Карикатура в России в начале XX века (1905–1917 гг.)

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

"МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОБЛАСТНОЙ СОЦИАЛЬНО-ГУМАНИТАРНЫЙ ИНСТИТУТ"

Факультет истории, управления и сервиса

Кафедра отечественной и всеобщей истории

Направление подготовки "История"

КУРСОВАЯ РАБОТА ПО ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ИСТОРИИ НА ТЕМУ:

"Карикатура в России в начале XX века (1905 - 1917 гг)"

Выполнил: Арутюнян Е.К.

Научный руководитель:к.и.н., доцент кафедры

отечественной и всеобщей истории Соза Л. Н.

Коломна

2015



Содержание

Введение

Глава 1. Карикатура в России в начале XX века

1.1 Определение жанра карикатуры

1.2 Начало активности карикатуристов в период революции 1905 - 1907гг

Глава 2. Карикатура как орудие политической пропаганды

2.1 Карикатура в России в период первой мировой войны

2.2 Влияние Октябрьской революции 1917го года на судьбу сатирических изданий

Заключение

Список литературы и источников

Приложение 1

Приложение 2

Введение

Когда мы слышим слово "карикатура", то первое что приходит на ум - это шарж, содержащий некую шутку в изображении его персонажа. В прочем, Б. Е. Ефимов пишет о том, что существует и другое определение данного вида графики "карикатура обладает тем замечательным свойством, что удачный рисунок, вызывающий веселое одобрение читателя, как бы выражает его собственные чувства и мысли, метко и безошибочно схваченные карикатуристом".

Можно сказать, что карикатура - это графический способ выражения человеком, или группой людей, своей гражданской позиции. Именно политические темы являются наиболее излюбленными для карикатуристов. Через сатиру, иронию и сарказм часто выражали "глас народа" художники - карикатуристы, обличая и высмеивая известные политические персоны, и их деятельность.

На сегодняшний день тема развития карикатуры в начале XX века является очень актуальной. Постоянно возникающие социальные и политические противоречия и по сей день находят выражение в сатирической, карикатурной форме.

В современной журналистике встает вопрос о том, как корректно передать в карикатурах общественные настроения, мнение отдельных личностей, не задев при этом чувства отдельно взятых, остро реагирующих общественных групп и социальных меньшинств.

Хронологические рамки работы (1905 - 1917 годы) определены периодами наибольшей активности сатирических изданий и художников - карикатуристов.

Изучением карикатуры ученые занимаются уже на протяжении многих лет. В 1976 году была издана одна из первых работ, принадлежавшая Ефимову Б. Е. -"Школьникам о карикатуре и карикатуристах". В данной книге автор повествует о различных этапах развития российской карикатуры, приводит примеры сатирических изданий и дает собственную оценку работ художников - карикатуристов.

Еще ранее в 1914 году выходит работа Флеровского, И. П. "Война и карикатура", где автор проводит линию взаимодействия между военными событиями и карикатурными изданиями.

Наибольший интерес к изучению карикатуры появился в начале XXI века. В 2000 году Москин Д. В. издает "Краткую историю карикатуры", в которой впервые общедоступным языком рассказывается обо всех периодах развития карикатуры в мире.

Наибольший интерес в изучении карикатуры в период Первой мировой войны вызывает работа Д.Е. Цыкалова "Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны". В этой работе автор отражает влияние карикатуры на общественное мнение в военный период, сравнивает российскую карикатуру с зарубежной.

Значительный вклад в историографию вопроса внес Чепуров И.В. в статье "Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков". Автор исследует истоки зарождения сатирического жанра в обществе и появление первых карикатурных иллюстраций.

Цель работы - анализ развития карикатуры в России в начале XX века

Задачи работы:

1. Проанализировать литературу по вопросу исследования.

2. Выявить основные этапы подъема сатирического жанра, социальные и политические условия развития карикатуры.

3. Проанализировать взаимодействие между карикатурным жанром и настроениями в обществе.

Предмет исследования - процесс развития деятельности карикатуристов в начале XX века.

Объект исследования - жизнедеятельность и работы российских карикатуристов.

Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.



Глава 1. Карикатура в России в начале XX века

1.1 Определение жанра карикатуры

Чтобы определить пути развития карикатуры в России, ее общественные и политические сферы влияния, необходимо сначала разобраться с основной терминологией.

Д.Н. Москин считает, что карикатура -- это произведение или отдельный художественный образ, в котором в юмористической или сатирической форме преувеличиваются характерные особенности, чаще отрицательные, а иногда и положительные как у отдельного человека, так и у общества или явления с целью их осмеяния или возвеличивания.1

В сатирической, юмористической, саркастической либо иронической форме карикатура отображает какие-либо общественные, социально-политические, бытовые факты, истинные лица или характерные типы людей. Карикатура может принимать многообразные виды - графическое изображение, видеоролик, телепередача, даже имидж кандидата может быть карикатурным. гражданский позиция карикатурист пропаганда

Термин "карикатура" происходит от итальянского "caricare" - то есть перегружать, подчеркивать, искажать, преувеличивать.

Карикатура бывает:

* Юмористической. Добрая, дружеская шутка.

* Ироничной. За юмористической, доброжелательной внешностью скрывается неуважительное и пренебрежительное отношение к объекту

* Сатирической. Непосредственное осуждение, обличение объекта.

* Саркастической. Прямая насмешка над объектом, издевка.

1. Москин Д. Н. Краткая Энциклопедия Карикатуры. -- Петрозаводск: Издательский Дом "ПетроПресс". 2000. -- 208 с.

По мнению Е. В. Серединой жанр карикатуры входит в сферу смехового, художественного, политического, мaссмедийного дискурсов, представляя собой уникальный синтезом литературы и изобразительного искусства, где с одной стороны автор предстает сценаристом и режиссером- постановщиком, а с другой - актером, художником, воплощающим свои идеи в различной изобразительной технике.1

Среди средств карикатуры необходимо подчеркнуть три основных:

1. Прежде всего карикатура непременно должна быть односторонним преувеличением или подчеркиванием (непременно в сторону уродства, низости, безобразия, и непременно с насмешкой). Если это будет всестороннее преувеличение, и духовное и физическое, если не будет противоречия между отдельными элементами, то в результате будет повышенная экспрессия, трагичность, может быть, даже героизм, сублимирование образа.

2. Необходимо отклонение от нормы, возражение естественности, но до определенной границы. Карикатура представляет собой органическое сочетание существующего и иррационального. Если нормы вообще не существует, если изображение является полным отрицанием действительности, то это будет уже не карикатура, а гротеск. Карикатура требует хотя бы отдаленного сходства с натурой, хотя бы некоторого отзвука реальности, так сказать, нормального критерия (так, например, невозможно себе представить карикатуру черта).

3. Карикатура, даже если она не изображает человека, должна иметь какое-либо родство, сходство с человеком (у Брейгеля бывают карикатуры домов, деревьев, но у них всегда есть какая-то связь с человеческим организмом - руки, морды).

1 Середина Е. В. Элементы трагизма и комизма в политической карикатуре//Научный журнал КубГАУ, №79(05)// М., 2012.

Воздействие карикатуры основано в значительной мере не только на наглядных представлениях, но и на абстрактных понятиях, на размышлениях. Подлинная карикатура апеллирует к нашим знаниям о человеческом характере или о сущности события, к игре нашего интеллекта. Вместе с тем карикатура всегда и неизбежно преподносится с текстом (некоторые карикатуры вообще необъяснимы без текста), с атрибутами, с комментарием, который раскрывает ее смысл.

Среди основных задач карикатуры Б. Р. Виппер выделяет следующие основные принципы:

1. Прежде всего карикатура должна оставлять комическое впечатление, должна высмеивать и осуждать. Даже всякое добродушное преувеличение мы назовем не карикатурой, а юмором. Карикатура всегда возникает из неудовлетворенности, всегда содержит в себе критику.

2. Карикатура всегда обращается против личности, факта, конкретного явления;

3. От шаржа или пародии карикатура отличается острой тенденцией, непременно в защиту какого-нибудь идеала: она поучает, воспитывает, агитирует, борется. Карикатура должна быть актуальной.1

Теперь становится ясно, почему именно графика представляет собой естественную арену и средство карикатуры, и это подводит нас ближе к пониманию сущности графического стиля.

Синтаксис текста карикатуры включает различные формы - от словосочетания до сложных предложений, однако, основными формами являются монолог или диалог героев карикатуры.

Е. В. Середина отмечает, что текст в карикатуре сведен к минимуму, поэтому автору из разнообразия языковых средств приходится выбирать именно те, которые не только гармонируют с визуальным компонентом, но и помогают емко и красочно отразить авторский замысел.2

1 Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. - М., 1985.

2 Середина Е. В. Роль синтаксических средств в политической карикатуре //Научный журнал КубГАУ, №91(07)// М., 2013.

Синтаксический параллелизм образует особую напряжённую ситуацию в тексте, привлекая таким образом читателей к активному участию в социально-политических событиях. Расположение однородных предложений работает по принципу постепенного усиления обозначаемого признака события или характеристики героя карикатуры. Часто градация основана на повторении глаголов, при этом постепенно нарастает значимость того или иного действия для выражения сути текста.

1.2 Начало активности карикатуристов в период революции 1905 - 1907гг

Карикатура конца XIX века формировала массово патриотический настрой в социуме, нагнетала революционную ситуацию, раскрывая всю истину о политических процессах и власти правительства.

В ответ на выпады карикатуристов в сторону власти всегда следовала строгая цензура с целью абсолютного пресечения каких-либо сатирических высказываний.

И.В. Чепуров отмечает, что острая политическая сатира присутствовала не только в графических работах таких мастеров как В. Тимм, Е. Ковригин, А. Агин и Н. Степанов, но и в литературных произведениях Н. Чернышевского и Н. Добролюбова. Благодаря этому, авторитет русского самодержавия выглядел весьма сомнительно, а сила народного волнения достигла предела.1

После многолетнего затишья, вызванного суровыми ограничениями со стороны власти, настала небывалая активность художников - карикатуристов. Это было вызвано особыми событиями 1905 года. Грозные события: забастовки, демонстрации, волнения - сотрясали страну.

1 Чепуров И.В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков// ВЕСТНИК ОГУ №5 // 2014.

Приближалась революция 1905 - 1907 года. Вместе с революцией на самодержавие наступали и карикатуристы.

После манифеста 17 октября 1905 года, даровавшего демократические свободы, в том числе свободу слова, появилось огромное количество новых журналов, общий тираж которых доходил до сорока миллионов экземпляров.

Достаточно сказать, что за год в России вышло в свет в десятки раз больше сатирических журналов, чем за все предыдущее столетие. Точное количество сатирических изданий периода первой русской революции установить невозможно, но оно примерно составляет около четырехсот названий. И всюду - карикатуры, среди которых блестящие сатирические работы таких художников, как В. Серов, Б. Кустодиев, И. Билибин, М. Добружинский, И. Бродский, Д. Митрохин и другие.

Журналы часто появлялись, то так же часто исчезали из-за преследований полиции и цензуры: порой выходило не более одного - двух номеров. На головы художников и редакторов непрерывно обрушались репрессии, штрафы, аресты. Однако карикатуристы продолжали проявлять чудеса находчивости и остроумия в борьбе с властью.

По мнению Г. Н. Павлова, если сатирическая графика в период демократического движения XIX столетия, в пору 1860 х годов, носила в основном обличительный характер, опираясь на эстетические концепции русского критического реализма, то изобразительная сатира 1905 года приобретает новые, агитационные черты. И не случайно это качество сатиры получило свое дальнейшее развитие уже в советскую эпоху.1

Одним из наиболее ярых борцов за сатирическое дело того периода был Юрий Константинович Арцыбушев. Он был художником и редактором одного из самых настойчивых изданий - журнала "Зритель".

Арцыбушеву удавалось ловко и умело "проводить" цензоров, следивших за деятельностью всех изданий.

1 Павлов Г.Н. Оружия любимейшего род., М.: "Сварог и К",2002. - 96 с

Подавая ходатайство о разрешении на издание "Зрителя" Арцыбушев заявил, что "главная цель журнала - дать возможность художникам, интересующимся печатным делом, работать в этой области". Цензура журнал одобрила, но только с условием исключения карикатуры из художественного раздела. Арцыбушев согласился.

Однако уже при выходе первого номера начались столкновения с цензурой. Арцыбушев беззастенчиво представил комплект рисунков, который тут же был запрещен. Издательство журнала "Зритель" активно вело борьбу с цензорами, при этом завоевывая признание читателей.

Б. Е. Ефимов отмечает, что вся тяжеловесная государственная машина была приведена в действие для ограничения деятельности журнала. Но даже в таких условиях Арцыбушев смог выпустить двадцать семь номеров "Зрителя". В каждом издании были помещены карикатуры, беспощадно высмеивающие всю истинную сущность власти того периода.1

В конечном итоге общими усилиями высших государственных учреждений царской России карикатуры "Зрителя" были обезврежены. Самому Арцыбушеву только каким - то чудом удалось избежать тюремного заключения, к которому его присудило Особое присутствие Петербургской судебной палаты, но журнал неизбежно был закрыт. Цензура вновь торжествовала победу.

Наиболее ярким представителем художников - карикатуристов того периода был С. В. Чехонин.2 Благодаря работам Чехонина в русской революционной прессе долгое время царь Николай II фигурировал в виде еловой шишки.

Б. Е. Ефимов повествует о том, что происхождение шишки объясняется довольно ярким эпизодом биографии царя. Еще до своего восшествия на престол, будучи еще наследником - цесаревичем, Николай совершал туристические поездки по зарубежным странам.

1 Ефимов Б. Е. Школьникам о карикатуре и карикатуристах, М., Просвещение 1976. с. 40

2 Приложение 1. Рис.1

В Японии во время посещения старинного храма, подвыпивший цесаревич повел себя весьма вольно. Тогда стоявший на посту полицейский, недолго думая, стукнул Николая ножнами своей сабли, отчего у цесаревича на лбу выросла шишка. Происшествие это получило скандальную огласку.1

Вслед за Чехониным и многие другие карикатуристы начали умело варьировать тему шишки, насмехаясь над бессильной цензурой. Любой рисунок, изображающий еловую шишку в различных комичных ситуациях, не нуждался в пояснительном тексте. Суть карикатуры становилась ясна.2

Многие из карикатуристов того периода понимали, что будущее непредсказуемо и та машина, которую они создают, уничтожит то, на чём они были взращены.

Отсюда становится понятна особенность карикатуры в том, что она приспособлена обличать, критиковать и разрушать те объекты, против которых направленно её действие, но карикатура не может создавать. В её основе лежит сатирический смех, а он, как известно из истоков смеховой культуры, носит именно разрушительный характер.

Особенность карикатурного жанра заключается в том, что художники - карикатуристы должны немедленно реагировать на события, происходящие в обществе. Именно карикатура не просто высмеивает и обличает пороки общества, но и отражает специфику общественного мнения по отношению к тому или иному вопросу.

Вместе с тем, чтобы критиковать и высмеивать в своих рисунках власть и политику страны, художники - карикатуристы также затрагивали многие другие сферы социальной жизни того периода.

1 Ефимов Б. Е. Школьникам о карикатуре и карикатуристах, М., Просвещение 1976.

2 Приложение 1. Рис. 2

Д. Н. Москин отмечает, что в период первой русской революции 1905- 1907 гг. появились рисунки, клеймившие церковь как рассадник мракобесия и опору реакции.1

В этот период рождалось новое общество крестьян, заводских рабочих и ремесленников, которое строило своё государство на основе абсолютного отрицания прошлого опыта российского государства, интеллектуального и культурного наследия страны.

Классические виды искусства (театр, живопись, литература), были чужды и непонятны пролетариату, так как требовали более высокого уровня образования и эстетического воспитания. Новому обществу с новым уровнем сознания нужны были иные формы информационного смыслообразования, более примитивные и четко выражающие заявленную проблему. В связи с этим, отечественное художественное искусство, в том числе и карикатура, претерпело значительное снижение качественного уровня выполнения иллюстраций.

Первая русская революция 1905 - 1907 года потерпела поражение. Расстрелами, виселицами и приговорами царская власть стала укреплять пошатнувшийся трон Николая II. Наступил период мрачных лет, на протяжении которых не было и речи о сатире и карикатуре на революционные и политические темы. Из сотен журналов, издающихся с 1905 года, продолжили свою работу единицы. Эти редкие выпуски вернулись к безобидной, с точки зрения цензуры, бытовой тематике, почти лишенной социальной направленности.

Благодаря таким журналам, как "Жупел", "Адская почта", "Сатирикон" и "Новый Сатирикон", в период Первой русской революции 1905 - 1907 годов русская сатирическая пресса сложилась, получила собственное лицо и традиции, а также свою аудиторию, настроенную на восприятие политической карикатуры.

1 Москин Д. Н. Краткая Энциклопедия Карикатуры. -- Петрозаводск: Издательский Дом "ПетроПресс". 2000. -- 208 с.

И. В. Чепуров выделяет тот факт, что графическое исполнение карикатурных зарисовок в журнальном, газетном и плакатном искусстве по стилю стало соответствовать интеллектуальному уровню и более примитивному мышлению целевой аудитории-рабочих, крестьян, солдат, представителей малого бизнеса, торговли и пр.1

1 Чепуров И.В Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков ВЕСТНИК ОГУ №5 2014



Глава 2. Карикатура как орудие политической пропаганды

2.1 Карикатура в России в период первой мировой войны

В условиях войны 1914-1918 гг., карикатура пережила настоящий подъем во всех воюющих странах. Заметно выросли тиражи сатирических журналов, карикатуры постоянно публиковались в газетах, выходили на отдельных страницах и почтовых открытках, многие издания также выпускали иллюстрированные бесплатные листовки, предназначенные для военных, с аэропланов и воздушных шаров такую продукцию разбрасывали по окопам противника.

Во времена первой мировой войны и революции на смену художникам русского модерна пришли футуристы, конструктивисты и авангардисты. Новая карикатура создавалась профессиональными художниками и литераторами, такими как К. Малевич, В. Родченко, Н. Ремизов, В. Маяковский, А. Юнгер и другие. Их стиль изображения намного отличался от графики предшествующих авторов. Находясь в поиске изобразительных форм доступных для понимания как рабочему классу, так и совершенно безграмотному населению, художники вновь прибегли к карикатурным принципам подачи графической информации.

Визуальная сатира была направлена на то, чтобы служить интересам государственной обороны. Газетную и журнальную стихию карикатур направили на городские, образованные в меру слои заинтересованных в политике граждан.

П. Томпсон отмечает, что и в странах Антанты (Англии, Франции и России), и в воевавших против них державах Центрального блока (Германии и Австро-Венгрии) была введена цензура, распространявшаяся на всю печать и карикатуру в частности. Специально созданные агентства правительств финансировали художников и снабжали их темами.1

1 Томпсон, П. Рабочее движение и карикатура / П. Томпсон. - М. ; Л. : Госиздат, 1926. - 112 с

О повышении спроса на карикатурные изображения свидетельствуют ставшие популярными с началом войны сатирические лубки. В контексте общей лубочной тематики сатирический лубок занимал одно из ведущих мест, наряду с батальным лубком, изображавшим военные действия и выполнявшим информационную функцию.

Название "лубок" пришло в название сатирического искусства 1914 - 1918 годов из русского народного творчества. Лубок - это оттиск или гравюра, получаемая на бумаге с деревянного клеше. Изначально картинки были черно-белыми и украшали царские палаты и боярских домов, но позднее их производство стало более массовым и уже цветным. Русские лубочные картинки могут считаться предшественниками политического плаката в России.

По мнению Жердевой Ю. А., косвенными данными о масштабах производства сатирического лубка могут служить сведения о количестве этих изданий в наиболее представительных их хранилищах. К примеру, коллекция фонда лубка отдела изобразительных материалов Российской государственной библиотеки является одним из таких собраний. В этой коллекции находится 195 оригинальных листов сатирического лубка.1

Исходя из этих данных, можно считать, что сатирический лубок составлял не менее четверти всей лубочной продукции. Некоторые выпуски выходили тиражом в несколько сотен тысяч экземпляров; например, лубок "Сказка о немце, казаке и русском скипидаре" разошелся в количество 800 тыс. экземпляров и затем также повторялся на открытках.

Особую позицию в карикатурной продукции периода Первой мировой войны занимала открытка. Несомненно, это было время "открыточного бума".

Она являлась самым мобильным в распространении форматом печатной продукции, легко доступным многим и функционально приспособленным для всеобщего употребления и частого использования.

1 Жердеева Ю.А., Смех на войне: милитарная карикатура в политическом и культурном контексте 1914 - 1918 годов, Ориенбург, 2014 с. 114 - 118.

Судя по всему, в 1914 - 1917 годах выпуск открыток неуклонно возрастал, достигнув пика в 1917 году. В фонде открытки отдела ИЗО РГБ хранится более одной тысячи сатирических открыток, изданных в 96 издательствах России.

О тираже военных открыток информации нет, однако известно, что до войны в среднем тираж отдельной открытки составлял в крупных издательствах 5 -10 тыс. экземпляров.1

Самыми крупными тиражами в период войны издавались открытки издательств А.Д. Сытина и А.Ф. Постнова в Москве, Общины Св. Евгении Красного Креста в Петрограде, "Рассвет" в Киеве. Как правило, открытки выпускались сериями, как и лубки.

Показательным элементом интереса русского общества в годы войны к карикатуре является распространенность явления коллекционирования карикатур. Среди известных частных коллекций чаще всего встречаются подборки газетных или журнальных карикатур.

В собрании газетных и журнальных вырезок Российского государственного архива литературы и искусства содержится коллекция из 281карикатуры, преимущественно 1914, а также несколько работ 1915 года. В основном это газетные карикатуры, вырезанные из таких изданий, как "Петроградский голос", "Петроградская газета", "Петроградский листок", а также "Новое время", "Ранее утро", "Голос Москвы", "Голос народа" и "Вечернее время". Коллекционер подбирал карикатуры исключительно с военной тематикой. Изображений, отражавших бытовые или общеэкономические проблемы, в коллекции нет.

В коллекции военного отдела РГБ находится "Альбом карикатур мировой войны 1914- 1916 гг.". Набор карикатур, вероятно, ограничен конкретными изданиями, так как несколько выпусков содержат карикатуры только А. Лебедева, известного в то время карикатуриста.

1 Нащокина М.В. Художественная открытка русского модерна. М.: Изд "Жираф", 2004.

В целом, по внешнему виду, оформлению и содержанию этот альбом ближе не к частному собранию карикатур, а к штабному.

Общественная потребность в карикатуре привела к появлению в годы войны специализированных изданий, представлявшие собой отпечатанные альбомы с карикатурами.

Наиболее интересным по содержанию и по качеству графики Жердеева Ю.А. называет альбом карикатур, выпущенный издательством "Кривое зеркало". Он собрал воедино карикатуры, которые печатались в этом издательстве в разных формах (в одноименном журнале и на открытках). Стоит отметить, что такой сборник карикатур также оказался довольно распространенным форматом, к которому прибегали и другие издательства.1

Самым дорогим и презентабельным был альбом известного своими антикварными изданиями книжного магазина Ф.Г. Шилова "Наши недруги в карикатуре". Стилистика этих рисунков скорее напоминала английскую или французскую карикатуру XVIII - начала XIX веков, чем работы русских карикатуристов 1914-1918 годов.

Особое место среди печатных изданий с карикатурами (в данном случае, точнее будет сказать, с сатирической графикой) занимала серия из 100 литографированных цветных картинок - "Война русских с немцами", также распространявшихся книжным магазином Ф.Г. Шилова. Эта коллекция выделялась спецификой самого рисунка - это была стилизация под традиционный русский лубок XVII - XVIII веков.

Разнообразие качества, форм, ценового диапазона, которое можно наблюдать в карикатуре периода Первой мировой войны 1914 -11918 годов лишний раз позволяет заявить о том, насколько серьезным было отношение общества к этому "несерьезному" жанру.

1 Жердеева Ю.А., Смех на войне: милитарная карикатура в политическом и культурном контексте 1914 - 1918 годов, Ориенбург, 2014 с. 114 - 118.

Основным направлением печати периода Первой мировой войны 1914 - 1918 годов было формирование образа врага. Именно образ противника является продуктом пропаганды, которая при помощи семантических, оптических и графических средств демонизирует политического и идеологического врага, для того чтобы легитимировать собственное господство.

Важно учесть двойственную природу периодики. Она начала служить инструментом формирования общественного настроения и, в то же время, его индикатором.

Позиция карикатуристов определялась не просто цензурными ограничениями или желанием извлечь, участвуя в пропаганде, материальную выгоду. Начало войны вызвало патриотический подъем во всех странах-участницах вооруженного конфликта. Художники предполагали, что рисунками они оказывают своим солдатам моральную поддержку. В ходе конфликта карикатура не только провоцирует агрессию, ей также было свойственно нейтрализовывать страх среди военного и гражданского населения.

Д. Е. Цыкалов основой высказываний художников - карикатуристов считает то, что изображая врагов, авторы опирались на уже имеющиеся стереотипные представления о странах-соперниках. И в отличие от национальных стереотипов, содержащих смесь грубой брани, добродушного юмора и даже восхищения достоинствами соседа, военные клише имели исключительно утрированные злые черты.1

В русском довоенном фольклоре часто встречаются такие шутливые прозвища немцев, как: "немец-шмерец", "колбаса", "копченый", "колбасник", "сосиска". Немцев также наделяли чертами, которые якобы характеризовали жителей Пруссии: воинственностью, злостным педантизмом и высокомерностью.

1 Д.Е. Цыкалов, Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны //Вестник Волгоградского государственного университета // 2012. № 1 (21)

Главной мишенью для насмешек карикатуристов в этот период стал кайзер Вильгельм II (изображения императора Франца-Иосифа и турецкого султана встречаются не так часто) - на него переносят всевозможные негативные стереотипы. В странах Антанты Вильгельма представляли главным виновником конфликта. На многих русских карикатурах кайзер был изображен жалким, смешным, а то и просто страдающим мегаломанией сумасшедшим, мечтающим покорить мир, подобно Наполеону.2

Карикатуристы рисовали немцев неправдоподобно сутулыми, худыми, с выраженными феминными признаками. Российские художники - карикатуристы обыгрывали конвенции, существующие в Европе относительно телесных признаков маскулинности и феминности. Визуальные проявления женственности воспринимались зрителями как знак недееспособности врага, а также как отсутствие у него мужской чести и человеческого достоинства.

И. П. Флеровский отмечает тот факт, что русская карикатура оперировала не только традиционными стереотипами, но также были изобретены и новые клише. Особенно интересен образ, так называемого, "цивилизованного варвара" ("просвещенного вандала", "культурного зверя" и т. п.). Характерна карикатура газеты "Голос Москвы": немец был изображен дикарем, сидящим на томах Канта, Гегеля и других немецких мыслителей и закусывающим детской ножкой.1

Несомненно, такие насмешки и подобное восприятие злейшего соперника не только были способны развеять страх перед войной, но и поднимали боевой дух населения.

1 Флеровский, И. П. Война и карикатура / И. П. Флеровский // Современник. - 1914. - № 10. - С. 276 - 280.

2 Приложение 2. Рис.1

Значительное сходство между некоторыми русскими и британскими антинемецкими стереотипами замечает Д. Е. Цыкалов. В Великобритании до войны также шутили над немецким пристрастием к сосискам и колбасе и считали соседей необычайно воинственными, рациональными и пунктуальными.1

Довольно часто российские художники - карикатуристы любили насмехаться в своих работах над Турцией. "Образ турка" - образ "больного человека Европы" в целом соответствовал имеющемуся в то время в российской журналистике клише для обозначения Турции в мировом сообществе.

Голиков А. Г. отмечает, что в карикатурах часто изображалась старая дряхлеющая Турция, которую немец целенаправленно натравливает на Россию.

Турок в обобщенном визуальном образе - это послушный инструмент в руках западных противников.2

Греция, Болгария и Румыния с лёгкого пера российских карикатуристов предстают отталкивающего вида алчными персонажами, вечно выжидающими удачного момента и легко продающимися любому, кто больше заплатит. Чаще всего на страницах газет встречаются образы Болгарии, Румынии как союзников Германии. Болгария, которую Россия постоянно защищала и поддерживал

в борьбе с турецким игом, помогла обрести независимость, в первой мировой войне находилась в лагере врага, воевала на стороне Германии. Однако эта страна никогда не воспринималась всерьез в качестве противника ни русскими властями, ни русским общественным сознанием, что и нашло отражение в сатире.

1 Д.Е. Цыкалов, Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны //Вестник Волгоградского государственного университета // 2012. № 1 (21)

2 Голиков А.Г., Рыбаченок И.С. Смех - дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-ХХ веков в политической карикатуре. М., 2010

Первая мировая война сыграла определяющее значение в формировании внешнеполитических стереотипов, системы представлений о "другом", образе противника своего государства. Сформировавшиеся образы включали неосознаваемые стереотипы и предубеждения, влияющие на восприятие "другого". Изображая нации в виде сверхличностей или животных, карикатуристы гиперболизировали отрицательные черты национального характера своих врагов, использовали гротеск, сюжеты известных мифов, эпосов и басен и т. д. Изучение такого специфического источника, как военная карикатура, позволяет пролить свет на особенности военной пропаганды, взаимного восприятия, способы конструирования и функции образа врага.

2.2 Влияние Октябрьской революции 1917го года на судьбу сатирических изданий

Найдя подходящую форму подачи, опробовав ее в период первой мировой войны, литераторы, художники и новая власть успешно реализовали наработанный опыт в подготовке к великой октябрьской революции 1917 года.

Сатирическая графика первой половины ХХ столетия имеет остро - политический характер и стоит "на службе" у советской власти. В.И. Ленин лично просматривает и корректирует некоторые работы сатириков.

По мнению И. В. Чепурова, задачей новой карикатуры стало возвеличивание пролетариата на фоне потерпевших поражения меньшевиков. По - прежнему художники часто прибегают к технике лубочной картинки, как в известной интерпретации П. Лепешинским лубочной картинки "Как мыши кота хоронили", где в роли ожившего кота предстал Ленин.1

_________________

1 Чепуров И.В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков// ВЕСТНИК ОГУ №5 // 2014.

Однако, в обществе и, соответственно, в изданиях, стали активно выступать сочувствовавшие меньшевикам, а также сторонники консерватизма. Часто в карикатуре фигурирует Николай II в качестве необходимого стране политического лидера. Довольно часто противники большевизма довольно резко выражали свое мнение, что вызывало неизбежную реакцию большевиков.2

Среди неисчисляемого количества журналов и газет, издаваемых в России в предреволюционный период можно выделить несколько наиболее ярких, активных изданий.

Одной из наиболее долго просуществовавших газет было "Новое время", существующее с 1868 года и издаваемое в Петербурге. В газете сменилось пять издателей, несколько раз менялась периодичность издания.

На страницах газеты с каждым выпуском появлялись яркие карикатуры. Особенно в период Первой мировой войны 1914 - 1918 годов в сатире "Нового времени" акцентировалось внимание на возвышение России перед врагами. По мнению Д. Е. Цыкалова газета задала начало тенденции ассоциации России с медведем. Именно на страницах "Нового времени" впервые страна обретет в карикатурах образ "русского медведя", который надолго закрепился в будущем.1

В период с 1912 по 1917 год во главе издательства находилось товарищество А. С. Суворина "Новое время".

При Суворине "Новое время" имело противоречивую репутацию: с одной стороны, газета была "европейского типа", в ней печатались подробные зарубежные новости, объявления наикрупнейших компаний, подробная хроника, некрологи известных деятелей.

1 Д. Е. Цыкалов, Образ "русского медведя" в отечественной карикатуре периода первой мировой войны (июль 1914 - февраль 1917) // Лабиринт. Журнал социально - гуманитарных исследований//, М., 2013. С. 68 - 80

2 Приложение 2. Рис 2.

Крепкие дружеские связи с редакцией газеты и лично с Сувориным поддерживал Антон Чехов. С другой стороны, в русском либеральном обществе складывалась репутация "Нового времени" как сервильной, реакционной и беспринципной газеты, а слово "нововременец" становилось нарицательным (во многом это было связано с журналистской деятельностью В. П. Буренина, с антисемитскими выступлениями в связи с делом Дрейфуса) и т. п.

Газета выражала поддержку правительству, никогда полноценно не поддерживала большевистское движение.

На другой день после Октябрьской революции, 26 октября (8 ноября) 1917 газета "Новое время" была закрыта большевиками и прекратила свое существование.

В августе 1914 авангардисты К.Малевич, А.Лентулов, В.В.Маяковский, Д.Д.Бурлюк создали группу "Сегодняшний лубок", возродившую старинные традиции батального лубка XIX века. Как отмечает И. В. Чепуров, Маяковский как поэт, а Малевич как художник определили стиль и характер выпускаемых лубков. Лаконично меткие и остро неожиданные подписи - двустишия Маяковского точно соответствовали повышенной декоративности и ритмике лубков Малевича. Маяковский в своих листах следовал за ним, но ритмика и импульсы стихов поэта в свою очередь сказывались в образных решениях Малевича. 1

Используя традицию лубочного примитива, группа авангардистов выпустила серию из 22 листов на военные сюжеты. В них патриотический подъем начала Первой мировой войны соединил специфику наивно-примитивного художественного языка с индивидуальной манерой каждого из художников.

Лубочные листы как самостоятельные графические издания перестали выпускаться в России в 1918, когда все печатное дело стало государственным и оказалось под единым идеологическим контролем.

1 Чепуров И.В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков// ВЕСТНИК ОГУ №5 // 2014.

Другой журнал, ограниченный и закрытый после революции был журнал "Новый Сатирикон", издаваемый в 1913--1918 годах. Журнал сочетал как политическую сатиру (направленную, например, против внешней политики Германии до и во время Первой мировой войны, а после октября 1917 года -- против большевиков), так и безобидную юмористику. Редактором "Нового Сатирикона" был Аркадий Аверченко. Над карикатурами работали такие художники, как Н. В. Ремизов-Васильев,А. А. Юнгер, А. Радимов, Л. Бакст, Д. И. Митрохин, В. В. Лебедев, В. П. Белкин - "сатириконовцы". После революции журнал был закрыт большевиками, а большинство авторов оказались в эмиграции.

В дореволюционное время "Петербургский листок", как большинство изданий малой прессы, был политически нейтрален. В первоначальной программе газеты даже не было политического отдела. Однако в 1917 г. в Петрограде уже невозможно было оставаться в стороне от политических событий. Газета "Петроградский листок" и ее редактор А. А. Измайлов становятся на сторону временного правительства, осуждая политику большевиков. "Пакостят Ленина овцы заблудшие" - пишет Измайлов в пародии на большевиков и тем самым определяет будущее своего издания.1 В октябре 1917 г. деятельность "Листка" приостановлена, но не на всегда - спустя месяц он вновь появляется на прилавках.

После выхода 19 ноября последнего номера "Петроградского листка" редакция сразу же начинает издавать газету с новым названием "Петроградский вестник", выпустив всего два номера. Следом (с 30 ноября) появляется "Петроградский голос", который проработал еще восемь с половиной месяцев.

1 Измайлов А. А. Кумушки // Петроградский листок. 1917. № 131. 1 июня.

Все это время газета переживала трепетные часы, находясь под угрозой каждодневного невыхода, в задавленности, в гонении власти (штраф в пять миллионов), наконец, даже под тучей забастовки сотрудников". В августе 1918 г. "Петроградский голос" прекратился.

Основным большевистским изданием была газета "Правда", созданная по инициативе В. И. Ленина. Первый номер газеты вышел 5 мая 1912 года. Однако, накануне Первой мировой воны редакция газеты была разгромлена, а издание закрыто. Следующий номер большевистского издания вышел уже после свержения царского режима 5 марта 1917 года.

В газете велась активная работа, направленная на ослабление авторитета эсеров и меньшевиков. В апреле 1917го года в "Правде" печатается обращение к художникам о том, чтобы желающие начали присылать свои работы. Газета начала активно использовать карикатуру в качестве политической агитации.

Редакцию газеты множество раз пытались разгромить, но "Правда" продолжала свою деятельность. Тираж газеты достигал 85-90 тыс. экз.

На страницах "Правды" часто появляются карикатуры, явно нарисованные рукой художника - самоучки. Одним из таких художников, "первый" карикатурист "Правды" был А. Занятов. Свои карикатуры он подписывал лишь инициалами "А.З.". Все работы художника были направлены против Временного правительства, а также возвышали деятельность большевиков.

Как отмечает Ефимов Е. Е., многие карикатуристы, работавшие в таких изданиях, как "Новый сатириков" или "Бич", после революции начали печатать свои работы в "Правде".1

Безусловно, оставаясь в ситуации гонений и ограничений, художники были вынуждены пересмотреть свои позиции, политические предпочтения для того, чтобы не стать безработными или не оказаться в еще худшем положении.

1 Ефимов Б. Е. Школьникам о карикатуре и карикатуристах, М., Просвещение 1976. с. 40

По итогам второй главы можно сделать вывод о том, что карикатура в рассматриваемый период являлась мощнейшим орудием политической пропаганды.

Как отмечает Г. Ласлель, карикатура как пропаганда использует внушение и сводится исключительно к управлению мнениями и взглядами. Она управляет мнениями и отношениями путем непосредственной общественной мысли, не изменяя при этом материальных и социальных условий.1

Грамотное использование карикатуры в период Первой мировой войны 1914 - 1918 годов способствовало не только поднятию гражданского самосознания в обществе, но и развеяло страх перед врагом. Благодаря тому, что карикатуристы придали России образ грозного медведя, а страны - соперницы обычно были представлены в виде слабых, трусливых и глупых солдат, следовательно, именно такими враги и казались. Во многом подобный образ жителей европейских стран надолго закрепился в сознаниях людей.

В период революционной межпартийной борьбы карикатура как никогда выступила наиболее сильным средством пропаганды, воздействуя на общество с помощью простоты текстов и изображений.

Придя к власти, большевики неспроста заботились об ограничении сатирических изданий, противоречащих их политике. Карикатура была способна с помощью ярких изображений в любое время изменить общественных настрой против большевистской политики так же просто, как смогла настроить общество на волну революции.

1 Ласвель, Г. Техника пропаганды в мировой войне / Г. Ласвель. - М. ; Л. : Гос. изд-во Отд-ние воен. лит., 1929. - 200 с.

Заключение

Итак, проанализировав развитие такого жанра изобразительного искусства как карикатура, можно сделать следующие выводы. Карикатура основана на таких видах комического, как сатира, сарказм и ирония. Все эти виды имеют направленное действие, служат для высмеивания, критики, разоблачения, разрушения идеалов и так далее. В связи с этим, я выявила одно из свойств карикатуры - она способна разрушать, влиять на общественное мнение, направлять его, но не создавать.

Направленное осмеяние сатирической публицистики является мощным оружием, способным формировать общественное мнение. Но, это оружие может в любой момент быть направленно в любую сторону, как против внешнего врага, так и против внутреннего, а порой и против тех, кто его создавал.

Говоря об отечественной карикатуре, можно сделать выводы, что она имеет определенную художественную специфику. Это выражается в ее истоках (русский лубок) и народной содержательности.

Как отмечает И. В. Чепуров, изобразительные средства карикатуры очень просты и наполнены смыслом, явным либо скрытым. Такую графическую форму подачи карикатуры определила социальная востребованность данного жанра, поскольку часто иллюстрации были рассчитаны на рабоче-крестьянские слои общества, которые в свою очередь не всегда обладали грамотностью и должным уровнем интеллектуального, и культурного развития.1

Тем не менее, зарождение карикатуры является явным признаком развития общества, так как часто именно она является графическим способов выражения человеком своей гражданской позиции.

1 Чепуров И.В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков// ВЕСТНИК ОГУ №5 // 2014.

Система легальной российской печати, сформировавшаяся как взаимодополняющие друг друга направления - правительственное и монархическое, демократическое, либеральное - после Первой русской революции получила дополнительные возможности для появления новых уровней благодаря образованию легальной партийной периодики. В 1905-1907 году буквально "вышли на поверхность" сформировавшиеся политические течения, долгие годы развивавшие свои идеи в бесцензурной журналистике, и впервые получившие доступ к массовой аудитории.

Развитие русской сатирической печати во время нового общественного подъема было прервано Первой Мировой войной. Изменение цензурных условий привело к новому режиму работы периодической печати, по сути - к борьбе за право изданий информировать читателей о значимых событиях.

Конечным этапом существования сложившейся системы периодической печати стали революции 1917 года. И если после Февральской революции произошло уничтожение звена черносотенной и монархической печати, то после Октября был полностью реформирована вся система.

Таким образом, сатирическая печать и карикатура в России начала XX века чутко реагировала на происходящие в российском обществе события, изменяясь в соответствии с запросами читательской аудитории и потребностями властных структур.

Список литературы и источников

Литература:

1. Виппер Б. Р. Введение в историческое изучение искусства. - М., "Изобразительное искусство", 1985.

2. Голиков А.Г., Рыбаченок И.С. Смех - дело серьезное. Россия и мир на рубеже XIX-ХХ веков в политической карикатуре. М., 2010

3. Ефимов Б. Е. Школьникам о карикатуре и карикатуристах, М., "Просвещение" 1976. с. 40

4. Жердеева Ю.А., Смех на войне: милитарная карикатура в политическом и культурном контексте 1914 - 1918 годов, Ориенбург, 2014 с. 114 - 118.

5. Измайлов А. А. Кумушки // Петроградский листок. 1917. № 131. 1 июня

6. Ласвель, Г. Техника пропаганды в мировой войне / Г. Ласвель. - М. ; Л. : Гос. изд-во Отд-ние воен. лит., 1929. - 200 с.

7. Москин Д. Н. Краткая Энциклопедия Карикатуры. -- Петрозаводск: Издательский Дом "ПетроПресс". 2000. -- 208 с.

8. Нащокина М.В. Художественная открытка русского модерна. М.: "Жираф", 2004.

9. Павлов Г.Н. Оружия любимейшего род., М.: "Сварог и К",2002. - 96 с

10. Середина Е. В. Элементы трагизма и комизма в политической карикатуре //Научный журнал КубГАУ, №79(05)// М., 2012.

11. Середина Е. В. Роль синтаксических средств в политической карикатуре //Научный журнал КубГАУ, №91(07)// М., 2013.

12. Томпсон, П. Рабочее движение и карикатура / П. Томпсон. - М. ; Л. : Госиздат, 1926. - 112 с

13. Флеровский, И. П. Война и карикатура / И. П. Флеровский // Современник. - 1914. - № 10. - С. 276 - 280.

14. Д.Е. Цыкалов, Карикатура как орудие пропаганды в период первой мировой войны //Вестник Волгоградского государственного университета // 2012. № 1 (21)

15. Д. Е. Цыкалов, Образ "русского медведя" в отечественной карикатуре периода первой мировой войны // Лабиринт. Журнал социально - гуманитарных исследований//, М., 2013. С. 68 - 80

16. Чепуров И.В. Изобразительные средства отечественной карикатуры XVII - XX веков// ВЕСТНИК ОГУ №5 // 2014.

Источники:

1. Альбом карикатур мировой войны 1914 - 1916 гг. Ч. 1-6.

2. Журнал "Сатирикон" № 28, 12 июля 1913 года

3. Сатирический журнал "Зритель", №10, 1905 года

Приложение 1

Рис 1. Наша конституция. Просят не дуть. С. Чехонин. 1905.

Рис 2. Еловая шишка собирается в плавание по морю внутренних волнений. В. Траувенберг. 1906



Приложение 2

Рис. 1 Вильгельм II в сумасшедшем доме. Русская постовая открытка

Рис.2 Николай II. Работа неизвестного карикатуриста

Размещено на Allbest.ru