Рисунок-репортаж как визуальный документ события (на материалах графики полярных экспедиций Федора Решетникова)

Размещено на http://www.allbest.ru

Рисунок-репортаж как визуальный документ события (на материалах графики полярных экспедиций Федора Решетникова)

М.Г. Котовская г. Москва, Россия

Э.Г. Швец г. Москва, Россия

Abstract

Painting-report as visual document of an event (based on graphic sketches of F. Reshetnikov's polar expeditions)

Mariya G. Kotovskaya Moscow, Russia

Elina G. Shvets Moscow, Russia

Аннотация

художественный экспедиционный кинематограф

Освоение русского Севера в конце XIX - начале ХХ вв. сопровожда-лось появлением темы «Покорения Арктики» в изобразительном искусстве. Худож-ники в составе исследовательских полярных экспедиций вновь и вновь отправ-лялись на Север. Живописные образы Архангельска, Карелии, Северной Двины, Новой Земли, северного морского пути представали на выставках и в СМИ перед зрителем в художественно совершенных образах. Федор Решетников участвовал в экспедиции на Север в 1930-е гг. Художник был молод, жажда совершить подвиг во имя своей страны заставила его стать участником полярных экспедиций под руководством О.Ю. Шмидта. Это было время, когда документирование экспеди-ционных материалов уже велось с помощью фотоаппарата и кинокамеры.

Худож-ник Ф. Решетников представил свой, нарисованный в полевых условиях экспеди-ции вариант экспедиционной работы и сложных будний полярников. Полярные экспедиции, подвиг челюскинцев, северные пейзажи становились важной частью художественных выставок предвоенного десятилетия (таких, как «ХХ лет РККА и Военно-морского флота» и «Индустрия социализма»). Интерес и популярность у зрителей сделали тему освоения русского Севера одной из самых современных, значительных и честных в национальном искусстве предвоенного десятилетия ХХ в.

Ключевые слова: художник, СМИ, научная экспедиция, рисунок-репортаж, Сибирь, Дальний.

Восток, выставка картин

художественный экспедиционный кинематограф

1930-е гг. в России (тогда -- СССР) были для многих молодых людей эпохой романтики и веры в построение нового, справедливого социального мироустройства.

Позитивные настроения в обществе определяли, в частности, СМИ, существо-вавшие тогда, которые моделировали изображения реалий, вписанных в идеологиче-скую картину советской мифологемы. Созданием мифологемы справедливого и счаст-ливого общественного мироустройства занимались, в частности, документальный и художественный кинематограф и официальное изобразительное искусство. В газе-тах, журналах и документальном кинематографе того времени было много материалов о больших стройках, достижениях в науке; в частности, много рассказывали о снаря-жении экспедиций в Сибирь, на Дальний Восток, полярных экспедиций и экспедиций в Среднюю Азию. Целью научных экспедиций были обеспечение национальной без-опасности и развитие экономики страны. Участники этих экспедиций были в глазах современников героями и кумирами. Об этом времени сегодня существует большой корпус исторической литературы и литературы, описывающей социальные константы того времени в таблицах, цифрах, фактах.

Наша статья не ставит своей задачей подобный обзор контекстуальной литера-туры, а ориентирована на источники и литературу о Федоре Решетникове, где есть упо-минания о студенческих годах художника и о его участии в двух полярных экспедициях под руководством О. Ю. Шмидта. Для того чтобы сегодня предложить реконструкцию событий почти вековой давности в контексте деятельности художника Ф. Решетни-кова в составе полярной экспедиции О. Ю. Шмидта, мы обратились к двухтомнику «Поход “Челюскина”» [6]. Некоторые репродукции набросков, сделанных непосред-ственно во время полярных экспедиций, вошли в альбом, составленный А. Василье-вым, «Ф. Решетников в 1982 г.». Остальные публикации о художнике [7] или общие сборники [2] о советском искусстве часто содержат всего несколько фраз об участии Ф. Решетникова в полярных экспедициях или пропускают этот момент его биографии.

Героизация и романтика освоения неизученных уголков страны, образы иссле-дователей и путешественников, возведенные в приоритетный статус государствен-ной идеологии, были заманчивыми и притягательными для студенчества и молодых людей, жаждавших романтики и больших свершений. Одним из таких романтиков был юный студент ВХУТЕИНа Федор Решетников, который мечтал об участии в совре-менных больших стройках или героических экспедициях. Примеров для подражания в выстраивании «судьбы героя своего времени» для многих молодых людей в СССР 1930-х гг. было достаточно. Молодые люди читали в СМИ статьи и заметки и смо-трели документальные киносюжеты в кинотеатрах о подвигах своих современников в построении новой индустриальной мощи СССР. Стране нужны были молодые, веря-щие в светлое будущее энтузиасты, и на государственном уровне эта парадигма воспи-тания нового советского человека успешно претворялась в жизнь. Популярными были статьи и очерки в периодической печати тех лет об освоении и включении в экономику и оборонную доктрину молодой страны Советов ее дальних, необжитых и плохо иссле-дованных территорий. И здесь одним из героев, непререкаемых авторитетов для всей страны и, конечно, для студенческой молодежи, в 1930-е гг. был Отто Юльевич Шмидт. Математик по образованию, человек академической карьеры, он с 1924 г. участвовал в научных экспедициях. Широкая эрудиция ученого, трудоспособность, абсолютная логика выстраивания концепции исследования, способность определять главные цели и подчинять им поставленные задачи помогали О. Ю. Шмидту одновременно трудиться над созданием первой советской энциклопедии (первый том БСЭ вышел в 1926 г.), воз-главлять с 1929 г. кафедру алгебры Московского университета, работать в сфере орга-низации профессионального образования и организовывать научные экспедиции [9].

Отто Юльевич Шмидт, без сомнения, был одним из главных героев своего вре-мени. Еще до знакомства с О. Ю. Шмидтом молодой художник нарисовал его пор-трет -- дружеский шарж. Поскольку Федор был достаточно ироничен и при этом был хорошим рисовальщиком, шарж получился графически точным и по-хорошему остро-умным. В парадигме своего времени О. Ю. Шмидт покоряет Северный полюс, и нет ему преград (рисунок 1).

Рисунок 1 - Ф. Решетников О. Ю. Шмидт на подступах к Северному полюсу. Дружеский шарж. 1932 Figure 1 - F. Reshetnikov. O.Iu. Schmidt approaching the North Pole. A Friendly Caricature. 1932

Вот как Федор Решетников описывает свою первую встречу с известным тогда уже всей стране путешественником и исследователем Отто Шмидтом:

Женщина с ребенком вошла в вагон трамвая через переднюю площадку и попросила кого-то из близстоящих:

-- Товарищ, передайте гривенник!

Монета поплыла по рукам. Высокий человек, стоявший спиной ко мне, обернулся и сказал:

-- Товарищ, передайте...

Я обомлел. Это был он, Отто Юльевич Шмидт, человек с голубыми глазами и окладистой бородой, живой Шмидт, встречи с которым я так добивался. Я взял монету с такой медлительно-стью, будто не в силах был пошевельнуть рукой. Билет был передан по назначению. Шмидт снова обернулся. Я протиснулся немного вперед, вынул свой блокнот и начал незаметно набрасывать его профиль. На какой-то улице он сошел. Я за ним. Он идет размашистым шагом, а я бегом сбоку и зарисовываю его. Я шел за ним, пока он не скрылся в подъезде. Примчался домой и нарисовал карикатуру: Отто Юльевич шагает по земному шару, направляясь к Северному полюсу. Торопится. Один меридиан порвал, параллели всякие за ноги цепляются. Карикатурка получилась хорошая. Может, и не очень похожая, но смешная. Показал я ее своему другу Муханову, а он -- Шмидту. Шмидту понравилась карикатура. Я ему подарил ее. После этого и произошло знакомство.

Представил меня Муханов Отто Юльевичу в редакции БСЭ, когда он беседовал с журнали-стами. Я вошел. Отто Юльевич спрашивает:

-- А вы?

Я смутился, молчу, а Муханов говорит:

-- Отто Юльевич, это художник Решетников, о котором я вам говорил.

Так я с ним и познакомился [6, т. 2, с. 60].

«Полярная биография» Ф. Решетникова началась в то время, когда слово «Арктика» звучало притягательно, манило романтикой и неизведанностью. В 1932 г. студент художественного института Решетников участвует в героическом походе ледокола «Сибиряков», впервые в истории прошедшего по Северному морскому пути за одну навигацию. Из рейса художник привез множество зарисовок, эскизов, пор-третов, послуживших в дальнейшем основой для сюжетов будущих картин. За поход на «Сибирякове» Федора Решетникова наградили орденом Трудового Красного Зна-мени -- первого, кстати, среди комсомольцев, студентов [6, т. 2, с. 60].

Попал Ф. Решетников на борт парохода «Сибиряков» непросто, но это была его мечта, его самоутверждение как гражданина и как человека, представлявшего тогда молодое поколение творческих деятелей новой страны. Сложность профессионального участия Ф. Решетникова в полярной экспедиции была в том, что в 30-е гг. ХХ в. в судо-вой роли (должностном перечне команды парохода) должности художника уже не зна-чилось, наступила эра создания визуальных документов экспедиций с помощью техни-ческих приспособлений. В составе экспедиций были штатные фотографы, иногда даже кинооператоры экспедиции, а институционально закрепленного статуса художника из-за выполнения визуальных документов техническими приспособлениями (фотоап-паратом и кинокамерой) уже не было предусмотрено.

Ф. Решетников пишет в воспоминаниях:

Вижу -- дела плохи. Обидно. Остаются три дня до отъезда. Собрал я свой чемоданчик, в институте ничего не сказал и покатил в Архангельск.

Являюсь опять к Отто Юльевичу; он удивлен:

-- Вы-то зачем здесь?! Ничего я для вас сделать не могу.

Я, конечно, зря времени не терял и до отъезда выпустил юмористический «Крокодил» с кари-катурами. Все смеялись, читая. Затем опять пошел к Отто Юльевичу.

Он снова говорит:

-- Не могу. «Крокодил» не помогает!..

Обращался к Воронину, он сочувствует, а помочь не может. И все так: сочувствуют, а советы дают никудышные. Фотограф Новицкий даже советовал в трюм залезть потихоньку, а среди моря вылезти. Но не хотелось мне подводить Отто Юльевича. И уже перед самым отходом корабля взяли меня. На мое счастье там большую библиотеку закупили. Понадобился человек.

Вызвал меня Отто Юльевич и говорит:

-- Вы будете библиотекарем, а кроме того всякую другую работу делать будете.

Я говорю:

-- Разумеется [6, т. 2, с. 61].

Поход «Сибирякова» начался 28 июля 1932 г. Ф. Решетников в своих воспомина-ниях писал о том, что с помощью друзей привел в порядок корабельную библиотеку, был создателем и активным участником театральных постановок. Помимо работы в библио-теке, он работал в бригаде Гаккеля наряду со всеми в авралах по углю и выгрузке про-дуктов. В свободное от работы время выпускал стеновку (регулярную стенгазету. -- М. Г., Э. Ш.) и выходившие по тому или иному поводу листы шаржей «Ледовитый крокодил».

Ф. Решетников в части своих воспоминаний пишет об Арктике: «Арктика про-извела на меня неотразимое впечатление. Суровая природа, чистые, прозрачные тона ее красок покорили меня как художника. А как захватывает борьба со льдами! Поход “Сибирякова” всем известен; писали о нем и в кино показывали. Прошли мы благо-получно; правда, конец плавания -- уже под парусами, но все-таки дошли. Были мы и в Японии -- в Токио. В Японии я и художник Кантарович (в судовой роли художник Кантарович числился матросом. -- М. Г., Э. Ш.) устроили выставку своих путевых зарисовок. По дороге в Москву я делал из окна наброски тушью и акварелью, а из аль-бома тщательно перерисовывал полярные пейзажи.

О походе “Сибирякова” подготовил я еще ряд работ, собрал старые и выставил в залах “Всекохудожника” на Кузнецком мосту. Народ ходил хорошо. Не знаю, я ли их интересовал, думаю, что больше поход “Сибирякова”» [6, т 2, с. 64].

Итогом путешествия на пароходе «Сибиряков» стала его дебютная живописная работа «Ремонт “Сибирякова” во льдах». Сюжет был переработан и стал из почти репор-терской зарисовки, выполненной в стилистике конструктивистского подхода к постро-ению образов, полноценной живописной композицией. Живописные работы Ф. Решет-никова, выполненные уже по возвращении в Москву, более традиционны в сюжетах и формально-стилистических рамках, менее динамичны и пластичны в образном языке формы исполнения, но они являются весомым дополнением к графическому материалу, созданному художником в экспедициях (рисунок 2).

Рисунок 2 - Ф. Решетников. Кинооператор М. Трояновский, кинорежиссер В. Шнейдеров, капитан В. Воронин. Дружеский шарж. 1934 Figure 2 - F. Reshetnikov. The Camera-man M. Trojanovsky, the Director V. Schneiderov, the Captain V. Voronin. A Friendly Caricature. 1934

Следующее полярное путешествие состоялось в 1933-1934 гг. Когда формирова-лась новая полярная экспедиция на пароходе «Челюскин», ее руководитель О. Ю. Шмидт встретил молодого художника как старого знакомого, уже бывалого полярника. Прини-мая в состав экспедиции деятелей культуры, Отто Юльевич поставил перед ними, как и перед всеми другими участниками, непременное условие: помимо работы, выполняе-мой по должности, участвовать во всех авралах и других мероприятиях, если это пона-добится [6, т 2, с. 5]. В состав экипажа парохода «Челюскин» были включены писатель Семенов, корреспондент «Известий» Громов, корреспондент «Комсомольской правды» и личный секретарь Шмидта Муханов, поэт и специальный корреспондент «Правды» И. Сельвинский, художник Решетников, фотограф Новицкий, операторы Трояновский и Шафран [6, т 1, с. 1].

Летом 1933 г. научная экспедиция под руководством Отто Шмидта на пароходе «Челюскин» вышла в экспедицию, целью которой была проверка возможности про-хода Северным морским путем транспортными кораблями, что до этого удалось только ледоколу «Сибиряков». Мы уже говорили о том, что ледокол «Сибиряков» впервые в истории мореплавания прошел за одну летнюю навигацию из Белого моря в Тихий океан [4].

На этот раз в должностные обязанности Ф. Решетникова входили выпуск газеты и путевые зарисовки, в судовой роли он числился художником, на этом настоял О. Шмидт, формируя команду экспедиции. Остроумные выпуски газеты и нетриви-альные рисунки художника на «Челюскине» все ждали с нетерпением. Каждый выход газеты «Ледовый крокодил», оформленной художником, становился на пароходе пово-дом для споров и обсуждений. Ф. Решетников рисовал много, так как это теперь была его основная обязанность, всегда носил с собой блокнот для зарисовок -- об этом пишут многие участники экспедиции в своих воспоминаниях.

Сегодня, читая и анализируя экспедиционные материалы, исследователи пред-лагают варианты современной трактовки корпуса литературных текстов и художествен-ной графики, созданной непосредственно во время путешествия.

Г. Орлова предлагает рассмотрение челюскинской эпопеи посредством прочте-ния писем, написанных во время ледовой экспедиции.

«Челюскинская эпопея -- средоточие советского арктического мифа <...> ока-зала влияние на формирование дискурсивного ландшафта сталинской эпохи. Из челю-скинского материала была скроена идентичность “советский человек”. На полярниках и летчиках обкатывалась новая редакция героизма, патриотизма и арктического первен-ства... Арктическое событие, на несколько месяцев приковавшее внимание всей страны, способствовало романтизации и даже перекраиванию географии, <...> превращению ее в инструмент пропаганды» [4].

Когда казалось, что путь экспедиции подходит к завершению, в Беринговом море «Челюскин» попадает в ледовый плен. Для корабля и людей сразу возникла угроза затопления судна. Весь экипаж судна и члены экспедиции должны были спешно поки-нуть его. Случилось непредвиденное: 13 февраля 1934 г. пароход был раздавлен льдами и затонул. Во время аврала Ф. Решетников наравне со всеми работал на выгрузке кора-бля. Художник понимал, что он должен быть хроникером важного, пусть и драматиче-ского события. Он рассказывал, что в последний момент забежал в свою каюту, схватил папку, этюдник и выбросил их прямо на лед. В этот день Федор, как истинный репор-тер, сделал наброски, ставшие документами произошедшего события. Художник запе-чатлел момент эвакуации с борта корабля и митинг на льдине. Именно по рисункам- репортажам Ф. Решетникова мы сегодня представляем, как велась эвакуация с тонущего корабля, как спасали экспедиционное оборудование и продукты жизнедеятельности, эвакуировали людей. Его картина «Гибель “Челюскина”» -- это реалистическое живо-писное повествование о трагическом событии. В ней нет и не может быть той прежней иронии молодого художника. Но нет в картине и трагических черт. Видимо, молодость и энтузиазм молодого художника, верящего, что все еще можно исправить, что впе-реди все равно будет победа, позволили ему реалистически честно, но без нот трагедии и ужаса изобразить сюжет гибели корабля (рисунок 3).

Рисунок 3 - Гибель «Челюскина». 1934 г. Figure 3 - The wreck of Chelyuskin. 1934

В трудных условиях рождались внешне будничные рисунки с натуры о жизни «полярных робинзонов» на дрейфующей льдине. Это рисунки-наброски, выполненные графитным карандашом. Задачей таких беглых набросков был рисунок-репортаж, рису-нок -- документальная фиксация события. Многие из них по возвращении в Москву Решетников опубликовал в газетах. Рисовать приходилось при свете коптилки, лежа на полу или сидя на корточках. Тут помог опыт, приобретенный на ледоколе «Сиби-ряков», где писать с натуры было также очень тяжело: масляная краска свертывалась, а акварель быстро замерзала, кисть липла к полотну, масло приходилось размазывать ножом. На льдине в лагере Шмидта условия оказались еще труднее -- вернее, для рисо-вания их практически не было совсем [6, т 2, с. 68].

Благодаря оперативной работе челюскинцев все необходимые вещи и запасы провизии заранее вынесли на палубу и быстро сбросили на лед. На дрейфующей льдине был создан ледовый лагерь, в котором оказалось 104 человека, включая десять женщин и двух маленьких девочек, родившихся во время плавания. Этот лагерь просу-ществовал два месяца. В полярном лагере на льдине был свой ежедневный распорядок ежедневных обязанностей для членов экипажа и научных сотрудников. Часто после выполнения работ члены команды собирались в палатке О. Шмидта. Человек энцикло-педических знаний, Отто Юльевич Шмидт читал для своих слушателей лекции. Темы лекций были самыми разнообразными -- от проблем науки до рассказов о произведе-ниях мирового искусства (рисунок 4).

Рисунок 4 - Когда в бараке идет лекция... 1934 г.

Figure 4 - When there's a lecture in the barracks... 1934

Наконец радист Эрнст Кренкель принял долгожданную весть: из Ванкарема летит самолет. Надо подать сигнал -- указать, где находится лагерь. В специально под-вешенной бочке зажгли нефть, паклю, смолу, чтобы пошел густой черный дым [6, т 2, с. 65]. И этот примечательный момент запечатлел художник. Одним из последних рей-сов, 12 апреля 1934 г., на Большую землю был отправлен Ф. Решетников.

Поход парохода «Челюскин» стал тяжелым испытанием для всего экипажа. Тяжелым был этот поход и для художника. На фоне триумфального завершения знаме-нитой челюскинской эпопеи привезенные Ф. Решетниковым зарисовки имели шумный и заслуженный успех.

Очерки и статьи челюскинцев, многие из которых впервые взялись за литератур-ный труд, их дневники и воспоминания, талантливые рисунки художника Решетникова, фотоснимки Новицкого и других участников экспедиции легли в основу книги, которая стала редчайшим, волнующим историческим документом. 64 челюскинца писали двух-томник похода [1, с. 2].

В 1939 г. в Москве проходила грандиозная выставка «Индустрия социализма». Она как бы подводила итог творческой деятельности советских художников за годы первых сталинских пятилеток. На стендах главенствовали самые прославленные живописцы: Юон, Грабарь, Иогансон, Пластов, Крымов, Рылов. Среди этих имен был и Федор Решетников. Две его картины, «Первый самолет над лагерем Шмидта» и «В штабе-палатке лагеря», были оценены по достоинству. После этой выставки Федор стал непременным участником всех последующих -- и всесоюзных, и всероссийских.

Для Ф. Решетникова обе полярные экспедиции стали бесценным профессио-нальным опытом. Так как документирование больше не входило в основную задачу художника-корреспондента экспедиции (визуальное документирование велось с помо-щью фото- и кинокамер), художник мог позволить себе выбирать интересную для него и зрителя форму подачи изобразительного материала. Ф. Решетников воспользовался жанром шаржа и карикатуры. Еще в бытность свою студентом младших курсов ВХУ- ТЕИНа художник увлекался творчеством Кукрыниксов, он прославился среди сту-дентов как виртуоз графического шаржа. Эта практика точного, бескомпромиссного изображения характера героев сформировала стиль его экспедиционной графики. Гра-фические листы были по-своему изящны, гротескны, но не желчны и злобны в изобра-зительных характеристиках персонажей, а остроумны с точки зрения представленной информации: «Отто плывет на льдине, бородою всех прикрыл», «Шмидт выступает перед полярными медведями», «Медведи вручают Шмидту символические ключи от Арктики» и тому подобные шаржи. В сегодняшней репрезентации эти графические листы представляют собой ироническое остранение стереотипов изображения подвига полярников 1930-х гг. визуальными средствами рисунка-репортажа.

Позднее художник выполнил серию картин и графических листов по воспоми-наниям и зарисовкам, которые удалось сделать на льдине Чукотского моря. Пользу-ясь определением жанра этих работ Ф. Решетникова, можно употребить литературный термин «травелог». Травелог -- это личное путешествие, поиск, происходящий одно-временно как во внутреннем, так и во внешнем пространстве мотивов и образов. Это особый способ осмыслять совершенное путешествие или совершать его. Перерабаты-вать и заканчивать эскизы и задуманные картины -- это обычная практика для всех художников, работавших когда-либо в экспедициях. Визуальные графические матери-алы стали дипломной работой молодого художника и были представлены на первой персональной выставке «Челюскинская эпопея». Это говорит о хорошем профессио-нальном исполнении и интересных художественных находках в графических работах экспедиционного материала. Выставка «Челюскинская эпопея» имела успех, была под-держана на государственном уровне и лично Отто Шмидтом.

Художественная критика XXI в. [3, с. 96] часто обвиняет Ф. Решетникова и художников его круга в конъюнктурном идеологическом видении действительности, исходя из сюжетов его картин, созданных в 30-50-е гг. XX в. Это отдельная полемиче-ская область в исследовании творчества Ф. Решетникова. Но нелицеприятные характе-ристики никогда не были применены при описании картин художника, посвященных полярным экспедициям 30-х гг. XX в., несмотря на то что вторая экспедиция закончи-лась неудачно, и сегодня существует много противоречивых материалов и суждений об этой экспедиции.

В больших жанровых картинах позднего периода отсутствует ироническое остранение стереотипов изображения подвига полярников 1930-х гг. визуальными средствами рисунка-репортажа, но и задача таких картин несколько иная. Иным было и переосмысление Ф. Решетниковым пройденного в молодости пути и пережитых в экспедициях впечатлений и опыта (рисунок 5).

Рисунок 5 - Летчики, спасшие полярную экспедицию «Первые Герои Советского Союза А. В. Ляпидевский, С. А. Леваневский, В. С. Молоков, Н. П. Каманин, М. Т. Слепнев, М. В. Водопьянов, И. В. Доронин» 1976 г.

Figure 5 - The Pilots-Saviors of the Polar Expedition. “The First Heroes of the Soviet Union A. V. Lyapidevsky, S. A. Levanevsky, V. S. Molokov, N. P. Kamanin, M. T. Slepnev, M. V. Vodopianov, I. V. Doronin”, 1976

Иронические рисунки-репортажи Ф. Решетникова навсегда остались в графиче-ских визуальных материалах двух полярных экспедиций Отто Шмидта и легли в основу иллюстративного ряда книги-двухтомника «Поход “Челюскина”» (М.: Правда, 1934) [6].

Работы «Гибель “Челюскина”» (1973), портрет Отто Шмидта (1977), «Пер-вые Герои Советского Союза А. В. Ляпидевский, В. С. Молоков, С. А. Леваневский, М. В. Водопьянов, Н. П. Каманин, И. В. Доронин, М. Т Слепнев» (1976) [3] были напи-саны позже, в 70-х гг. ХХ в., по воспоминаниям и рисункам 1930-х гг. Картины в другой стилистике написаны спустя много лет уже маститым известным художником Федо-ром Павловичем Решетниковым. Все перечисленные картины выполнены в традиции «сурового стиля», эстетически характеризовавшего уже 60-70-е гг. ХХ в., но так подхо-дившего для репрезентации непростых событий экспедиции Отто Шмидта на пароходе «Челюскин».

Список литературы

1 Васильев А. Ф. Решетников (альбом). М.: Искусство, 1982. 321 с.

2 История русского и советского искусства. М.: Высшая школа, 1989. 447 с.

3 Морозов Д. И. Конец утопии. М.: Галарт, 1995. 218 с.

4 Орлова Г. Челюскинская робинзонада // НЛО. URL: http://nlobooks.ru/node/7369 (дата обращения: 01.02.2021).

5 Отто Юльевич Шмидт в истории России ХХ века и развитие его научных идей. М.: Физматлит, 2011. 600 с.

6 Поход «Челюскин» // Rulit.me. URL: https://www.rulit.me/books/pohod-

chelyuskina-read-210722-1 (дата обращения: 01.02.2021).

7 Решетников Федор Павлович, живописец, народный художник СССР, вете¬ран-челюскинец, путешественник // Rus-travelers.ru. URL: http://rus-travelers.ru/ reshetnikov-fedor-pavlovich (дата обращения: 01.02.2021).

8 Федор Решетников // Литературный Портал «ЛитКульт». URL: http://litcult.ru/ bio/1590 (дата обращения: 01.02.2021).

References

1 Vasil'ev A. F. Reshetnikov (al'bom) [Reshetnikov (album)]. Moscow, Iskusstvo Publ., 1982. 321 p. (In Russian)

2 Istoriia russkogo i sovetskogo iskusstva [History of Russian and Soviet art]. Moscow, Vysshaia shkola Publ., 1989. 447 p. (In Russian)

3 Morozov D. I. Konets utopia [The end of utopia]. Moscow, Galart Publ., 1995. 218 p. (In Russian)

4 Orlova G. Cheliuskinskaia robinzonada [Chelyuskin robinsonade]. In: NLO. Available at: http://nlobooks.ru/node/7369 (accessed 01 February 2021). (In Russian)

5 Otto Iul'evich Shmidt v istorii Rossii XX veka i razvitie ego nauchnykh idei [Otto Yulievich Schmidt in the history of Russia of the twentieth century and the development of his scientific ideas]. Moscow, Fizmatlit Publ., 2011. 600 p. (In Russian)

6 Pokhod “Cheliuskin” [Campaign “Chelyuskin”]. In: Rulit.me. Available at: https:// www.rulit.me/books/pohod-chelyuskina-read-210722-1 (accessed 01 February 2021). (In Russian)

7 Reshetnikov Fedor Pavlovich, zhivopisets, narodnyi khudozhnik SSSR, veteran- cheliuskinets, puteshestvennik [Reshetnikov Fyodor Pavlovich, painter, People's Artist of the USSR, veteran Chelyuskinets, traveler]. In: Rus-travelers.ru. Available at: http://rus-travelers.ru/reshetnikov-fedor-pavlovich (accessed 01 February 2021). (In Russian)

8 Fedor Reshetnikov [Fyodor Reshetnikov]. In: LiteraturnyiPortal “LitKul't” [Literary Portal “Litkult”]. Available at: http://litcult.ru/bio/1590 (accessed 01 February 2021). (In Russian).

Размещено на Allbest