Архитектура А.П. Зенкова

Размещено на http://www.allbest.ru/

Казахстанско-Российская гимназия №54

Курсовая работа по истории Казахстана по теме:

Архитектура А.П. Зенкова

Выполнила:

Ученица 10”В” класса

Матвеева Юлия

Алматы, 2004

Содержание:

архитектура зенков собор музей

1. Введение

2. Исследовательская часть

а) А.П. Зенков (Архитектор, военный инженер- строитель)

б) Архитектура А.П. Зенкова - новаторство и индивидуальность

1) Свято-Вознесенский Кафедральный собор

2) Другие постройки А.П. Зенкова

2.1) Музей народных инструментов имени Ыхласа

2.2) Торговый дом купца Исхака Габдулвалиева

3. Заключение

1. Введение

Темой своей курсовой работы я выбрала “Архитектуру А.П. Зенкова”, т. к. она меня очень заинтересовала. Меня интересует история города, в котором я живу, его прошлое, тем более в этом году ему исполнилось 150 лет.

А.П. Зенков многое сделал для нашего города, без него не было бы столь прекрасных архитектурных памятников, подчеркивающих красоту Алматы. Предметом исследования моей работы является архитектура великого зодчего. Его архитектура полна новых идей, своеобразна. В его сооружениях все детали продуманы до конца, точно и тонко.

Хронологические рамки моей работы - с 1863 г. По 2004 г. Её цель - узнать как можно больше о своем городе. Ведь, не даром говорят, что “ не зная прошлого - нельзя построить будущее”.

В начале работы описана жизнь самого архитектора - Андрея Павловича Зенкова. В исследовательской части я рассказываю о его самом величайшем творении - Свято-Вознесенском Кафедральном соборе: об истории его создания, многочисленной смене функций здания, особенностях архитектурной постройки. Далее следует рассказ об уникальном деревянном музее народных инструментов и магазине “Кызыл-Тан”.

2. Исследовательская часть

а) А.П. Зенков (Архитектор, военный инженер-строитель)

В фондах вещественных памятников Центрального Государственного музея РК хранятся удивительные вещи, впитавшие в себя дух прошлого, свидетели многих событий. Среди них материалы, связанные с именем архитектора, инженера-строителя Андрея Павловича Зенкова. Имя А.П. Зенкова известно каждому алматинцу. Родился он в 1863 г. г. Тюмени. Его отец Павел Матвеевич приехал в укрепление Верное в 1867 г., когда город только зарождался. "Вольный архитектор" П.М.Зенков участвовал в разработке и осуществлении первого генплана застройки г. Верного. Когда сын Андрей закончил трехклассное городское училище, отец определил его кадетом в Сибирскую военную гимназию (кадетский корпус). Успешно закончив ее, Андрей Зенков поступает в Николаевское инженерное училище в Петербурге, затем в инженерную Академию. Будучи слушателем Академии, изучает фортификацию, историю осад, минное дело, строительное искусство и др., посещает лекции академика И.С. Китнера, профессоров Д.В. Знобишина, Н.В. Султанова, В.В. Эвальда, постигает основы архитектуры, теории архитектурных форм. В 1893 г. А.П. Зенков командируют в Омский военный округ, где он занимается гражданским строительством в Семипалатинске, Усть-Каменогорске. В 1897г. подав рапорт о переводе в Семиречье, в 1900 г. становится и.о. Семиреченского областного инженера и начальника строительного отделения. При его непосредственном участии были построены Верненская женская гимназия (1904г) ныне художественно-графический факультет КазАГУ, кафедральный собор (1907г), дом Военного собрания (1908 г.) и другие здания, являющиеся памятниками деревянного зодчества и истории, охраняющихся государством. В советское время А.П. Зенков был одним из разработчиков застройки административного центра Алматы. В 1936 г. А.П. Зенкова не стало. На его скромной могильной плите, поставленной только в наши дни, следовало бы выбить слова, сказанные им: "Я не боюсь за наш город. Я верю, что недалеко то время, когда наш город украсится солидными и другим долговечными строениями". Многое могут поведать личные вещи архитектора. Вот потускневший от времени значок-медальон Николаевской инженерной Академии, которую он закончил с отличием ставший путевкой в жизнь, медальон со знаками военного инженера -двумя топориками и якорем на щите, определил его дальнейшую судьбу. С волнением открываем коробки с акварельными красками и карандашами, которых касалась рука первого архитектора нашего города. Сколько бессоных ночей и полных труда дней провел с кистью в руках талантливый зодчий. И краски оживали, воплощая в жизнь его мечты. Здесь в фондах хранятся рулетка, транспортир, кронциркуль А.П. Зенкова. С этими вещами архитектор не расставался всю жизнь. Ведь они были его рабочими инструментами. Свидетелем многих событий их далеких дней был и фонарь "летучая мышь", принадлежавщий инженеру А.П. Зенкову.

б) Архитектура А.П. Зенкова - новаторство и индивидуальность

Юрий Домбровский в романе "Хранитель древности" писал о кафедральном соборе в Алматы и о его создателе архитекторе Андрее Зенкове: "…представить себе Алмату без построек Зенкова невозможно. При всей его любви к архитектурным побрякушкам, резному дереву и гофрированному железу было у него какое-то честное и чёткое единство детали, что-то такое, что роднило его здание с рождественской ёлкой, разукрашенной снизу до верху. Тут тебе и звезда, тут тебе и петухи, тут ещё и другие бессмысленно красивые завитушки и кренделя. И есть, есть в его зданиях что-то действительно нарядное, по-настоящему ликующее и весёлое. Он хотел радовать и удивлять людей, и конечно, это ему удавалось. Вот, я уверен, что люди, проходя мимо его здания, поднимали головы и улыбались: до чего же это всё-таки забористо! Выкиньте Зенкова с его чудесными башнями и теремами из города Верного, и сегодняшняя Алма-Ата станет чуточку иной. И даже не не чуточку, а совсем иной, потому что она лишиться своего главного украшения и естественного центра - поразительного зенковского собора. А представить Алма-Ату без этого полуфантастического здания попросту невозможно".

1) Свято-Вознесенский Кафедральный собор

Почти 100 лет прошло с тех пор, как был построен Свято-Вознесенский кафедральный собор - главный православный храм митрополии, и редкая по своей красоте достопримечательность Алматы.Построенный на рубеже столетий в эпоху апогея расцвета эклектики, собор являет собой яркий пример Российской колониальной архитектуры начала 20 века. Этому периоду на новых азиатских границах империи было присуще применение так называемого русского стиля, и Вознесенский собор в Алматы, пожалуй, самое запоминающееся его проявление... Буйство красок и форм, заносимое в Россию с Востока, и особенно во времена монгольского нашествия и в период "нашествия "эклектики в культуре XIX века, отозвлось в нем уже новым качеством и новым смыслом, гармонично вписывая собор в окружающую его среду и очень точно отвечая местной - восточной психологии. Грандиозность и, одновременно, изящество форм и пропорций здесь сплелись воедино, яркий декор фасадов плавно переходит в пространства интерьеров, наполненных светом и чистыми красками. "Имитативность" везде: и в конструкциях куполов, в пилястрах и фронтонах, в росписях и лепнине потолков, и даже в окраске нижнего яруса оштукатуренных стен, расписанных "под дуб "... Удивительное стремление к выдержанности стиля, наперекор всякому рационализму и привязанности к конструкционному материалу! Полнейшая иллюзия каменного здания... Вот так происходит перенос форм с одних конструкций на совершенно другие. Подобный (хорошо сохранившийся) пример трудно найти на территории Центральной Азии, а по своей силе его можно сравнить только с Храмом Вознесения в Коломенском, что под Москвой. Правда, там - наоборот, формы и пластика деревянных храмовых сооружений перенесены в камень, знаменуя переходный этап от деревянных конструкций к каменным. Так и Алматинской собор маркирует переход от кирпичного строительства в Семиречье к деревянному, как наиболее сейсмостойкому в этот период. И - типичное стилизаторство, господствовавшее в архитектуре конца XIX - на чале XX веков.Прекрасные архитектурные формы, стилистические особенности, удивительные для своего времени конструкции и богатое прошлое делают Свято-Вознесенский собор уникальным по значению памятником архитектуры ХIX- начала ХХ века далеко за пределами Республики Казахстан.Сегодня трудно было бы представить как широк спектр географических названий мест, откуда привозились материалы и готовые изделия для строительства и отделки собора: из Ташкента - цемент; из Варшавы - антисептик для обработки древесины и специальный раствор для покрытия цементных полов; из Санкт-Петербурга - метлахские плитки с завода "Косъ и Дюрръ "и художественное литье из папье-маше с фабрики 3. Ковалевского; из Тулы - никелированные скобяные изделия со знаменитого завода В.Земцова; краску - из Москвы; иконы для иконостаса - из Киевской художественной мастерской А. Мурашко... Почти как в наше время… А каких фамилий только не встретишь в документах: в строительстве Вознесенского собора принимали участие наряду с русскими и казахи, и калмыки, и татары, и украинцы...История строительства Вознесенского кафедрального собора в Алматы уходит в 70-е годы XIX века. Временное военное укрепление в Семиречье было построено по указу царя Николая I в 1855 г., а уже в 1867 городок у подножия Заилийских гор становится областным центром Туркестанского края. Его быстро растущий организм уже успел ощутить потребность в соборном городском храме, но строительство, начавшееся в 1868г., с самого начала было обречено на превращение в долгострой: не полная документация, постоянные смены ответственных производителей, а затем и полное их отсутствие в течение длительного периода.Верный быстро приобретал все большее политическое и культурное значение в Туркестанском крае. Уже в 1872 сюда перемещается центр епархии из Ташкента вместе с кафедрой епископа, которая была временно установлена в новой станичной церкви, в честь этого события переименованной в Софийский кафедральный собор. Это событие послужило толчком тому, что вопрос о строительстве городского храма перерос в вопрос о строительстве кафедрального собора. А поскольку требования к планировке такового сильно отличаются от предъявляемых к просто соборным зданиям, начатое строительство уже не соответствовало моменту. Да и количество прихожан к этому времени уже насчитывало 1800 человек. Поэтому в том же году принимается решение о строительстве нового здания для кафедрального собора вместимостью 1500 человек. Однако, прошло еще около десятка лет, пока в 1882г. были сделаны первые проектные предложения. Небольшой конкурс идей архитекторов П. Гурдэ и Г. Серебренникова, организованный Комитетом по строительству совместно с епархиальным управлением, был решен в пользу предложения Г. Серебренникова. Его проект единодушно признается "более подходящим как по размерам, так и по изяществу и стилю для Кафедрального собора ". Но затянувшееся открытие финансирования, смерть архитектора и разрушительное землетрясение 1887 г. внесли изменения в эти планы.Землетрясением была уничтожена большая часть построек Верного. Оно стало серьезным предостережением строителям молодого города. Широкомасштабное исследование и анализ конструкций уцелевших зданий, их сопоставление с конструкциями разрушенных было осуществлено специальной комиссией из лучших российских инженеров. Результаты ее работы показали, что каменные постройки пострадали во много раз сильнее деревянных:1800 из них разрушилось, в то время как 800 деревянных остались невредимыми. Эти данные Областной строительный комитет у чел при разработке "Правил для возведения казенных и общественных построек в местах Семиреченской области, подверженных землетрясениям ", утвержденных Министерством внутренних дел Российской империи в 1889 г. В соответствии с этими правилами запрещалось возведение в сейсмических районах крупных зданий из кирпича и камня, рекомендовалось использовать древесину, здания делать рублеными, на каменных фундаментах с устройством подвалов и укреплением стен по углам вертикальными брусьями, стянутыми болтами. После 1887 г. Верный начинает заново отстраиваться. Пока "суд да дело" для кафедрального собора Туркестанской Епархии возводится временное здание на территории Губернаторского сада - сегодняшнего парка 28 Панфиловцев, так как церковь в Большеалматинской станице, где он размещался до землетрясения, была целиком разрушена. Временное здание было построено из древесины пострадавшего от землетрясения дома Военного губернатора, на деревянных столбах - фундаментах, с небольшим куполом и галереями с трех сторон. И был здесь один предел -"Во имя святых мучениц Веры, Надежды, Любви и матери их Софии", освященный в их честь ,и потому назывался он Софийским.Всем известно: ни что не бывает более постоянным, чем временное. Так с постройкой временного здания проблема возведения нового - капитального - была отодвинута на второй план. Сколько ремонтов пришлось претерпеть ему из-за того, что было построено в спешке и из некачественных материалов! Объем временного собора уже очень скоро перестал соответствовать нормальному функционированию, в результате галереи были перестроены и превращены во внутренние помещения, а позже - пристроена и колокольня. Сюда же в 1894 г. помещаются привезенные из Гатчины новые 8 колоколов, из которых самый большой весил 249 пудов 17 фунтов (ЦГА РК, ф.153, oп.1, д.240). В 1907 эти же колокола будут водружены на колокольню Вознесенского кафедрального собора.Несмотря на постоянные ходатайства сменяющихся епископов Туркестанской епархии перед самыми высокими инстанциями, новый проект для Кафедрального собора был разработан лишь к концу 90-х годов. Этот виток в его истории строительства связан с приездом в Верный в 1893 году нового епископа Григория. Он предложил использовать для строительства средства, полученные городом от Всероссийского кружечного сбора по церквам в пользу пострадавших от землетрясения жителей города Верного и селений Семиреченской области. Эта идея была рассмотрена и одобрена Генерал-губернатором и Туркестанской епархией. В 1894 г. выделяется под храм земля, и место это освящается. Однако из-за строительства, развернувшегося по всему Семиречью после землетрясения, проект собора разрабатывался так долго, что к 1898 году уже новый епископ - Аркадий - вынужден был снова ходатайствовать об ускорении процесса, так как без проекта, утвержденного Святейшим Синодом в Санкт-Петербурге, об открытии подобного финансирования на строительство собора не могло быть и речи. К этому моменту временный кафедральный собор уже совсем не соответствовал требованиям по вместимости и успел прийти в состояние, грозящее обрушениями.Наконец, в 1899г. архитектором Константином Аркадьевичем Борисо - глебским был предоставлен на утверждение Строительному комитету и Епархии проект для здания собора. Рассматривая его в 1900 году, Строительное отделение Семиреченского областного правления отметило, что “величественный и поместительный Собор должен быть в нашем городе Верном как для поддержания престижа русского имени и православной веры сея представителем в мусульманском крае...”. Этот документ дает возможность проследить, каков был первоначальный замысел Борисоглебского, как он изменялся на протяжении всех последующих лет, даже в разгаре строительства: “Ввиду местных землетрясений постройка проектирована деревянная со стенами в виде сруба, на каменном фундаменте и цоколе, под железной крышей, с деревянными полами, штукатуренными известью внутри и снаружи стенами и потолками, отопление печное. Церковь трехпредельная, рассчитана примерно на 2000 прихожан и в достаточной степени снабжена службами... План, вообще, вполне удобен. Фасад разработан довольно изящно, но массы неудовлетворительны в виду того, что главный купол мало доминирует над боковыми...”С этого момента чертежи вместе с пояснительной запиской и сметой отправились в длинное путешествие по различным инстанциям Верного, Ташкента, Санкт-Петербурга, вызывая бури сомнений и предложений. Например, резко критиковалось то, что собор должен был возводиться из дерева. В первую очередь с точки зрения сложного обеспечения пожарной безопасности. Возникали опасения по поводу возможного заражения древесины грибковыми болезнями. Беспокоил слишком большой объем здания, ведущий к высокой стоимости, а также к трудностям в обеспечении сейсмостойкости. Подвергалось сомнению даже отопление: предлагалось заменить запроектированное печное центральным паровым или водяным. И, конечно же, критиковались архитектурные формы собора и отделка: вместо купола на центральном барабане, конечно же, должен быть шатер (а был бы шатер, то стать ему куполом …), и штукатурку фасадов - заменить на деревянную обшивку, дабы не имитировать каменное строение, а подчеркнуть его деревянную сущность... Все как во все времена: споры и обсуждения, за которыми стояли годы... За это время даже успел появиться альтернативный проект архитектора Сергея Константиновича Тропаревского.В конечном итоге, в 1903 г. в Санкт-Петербурге Святейший Синод утверждает скорректированный и дополненный инженером А.П. Зенковым проект К.А. Борисоглебского и новую к нему смету. Комитет по строительству нового собора формируется уже в начале 1904 г., и, наконец, его возведение начинается. Ответственным за производство всех строительных работ был назначен Андрей Павлович Зенков, исполнявший в то время обязанности областного инженера. Несомненно, он сыграл значительную и яркую роль в истории строительства собора, так как внес немало изменений в проект архитектора Борисоглебского, который еще в 1902 году покинул Верный навсегда.Здание собора уникально тем, что многое здесь осуществлено впервые в строительной практике Семиречья. Как, например, применение железобетонных конструкций, антисептиков для обработки древесины, приточно-вытяжных систем вентиляции и специальных каналов... Но самым важным моментом является то, что впервые семиреченские строители возводили высотное здание (до подкрестного шара колокольни -41,4 м), специально решая вопросы его сейсмической устойчивости, и на это был направлен целый ряд мероприятий. Именно благодаря инициативе Зенкова при устройстве фундаментов было решено кирпичный цоколь заменить армированным бетонным, что обеспечило надежную основу сооружению. Он же настоял на том, чтобы рубка деревянных брусчатых стен производилась не “в лапу ”, как это было распространено, а “в обло” - с остатком, доходящим до 45 см. По углам и в простенках срубы скреплялись сжимами из деревянных брусьев, стянутых болтами. Аналогично укреплялись мощные - рубленые! - колонны в интерьере. Нагели в стенах здесь устанавливались чаще обычного, а ствол колокольни и барабаны куполов в прямом смысле прошиты насквозь металлическими связями. Сруб центрального барабана скреплен стальными накладками; плоское перекрытие, выполненное здесь из перекрещивающихся балок, обеспечивает надежную связь стен его восьмерика в верхней части. Все стропила укреплены металлическими связями и скобами, обрешетка кровли сделана в виде сплошного дощатого настила. Несмотря на такое обильное использование металла в конструкциях, до сих пор ходит народная молва, утверждая, что собор построен “без единого гвоздя ”.Вне всяких сомнений, смелым инженерным решением Зенкова, принятым уже в ходе строительства, можно с читать конструктивные изменения объема колокольни. Возведенная было уже до 3 яруса, она подверглась серьезной перестройке: высота была увеличена на 9,24 м, а восьмигранная рубка ствола изменена на более прочную - четырехгранную. В ходе реконструкции уровень расположения колоколов, вес которых достигал более 7 тонн, был снижен до минимума. Максимальному снижению центра тяжести всего объема здания внимание уделялось еще на стадии проектирования при выборе архитектурных пропорций: формы его плана и разрезов симметричны и уравновешены, в верхней части все конструкции максимально облегчаются, даже гипсовая лепнина потолков из соображений большей безопасности во время возможного землетрясения была имитирована литьем из папье-маше.Возможностью любоваться изяществом Вознесенского собора мы обязаны тоже все-таки Зенкову, который смело пошел на пересмотр утвержденного Святейшим Синодом шатрового перекрытия центрального барабана, и изменил его на купольное, вернувшись снова к идее Борисоглебского, но уже в новом варианте. Все эти коррективы и решения требовали от Андрея Павловича и согласовавшего их Строительного комитета не только больших знаний и строительного опыта, чувства архитектурной гармонии, но и свободы ума и даже дерзости.Завершилось строительство в августе 1907 г. По желанию жителей города собор был посвящен “Вознесению Господа нашего Иисуса Христа ”.Разрушительное землетрясение, случившееся в январе 1911 г., стало серьезным испытанием для нового храма. Его строителям было чем гордиться: лишь слегка просел юго-восточный угол колокольни, согнулся крест, выбило стекла из окон. Собор, “при грандиозной высоте своей представлял очень гибкую конструкцию, колокольня его качалась и гнулась, как вершина высокого дерева, и работала, как гибкий брус, заделанный одним концом”, писал А. Зенков в 1911 году в газете “Семиреченские областные ведомости ” (№52,1911г.). Не многие здания города уцелели в этой катастрофе: Николаевская церковь на Кочугурах (ныне - Никольский собор, построен в 1908 г., архитектор С. Тропаревский), Большестаничная церковь или Николаевский собор, Приютская церковь (ныне - медучилище, построено в 1896 г.на средства Н.Пантусова, архитектор - К. Борисоглебский), здания Женской и Мужской гимназий, Успенский собор (построен в 1896 г., архитектор - К.Борисоглебский). Как правило, это были деревянные постройки, многие из них стоят и до сих пор.Вслед за этим испытанием последовал ряд ремонтных и отделочных работ на соборе. С наибольшим размахом они проводились перед празднованием 300-летия Дома Романовых в 1913 г. Как показал анализ архивных фотографий и результатов обследования самого здания, по этому случаю в отделке собора преобладали цвета российского флага. Так, металлическое кровельное покрытие “в шашку ” шатра колокольни и куполов было перекрашено в белый, синий, красный цвета, а на карнизах фасадов “российский флаг ” можно было встретить вплоть до последней реставрации.Многое изменилось в Верном после 1917 года. То, что еще вчера вызывало чувство гордости в сердцах его горожан, стало символом “темноты и невежества”. В 1929 г. сброшены колокола со звонницы Свято-Вознесенского кафедрального собора, уничтожен удивительный по своей красоте трехъярусный иконостас с позолоченной резьбой, разворована вся церковная утварь, иконы и библиотека. В 30-х годах городские власти размещают здесь радиостанцию, затем-Республиканский краеведческий музей, что потребовало капитальной реконструкции здания. По иронии судьбы или по счастливой случайности к этим работам в 1934 году привлекается А.П. Зенков. Первоначальное его предложение заключалось в устройстве небольших пристроек для фондов музея по бокам колокольни. Но к исполнению было принято его же, но другое решение. В процессе приспособления собора под историко-краеведческий музей все внутреннее пространство трансформировалось настолько, что даже посвященный зритель с трудом мог определить его изначальную планировку. Однако, мастер, любивший свое произведение, возводил новые перекрытия так, что они имели независимые конструкции, удалось сохранить красочную мозаику полов и росписи потолков, маскируя их настилами и обшивкой...Смена функций здания закономерно повлекла изменение и пространственной среды вокруг него: засаживались аллеи, благодаря которым оно когда-то просматривалось с отдаленных то чек города, и по которым далеко разносился звон колоколов. Яркое многоцветие куполов скрылось под зеленой краской, более удовлетворявшей вкусы того времени, маскируя функциональное назначение здания; спокойные охристые тона фасадов и интерьеров сменились на революционно-розовые. Ни что, кроме двух каменных надгробий, не напоминает, о том, что западная часть городского парка когда-то была кладбищем. А когда в 1995г. собор перешел в пользование церкви, уже стерлось в памяти даже его точное название - восстанавливалось оно по архивным документам.Река истории неизменно течет вперед, даже если она меняет свое русло. На смену периодам полного отрицания дня вчерашнего часто приходят ностальгия и ощущение невозможности существования без своего прошлого. Именно такой поворот наступил в советской истории Казахстана в 70-е годы. Это время знаменуется всплеском общественного интереса к памятникам истории и культуры. Постепенно пробиваясь на государственный уровень, интерес этот создает необходимые потенциалы для их охраны и возрождения. Это-время интенсивного изучения исторических мест, памятников архитектуры, бурного расцвета музейного дела, развития культурного внутреннего туризма. Активизируется деятельность Министерства Культуры Казахской ССР: налаживается государственный учет и охрана памятников, также их реставрация. Именно в этот период здание Вознесенского кафедрального собора было взято под государственную охрану как памятник республиканского значения, и государственным бюджетом впервые выделяются средства на проведение ремонтно-реставрационных работ. Поскольку в тот момент о восстановлении первоначальных функций собора не могло быть и речи, то перед группой архитекторов-реставраторов (под руководством А.О. Итенова) Научно-реставрационной и ремонтной мастерской Министерства Культуры стояла трудная задача максимально обеспечить первозданную сохранность здания при условии эксплуатации его как историко-краеведческого музея. Несмотря на жесткие рамки, ограничивавшие возможности, реставраторы нашли великолепное решение, при котором хоть частично восстанавливалось первоначальное внутреннее пространство собора и его декор. Наконец, через много лет посетители музея могли хотя бы представить былую грандиозность соборных пространств. А ведь в памяти наших современников до сих пор хранятся детские впечатления от посещения Историко-краеведческого музея в 60-е: маленькие, темные помещения, низкие потолки. Нанизанные на узкие проходы, они создавали полную иллюзию многоярусного подземного лабиринта, начиненного чучелами и скелетами, куда дневной свет поступал лишь изредка и непонятно откуда. Поэтому когда во время реставрации в 70-е было частично разобрано в центре перекрытие второго этажа музея и открыто двусветное пространство с галереями, были сняты подшивки, скрывавшие расписанные яркими синими красками потолки и воссозданы светильники, интерьер музея-собора приобрел как бы заново свои масштабы, свет, цвет и звучание. А когда, наконец, сняли реставрационные леса с фасадов, вряд ли кто из жителей города мог сдержать свое восхищение: до чего неожиданными были эти разноцветные шашки куполов, скрывавшиеся долгие годы под зелеными маскировочными одеждами. А золоченые кресты с отраженным в их зеркалах синим небом были просто потрясающи, вызывали чувство преклонения перед смелостью авторов проекта!Начиная с этого момента, здание переходит из рук в руки, одни хозяева сменяются другими: оно стало одним из самых достопримечательных мест, находящихся в центре города на перекрестке многих пешеходных путей. Каких организаций здесь только ни было: Центральный музей Казахстана, музей истории архитектуры города Алматы, Дирекция художественных выставок и Общество охраны памятников, Концертно-выставочный зал. Но ни одна из них так и не была по-настоящему хозяином здания.С “Перестройкой” в 90-х, когда в России начался процесс передачи храмов-памятников в пользование церкви, Алматинская епархия тоже начала работу в этом направлении.На уровне правительства стал подниматься вопрос о реставрации здания собора с восстановлением его первоначального вида и функций. В 1994 году было решено, что здание должно функционировать, как действующий собор-музей и государством были выделены бюджетные средства на начальный этап работ для подготовки центрального зала и алтаря к проведению богослужений. А уже через год, 8 апреля 1995г., решением Президента Республики Нурсултана Абишевича Назарбаева, собор был официально передан в бессрочное и безвозмездное пользование Алматинской и Семипалатинской епархии.Восстановление первоначальной планировки Вознесенского кафедрального собора начало проводиться одновременно с богослужениями. К его освящению Святейшим патриархом Всея Руси Алексием II, намеченному летом 1995 г., были восстановлены алтарь, ризница, притвор, проведены мероприятия по водоотводу, обеспечению пожарной безопасности, восстановлению нормальной вентиляции и организации эвакуационных путей.Разборка перекрытий галереи 2-го яруса в храме, как и ожидалось, не представляла особых проблем. Однако, когда был вскрыт и расчищен аварийный участок юго-восточного угла колокольни, прогрессирование просадки которого было очевидным, открылась реальная картина разрушений, происходящих здесь. По мистическому совпадению в 70-х годах насосный узел водяной системы пожаротушения устроен был в том же злополучном углу, который просел уже однажды во время землетрясения 1911 года. На момент запуска системы в действие средства закончились, а ее качества в работе так и не были выяснены, так же как и слаженность и подгонка всех деталей насосного узла. Незаметная течь в задвижке “сделал свое дело” - после снятия штукатурки обнажились насквозь прогнившие брусья основания этой стены. Реставраторами были заменены разрушенные венцы, и на звонницу были подняты новые колокола, отлитые к тому времени в Москве на средства, собранные алматинцами.Сегодня полностью восстановлено функционирование собора в соответствии с канонами церкви. В 2007 году нашему храму исполняется 100 лет. Хотелось бы к этому славному юбилею увидеть эту святыню во всем благолепии. По благословению Митрополита Мефодия начинается большая работа по воссозданию иконостаса, ведутся мероприятия по укреплению колокольни. Архивные документы и материалы обследования здания дают возможность для более точной реставрации фасадов. И хотя пока остается открытым вопрос об организации пространства охранной зоны памятника, реставрации бывшего церковного домика, реставрация собора продолжается. И есть основания верить в то, что наш собор, который еще несколько лет назад не имел даже своего имени, в новом тысячелетии станет символом возрождения не только для православных верующих, но и для всех жителей Алматы.

2) Другие постройки А.П. Зенкова

Большое влияние на творчество А.П. Зенкова оказал т. н. "ропетовский стиль", когда при возведении зданий использовались приемы русского деревянного зодчества, однако чисто декоративно, без учета их мест в постройке, окружении, соответствии назначению Наиболее замечательные творения тех лет, чудом оставшиеся в нашем городе -- магазин "Кзыл-Тан" (бывшая торговая контора купца Исхака Габдулвалиева) или Дом офицеров (ныне музей народных инструментов имени Ыхласа). Бытует мнение, что последний в прошлом и был одним из павильонов выставки 1913 года. Среди прочих зданий, которые, увы, не сохранились, отметим павильон торгового дома (Г.А. Шахворостов с С-ми и Ф.А Пестов), выполненный зодчими в мавританском стиле. А выставочное помещение заводчика Х.А. Тюменева строители возвели как точную копию вальцево-механической крупчаточной мельницы товарищества "Мукомол" в Петропавловске Небольшое, но очень привлекательное здание торгового дома "Н.Я. Пугасов и С-я" выделялось в конструктивном отношении и было построено в романском стиле. А павильон товарищества "Наследники коммерции советника Н.И. Иванова", несомненно, лучший из всего созданного на востоке,- в готическом. При возведении павильонов строители использовали новую строительную технику и материалы. В ансамбле деревянные павильоны, увенчанные "бочками и шатрами, украшенные подзорами, петушками, полотенцами и прочей сухо исполненной резьбой" (а крыши некоторых выставочных сооружений покрывались обыкновенной стружкой), в силу своей декоративности имели шумный успех и заслуженное признание.

2.1) Музей народных инструментов имени Ыхласа

История самого здания неясна, неизвестен автор проекта, хотя молва называет имя Андрея Зенкова. Полагают, стоит терем-теремок, не низок, не высок с 1908 года. Здание было возведено по заказу Военного собрания -- сословного клуба, призванного организовать досуг офицеров верненского гарнизона. Прежнее здание было разрушено землетрясением 1887 года, и в последующий период члены клуба вынуждены были собираться на частных квартирах.

Дом Военного собрания местные строители выполнили в виде крестьянского сруба, обшитого тесом. Фасады обильно декорировали накладной резьбой. Окна обрамили наличниками, характерными для сибирских изб. Центральный объем верненского терема завершен шатровым перекрытием, боковые имеют скатную кровлю. Главный вход подчеркнут килевидным козырьком, опирающимся на резные стойки. Планировочная схема на сегодня изменена в связи с беспорядочным использованием уникального памятника архитектуры старой Алма-Аты. Первоначальное название - Клуб офицерского состава; после 1918 г. почтово-телеграфная контора, кинотеатр "Красная Звезда", Дом офицеров САВО. В здании в 1918 г. размещался Верненский уездно-городской Совет рабочих, солдатских и крестьянских депутатов. В октябре-ноябре 1918 г. здесь проходил 1-й Семиреченский областной съезд Советов (мемориальная доска). Здание охраняется государством.

2.2) Торговый дом купца Исхака Габдувалиева

К началу прошлого века в Верном появились «значительные по архитектуре» магазины, общественные клубы, учебные заведения, -- одноэтажные здания, украшенные ажурным литьем и гранитом низеньких крылечек, резным кружевом надверший и массивных ставен, уставленные рекламными щитами и вычурными вывесками: гостиницы «Европа» Грязнова, «Византия» Милобалашвили,

«Отель» Прокофьева, ресторан «Париж» Коношенко, электротеатр «ХХ век» Сейфулина, магазин мод «Реноме» Румша, парикмахерская «Гигиена» Белова, бани «Термы» Титова и Жиленкова. Среди прочего, выделим магазины по продаже колониальных товаров Шахворостова и Габдулвалиева. Оба располагались по главной Торговой улице, соперничая друг с другом броским видом, модным товаром и безупречным обслуживанием. Первый, прозванный покупателями за щедрость и внимание к гостям «верненский Мюр и Мерелиз», торговый двор не сохранился. Второй, известный под современным названием «Кзыл Тан», прожил долгую купеческую жизнь, стоит и по наши дни.

3. Заключение

Благодаря проделанной работе, я узнала много нового и интересного о своем родном городе. Я очень люблю город, в котором родилась, живу и учусь. Я горжусь тем, что живу в Алматы, где так много памятников архитектуры, радующих своей красотой.

А.П. Зенков сделал очень многое для постройки нашего города. Он создал не только уникальные, но и очень прочные архитектурные сооружения, которые стоят и в наши дни.

Список использованной литературы:

“Вознесенский кафедральный собор. Верный. Алма-Ата. Алматы.”2001 г.

Размещено на Allbest.ru