Развитие меценатства в условиях модернизации России во второй половине XIX – начале XX веков (на материалах Нижнего Поволжья)

Изучение имеющихся материалов по данной проблеме позволило констатировать участие частных лиц в поддержке указанных объектов. С 1837 г. в Астрахани начал свою работу краеведческий музей. Прежде всего, следует указать на пожертвование знаменитого астраханского купца-мецената А.А. Сапожникова в пользу губернского музея, отмеченное известным ученым, исследователем Каспия К.М. Бэром Бэр К.М. Учреждение естественно-исторического музея в Астрахани //Русский вестник, 1856, том 6, раздел «Современная летопись», декабрь, кн.1.. Но это учреждение, как и библиотека, столкнулась с целым рядом проблем, основная, из которых хроническое недофинансирование. Следствием такой позиции властей стало его закрытие в 1862 г.

Следующий этап развития музея связан с Петровским обществом исследователей Астраханского края, образовавшимся в 1874 г. В 1893 г. усилиями его членов открывается Астраханский Петровский музей. Это общество объединяло людей, чётко представлявших себе всю важность всестороннего изучения Астраханского края и ключевое место музея в этой работе. Именно члены этого общества делали наиболее ценные пожертвования или, используя свои связи в научных кругах, организовывали пожертвования в пользу Астраханского музея ценнейших экспонатов и коллекций. Эту тенденцию достаточно хорошо иллюстрируют данные отчетов музея, согласно полученным сведениям на протяжении 90-х годов XIX в. фонды музея пополнялись в основном за счет частных даров собирателей и научных обществ. Основную массу членов общества составляла местная интеллигенция и чиновничество. Эти социальные группы в отличии от купечества не обладали финансовыми возможностями делать крупные денежные пожертвования, поэтому основной формой меценатской поддержки являлось передача в дар музею ценных коллекций и экспонатов, при этом необходимо подчеркнуть, что стоимость отдельных из них исчислялась десятками тысяч рублей. Так здесь следует отметить ценнейшее нумизматическое собрание астраханского генерал-губернатора М.А. Газемкампфа. Снижение активности работы общества связано с революционными событиями 1905 года. В тоже время деятельность музея в этот период активизируется. Он получает обширные площади в новом здании Городских обществ, что обусловило перемещение сюда центра краеведческой работы.

Второй параграф «Экспедиция К.М. Бэра и роль в её организации астраханских купцов-меценатов» посвящён организации научной экспедиции известного российского учёного К.М. Бэра, организованной при активном содействии астраханских купцов В.Ф. Голикова и братьев Сапожниковых. Каспийская экспедиция была крупным научным предприятием, давшим большое количество новых естественно-научных, исторических сведений, материалов о Нижнем Поволжье, Прикаспии, Северном Кавказе. Большой вклад в организацию экспедиции внесли крупные астраханские рыбопромышленники В.Ф. Голиков и братья Сапожниковы. В.Ф. Голиков осуществлял софинансирование этого предприятия, а фирма Сапожниковых полностью организовала её работу в низовьях Волги.

Третий параграф «Деятельность Саратовской учёной архивной комиссии, создание краеведческого музея в Саратове и участие меценатов в данных процессах» освещает поддержку, оказываемую частными лицами данным объектам.

Развитие Саратовской учёной архивной комиссии и музея, созданного при ней шло в рамках тех же тенденций, которые прослеживаются в развитии аналогичных учреждений по всей Российской империи. Комиссия строила свою работу на основании тех финансовых ассигнований, которые ей выделялись земскими органами управления Саратовской губернии. Вследствие их скудности, деятельность СУАК и её музея в некоторые периоды своей работы зависела от пожертвований меценатов, особенно в самые сложные 90-е годы XIX в. Пополнение фондов музея происходило на основе добровольных пожертвований. Основную массу меценатов составляло заинтересованное историей края дворянство, чиновничество, интеллигенция. Огромную роль в деятельности СУАК сыграл энтузиазм её членов. Именно они оказывали комиссии ежедневную всестороннюю поддержку. Однако их материальное положение не позволяло финансировать деятельность комиссии. В тоже время, состоятельные члены СУАК не жалели материальных средств для поддержания её работы. Ярким примером этого, является систематическая помощь комиссии А.А. Тилло, передавшего для размещения комиссии и организации музея свой дом, а также открыл счет в банке на сумму 20 тыс. рублей. Проценты от этой суммы, ежегодно составлявшие 800 руб. предназначались для обеспечения деятельности комиссии Писарькова Л.Ф. Губернские ученые архивные комиссии: организация, численность и условия деятельности // Археологический ежегодник за 1989 г. - М.,1990. - С. 192. Для сравнения - размер пособия от государства в этот период составлял 200 руб Сборник материалов относящихся к архивной части в России, Спб, 1916, с. 678.. Бесспорно такая поддержка явилась существенным фактором для развития краеведения в Саратове.

В четвёртой главе диссертационного исследования «Вклад региональных меценатов в открытии учреждений культуры и искусства в Нижнем Поволжье» рассматривается роль меценатов в процессе становления указанных учреждений в Астраханской и Саратовской губерниях.

Первый параграф главы «А.П. Боголюбов и открытие в Саратове Радищевского музея и Боголюбовского рисовального училища» освещает деятельность одного из крупнейших в Нижнем Поволжье меценатов - А.П. Боголюбова.

Процесс основания в Саратове художественного музея и рисовальной школы связан с именем художника А.П. Боголюбова, создателя этих важнейших культурно-просветительких центров. Освещение меценатской деятельности А.П.Боголюбова первоначально включило в себя необходимость рассмотрения биографии мецената, анализа причин побудивших к передаче своего художественного собрания и денежного пожертвования для основания в городе музея и только после этого анализ непосредственной деятельности мецената-организатора.

Следует, однако, отметить, что открытие художественного музея в Саратове явилось плодом усилий двух сторон: частной - в лице подвижника-мецената А. П. Боголюбова и государственной - представленной губернской властью. В 1877 г. А. П. Боголюбов делает предложение саратовскому губернатору М.Н. Галкину-Врасскому создать в Саратове художественный музей в память А.Н. Радищева, в который он передаст всё своё собрание, а также сделает денежный вклад на его содержание. Со своей стороны губернские власти должны были построить здание, в котором могли бы разместиться музей и рисовальная школа. Строительство благоустроенного каменного здания было закончено к маю 1885 г. В рамках заданной тематики диссертантом последовательно раскрывается процесс и характер взаимодействия подвижника-мецената с городскими властями в деле создания и дальнейшего функционирования музея. Переписка А.П. Боголюбова с саратовскими властями, которая велась до последних дней жизни художника, позволила дать об этом расширенное представление.

Пример бескорыстного служению общества А.П. Боголюбова побудил целый ряд частных лиц сделать пожертвования в пользу радищевского музея. Формирование фондов художественного музея на начальном этапе его существования происходило при активном участии частных лиц и учреждений, принявших форму дарственных передач. Таким образом, в результате деятельного взаимодействия подвижника-мецената, городских властей и общественности стало возможным организация и дальнейшее успешное функционирование художественного музея в Саратове.

Во втором параграфе «Коллекционер П.М. Догадин и его вклад в формирование Астраханской картинной галереи» рассматривается содержание коллекционерской деятельности П.М. Догадина, в результате которой в городе Астрахани появилась возможность открыть картинную галерею.

П.М. Догадин происходил из состоятельной купеческой семьи. Его отец, М.П. Догадин был купцом второй гильдии и принимал активное участие в общественной жизни города, был членом Городской гласной Думы. После смерти отца в 1907 г. семейное предприятие переходит П.М. Догадину. Финансовая независимость позволила ему приступить к осуществлению своих замыслов по формированию художественного собрания. Первоначально это была коллекция автографов, которую он начал собирать в 1911 г. Однако, коллекционирование автографов не могло удовлетворить П.М. Догадина и уже в 1912 г. им была приобретены первые полотна, ранее находившееся в коллекции А.Г. Голикова. Всего за пять лет им уже была собрана обширная коллекция картин лучших отечественных художников. Особо следует отметить, за какой малый срок она была собрана. Анализ личной переписки П.М. Догадина позволяет утверждать, что уже в начале формирования своего собрания им было принято решение о передаче своей коллекции городу Астрахани. Так в письме художника М.В. Нестерова к П.М. Догадину от 16 апреля 1916 г. упоминается о стремлении астраханского коллекционера передать свое собрание в дар родному городу. Архив ОГУК «АГКГ им П.М. Догадина». Нестеров М.В. письмо Догадину П.М. от 6 июля 1915 г.. В ноябре 1918 г. П.М. Догадин осуществляет своё намерение. Диссертант указывает на то, что может сложиться скептическое отношение в восприятии П.М. Догадина как мецената, что является отражением формального подхода к этой теме. Дело в том, что коллекция была передана в общественное пользование городу вскоре после Октябрьской революции - в ноябре 1918 г., таким образом, акцентируется внимание на вынужденности действий П.М. Догадина. Но анализ личной переписки Догадина 1915 - 1918 гг. дает основания утверждать, что конечным результатом его коллекционерской деятельности было желание безвозмездно передать своё собрание городу, не зависимо от обстоятельств. Также при рассмотрении данного вопроса следует принимать во внимание ряд важных аспектов. Прежде всего, изучение обстоятельств передачи самых известных коллекций показывает, что принятие такого решения могло занять длительное время, также значительный период требовался для формирования коллекции. Большое влияние на это оказывала личность дарителя, его понимание полноты коллекции. Так П.М. Третьяков стал собирать свою коллекцию в 50-х гг. XIX в., впервые высказал желание создать общественную галерею в 1860 г., а фактически передал её в дар 1892 г. А.П. Боголюбов собирал свою коллекцию около 30 лет и не передал своё собрание в дар Саратову, пока не посчитал, что оно достаточно полное.

П.М. Догадин собрал свою коллекцию в небывало короткие сроки, всего за пять лет. Уже в начале своего собирательства он высказывал намерение передать свою коллекцию в дар городу. После Октябрьской революции П.М. Догадин продолжает покупать новые картины. Этот факт является ярким свидетельством его бескорыстия, а также подтверждением того, что только о принуждении в качестве причины передачи коллекции говорить нельзя. Помимо передачи коллекции, П.М. Догадин для открытия художественного музея передал всё своё имущество и умер в нищете.

Таким образом, с полной уверенностью можно сказать, что открытие картинной галереи в городе Астрахани является результатам деятельности П.М. Догадина и должно быть признано ярким образчиком меценатства.

Третий параграф «Н.И. Плотников и открытие театра в Астрахани» посвящён астраханскому купцу-меценату Н.И. Плотникову сделавшему большой вклад в развитие театрального дела на территории г. Астрахани.

Первый постоянно действующий театр в Астрахани был открыт в конце 1810 г. подпоручиком А. Грузиновым. В дальнейшем здание театра было приобретено купцом Г.С. Углевым, который в 1858 г. произвёл его реконструкцию. Не смотря на это, к 70-м годам XIX в. оно пришло в аварийное состояние.

В 1877 г. крупный астраханский рыбопромышленник Николай Иванович Плотников объявил городским властям о желании на собственные средства построить в Астрахани каменный зимний театр. В проекте строительства, в разработке которого он принял самое активное участие, были реализованы самые последние достижения инженерной мысли. Это было первое здание в городе в котором предусматривалось электрическое освещение и паровое отопление. Интерьер театра на момент постройки также воплотил все новые идеи второй половины XIX в. Здесь предусматривалось устройство асфальтовых полов, а также установка мебели на чугунных каркасах. Такой же новаторской была сценическая инженерия. Строительство театра было завершено в 1883 г.

Необходимо особо остановиться на мотивации Н.И. Плотникова, побудившие сделать масштабные вложения в строительство театра. Существует точка зрения, что это был целиком коммерческий проект, направленный на извлечение прибыли Абросимов М.А., Это было давно, Астрахань,1995, с. 79.. Однако анализ материалов показывает, что при строительстве театра Н.И. Плотников исключительно коммерческой цели не преследовал. Сведения о доходности театрального дела в Астрахани показывают, что подобное предприятие в принципе не могло стать коммерчески успешным и окупить понесённые затраты. Причины постройки и функционирования театра тесно связаны с особенностями личности владельца. В Н.И. Плотникове сочетались довольно противоречивые качества любителя и ценителя театрального искусства и успешного коммерсанта, не упускавшего своей выгоды. Несомненно, что одной из главных причин строительства одного из лучших провинциальных театров, был душевный его порыв, вызванный любовью к театральному искусству и осознанием его необходимость для культурного развития города. На это указывает особое внимание Н.И. Плотникова к его строительству. Он лично ездил по Европе, прорабатывая проектную документацию. Строительство здания Зимнего театра, как показали дальнейшие события, стало основой для развития театрального дела в Астрахани, вплоть до советского периода. Однако, при этом, в полной мере проявился Н.И. Плотников-делец, не упускавший возможности извлечь какой-либо, даже не существенный для себя доход. Но это обстоятельство не должно скрывать масштаб его вложений.

В заключении обобщаются результаты исследования, формулируются его выводы, а также даётся обоснование необходимости дальнейшего научного осмысления и анализа очерченной в работе проблематики.

Основные положения диссертационного исследования изложены в следующих публикациях автора

Работы, опубликованные в перечне периодических научных изданий, рекомендованных ВАК Министерства образования Р.Ф:

Статьи:

1. Попова О.С. Возникновение и развитие первой публичной библиотеки в астраханском крае в контексте меценатской деятельности.// Вестник РУДН, серия История России. - 2008 № 6. С. 163-168.

2. Попова О.С. Просветительские учреждения в Астрахани XIX-начала XX века, как объект приватной поддержки астраханских меценатов//Каспийский регион: политика, экономика, культура. -Астрахань, 2011. №3. - С. 53-58.

3. Попова О.С. Преобразовательная деятельность региональных меценатов в Нижнем Поволжье в XIX - начале XX веков.//Теория и практика общественного развития . - 2011, № 5. С. 243-245.

Работы, опубликованные в других научных изданиях

Статьи:

4. Попова О.С. История открытия первой публичной библиотеки в Астрахани (в контексте меценатской деятельности) // Перекрестки истории: актуальные проблемы исторической науки: материалы Всероссийской научной конференции. - Астрахань, 11 апреля 2007 г- Астрахань: Издательский дом «Астраханский университет», 2007 г. - С. 95 - 99.

5. Попова О.С. Меценаты и губернская библиотека в Астрахани во второй половине XIX в // Перекрестки истории: актуальные проблемы исторической науки: материалы Всероссийской научной конференции к 450-летию г. Астрахань, 18 апреля 2008 г. - Астрахань: Издательский дом «Астраханский университет», 2008 г. - С. 66 - 70.

6. Попова О.С. Частная помощь нижневолжского купечества в поддержке Каспийской научной экспедиции К.М. Бэра // Перекрестки истории: актуальные проблемы исторической науки: материалы Всероссийской научной конференции. - г. Астрахань, 27 апреля 2009 г - Астрахань: Издательский дом «Астраханский университет», 2009 г. - С. 135 - 140.

Размещено на Allbest.ru