Карикатура как орудие пропаганды в период Первой Мировой Войны

Размещено на http://www.allbest.ru/

Практическая работа

На тему «Карикатура как орудие пропаганды в период Первой Мировой Войны»

Выполнили:

В.В. Маяковского

Москва 2018 год

Цель: определить роль карикатуры в пропаганде Первой мировой войны.

Задачи:

1) Проследить историю возникновения карикатуры;

2) Определить цели военной карикатуры;

3) Рассмотреть основные карикатурные образы, созданные в России, Великобритании и Германии;

4) Проанализировать значение карикатуры в рассматриваемый период.

Первая мировая война привела не только к развитию новых видов вооружения: танков, самолетов, боевых газов, океанских дредноутов и подводных лодок. Именно во время мировой бойни 100 лет назад было изобретено куда более разрушительное оружие - массовая сатирическая пропаганда.

Само слово карикатура определяется как сатирическое изображение, в котором намеренно искажаются (преувеличиваются или преуменьшаются) какие-либо черты. Такое явление как политическая карикатура зародилось достаточно рано: известны еще древние зарисовки, искажающие внешность и показывающие пороки. Но политическая карикатура в современном понимании появляется в Европе в XVI веке, а точнее, в период Реформации, когда её инициатор - Мартин Лютер напечатал сатирические гравюры, высмеивающие клириков. Однако, вскоре, в ответ на это были выпущены карикатуры на Лютера и его последователей. Швыров А. В. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней - СПБ.: Тип. П. Ф. Пантелеева, 1903 С тех пор подобные рисунки (карикатуры) стали часто использоваться для борьбы с противниками.

Итак, пропаганда представляет собой распространение взглядов, с целью формирования общественного мнения. Военная пропаганда позволяет высмеять «врага». Враг может быть представлен в образе дьявола, может быть посредством рисунка обвинен во всех бедах, начале войны и т.д. Цель этого как раз вызвать ненависть к врагу, и в данном случае карикатура очень полезный инструмент.

Во время Первой мировой войны пропаганда была очень важным оружием борьбы с неприятелем. Поэтому в это время наблюдался расцвет этого искусства во всех воюющих странах. С помощью карикатуры стремились подтолкнуть в действию против врага. Каким образом это происходило? Ежедневно сатирические рисунки печатались в газетах и журналах, выходили большими тиражами открытки, разные листовки с карикатурами. Карикатура была мобилизована на службу интересам государственной обороны. Славенсон В. Милитарная карикатура / В. Славенсон // Русская мысль. - 1916. - №6. И в странах Антанты (Англии, Франции и России), и в воевавших против них держав Германии ,Австро-Венгрии и Османской Империи была введена цензура на все печать, включая карикатуру. Известно, что правительства через специально созданные агентства финансировали художников и снабжали их темами. Томпсон П. Рабочее движение и карикатура. - М.; Л.: Госиздат, 1926 Художники же, в свою очередь, считали, что своими рисунками они могут оказать помощь солдатам, поддержать их. В ходе конфликта карикатура не только провоцирует агрессию, ей также свойственно нейтрализовывать страх. Художники-карикатуристы верили, что юмор помогает сражаться. Например, журналистка «Русской мысли» Вера Славенсон в 1916 году отмечала следующее: «Если согласиться с тем положением, что человек - существо смеющееся, что смех столь же необходим, как сон и надежда, то ничего не будет удивительного в том, что ныне смех этот не только не умолк, напротив, окреп, зазвучал уверено и громко. Смеются у нас не только в тылу, смеются даже в окопах». Славенсон В. Милитарная карикатура / В. Славенсон // Русская мысль. - 1916. - №6. Очень важно изучать такой феномен как политическая карикатура, потому что он позволяет понять особенности военной пропаганды как в нашей стране, так и в других странах. Даже в условиях современного XXI века нельзя сказать , что эпоха карикатур ушла куда-то в прошлое ,скорее получила вторую жизнь с широким распространением различных юмористических и не только картинок на просторах интернета и в частности социальных сетях на разные повседневные темы . Так же очень популярна , особенно в среде молодежи культура комиксов, которые могут отображать прямо или скрыто определенную пропаганду. Через все эти виртуальные инструменты , в любом государстве ,может активно проводиться обработка массового сознания на любую тему - от футбола до войн. Поэтому изучение влияния карикатурного искусства в мировой истории на примере Первой Мировой Войны представляется весьма интересным примером для рассмотрения.

Далее, мы рассмотрим некоторые карикатурные образы, которые использовались пропагандой стран Антанты и Центрального блока. Художники - карикатуристы рисовали людей уже с опорой на имеющиеся представления о странах-соперниках. И в отличие от национальных стереотипов, содержащих смесь грубой брани, добродушного юмора, военные клише имели исключительно утрированные злые черты. Как пишет исследователь данного вопроса Цыкалов: в русском довоенном фольклоре встречаются такие шутливые прозвища немцев, как: «немец-шмерец», «колбасник», «сосиска» и т.д. Цыкалов Д. Е. Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны / Вестник ВГУ - 2012, - №1(21)Основной мишенью для насмешек карикатуристов стал кайзер Вильгельм II, именно на него были перенесены различные стереотипы. Например, открытка: мясник с усами Вильгельма II и свиным рылом, а в руках у него сосиска и колбаса. Дело в том, что в странах Антанты Вильгельма считали главным виновником конфликта. Он изображался жалким, смешным или попросту сумасшедшим. Нередко кайзера изображали «неудачным Наполеоном» с узнаваемыми характерными чертами последнего. А Российской Империи много карикатур высмеивали глупость и трусость врагов. Так, например, карикатуры из «Нового времени», на которой изображен немец и австриец, вышедшие поохотиться на русского медведя. Однако, когда перед ними тот появился, они с ужасом смотрели на него. Так же в Российской Империи активно тиражировались карикатуры и на отношения стран-соперниц блока Центральных держав. Об этом к примеру пишет историк Цыкалов Д.Е. :«Для создания образов карикатуристы использовали клише силы-слабости, гендерные и расовые характеристики в сочетании с традиционными культурными атрибутами одежды, пищи и поведения. Так, в дуэте Турция - Германия - первая обычно исполняла женские роли, что подчеркивало ее подчиненное и зависимое положение по отношению к союзнику. «Османка» ослеплена брутальной мощью либо деньгами «Тевтона». Примером может служить карикатура «Германо-турецкое “танго”». Карикатурист изобразил Турцию и Германию - танцорами страстного танца. Немецкий генерал здесь - нахрапистый ухажер. Энвер-паша -«потерявшая голову» Турция. Пара так увлеклась, что не заметила, как оказалась на краю обрыва и вот-вот сорвется с утеса «Европа» в темную бездну «Азия». Карикатура была популярна не только в нашей стране: в Великобритании тоже известны сатирические рисунки. Некоторые стереотипы в них, особенно по поводу немцев, очень схожи с русскими стереотипами: по поводу пристрастия немцев к сосискам, например. Карикатура «Браво, Бельгия» из лондонского журнала, созданная после нападения Германии на Бельгийское королевство, что стало формальным поводом для вступления Великобритании в войну; здесь Германия показана как увешанный сосисками злой толстяк. Английские художники часто высмеивали немецкую технику. Например рисунок «Когда свиньи начинают летать», где немецкие дирижабли в виде огромных свиней сбрасывают вместо бомб кровяную колбасу. Конечно, и в Германии рисовались и печатались карикатуры, обычно с негативным содержанием по отношению к России. Этот пример интересен тем, что на его примере можно рассмотреть обратный эффект от воздействия карикатурной пропаганды . Если те же англичане убеждают своих соотечественников в том ,что оружие у немцев плохое, то солдаты-британцы столкнувшись с реальным немецким оружием могли глубоко проникнуться недоверием к таким карикатурам и своему правительству ,которое способствует их распространению. Если рассматривать немецкую карикатурную культуру, то в представлениях немцев Россия была бескультурной, отсталой страной, далекой от уровня Европы. Немецкий художники высмеивали офицеров и вооружение русской армии. Русские командиры изображались с кнутом в руках. Нередко командиров изображали как алкоголиков. Солдатов изображали толстыми и неряшливыми. А английских офицеров рисовали с усами и трубкой во рту. Солдат в килтах и шотландских беретах. Много карикатур было направлено против политических лидеров Великобритании. Их обвиняли в коварстве, предательстве, взяточничестве. Согласно широко распространенному в Германии убеждению, англичане вступили в войну, преследуя исключительно коммерческие интересы. Ещё периодически встречались немецкие картинки с расистскими мотивами, так как английские колониальные войска были собраны из чернокожих солдат, что возможно могло в условиях тогдашнего общественного восприятия , принижать боевые качества британской армии. военный пропаганда сатирический карикатура

Заключение

Карикатурные образы в период Первой мировой войны были очень популярными и широко применялись пропагандистами воюющих стран. Стоит отметить также, что и некоторые современные представления стран друг о друге появлялись во многом именно в результате таких сатирических рисунков. Человек живет в мире образов, на это и старались делать упор страны-участники I Мировой войны в своем карикатурном искусстве. Коверкая и искажая образ страны-врага, пропагандисты стремились вызвать ненависть и призвать к действию против них. И практически все воюющие страны как использовали ее в своих целях ,так и не могли не столкнуться с ее побочным действием, утратой доверия к власти и упадком боевого духа, когда окопная правда расставляет все по своим местам, а вчерашний высмеивавшийся противник ,оказывается грозным врагом. Так же значение ее могло принижаться такими психологическими феноменами I Мировой как братание общая усталость населения от боевых действий. То есть чем дольше шла война, тем сильнее падала эффективность карикатуры ,как составной части пропагандийской компании. Вообще карикатура была очень сильным оружием на тот период и в настоящее время с информационным развитием и массовым использование интернет -ресурсов в 21 веке остается таковым.

Литература

1)Славенсон В. Милитарная карикатура / В. Славенсон // Русская мысль. - 1916. - №6.

2)Томпсон П. Рабочее движение и карикатура. - М.; Л.: Госиздат, 1926

3)Цыкалов Д. Е. Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны / Вестник ВГУ - 2012, - №1(21)

4)Швыров А. В. Иллюстрированная история карикатуры с древнейших времен до наших дней - СПБ.: Тип. П. Ф. Пантелеева, 1903

Приложения

1)Вильгельм в сумасшедшем доме. Русская почтовая открытка.

2) Русский штаб-горнист. Немецкая почтовая открытка.

3) Русская карикатура об отношении немцев к своему союзнику Австро-Венгрии.

Аннотация

В данной исследовательской работе представлена попытка определить роль карикатуры в пропаганде Первой мировой войны. Рассмотрены некоторые карикатурные образы, которые использовались военной пропагандой России, Великобритании, Германии ,Турцией и другими. Приводится пример возможных побочных эффектов в работе пропаганды через карикатуру.

Размещено на Allbest.ru