Увековечивание памяти Митрофана Петровича Беляева в художественной культуре России

Размещено на http://www.allbest.ru/

Увековечивание памяти Митрофана Петровича Беляева в художественной культуре России

Кабаева Светлана Валерьевна, Аспирант, Санкт-Петербургский государственный институт культуры

Список сокращений

ОР ГРМ -- Отдел рукописей Государственного Русского музея.

НИОР НМБ СПбГК -- Научно-исследовательский отдел рукописей Научной музыкальной библиотеки Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н.А. Римского-Корсакова.

Аннотация

22 февраля 2021 года исполнилось 185 лет со дня рождения Митрофана Петровича Беляева. Статья посвящена М.П. Беляеву (1836-1904) -- выдающемуся культурному деятелю и меценату России, внесшему огромный вклад в развитие столь различных сфер, как лесопромышленность и музыкальное искусство. Автор статьи предпринял попытку представить богатый спектр меценатских идей и достижений М.П. Беляева: от пожертвований в пользу церквей, учебных заведений Петрозаводска, Повенца, села Сорока до заказов И.Е. Репину портретов Н.А. Римского-Корсакова, А.К. Глазунова, А.К. Лядова, переданных в дар Русскому музею.

Специальный акцент сделан на рассмотрении образа М.П. Беляева в живописном искусстве и скульптуре XIX века. Прослежена историческая судьба памятника, поставленного в 1909 году в селе Сорока (Беломорск), отсутствующего в настоящее время. Обосновывается мысль, что фигура М.П. Беляева в высшей степени достойна памяти и увековечивания в современной России.

Ключевые слова: М.П. Беляев, «Петр Беляев, наследники и К°», музыкальное издательство «М.П. Беляев в Лейпциге» («M.P. Belaieff, Leipzig»), «Глинкинские премии», «музыкальные пятницы», «Русские симфонические концерты», «Русские квартетные вечера».

Abstract

This article is dedicated to Mitrofan Petrovich Belyayev (1836-1904), whose 185^th anniversary was marked on 22 February 2021. Belyayev was an outstanding cultural figure and patron of the arts in Russia, who, in addition to his involvement with musical culture, also made a huge contribution to the development of the Russian timber industry This article aims to cover a diverse range of Belyayev's activities and achievements: from donations to churches and educational institutions in Petrozavodsk, Povenets, and Soroka, to commissions for portraits of Nikolai Rimsky-Korsakov, Alexander Glazunov, and Anatoly Lyadov by Ilya Repin donated to the State Russian Museum. In particular, this article focuses on representations of Belyayev in 19^th-century visual arts and sculpture, and traces the fate of the monument erected to Belyayev in Soroka (Belomorsk) in 1909, which no longer exists. The article argues that Belyayev firmly deserves to be commemorated and imortalized in Russia today.

Key words: Mitrofan Belyayev, Peter Belyayev, Heirs and K°, M.P. Belaieff Music Publishing, Leipzig, Glinka prize, musical Fridays, `Russian Symphony concerts', `Russian Quartet evenings'.

Митрофан Петрович Беляев сыграл огромную роль в развитии отечественной музыкальной культуры. «Характерный тип знатного русского купца, не балованного в молодые годы, сумевшего оценить преимущества западноевропейского образования; дилетант -- любитель „пилить“ в струнном квартете и „жарить“ с листа в 4 руки -- сначала Гайдна, потом Балакирева; патриот, любящий свою родину до политического шовинизма, но отнюдь не смешивающий страну с ее обитателем; этот как будто случайный, но счастливо-знаменательный синтез в лице М.П. Беляева дал России не только одного из своеобразнейших общественных деятелей, но и необыкновенно могучего двигателя русского музыкального искусства, наиболее могучего, может быть, за все время существования русской национальной школы» Витол И.И. Митрофан Петрович Беляев // Памяти Митрофана Петровича Беляева: Сборник очерков, статей и воспоминаний. Париж: Издание попечительного совета для поощрения русских композиторов и музыкантов, 1929. С. 31..

Художественно-просветительская деятельность М.П. Беляева охватывает период с начала 1880-х годов до самой его смерти в 1903 году и представляется действительно уникальной по диапазону и исторической значимости.

Неординарность, талантливость, поразительное бескорыстие и одновременно великолепные организаторские и деловые качества Беляева отмечают все, знавшие его близко. Уже тогда, при его жизни, было очевидно, что он не только заботится о настоящем, но думает и о будущем русской музыки.

В 1895 году в юбилейном очерке, посвященном 10-летию творческой деятельности М.П. Беляева, великий русский музыкальный и художественный критик Владимир Васильевич Стасов отмечал: «Когда будет писаться история русской музыки, имя М.П. Беляева займет там однажды видную и почетную страницу» Стасов В.В. Митрофан Петрович Беляев. М.: Музгиз, 1954. С. 7.. Когда в 1929 году, в 25-ю годовщину смерти Беляева, в Париже вышла книжка очерков и воспоминаний самых близких друзей Митрофана Петровича, в ней тоже пророчески говорилось, что «Беляев ждет своей биографии и своего памятника», ибо в самое трудное для новой русской музыки время (имелись в виду 1880-е годы) он один из первых сумел оценить ее художественные достоинства и поддержал ее тогда, «когда понимание ее еще не проникло в глубь общества»¹.

В феврале 2021 года наступила 185-я годовщина со дня рождения М.П. Беляева, однако наша музыкальная наука по-прежнему не располагает исследованием, всесторонне освещающим деятельность этой замечательной личности, а общество остается в долгу перед увековечиванием памяти об этом крупном культурном деятеле России. Так, в Петербурге в настоящее время не только нет памятника М.П. Беляеву, но отсутствует даже мемориальная доска.

Митрофан Петрович Беляев был убежденным приверженцем идеи бескорыстного служения делу развития русского национального искусства, основанного на высоком понимании патриотического долга Памяти Митрофана Петровича Беляева: Сборник очерков, статей и воспоминаний. Париж: Издание попечительного совета для поощрения русских композиторов и музыкантов, 1929. С. 14. Луконин Д.Е. «Больно видеть, как мало признаются... его заслуги». Беляевский кружок в художественной жизни России (конец XIX -- начало XX века) / Под ред. О.Ю. Абакумова и В.А. Соломонова. М.: Новый хронограф, 2016. С. 16--17.. Вот слова В.В. Стасова, написанные о М.П. Беляеве: «...Мне всегда было больно видеть, как мало признаются массою нашей публики его заслуги...» Стасов В.В. Митрофан Петрович Беляев. С. 7.

И сегодня, в начале XXI века, приходится признать, что заслуги М.П. Беляева почти забыты. Почетную страницу в истории русской музыкальной культуры он еще не занял. В отечественную историю вошли созданные М.Б. Беляевым «Русские симфонические концерты», «Русские квартетные вечера»; по настоянию учредителя «от имени неизвестного», а на самом деле им спонсируемые композиторские премии имени М.И. Глинки; его главное дело -- издательство «M.P. Belaieff, Leipzig»; знаменитые беляевские «музыкальные пятницы», где в качестве альтиста музицировал сам Митрофан Петрович, также как и возникший на их почве, приняв эстафету «Могучей кучки», «Беляевский кружок», которому сегодня посвящены диссертации Луконин Д.Е. «Больно видеть, как мало признаются... его заслуги»; Луконин Д.Е. Беляевский кружок в художественной жизни России: 80-е гг. XIX -- начало XX вв.: Дис. ... канд. исторических наук: 07.00.02 / Саратовский гос. университет им. Н.Г. Чернышевского. Саратов, 2009. 348 с.; Луконин Д.Е. Повседневная жизнь беляевского кружка в первой половине 90-х годов XIX века (по воспоминаниям участников) // История и историческая память. 2010. Вып. 2. С. 214-234; Луконин Д.Е. Митрофан Беляев и его кружок: капризы мецената или направление в искусстве? (к постановке вопроса) // Известия Саратовского университета. 2007. Т. 7. Серия «История. Международные отношения». Вып. 2. С. 80-85; Луконин Д.Е. Меценат и патрон: личная поддержка М.П. Беляевым русских композиторов // История и историческая память. 2012. Вып. 5. С. 166-184; Прокопчук А.В. Квартетное творчество композиторов Беляевского кружка: историческое значение, преломление художественных тенденций эпохи: Дис. ... канд. искусствоведения: 24.00.01 / Дальневосточный гос. технический университет. Владивосток, 2006. 203 с.. И все же общий объем многогранной деятельности М.П. Беляева остается мало или совсем неизвестным не только любителям музыки, но даже и профессионалам Фрумкис Т. От имени неизвестного // Музыкальная жизнь. .

До окончательного ухода «в музыку» в 1884 году Митрофан Беляев почти тридцать лет трудился в находившейся в селе Сорока Кемского уезда Архангельской губернии (сейчас город Беломорск) лесопромышленной фирме «Петр Беляев, наследники и К°». За это время он успел многое сделать для рабочих и даже не забыл учесть сорокцев в своем завещании Там же..

Активное строительство Северной столицы, потребности Санкт-Петербурга в лесе и природные богатства Карелии способствовали тому, что во второй половине XVIII века в Олонецкой губернии возникают многочисленные вододействующие лесопильные заводы. Их называли «пильные мельницы», а владели ими торгующие крестьяне, купечество и мещане.

В начале 1860-х годов известный лесопромышленник Петр Абрамович Беляев и его сын Митрофан Петрович основали в Кемском уезде Архангельской губернии первый в истории края паровой лесопильный завод. Беляевы обладали крупными наследственными капиталами, опытом лесоразработок и широкими связями в Петербурге Ефимов А. История беляевских заводов во времени... или беляевские заводы вчера и сегодня... .

Митрофан Петрович с двоюродным братом Николаем Павловичем Беляевым в 1866 году, с согласия и при содействии отца, основал в селении Сорока собственный лесопромышленный завод, который был запущен 19 сентября 1869 года. М.П. Беляев владел этим заводом 18 лет, до 1884 года. Это был трехрамный лесопильный завод, один из первых заводов в Карелии, на котором пилорамы приводились в движение не водяными двигателями, а паровыми машинами. Пиломатериалы преимущественно отправлялись в Англию. Летом 1875 года завод сгорел, но Беляевы очень скоро отстроили его, и он начал работать на одну раму больше.

В 1876 году рядом построили второй завод. Эти заводы получили название «Космополит» и «Финляндский». При заводах действовали школа и больница.

В начале ХХ века, в 1911 году, Беляевы возвели в Сороке третий завод. Через год и он стал жертвой огня, но опять незамедлительно был восстановлен и в знак победы наречен «Фениксом».

Село Сорока располагалось в основном на левом берегу реки Выг, а правый берег, в устье которого велось строительство лесозаводов Беляева, в ту пору был пустынен и гол. Настоящей земли, пригодной для возведения заводских корпусов, было мало, далее начиналось болото, покрытое невысоким и редким лесом. Но постепенно, благодаря инициативе Беляева, село преображалось, принимая промышленный вид: засыпались и осушались болота, возводили дороги и новые корпуса. Здесь же выросли первые дома для лесозаводских рабочих и служащих, клуб, баня, лавки и прочая социальная инфраструктура, перед больницей развели парк.

В это время на Белом море возникло пассажирское и грузовое пароходное сообщение, а село Сорока с постройкой лесопильных заводов превратилось в портовое селение, связанное с Архангельском и зарубежными странами.

В 1877 году в селе Сорока открылась школа. Именовалась она заводской церковно-приходской. Основателем школы считается Митрофан Петрович Беляев. Поначалу она была частной и предназначалась больше для рабочих, обучение проводилось по вечерам и даже в праздничные и воскресные дни, когда рабочие были свободны. С 1885 года школа стала пополняться детьми этих рабочих. Дети проходили школу в течение трех лет и после держали выпускные экзамены или в Сорокском, или в Шиженском училище. Там они получали свидетельства, которые давали право на льготу по воинской повинности. Школа полностью содержалась на средства родного брата Митрофана Беляева -- Сергея Петровича, который в 1896 году был назначен попечителем. При школе существовала и библиотека для внеклассного чтения. После 1887 года при школах начали открывать ремесленные классы, где детей учили плести корзины, делать посуду, мебель и другие бытовые предметы. Учебники и письменные принадлежности покупались на средства местных церквей. Открылась заводская больница, которая сначала была рассчитана на 15 кроватей и которую в дальнейшем предполагалось расширить.

В 1892 году М.П. Беляев оказал серьезное содействие в строительстве первой телефонной линии между Сорокой и Сумским Посадом (еще упоминают телеграфную линию Кемь -- Сумский Посад).

В 1894 году в селе Сорока была освящена Троицкая церковь (церковь Троицы Живоначальной, Свято-Троицкая церковь, была сломана в конце 1930-х годов), построенная на средства Митрофана Петровича и его двоюродного брата Николая Павловича Беляева.

Село Сорока постепенно развивалось: из рыболовецкого пункта оно стало центром производства и ремонта карбасов и более крупных судов, а к XX веку выросло в один из центров лесопиления Ефимов А. История беляевских заводов во времени... или беляевские заводы вчера и сегодня....

В Карелии о Митрофане Петровиче Беляеве писал Константин Гнетнев (член Союза писателей России, автор очерковых и публицистических книг, заслуженный журналист Республики Карелия, лауреат премии Республики Карелия в области культуры, искусства и литературы 2008 года). Сначала появились его публикации в журнале «Север», а в конце 2018 года в издательстве «Версо» вышла историческая повесть «Северная история». И хотя она посвящена памяти деда Константина Васильевича -- Дмитрия из древнего казацкого рода, героем первой части вместе с казаком Архипом Тарсуновым является Митрофан Петрович Беляев. Константин Гнетнев рассказал, что при написании повести столкнулся с проблемами поиска материалов о Беляеве. В архивах есть документы о деятельности заводов, учрежденных Беляевым в Олонецкой губернии, о том, сколько они выпускали и отгружали пиломатериалов, но ничего о самом Митрофане Петровиче -- ни его писем, ни дневников Чаженгина В. Митрофан Беляев, Белое море и музыка // Лицей..

В Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге хранится мраморный бюст М.П. Беляева, выполненный скульптором В.А. Беклемишевым и после смерти Митрофана Петровича переданный в музейные фонды.

Владимир Александрович Беклемишев (1861-1919) -- один из крупнейших русских скульпторов второй половины XIX -- начала ХХ столетия. В его творчестве переплелись традиции позднего академизма и влияние передвижников. Для произведений мастера характерны живописная трактовка форм, часто «подвижная» импрессионистическая лепка, вместе с тем композиционная и пластическая ясность Беклемишев Владимир Александрович. Биография..

В 1903 году В.А. Беклемишев на Академической выставке представил мраморный бюст М.П. Беляева. В своей работе скульптор изобразил мецената углубившимся в свои мысли, серьезным и как будто утомленным. В 1904 году, по завещанию Беляева, портрет был передан в Русский музей ОР ГРМ. Ф. ГРМ (1). Оп. 1. Д. 248. Л. 10.. Интересно, что по духовному завещанию, написанному в 1901 году, в Русский музей должны были передать мраморный бюст работы М.М. Антокольского. Однако брат, С.П. Беляев, написал в Художественный отдел музея следующее: «Митрофан Петрович Беляев завещал Русскому музею Императора Александра III еще и бюст его, работы Антокольского. Бюст этот, как не представляющий сходство с братом моим, последним был возвращен Антокольскому и, взамен его, во исполнение воли покойного, представляю в собственность музея бюст М.П. Беляева работы профессора Беклемишева, находящийся также в квартире покойного». Интересно, что бронзовый отлив этого бюста был установлен на его надгробии, изначально находившемся на Новодевичьем кладбище при Воскресенском (Новодевичьем) женском монастыре в Петербурге. В 1936 году при переносе праха М.П. Беляева в Некрополь мастеров искусств Александро-Невской лавры этот памятник был утрачен, а на могиле на «2-й дорожке музыкантов» установлена простая гранитная плита с именем мецената. Кроме того, в личном деле Беляева, хранящемся в архиве Санкт-Петербургской консерватории НИОР НМБ СПбГК. Фонд иконографии. № 334., была обнаружена фотография, на которой запечатлен еще один бронзовый отлив, стоящий на фоне заводского строения.

Впоследствии выяснилось, что в 1909 году на первой лесопилке Сорокских заводов в Архангельской области был установлен памятник М.П. Беляеву. По информации из Беломорского краеведческого музея, бюст не сохранился, а на его постаменте было установлено изображение В.И. Ленина. В музейных фондах уцелела только бронзовая доска с памятника, которая крепилась на пьедестале. На лицевой стороне доски имеется надпись: «М.П. Беляев, основатель Сорокских заводов. Родился 10 февраля 1836 года. Основал Сорокские заводы в 1865 году. Воздвигнут памятник признательными служащими и рабочими в 1909 году». На обороте той же доски: «Умер В.И. Ленин (1870-1924). Ленин жив. Ленин будет жить». Текст надписей предоставлен хранителем фондов Беломорского районного краеведческого музея «Беломорские петроглифы» Ириной Владимировной Соболевой Владимир Александрович Беклемишев. К 150-летию со дня рождения: Альманах. СПб.: Palace Editions, 2011. .

Памятник представлял собой высокую стелу на постаменте, увенчанную бюстом М.П. Беляева. Фоном памятника выступала громадная П-образная чугунина пилорамы. На памятной доске выбита вышеприведенная надпись.

Массивная часть пильной рамы также увенчана памятной надписью. На ней значилось: «Первая лесопильная рама Сорокских заводовъ. Действовала с 1869 года по 1907 годъ. Распилила 1.200.000 бревенъ» Гнетнев К. Митрофан Беляев: имя для потомков // Север. 2012. № 3/4. С. 226--233. .

Директор Беломорского районного краеведческого музея «Беломорские петроглифы» Вера Алексеевна Шендакова предполагает, что памятник установили в сквере перед деревянным двухэтажным зданием, в котором в советское время располагалась поликлиника. Вероятно, здесь был административный и культурный центр всего заводского района Сороки той поры.

После Октябрьского переворота 1917 года лесозаводы Беляевых вместе с отстроенным поселком достались государству. Им были даны названия: «Пролетарий» и «Красная звезда», но за 80 лет прибавили мало нового однолинейной экономике Сороки-Беломорска, по мере надобности совершенствуя только то, что получили даром. Но памятник М.П. Беляеву все же снесли... Там же.

В наши дни Митрофана Петровича Беляева назвали бы крупнейшим инвестором, каким он, по существу, и был, и непременно удостоили бы всяческих почестей и наград. Но наград М.П. Беляев никогда не просил. По справедливости Беломорску следовало бы вернуть его добрую память и хотя бы восстановить уничтоженный памятник. Это было бы правильно. До сих пор никто не сделал больше М.П. Беляева для развития города.

В конце 1970-х годов в коллекцию Российского национального музея музыки поступили две работы Василия Тимофеевича Тимофеева (1835-1914) -- парные живописные портреты супругов Беляевых. Художник Василий Тимофеев не принадлежит к числу широко известных, хотя он участвовал в передвижных выставках и его работы хранятся в Государственном Русском музее. Крепостной крестьянин, получивший вольную, Тимофеев учился в Академии художеств как вольнослушатель. По окончании ему было присвоено звание художника третьей степени, затем он получил звание художника второй степени и, наконец, через пару лет добился первой. Живописца называли «певцом девичьих и женских головок», в этом жанре он действительно был мастером.

Эти картины Тимофеева требовали немедленной реставрации. После кропотливой работы специалистов на холсте проступили два лика -- женщины в строгом коричневом платье и мужчины с короткой бородкой и усами, в синем костюме.

На одном из портретов легко узнается Митрофан Петрович Беляев. Тимофеевский портрет -- самое раннее сохранившееся изображение Беляева. На портрете ему лет тридцать с небольшим, он молод и хорош собой. В эти годы Митрофан Петрович, как старший сын основателя лесоторговой фирмы, еще занимается семейным бизнесом Василий Тимофеев. Портрет Митрофана Беляева // Музыкальные сезоны. .

Но лучший памятник М.П. Беляеву создал художник И.Е. Репин (1844-1930).

Илья Ефимович Репин заметил Митрофана Петровича Беляева раньше, чем познакомился с ним. Он часто видел на концертах в Дворянском собрании высокого, краснощекого мужчину с бородой и длинными, почти до плеч, волосами. Именно здесь их познакомил музыкальный и художественный критик Владимир Васильевич Стасов Кабаева С.В. «Музыкальные пятницы» М.П. Беляева как тип художественно-творческого сообщества // Вестник Санкт-Петербургского государственного института культуры. 2020. № 1 (42). С. 37..

Вот как пишет об этом В. В. Стасов в письме к Беляеву: «Однажды Репин мне вдруг говорит: „А какая славная фигура, какая красивость и значительность в этом вашем Беляеве! Я часто рассматриваю его в концертах Дворянского собрания и все только больше и больше любуюсь. Вот бы кого я хотел написать!“ -- „А что, и взаправду, -- с живостью отвечал я, -- хотите, я пойду и скажу ему?“ -- „Пожалуйста, пожалуйста", -- отвечал Репин, и через несколько минут я пошел к месту, где сидела эта „могучая и красивая фигура", пошел и сказал: „Репин просит Вас позволить написать с вас этюд-портрет -- ему ваша личность ужасно нравится и приятна!"» Письмо В.В. Стасова М. П. Беляеву. Paris, rue Grande Bateliere, № 3. Hotel Jersey. Вторник, утро 26 июня (н. ст.) 1900 года (Из архивов русских музыкантов: публикации и статьи. М.: Музгиз, 1962. С. 18).

В 1886 году Репин, со свойственной ему остротой видения и живописным мастерством, написал портрет Беляева. В 1887 году портрет Беляева был представлен на XV Передвижной художественной выставке. Все очень хвалили портрет за большое сходство с оригиналом, портрет заставлял восторгаться каждого, кто на него смотрел. «Поза, выражение характера, мысли, силы и бодрости в этом портрете неподражаемы», -- писал В.В. Стасов. Своеобразная, колоритная натура, незаурядный внешний облик М.П. Беляева превосходно запечатлены репинской кистью Трайнин В.М. П. Беляев и его кружок. Л.: Музыка, 1975. С. 9..

Этот замечательный портрет работы великого художника был собственностью М.П. Беляева при его жизни. В дальнейшем Митрофан Петрович завещал его Государственному Русскому музею на вечное хранение Кабаева С.В. «Музыкальные пятницы» М. П. Беляева как тип художественно-творческого сообщества. С. 37..

О Митрофане Петровиче Беляеве как об общественном музыкальном деятеле можно писать много. Его вклад в русскую культуру очень велик. Хотя были и такие хорошо известные нам имена, как П.М. Третьяков, С.Т. Морозов, С.И. Мамонтов, С.И. Щукин, А.А. Бахрушин, С.П. Дягилев и другие. Но даже среди них он выделялся бескорыстным служением русской музыке и культуре.

Памяти мецената были посвящены такие музыкальные произведения, как оркестровая прелюдия «Над могилой» Н.А. Римского-Корсакова, «Элегия», «Второй квартет», «Седьмая симфония» А.К. Глазунова Беляев Митрофан Петрович // Имена в истории Карелии.. Впервые они были исполнены 19 февраля 1904 года в зале Дворянского собрания в I абонементе «Русских симфонических концертов» под управлением Н.А. Римского- Корсакова, А.К. Глазунова, А.К. Лядова в концерте, посвященном памяти основателя концертов Митрофана Петровича Беляева. С.И. Танеев посвятил М.П. Беляеву квинтет C-dur.

Роль Беляева в деле своеобразного «наведения мостов» между московской и петербургской школами заслуживает специального внимания и отнюдь не сводима лишь к изданию сочинений А.Н. Скрябина, П.И. Чайковского, С.И. Танеева (право на публикацию произведений которого Беляев монополизировал с 1896 года) и награждению премиями имени М.И. Глинки. Интересны именно двусторонние контакты Беляева с этими музыкантами, ценившими в нем не только высокопрофессионального издателя, но и человека тонкой артистической организации, способного к чуткому взаимному общению. Беляева отличала подлинная широта взглядов и вкусов, свобода от всякого рода предрассудков. Критерием для него выступал только талант композитора, независимо от принадлежности к «школе», «группе». В то время как Римский-Корсаков довольно болезненно реагировал на сближение Глазунова и Лядова с Чайковским и особенно с Ларошем, Беляев развернул активнейшую деятельность по пропаганде и поддержке московских композиторов. При этом Беляевым руководили не амбициозные соображения, а исключительно творческие, связанные с заботой о композиторе и его будущем Некрасова Г.А. М.П. Беляев и С.И. Танеев (по материалам Отдела рукописей Петербургской консерватории). .

М.П. Беляев всегда стремился к искусству. Многочасовые любительские занятия музыкой в оркестре, в квартете и с друзьями за роялем всегда сопровождали его досуг, как только у него появлялось свободное время от предпринимательских дел. После смерти отца он принял решение целиком обратиться к любимой деятельности. Было бы неверно объяснять решение М.П. Беляева стремлением к общественному признанию. Люди, которые близко его знали, всегда подчеркивали, насколько неприятной ему была подобная постановка вопроса. «...Он, несомненно, брезговал тем призвуком, -- вспоминал И.И. Витол, -- который почти неразделим со словом „меценат": ведь кому не известно, что, особенно в наш век, меценатство, под предлогом протежировать искусство, само спекулирует на львиную долю лаврового венка» Витол И.И. Митрофан Петрович Беляев. С. 32.. Именно поэтому значительную часть своей меценатской деятельности М.П. Беляев предпочитал хранить в тайне, избегая общественной огласки.

В ноябре 1884 года В.В. Стасов получил написанное измененным прямым почерком письмо за подписью «Доброжелатель». В послании отмечалось: «Композиторский труд самый неблагодарный. Талантливые композиторы -- в редких случаях получают грошовый гонорар, а большею частью с трудом находят издателей даже на даровых условиях, так как издание партитур и оркестровых голосов обходится дорого. Желая оказать поощрение русскому композиторскому таланту -- я намерен оставить капитал, из процентов которого ежегодно выдавались бы премии за талантливые сочинения». В конверте было 300 рублей на выплату премий, которую предлагалось проводить в памятный день -- день премьер исполнения опер «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила» М.И. Глинки. 27 ноября (9 декабря) 1884 года в здании Публичной библиотеки состоялось первое вручение Глинкинских премий. В число лауреатов вошли А.П. Бородин (за Первую симфонию), М.А. Балакирев (за увертюру на русские песни), П.И. Чайковский (за увертюру «Ромео и Джульетта») и другие. В.В. Стасов исполнил просьбу не давать этому делу огласки и не открывать имя «доброжелателя».

На протяжении 1884-1903 годов Глинкинскими премиями на сумму 60 000 тысяч рублей были отмечены 136 произведений 10 авторов.

В 1885 году Митрофан Петрович Беляев основал в Лейпциге нотоиздательскую фирму «M.P. Belaieff, Leipzig» с целью защиты авторских прав русских композиторов. Закон о защите авторских прав существовал в Германии к тому времени очень давно, а в России XIX века его не было Абрамова М. Митрофан Беляев -- нотоиздатель и меценат. .

Беляев не рассчитывал на прибыль. Главным для него было поощрение таланта русских композиторов. Произведения М.И. Глинки, Ц.А. Кюи, А.К. Глазунова, А.Н. Скрябина, Н.Н. Черепнина, «Князь Игорь» А.П. Бородина, оперы Н.А. Римского-Корсакова увидели свет в беляевском издательстве. В 1902 году русским меценатом было пожертвовано в Императорскую публичную библиотеку в Санкт-Петербурге 582 тома изданий. Обложки всех нот были ярко и красочно оформлены.

За сто с лишним лет издательство претерпело много событий и из Восточной Германии перебралось на ее север. Его первое здание в Лейпциге было разрушено в период Второй мировой войны. Затем работа была возобновлена в Бонне, позже во Франкфурте-на-Майне и, наконец, в Гамбурге. И по сегодняшний день издательство печатает произведения русских композиторов, устраивает вечера и концерты«Чтоб звучала в веках русская музыка». Музыкальное издательство М.П. Беляева в Гамбурге // У нас в Гамбурге..

Митрофан Петрович выступил организатором «Русских симфонических концертов», первый из которых состоялся 23 ноября 1885 года в здании Дворянского собрания. Сначала концерты вызывали слабый интерес у публики, билеты расходились плохо, наплыва зрителей не наблюдалось, устроители несли явные убытки. Через 5 лет В.В. Стасов констатировал, что набирающие популярность «Русские симфонические концерты» «делают великую честь нашему Отечеству и нашему времени, и не симпатизировать им, как они того заслуживают, составляет только стыд тех, кто у нас не сознает их значения» Беленков О. Музыкальный издатель и меценат М.П. Беляев. .

В 1891 году М.П. Беляевым были организованы «Русские квартетные вечера», целью которых было исполнение камерных произведений исключительно русских авторов. В Петербурге существовали камерные концерты Русского музыкального общества, но они не ставили своей единственной целью исполнение сочинений русских композиторов. Беляев был страстным любителем квартетной музыки и много лет сам участвовал в любительских оркестрах в качестве альтиста, поэтому он очень ревностно относился к созданию «Русских квартетных вечеров».

С середины 1880-х годов заметным явлением в культурной жизни столицы стали музыкальные вечера, проводимые по пятницам в квартире М.П. Беляева на Николаевской улице (в настоящее время улица Марата, д. 50). Концертная часть состояла из трех квартетных номеров. На «музыкальных пятницах» обсуждались последние новости мира музыки, живо дискутировались спорные вопросы. Беляевский кружок в итоге стал двигателем подъема русской музыки, в истории которой он, по выражению Н.А. Римского-Корсакова, сопутствовал «периоду мирного шествия вперед» Беленков О. Музыкальный издатель и меценат М.П. Беляев..

М.П. Беляев умер 22 декабря 1903 года (4 января 1904 года) в Санкт- Петербурге. В своем завещании Митрофан Петрович передал свыше полумиллиона рублей для учреждения музыкального общества «Попечительский совет для поощрения русских композиторов и музыкантов», также завещал крупные денежные средства образовательным учреждениям Петрозаводска, Повенца, села Уницы и др.

Русская и западноевропейская музыкальная история к настоящему времени не знает другого такого примера издательской, концертной и меценатской деятельности, как дело, которое было основано М.П. Беляевым. То, что начиналось как любительское увлечение, переросло в большое общественное и художественное начинание.

Россия по-прежнему обязана М.П. Беляеву благодарной памятью. Хотя сам он благодарности никогда и ни от кого не добивался, мало того -- всячески избегал. Санкт-Петербург ждет увековечивания памяти этого великого человека. Важным шагом в этом направлении было бы установление мемориальной доски на доме на улице Марата, д. 50, где Митрофан Петрович Беляев жил с 1884 года до самой смерти, где собирался «Беляевский кружок», где проходили знаменитые «музыкальные пятницы».

Митрофан Петрович Беляев был человеком, любящим свою страну и ее музыкальное искусство. М.П. Беляев олицетворяет собой тип личности бескорыстного, преданного служения русской национальной музыкальной культуре.

беляев меценат музыкальный памятник

Литература

1. Абрамова М. Митрофан Беляев -- нотоиздатель и меценат.

2. Беклемишев Владимир Александрович. Биография.

3. Беленков О. Музыкальный издатель и меценат М.П. Беляев.

4. Беляев Митрофан Петрович // Имена в истории Карелии.

5. Василий Тимофеев. Портрет Митрофана Беляева // Музыкальные сезоны.

6. Витол И. И. Митрофан Петрович Беляев // Памяти Митрофана Петровича Беляева: Сборник очерков, статей и воспоминаний. Париж: Издание попечительного совета для поощрения русских ком и музыкантов, 1929. С. 31.

7. Владимир Александрович Беклемишев. К 150-летию со дня рождения: Альманах. СПб.: Palace Editions, 2011.

8. Гнетнев К. Митрофан Беляев: имя для потомков // Север. 2012. № 3/4. С. 226--233.

9. Ефимов А. История беляевских заводов во времени... или беляевские заводы вчера и сегодня...

10. Из архивов русских музыкантов: публикации и статьи. М.: Музгиз, 1962. 186 с. (Труды Государственного центрального музея музыкальной культуры имени М.И. Глинки).

11. Кабаева С.В. «Музыкальные пятницы» М.П. Беляева как тип художественно-творческого сообщества // Вестник Санкт-Петербургского государственного института культуры. 2020. № 1 (42). С. 36--42.

12. Луконин Д.Е. Беляевский кружок в художественной жизни России: 80-е гг. XIX -- начало XX вв.: Дис. ... канд. исторических наук: 07.00.02 / Саратовский гос. университет им. Н.Г. Чернышевского. Саратов, 2009. 348 с.

13. Луконин Д.Е. «Больно видеть, как мало признаются... его заслуги». Беляевский кружок в художественной жизни России (конец XIX -- начало XX века) / Под ред. О.Ю. Абакумова и В.А. Соломонова. М.: Новый хронограф, 2016. 496 с.

14. Луконин Д.Е. Меценат и патрон: личная поддержка М.П. Беляевым русских композиторов // История и историческая память. 2012. Вып. 5. С. 166-184.

15. Луконин Д.Е. Митрофан Беляев и его кружок: капризы мецената или направление в искусстве? (к постановке вопроса) // Известия Саратовского университета. 2007. Т. 7. Серия «История. Международные отношения». Вып. 2. С. 80-85.

16. Луконин Д.Е. Повседневная жизнь беляевского кружка в первой половине 90-х годов XIX века (по воспоминаниям участников) // История и историческая память. 2010. Вып. 2. С. 214-234.

17. Некрасова Г.А. М.П. Беляев и С.И. Танеев (по материалам Отдела рукописей Петербургской консерватории).

18. Памяти Митрофана Петровича Беляева: Сборник очерков, статей и воспоминаний. Париж: Издание попечительного совета для поощрения русских композиторов и музыкантов, 1929. 178 с.

19. Прокопчук А.В. Квартетное творчество композиторов Беляевского кружка: историческое значение, преломление художественных тенденций эпохи: Дис. ... канд. искусствоведения: 24.00.01 / Дальневосточный гос. технический университет. Владивосток, 2006. 203 с.

20. Стасов В.В. Митрофан Петрович Беляев. М.: Музгиз, 1954. 60 с.

21. Трайнин В.М. П. Беляев и его кружок. Л.: Музыка, 1975. 128 с.

22. Фрумкис Т. От имени неизвестного // Музыкальная жизнь.

23. Чаженгина В. Митрофан Беляев, Белое море и музыка // Лицей.

24. «Чтоб звучала в веках русская музыка». Музыкальное издательство М.П. Беляева в Гамбурге // У нас в Гамбурге.

Размещено на Allbest.ru