Урбанистический облик одного из самых красивых средневековых городов, Тосканы, сформировался в эпоху поздней коммуны (XIV-XV вв.) и сохранился почти без изменений до настоящего времени. Архитектурные сооружения, появившиеся в Сиене в конце XIII - первой половине XIV века, когда во главе города стояло правительство Девяти Синьоров, стали не только прекрасными памятниками истории города, но и ярким отражением политической воли правящей группы.

Первое народное правительство Девяти Синьоров почти 70 лет своего руководства коммуной вело городское строительство в очень широком масштабе и тратило на это более значительные средства, чем их предшественники в XIII веке [3, р. 20]. К началу XIV века увеличение территории города-государства привело к существенному росту его населения: на протяжении XIII века число жителей Сиены увеличилось в 4-5 раз, в 1318-1320 гг. уже исчислялось цифрой в 52000 душ [2, с.73]. Городские стены Сиены в этих условиях нуждались в расширении. В эпоху Девяти была сооружена новая (и последняя) линия городских стен [4, р.454], построены все главные ворота Сиены: Порта Камоллиа и Антипорто; Порта Романа (Порта Нуова, по проекту архитектора и скульптора Аньоло ди Вентура (известен в Сиене в 1311-1349 гг.); Порта Овиле и Порта Писпини (ранее - Порта Сан Виене, к которым в 1326 году была добавлена крепостная башня) [4, р.412, 454, 458-459, 488; 5, р.134, 140].

Безусловно, и увеличение численности населения, и расширение городских стен способствовали росту строительства, но большую роль играла в этом процессе также воля самих Девяти. Активно застраивалось пространство внутри новых стен, правительство постоянно ассигновало средства на мощение и расширение улиц, устройство и модификацию системы водоснабжения, создание общественных парков [8]. Так, например, в мае 1309 года было решено основать парк у ворот Камоллия в северной части города, а уже в августе следующего года, по сообщению автора Большой хроники, там были начаты работы [4, р.308].

Главными архитектурными проектами этого периода, "знаковыми", с политической точки зрения, стали: продолжение строительства Дуомо - Собора, возведение Палаццо Пубблико - Дворца Коммуны, а также формирование облика главной площади города - Пьяцца дель Кампо [8].

Кафедральный собор - Дуомо - был заложен еще в XII веке и продолжал строиться и перестраиваться вплоть до середины XVI века. В 1264 году был возведен купол и закончены основные наружные работы, спустя год начались внутренние работы, в том числе и над знаменитой кафедрой прославленного скульптора Никколо Пизано [7, р.53]. Сын скульптора - зодчий Джованни Пизано в конце XIII века (с 1284 г. по 1299 г.) работал над оформлением фасада Собора [Ibidem]. Для главного алтаря сиенского Собора была написана самая значительная и прославленная работа Дуччо - огромная икона "Маэста" (1308 - 1311 гг.).9 июня 1311 года ее торжественно поместили в Дуомо, что было отмечено сиенскими хронистами [4, р.313; 5, р.90]. К началу XIV века была возведена колокольня Собора высотой 77 метров; квадратная в плане, облицованная панелями из белого и черного мрамора, увенчанная восьмиугольным шпилем с четырьмя небольшими пирамидальными башнями. Таким образом, к началу второго десятилетия XIV века строительство Дуомо в основном было завершено, продолжались отделочные работы.

Однако в 1339 году Главный совет (законодательный орган коммуны) принял проект расширения Собора [4, р.522]. Новый грандиозный собор - Дуомо Нуово должен был превзойди прежний по размерам, его предполагалось разместить с юго-восточной стороны, перпендикулярно уже существующему зданию. Автором нового проекта стал архитектор Ландо ди Пьетро, специально для этого призванный на родину из Неаполя [7, р.54], затем над ним работал архитектор Джованни д`Агостино (1310-1370 гг.). Строительство нового Собора приостановлено уже в 1343 году в связи с финансовыми трудностями, затем в Сиену пришла Черная смерть, и только в 1356 году (когда на смену правительству Девяти пришло правительство Двенадцати, 1355-1368 гг.) вопрос о продолжении строительства снова встал перед властями коммуны [Ibidem]. Часть новой постройки была разобрана, было решено вернуться к прежнему строительству. От Дуомо Нуово в результате сохранился лишь Фаччатоне - "скелет" огромного фасада, сохраняющийся и поныне в качестве памятника несостоятельным амбициям правительства Девяти [Ibidem, р.45], хотя остальные проекты Девяти оказались вполне успешны. Строительство прежнего Дуомо завершилось, в целом, к концу XIV века. Он стал средоточием церковной власти и был посвящен небесной покровительнице Сиены - Деве Марии, культ которой в городе особенно интенсивно развивался, начиная со второй половины XIII века [1].

Палаццо Пубблико, построенный по заказу Девяти Синьоров для заседаний правительственных комиссий в течение первого десятилетия XIV века, олицетворяет светскую власть - власть Девяти. Решение о его строительстве было принято вскоре после прихода их к власти. В анонимной хронике, датируемой серединой XIV века, сообщается, что оно относится к 1284 году [5, р.78]; хронист объясняет его общественной пользой и удобством самих Синьоров [Ibidem]. Очевидно, в нем проявилось и желание правящей группы утвердиться, выстроив сооружение, чье великолепие могло бы сравниться с красотой дворцов семей городского нобилитета. В период с 1293 г. по 1297 г. Главный совет республики выделил крупные суммы на покупку строительных материалов и участков земли для его строительства [3, р. 20]. Уже в конце XIII века появился центральный корпус дворца, к которому в начале XIV века были пристроены боковые корпуса. В 1310 году строительство Палаццо Пубблико было закончено, правительство Девяти Синьоров заняло его в качестве своей резиденции [4, р.312]. Башня дворца - Торре дель Манджа, замыкающая левую часть фасада Палаццо Пубблико, строилась, судя по материалам хроник, с 1325 года [4, р.428; 5, р.129-130] до чумы 1348 года. (По мнению издателей хроник, этим сообщениям не следует доверять: башня возводилась с 1338 г. по 1349 г. [4, р.500].)

Архитектурные особенности Палаццо Пубблико, его внутреннее оформление (в особенности знаменитые фрески А. Лоренцетти, изображающие "Доброе и дурное правления и их последствия") - все воплощает власть Девяти и представляет его в качестве "доброго правительства". Фасад четырехэтажного Палаццо повторяет изгиб площади, его верх увенчан гвельфскими прямоугольными зубцами (Девять - гвельфы и пополаны). Башня Палаццо Пубблико - Торре дель Манджа - не только архитектурная, но и политическая доминанта города. Ее высота составляет 88 метров, вместе с флюгером - 102 метра. После завершения строительства она стала самой высокой башней средневековой Италии и главным символом светской власти, сосредоточенной в Палаццо Пубблико. Превысив все башни дворцов представителей сиенской аристократии, она еще раз продемонстрировала, что купцы и гвельфы Девяти доминируют над побежденными ими нобилями и гибеллинами. Ее возвели и облицевали кирпичом архитекторы из Ареццо, братья Франческо и Минуччо ди Ринальдо под руководством архитектора Джованни д`Агостино, работавшего и над Дуомо Нуово. Весьма показательно, что оба "высотных" проекта: строительство башни Палаццо Пубблико и проект расширения Дуомо, были предприняты в один и тот же период и под руководством одного архитектора. Очевидно, оба проекта демонстрировали стремление властей утвердиться, подчеркнуть свой авторитет для города и его граждан, наряду с главным и непререкаемым авторитетом его небесной покровительницы - Девы Марии.

Этой же цели послужило и создание своеобразного архитектурного облика Пьяцца дель Кампо. Площадь, имеющая форму створки большой раковины, расположена на месте "встречи" трех холмов, разделяющих Сиену на три части: Сан-Мартино, Камоллия и Читта. На этом месте изначально было поле ("кампо"), на котором собирались для торговли и решения городских вопросов. Облик площади "задал" Палаццо Пубблико, со всех сторон окруженный другими дворцами, повторяющими его архитектурные элементы. Мощение Пьяцца дель Кампо также символизирует власть Девяти: она разделена полосами из белого камня, расходящимися веером от центра и разделяющими ее на девять сегментов. В Большой хронике сообщается (1346 год): "Было закончено мощение Кампо 30 декабря, и стала она со своим прекрасным фонтаном, с красивыми и благородными домами и лавками прекрасней всех площадей в Италии" [Ibidem, р.550]. Кампо стала "сердцем" города: здесь происходили все важнейшие события его истории. (В наши дни дважды в год на ней устраиваются конные состязания городских контрад (районов) на празднике Палио.) В 1348 году, когда в Сиену пришла Черная смерть, горожане дали обет построить на Кампо часовню. По этому обету, в 1352 году, и было начато строительство Капелла ди Пьяцца, выступающей перед башней Палаццо Пубблико [6, р.570]. Ее строил Доменико д`Агостино (брат Джованни д`Агостино) из семьи архитекторов, оказавшей сильное влияние на формирование городского "лица" Сиены. Хронист Донато Нери подчеркивает, что именно Девять Синьоров символически заложили золотые монеты в ее основание [Ibidem]. Когда же строительство Капеллы было закончено (1376 год), Девять Синьоров были уже свергнуты восставшим народом и нобилями (1355 г.), у власти находилось третье по счету народное правительство - Реформаторов (1368-1385 гг.).

Важным условием деятельности олигархии Девяти и способом удержания власти было создание положительного образа "доброго" правительства в глазах горожан. Городское строительство стало для правительства Девяти одним из главных средств репрезентации собственной власти: их усилиями было создано новое городское пространство и сооружены главные архитектурные памятники Сиены. Нарративные источники и "история в камне" взаимно дополняют друг друга, представляя тот образ городского общества и власти, о создании которого, в свое время, так заботились Девять Синьоров.

Список литературы

сиена архитектурный памятник девять синьор

1. Дмитриева М.И. Патриотизм и гражданственность сиенцев по материалам городских хроник XIV-XV вв. // Вопросы исторической науки (II): материалы международной заочной научной конференции. Челябинск: Два комсомольца, 2013. С.8-11.

2. Котельникова Л.А. Феодализм и город в Италии в VIII-XV вв.: по материалам центральных и северных областей. М.: Наука, 1987.252 с.

3. Bowsky W. M. The Finance of the Commune of Siena. Oxford: Oxford University Press, 1970. XX+379 p.

4. Cronaca senese attribuita ad Agnolo di Tura del Grasso detta la Cronaca Maggiore / еd. A. Lisini e F. Iacometti // Rerum Italicarum Scriptores. Bologna, 1937. T. XV. Parte 6. P.253-564.

5. Cronaca senese dall anno 1202 al 1362, con aggiunte posteriori fino al 1391 di autore anonimo della meta del secolo XIV / еd. A. Lisini e F. Iacometti // Rerum Italicarum Scriptores. Bologna, 1937. T. XV. Parte 6. P.42-162.

6. Cronaca senese di Donato di Neri e di suo figlio Neri / еd. A. Lisini e F. Iacometti // Rerum Italicarum Scriptores. Bologna, 1937. T. XV. Parte 6. P.569-685.

7. Нооk J. Siena. Una citta e la sua storia. Siena: Nuova imagine editrice, 1988.217 p.

8. Piccini G. Modelli di organizzazione dello spazio urbano dei ceti dominanti del Tre e Quattrocento. Considerazione del caso senese // I ceti dirigenti nella Toscana tardo comunale. Firenze, 1983. P.221-237.

Размещено на Allbest.ru