватил Наполеон Бонапарт, и, писавший поначалу испанские патриотические песни, Сор решил перейти на сторону прогресса и силы, поступив на службу к французам. Французская администрация, не пользовавшаяся популярностью у местного населения, была изгнана из Испании в 1813 году. До своего выдворения захватчики разграбили и полностью разрушили монастырь Монтсеррат, где учился Сор. По репутации и благосостоянию композитора был нанесен удар. Он навсегда покинул свою родину -- Испанию.

Оказавшись в Париже, Фернандо Сор попросил у короля Людовика XVIII место капельмейстера при оперной школе, в ответ он получил отказ. В 1815 году Сор уехал в Лондон, где зарекомендовал себя как блестящий камерный исполнитель и певец (кроме виртуозной игры на гитаре, Сор также владел фортепиано, арфой и обладал приятным голосом). В свободное от музыкальных занятий время Фернандо посещал театр, в основном балет, где у него появилось желание испытать себя в сочинении музыки к хореографическим постановкам. Приятель Сора, Анатоль Пети Анатоль Пети (1789--1857) -- французский балетмейстер, автор многих балетных либретто., артист балета, хореограф, предложил сюжет и написал либретто. Их первой совместной работой стал одноактный балет «Альфонс и Леонора, или Влюбленный художник», представленный на суд цензурного комитета Парижа в 1823 году. Этот комитет состоял из действующих актеров столичных театров во главе с королевским уполномоченным и давал разрешения на постановку спектаклей См.: Мильчина В.А. Париж в 1814-1848 годах. Повседневная жизнь. М.: Новое литературное обозрение, 2014. С. 135.. Сценарий был одобрен, но в театрах балет так и не появился. Можно только гадать о причинах. Либретто, найденное в Национальном архиве Франции «Poemes» N° 1 А 41 (A--D) (Archives Nationales. Paris. Cotes: AJ/13/138)., выглядит вполне привлекательным -- здесь и экзотика Испании, и характерные танцы восточных гостей, и использование гитары в оркестре.

Не отчаиваясь из-за первой неудачи, Сор продолжил заниматься музыкой и балетом. Совместно с Альбером Альбер (настоящее имя Франсуа-Фердинан Декомб; 1789-1865) -- французский тан цор, балетмейстер. был сделан балет «Сандрильона» (или «Золушка» в современном русском переводе), поставленный в 1823 году.

Лондонская публика тепло приняла «Сандрильону». В Париже тоже был успех. На волне славы и популярности Сор находит и личное счастье -- юная балерина Фелицата Гюллень становится его женой. Несмотря на выгодные предложения в Англии и Франции, Фернандо вместе с ней поехал на восток покорять своим талантом загадочную Россию.

В Москве, куда на гастроли пригласили его супругу Фелицату Гюллень-Сор, композитор был принят благосклонно. Продолжая заниматься собственной карьерой, он, минуя влиятельных московских чиновников: генерал-губернатора князя Дмитрия Голицына Дмитрий Владимирович Голицын (1771-1844) -- князь, московский генерал-губернатор. и любителя балета, известного филантропа князя Николая Юсупова Николай Борисович Юсупов (1750-1831) -- князь, известный меценат и любитель искусств., -- пытается попасть в Санкт-Петербург, где сосредоточена высшая знать империи. Вероятно, Фернандо Сору было известно, что супруга Александра I, Елизавета Алексеевна, владеет шестиструнной гитарой.

Сезон 1823/24 был упущен -- Сор только в ноябре 1823 года приехал в Москву. Концерт для императорской фамилии летом 1824 года, когда теоретически это было возможно сделать, оказалось трудно организовать. Александр I и Елизавета Алексеевна проводили все время в Петергофе и Царском Селе. В конце своей жизни они отошли от концертов и развлечений. Попасть на аудиенцию к первым лицам государства у Сора также не было никакой возможности. Надежды на следующий сезон поначалу также не оправдались -- 7 (19) ноября 1824 года в Санкт-Петербурге произошло сильнейшее наводнение. Гуманитарная катастрофа надолго парализовала общественную жизнь и всякие развлечения, в том числе и концерты.

С началом 1825 года придворная жизнь в Петербурге возобновилась. Заметную роль при дворе в то время играла вдовствующая императрица Мария Федоровна, и Сор решил обратиться именно к ней. По свидетельству близкого друга будущего императора Николая I А.Х. Бенкендорфа, именно Мария Федоровна была той особой, которая искренне любила искусство и могла помочь карьере: «...Она [Мария Федоровна] способствовала светским развлечениям, видя в этом одну из обязанностей государей, таким образом, во дворце часто собиралось много людей на театральные представления и на балы» Бенкендорф А.Х. Воспоминания. 1802-1837 / Публ. М.В. Сидоровой и А.А. Литвина; пер. с фр. О.В. Маринина. М.: Рос. фонд культуры; Студия «ТРИТЭ»; Рос. Архив, 2012. С. 400.. Просьба Ф. Сора была воспринята благосклонно, и в мае 1825 года (предположительно в Павловске) он играл для Марии Федоровны. Выступление артиста, скорее всего, понравилось, поскольку Фернандо наградили бриллиантовым перстнем, врученным управляющим канцелярии Марии Федоровны К.А. Нарышкиным Нарышкин Кирилл Александрович (1786-1838) -- управляющий Придворной конторой, гофмаршал, камергер. на следующий день после концерта. По поводу этого события в РГИА сохранилась переписка К.А. Нарышкина и Н.П. Новосильцева Новосильцев Николай Петрович (1789-1856) -- действительный тайный советник, сенатор Российской империи, делопроизводитель при вдовствовавшей императрице Марии Федоровне..

6 мая 1825 г.

Его Превосходительству Кириллу Александровичу Нарышкину Милостливый государь Кирилл Александрович,

По высочайшему Государыни Императрицы повелению имею честь препроводить к Вашему Превосходительству для вручения игравшему вчера в высочайшем присутствии Ея Императорского Величества на гитаре господину Соору всемилостливейше пожалованный Ея Величеством в знак высочайшего благоволения бриллиантовый перстень, о получении которого прошу меня уведомить.

Имею честь быть с совершенной почтеннейшей преданностью Вашего Превосходительства покорнейший слуга Н. Новосильцов Переписка с Нарышкиным Кириллом Александровичем (РГИА. Ф. 759. Оп. 6. Ед. хр. 2527). Орфография оригинала сохранена. Публикуется впервые.

Кирилл Александрович ответил на следующий день, что свидетельствует о том, что Фернандо Сор и Мария Федоровна находились недалеко друг от друга. Концерт состоялся 5 мая, а уже 7 мая перстень был вручен музыканту.

7 мая 1825 г.

Его Превосходительству Н.П. Новосильцову

Милостливый Государь мой Николай Петрович

Препровожденный при отношении Вашего Превосходительства 6 мая бриллиантовый перстень мною получен и согласно воли Ея Величества вручен господину Соору.

Извещая о сем Вас, с совершеннейшим почтением имею честь быть Вашего Превосходительства покорнейший слуга К. Нарышкин Переписка с Нарышкиным Кириллом Александровичем (РГИА. Ф. 759. Оп. 6. Ед. хр. 2527). Орфография оригинала сохранена. Публикуется впервые.

Состоявшийся перед Марией Федоровной концерт объясняет тот факт, что Сор очень редко выступает в Москве с гитарным репертуаром Имеются свидетельства только одного его сольного выступления в доме Апраксина. См.: Jeffery B. Fernando Sor composer and guitarist. [London, England]: Tecla Editions, 1994. P. 82.. Зачем же играть сольно на публике, если высочайшая фамилия уже оценила талант по достоинству? Да и композиторская карьера складывается вполне успешно. «Сандрильона» поставлена по случаю открытия Большого театра в Москве, и удачная гастроль супруги превратилась в полноценный контракт Личное дело Гюллень Ф. В., танцовщицы (РГАЛИ. Ф. 659. Оп. 4. Ед. хр. 900).. В качестве бенефисов Фелицаты Гюллень будут звучать новые балеты Сора: переделанный в трехактный «Альфонс и Леонора» и написанный в России «Геркулес и Омфала».

Следующий концертный сезон 1825/26 года был насыщен политическими событиями, и для концертной деятельности в Российской империи настали трудные времена. Внезапная смерть Александра I и декабрьские события сыграли роковую роль в судьбе композитора. Узнав о кончине императора, Сор сочинил «Траурный марш» для военного духового оркестра. Его партитуру обнаружить пока не удалось, но в Кабинете рукописей Российского института истории искусств имеется два переложения этого марша (для фортепиано соло и для фортепиано в четыре руки)¹. Сольное переложение было издано, четырехручное сохранилось в виде рукописи, на обоих титулах стоит «Посвящение Ее Императорскому Величеству».

Многих исследователей интересовал вопрос: кому же Сор посвятил этот траурный марш? Н.А. Иванова-Крамская писала, что Сор получил этот заказ от императрицы Александры Федоровны, супруги Николая I2. Однако, по мнению Г.В. Ковалевского, «двор Николая I никаких симпатий к гитаре, становившейся символом бытового музицирования низших слоев общества, решительно не испытывал» Кабинет Рукописей РИИИ. Ф. 2. Оп. 1. Ед. хр. 1027. Иванова-Крамская Н.А. Фернандо Сор в России // Гитарист. 2004. № 1. С. 37. Ковалевский Г.В. К истории гитарной школы в Петербурге в начале XIX века // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т 14. С. 301.. Эту же мысль подтверждает Д.И. Крутиков в своей монографии «Петр Иванович Исаков основоположник ленинградской гитарной школы первой половины XX века» Крутиков Д.И. Петр Иванович Исаков основоположник ленинградской гитарной школы первой половины XX века. СПб.: Свое изд-во, 2014. 167 с..

Нам представляется совершенно очевидным, что «Траурный марш» был сочинен именно по случаю кончины Александра. Фернандо Сор как человек соболезновал горю дома Романовых, но как профессиональный композитор и карьерист в хорошем смысле этого слова попытался обратить смерть императора в свою пользу. Написать и преподнести траурный марш -- дело, вполне укладывающееся в логику поведения того времени. Таким образом можно публично выразить соболезнования и лишний раз о себе напомнить. Поэтому, скорее всего, «Траурный марш на смерть императора Александра I» был посвящен вдовствующей императрице Марии Федоровне. Ведь Сор уже был знаком с ней и получал от нее презент за выступление. Но именно здесь композитором была совершена стратегическая ошибка. Пришедший к власти Николай I последовательно отстранял от дел всех людей, так или иначе связанных с матерью. «Траурный марш» Ф. Сора был принят при дворе, но реакции никакой не последовало. После того как стало понятно, что отношения с новой высшей властью у него не складываются, Сор решил действовать через супругу.

Фелицата Гюллень, возможно, попросила за мужа влиятельного князя Николая Борисовича Юсупова, у которого работала преподавателем танцев и хореографом в крепостном театре. Князь написал министру императорского двора князю П.М. Волконскому Петр Михайлович Волконский (1776-1852) -- военный и придворный деятель, министр императорского двора.:

Mon Prince,

M-r Soor, maitre de chapelle et pinqant superieurement de la guitare, aura 1'hon- neur de remettre cette lettre a Votre Excellence. Il desire etre employe a Moscou pour diriger l'Ecole de l'orchestre et du chant; je Vous prie de lui accorder Votre protection, car, selon moi, c'est le seul, qui entend cette partie, qui est a present confie a des talents mediocres. M. Soor a ete employe au theatre de l'opera de Paris, ou il a fait la musique du ballet de Cendrillon, je Vous serait mon Prince tres oblige si Vous le pro- tegerait et lui accordes la place qu'il desire. Sa femme M-me Hullen Soor est ici la premiere danseuse du theatre По письму действительного тайного советника князя Юсупова (РГИА. Ф. 472. Оп. 12. Ед. хр. 21). В том же деле есть перевод письма Юсупова, сделанный в канцелярии: «Г-н Сор, капельмейстер, превосходно играющий на гитаре, и податель сего письма желает быть определенным здесь дирижером в Московской театральной школе. Я прошу Вас не отказать ему в Вашем покровительстве, так как, по моему мнению, только он знает совершенно эту часть, которая поручена теперь посредственным дарованиям. Г-н Сор работал в оперном театре в Париже, где и сочинил музыку для балета Сандрильона. Я весьма буду обязан Вашему сиятельству за покровительство и предоставление ему просимого места. Жена его, г-жа Гюллень-Сор, первая танцовщица при Московском театре»..

Юсупов, помимо деятельного участия в театральной жизни Москвы, был также и поставщиком тканей в Министерство императорского двора (МИДв). С Волконским их связывали не только дружеские, но и деловые отношения, поэтому напрямую обратиться в Петербург князю не составило труда. Отметим также, что подобных просьб и ходатайств непосредственно в столичное управление МИДв в архиве Юсуповых обнаружить не удалось. В период 1825-1830 годов Юсупов писал Волконскому по линии МИДв только деловые письма и только одно прошение.

Из текста письма неясно, лично ли Сор подавал письмо в Санкт- Петербурге, или к письму Юсупова прилагалось ходатайство самого композитора.

Волконский посылает запрос директору московской конторы Императорских театров Федору Кокошкину Федор Федорович Кокошкин (1773-1838 ) -- директор московских Императорских те атров (1823-1831).:

11 ноября 1826 года.

Директору Московского Императорского театра господину действительному статскому советнику Кокошкину.

Донесите мне, Ваше Превосходительство: кто именно ныне занимает место дирижера в Московской театральной школе музыки и пения, сколько и на каком основании получает он жалование, с пользой ли для Дирекции выполняет он свою должность и имеет ли для оной все нужные способности; если же при определении его было заключено с ним условие, то какое именно и когда срок ему кончится?

Подписано: министр Императорского двора князь Волконский РГИА. Ф. 472. Оп. 12. Ед. хр. 21.

На этот достаточно формальный запрос в Москве был составлен рапорт, по сути перечеркивающий намерение Сора устроиться на службу. Ответ был сух и категоричен:

Рапорт

В следствие предписания Вашего Сиятельства от 13 ноября, честь имею донести, что по штату императорского московского театра никакого дирижера музыки и пения при школе не положено; ибо определенная по штату на театральную школу сумма едва достаточна для содержания оной в настоящем ее впредь. При школе находятся теперь положенные по штату учителя <...> Чтобы иметь особый надзор над учениками за успехи коих ответствуют сами учителя, -- то сверх обыкновенных экзаменов в школе, Дирекция может поручать сие известному своим талантом и познанием в музыке, инспектору оркестра московского театра, титулярному советнику Верстовскому Алексей Николаевич Верстовский (1799-1862) -- композитор, театральный деятель.; а посему, осмеливаюсь представить мое мнение, что место дирижера музыки и пения в школе было бы несколько излишне; но и составило бы отяготительственный расход для Дирекции.

Директор театра Кокошкин 22 ноября 1826 г. РГИА. Ф. 472. Оп. 12. Ед. хр. 21.

Кокошкина, видимо, не устраивало намерение навязать ему человека «сверху», несмотря на то, что он испытывал симпатии к Гюллень и добивался через ту же канцелярию дополнительных выплат для нее. Петербург также не сильно настаивал на протекции. Для решения подобных вопросов при определенном интересе какой-либо из договаривающихся сторон обычно применяли иной подход.

Обратись Фелицата и Фернандо напрямую к Кокошкину, и, скорее всего, вопрос был бы решен положительно. По мнению В.П. Погожева: «Кокошкин вел московскую школу „по семейному" не стесняясь буквой утвержденных положений» Погожев В.П. Столетие организации императорских московских театров: (Опыт ист. обзора). Вып. 1. Кн. 3 (Обзор с 1826 по 1831 г.). СПб.: Тип. Императорских театров, 1908. С. 194.. Московская дирекция обладала серьезными полномочиями. Артистов, преподавателей и учащихся, в которых был заинтересован Кокошкин, брали в штат, отправляя ходатайства в Санкт-Петербург совсем иного содержания: расписывались «значительные выгоды» для казны и искусства. Но запрос из центра, предлагающий поставить малознакомого москвичам человека на одну из ключевых должностей в театре, скорее всего, вызывал беспокойство. Мы предполагаем, что данный Кокошкиным ответ был успешной попыткой оградить московскою контору от возможного столичного контроля.

Здесь заканчивается история пребывания Фернандо Сора в России. Зиму 1827 года он проведет уже в Париже. Отъезд не представлялся Сору каким- то экстраординарным событием. Эта неудача, как и многие события, случившиеся ранее, не задели композитора -- он полон надежд и творческих замыслов. В Париже Сор пишет новые балеты, играет сольные концерты и занимается активной педагогической деятельностью, но получить покровительство сиятельных особ у него снова решительно не получается. Испанский король Фердинанд VII, папа Римский Григорий XVI, королева Франции Мария Амалия Неаполитанская либо отказывали Фернандо в его просьбах, либо его совсем не замечали. Но не это подкосило Сора. Смерть дочери и тяжелая болезнь (предположительно рак горла) нанесли роковые удары по композитору и гитаристу, умело сочетавшему балет и гитару, любившему жизнь и искусство во всем его многообразии.

Оставшись в памяти последующих поколений в основном как гитарный композитор и педагог, Фернандо Сор является для многих почитателей его таланта символом классической гармонии и идеального порядка музыкального произведения. Его судьба и творчество требуют пристального внимания, а произведения дальнейшего изучения.

музыкант фернандо сор концерт император

Литература

1. Бенкендорф А.Х. Воспоминания. 1802-1837 / Публ. М.В. Сидоровой и А.А. Литвина; пер. с фр. О.В. Маринина. М.: Рос. фонд культуры; Студия «ТРИТЭ»; Рос. Архив, 2012. 760 с.

2. Иванова-Крамская Н.А. Фернандо Сор в России // Гитарист. 2004. № 1. С. 35-37.

3. Ковалевский Г.В. К истории гитарной школы в Петербурге в начале XIX века // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т 14. СПб.: Композитор--Санкт-Петербург, 2017. С. 288-303.

4. Крутиков Д.И. Петр Иванович Исаков основоположник ленинградской гитарной школы первой половины XX века. СПб.: Свое изд-во, 2014. 167 с.

5. Мильчина В.А. Париж в 1814-1848 годах. Повседневная жизнь. М.: Новое литературное обозрение, 2014. 189 с.

6. Огаркова Н.А. Композитор в России XIX века: Профессия, служба, досуг // Музыка в культурном пространстве Европы-России. События. Личность. История. СПб.: РИИИ, 2014. С. 85-103.

7. Огаркова Н.А. Композитор в России XIX века: Заметки о профессионализме, дилетантизме, творчестве // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь-исследование. XIX век. 1801-1861. Материалы к энциклопедии. Т 14. СПб.: Композитор--Санкт-Петербург, 2017. С. 24-45.

8. Петрова Г.В. Посвящение «Фантастической симфонии» Гектора Берлиоза Николаю I. Успех или неуспех? // Музыка в культурном пространстве Европы-России. События. Личность. История. СПб.: РИИИ, 2014. С. 104-118.

9. Погожев В.П. Столетие организации императорских московских театров: (Опыт ист. обзора). Вып. 1. Кн. 3 (Обзор с 1826 по 1831 г.). СПб.: Тип. Императорских театров, 1908. 313 с.

10. Jeffery B. Fernando Sor composer and guitarist: Tecla Editions, 1994. 200 p.

Размещено на Allbest.ru