Розробка ескізного проекту спортивного купальника в еклетичній стилістиці балетного та диско стилю з використанням аплікації

Размещено на http://www.allbest.ru/

ХЕРСОНСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ ТЕХНІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

КАФЕДРА ДИЗАЙНУ

ЗВІТ З ПРАКТИКИ

на тему: Розробка ескізного проекту спортивного купальника в еклетичній стилістиці балетного та диско стилю з використанням аплікації

Студента (ки) 2 курсу _2зД_ групи

напряму підготовки Дизайн

спеціальності 022 Дизайн

Волкомор О. Б

Керівник к.т.н., доцент Якімчук О. В.

м. Херсон - 2018 р.

КАЛЕНДАРНИЙ ПЛАН

Пор. №	Назва етапів курсового проекту (роботи)	Термін виконання етапів проекту ( роботи )	Примітка
1	Видача завдання та ознайомлення з ним	19.02.2018
2	Ознайомлення з інформацією стосовно стилів в одязі та видів купальників	20.02.2018
3	Пошук аналогів за певним стилем	21.02.2018
4	Розробка ескізів	22.02.2018
5	Розробка планшетів для графічних частин	23.02.2018
6	Написання звіту до практики	24.02.2018
7	Оформлення звіту та графічної частини. Підготовка до захисту практики	25.02.2018

Студент___________________________________

( підпис )

Керівник проекту (роботи) ___________________________________

( підпис )

____________________________________________________________

(прізвище, ім'я, по батькові)

ЗМІСТ

Вступ

Розділ 1. Аналіз проектної ситуації

1.1 Споживач як суб'єкт проектування

1.1.1 Антропо-морфологічна характеристика споживача

1.1.2. Соціально-споживацька характеристика споживача

1.1.3 Балетний та диско як базові стилі для вираження особистості споживача

1.2 Спортивний купальник як предмет проектування

1.3 Аплікація як засіб вираження образності

Висновки

Розділ 2. аналогове середовище для проектування КУПАЛЬНИКА в еклектиці БАЛЕТ+ДИСКО

2.1 Аналіз моделей-аналогів купальників у заданому стилі

2.2 Дослідження фактурно-пластичного та композиційно-компоновачного аспекту використання текстильної аплікації в купальниках

Висновки

Розділ 3. ескізний проект КУПАЛЬНИКА в стилі БАЛЕТ+спорт з використанням текстильної аплікації

3.1 Розробка творчих ескізів моделей-пропозицій спортивних купальників

3.2 Обґрунтування вибору основної моделі спортивного купальнику для його подальшого втілення в матеріалі

3.3 Технічні аспекти дизайн-проекту спортивного купальника

Висновки

ЗАГАЛЬНІ ВИСНОВКИ

Додаток А

Додаток Б

Додаток В

Додаток Г

Додаток Д

Додаток Е

Додаток Ж

Додаток З

СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ

ВСТУП

Суть художньої гімнастики полягає в тому, щоб спортсменка могла втілити образ своєї героїні і передати всі емоції глядачам. Витонченість і елегантність рухів приводять у захват будь-якого глядача і чималу роль у всьому цьому відіграють купальники для художньої гімнастики. Саме від цього атрибута одягу залежить, наскільки професійними і правильними будуть руху спортсменки, тому їх по праву можна назвати одним з основних компонентів перемоги.

Суть таких нарядів полягає в тому, щоб гімнастка могла втілити будь-які образи і передати свої емоції глядачам. Подібний одяг одночасно повинен бути привабливим, комфортним, не сковувати рухи і не заважати виконанню акробатичних трюків. Ідеальні спортивні купальники представляють собою симбіоз фарб, блискіток і яскравих матеріалів, які дозволяють створити цікавий і фантастичний образ.

Дана навчальна практична робота являється поєднанням методу створення одягу та декількох стилів в моді. Вона є дуже важливою, адже не кожна людина може висловити своє бачення свого образу. Завдяки пошуку та аналізу протягом всієї роботи повинна побудуватися лінія створення образу людини та самого одягу.

Тема цієї практичної роботи є актуальною також тому, що модні тенденції на купальники для художньої гімнастики розвиваються в дуже вузькому напрямку і набагато повільніше, ніж основна мода. Отже підібрати потрібний одяг, який поєднує стиль композиції та внутрішнє наповнення виконавця дуже важко.

Основною метою практичної роботи є розробка моделі спортивного купальника. Для досягнення поставленої мети виконані наступні задачі:

· Проаналізувати та обґрунтувати комплекс вимог, що висувають до виробу, який проектується.

· Проаналізувати в заданому стилі одяг, а також дослідити аналоги

· Розробити концепцію та ескіз костюму в заданому стилі

· Виготовити виріб у матеріалі

Звіт з навчальної практики складається з пояснювальної записки, графічних частин, виконаного матеріального вибору.

Об'єктом роботи є вироблення спортивного купальнику для художньої гімнастики.

Предметом роботи є розробка ескізного проекту купальника в спортивному та романтичному стилях з використанням текстильної аплікації.

В роботі використано описовий метод (при описі понять «текстильна аплікація», «стиль романтичний», стиль спортивний), аналітичний (при аналізі споживача за його ант ропо-морфологічними та соціально-споживницькими характеристиками; при аналізі моделей-аналогів), метод моделювання (при розробці моделей-пропозицій купальників); графічний метод (при використанні творчих ескізів та технічних рисунків моделей купальників), розрахунково-графічний метод (при розрахунку та побудові креслень конструкцій купальників).

Практичне значення одержаних результатів роботи полягає в тому, що спроектовані купальники в еклектичній стилістиці романтика+спорт з використанням текстильної аплікації та розроблено їх технічні рисунки і креслення конструкцій для подальшого використання в матеріалі.

РОЗДІЛ 1. Аналіз проектної ситуації

Перший розділ роботи «Аналіз проектної ситуації», складається із трьох підроз ділів, в яких здійснено аналіз споживача як суб'єкта проектування, а саме, складана антропо-морфологічна характеристика споживача, його соціально-споживацька характеристика. Окремо приділяється увага базовим стилям в проектуванні моделі для вираження особистості споживача. Для зрозуміння сутності моделі проектування розглянуті основні характеристики та вимоги до спортивного купальнику.

1.1 Споживач як суб'єкт проектування

купальник спортивний аплікація композиційний

Серед відмітних переваг купальників для художньої гімнастики можна виділити такі:

* Привабливий зовнішній вигляд. Кожен виріб прикрашається за допомогою блискіток, стразів і інших яскравих елементів;

* Висока якість і комфорт. Для виробництва подібного одягу використовуються тільки високоякісні і приємні на дотик матеріали. Серед найбільш популярних матеріалів можна виділити стрейч, біфлекс і інші вироби з напиленням;

* Професійно прикрашена поверхню - для цього застосовується гіпюр, оксамит і т.д .;

* Великий вибір моделей і забарвлень, що дозволяє кожній гімнастці підібрати найбільш оптимальний варіант.

Для того, щоб створити подібний одяг, необхідно зробити ретельний аналіз самого споживача, всебічно враховуючи антропо-морфологічну та соціально-споживацьку характеристики споживача, стилі музики та композиції, яка виконується у даному одязі під обрану музику.

1.1.1 Антропо-морфологічна характеристика споживача

Однією з основних вимог при розробці та виготовленні одягу являється складання антропо-морфологічної характеристики споживача, глибоке і всебічне вивчення особливостей будови тіла людини. Це дає змогу розробити модель з хорошою посадкою на фігурі та відповідністю потрібним розмірам.

Для складання антропо-морфологічної характеристики споживача ми звертаємось до морфології - науки, яка вивчає будову тіла людини з урахуванням вікових, статевих та інших особливостей, та антропометрії - системи вимірювання людського тіла. Ці науки дають можливість визначити взаємозв'язок між формою і розмірами тіла і одягу, а також визначити характерні точки і ділянки для вимірювання розмірних ознак тіла людини, які є основою розрахунків конструкції виробу.

До основних морфологічних ознак, що лежать в основі визначення зовнішньої форми тіла людини, відносяться тотальні ознаки (довжина тіла, периметр грудей і маса), пропорції тіла, статура, постава. В даній роботі споживачем являється дівчина 8 років, зріст 132 см, вагою 29 кг, обхват грудей 68 см.

Типові фігури дівчаток згруповані в п'ять вікових груп: ясельна, дошкільна, молодша шкільна, старша шкільна, підліткова. Причому, підліткова розділена на 2 підгрупи по обхватам грудей. За віком споживач відноситься до молодшої шкільної групи [1].

Для дітей, як правило, не характерно значне відхилення статури від типових розмірів. Тому в більшості випадків можна не вдаватися до докладного виміру фігури, а використовувати типові вимірювання відповідного зросту й обхвату грудей. Досить виміряти ті ділянки, які визначають конструкцію вироби: ширину вироби по лінії грудей, і його довжину, довжину і ширину рукава, довжину переду і спинки від лінії талії. Послідовність зняття мірок та ж, що і при вимірюванні жіночих фігур.

Згідно основних вимірів визначено, що по типологічному складу статура дівчини відноситься до VI полнотного ряду [1].

Постава, як і інші розмірні ознаки, у значної ступені визначає особливості зовнішньої форми тіла людини. Тому постава є об'єктом пильної уваги не тільки антропологів і медиків, по й фахівців швейного виробництва. Зовнішні форми тіла людини різні. Вплив умов життя особливо сильно проявляється в характері звичного «спокійного» положення тіла - у поставі. Дотримуючись класифікації, прийнятої у швейної промисловості, можна виділити три основних типи постави фігури людини: сутула, нормальна, перегибиста. За перший тип приймають перегибисту фігуру, яка характеризується випрямленою спиною без виступу лопаток, збільшеним вигибом у талії по спині, укороченої довжиною спини до лінії талії, збільшеною довжиною переду до лінії талії, при цьому положення вищої крапки грудної залози змішається нагору, а плечі й руки злегка відхиляються назад, спина вузька, а груди трохи розширені. Другий тип - нормальна, або умовно-типова фігура, характеризується прямій поставою з випрямленими кінцівками. Третій тип - сутула фігура, характеризується округлої й розширеною спиною, часто з виступаючими лопатками. Мірка ширини грудей зменшена в порівнянні з типовий, плечі й руки нахилені вперед, вигиб у талії по спині зменшується, довжина спини до лінії талії збільшується, а довжина переду до лінії талії зменшується, при цьому положенні вища крапка грудний залози зміщається долілиць. На думку П. Н. Башкірова [3], ці типи якоюсь мірою аналогічні відповідно лордотичному, нормальному й сутулуватому типам, прийнятим в антропометрії. Для встановлення приналежності фігури людини до тому або іншому типу постави користуються параметром, що визначає вигин верхньої частини тулуба - положенням корпуса Пк і другим параметром, що визначає нахил плеча - В. Визначення постави фігури людини залежно від положення корпуса й всіх пов'язаних з ним змін розмірних ознак має велике значення при побудові креслення конструкції виробу. Положення корпуса Пк не може бути постійним для всіх типів статури й для жіночих фігур середнього розміру, росту, повноти коливається від 4 до 8 см (по даним ЦНИИШП). Параметр Пк залежить від розміру, росту й повноти фігури: при їхньому збільшенні Пк збільшується. Другий параметр постави - висота плеча проекційна Вп залежить від кута нахилу плечового скату й коливається від 4,7 до 7,7 см, при цьому плечі можуть бути високі, нормальні й низькі.

При розробці нашої моделі буде враховано, що споживач має нормальну поставу з нормальною висотою плечей.

1.1.2 Соціально-споживацька характеристика споживача

Німецький психолог Еріх Фромм писав: «Соціальний характер входить лише та сукупність рис характеру, яка присутня у більшості членів даної соціальної групи і виникла в результаті загальних для них переживань і загального способу життя… Якщо характер індивіда більш або менш збігається з соціальним характером, то домінантні прагнення індивіда спонукають його робити саме те, що необхідно і бажано в специфічних соціальних умовах його культури". Зміна соціальних умов призводить до зміни соціального характеру, тобто до появи нових потреб і тривог, які, в свою чергу, породжують нові ідеї. Ці ідеї підсилюють і посилюють новий соціальний характер і спрямовують людську діяльність в нове русло.» [5].

Дослідним споживачем являється дівчина молодшого шкільного віку, яка займається художньою гімнастикою. Для створення образу, ми маємо зрозуміти, сутність виду спорту, яким вона займається, та до якої соціальної групи відноситься.

Переоцінити значення спорту в житті дитини складно. Він сприятливо впливає на фізичну підготовку і розумовий розвиток, емоційний фон і соціалізацію, також може стати відмінним фундаментом у творчій діяльності.

Художня гімнастика -- це складно-координаційний вид спорту, під музичний супровід, що виконує одна гімнастка, або команда із п'яти дівчат з кількома предметами по черзі: м'ячем, скакалками, булавами, обручем і стрічками. Художня гімнастика є олімпійським видом спорту. Всі вправи йдуть під музичний супровід. Вибір музики залежить від бажань гімнастки і тренера. Але кожна вправа повинна тривати не більше півтори хвилини. Змагання проходять на гімнастичному килимі розміром 13х13 метрів. Це один з найбільш видовищних і витончених видів спорту. З 1984 року -- олімпійський вид спорту. До недавнього часу виключно жіночий вид спорту, проте, з кінця XX століття -- завдяки зусиллям японських гімнастів стали проводитися змагання і між чоловіками.

Враховуючи високі вимоги до спортсменів, модель, яка розробляється має поєднувати красоту та зручність, бути другою шкірою для спортсмена.

1.1.3 Балетний та диско як базові стилі для вираження особистості споживача

Запальна і ритмічна музика, освітлений вогнями танцпол і багато людей, танцюючих в такт улюбленим ритмам - саме так можна описати ту стихію, яка звела на модний олімп самий екстравагантний, яскравий і екзотичний стиль диско в одязі, фото якого представлені у Додатку А.

Сьогодні безліч нарядів в стилі диско виконуються з тканин з металевим відблиском, які виблискують під вечірніми ліхтарями або дискотечними вогнями. Це сукні, блузи, брюки, виготовлені з лайкри, люрексу, тафти, які прикрашають стразами, блискітками та іншої мішурою. Одяг в стилі диско більше підходить для походу в клуб, на урочистості і свята на зразок Нового року, Дня народження, тематичної вечірки або весілля, тому деякі дизайнери представляють нашій увазі такий стиль в своїх колекціях.

Диско-стиль в одязі представлений безліччю приголомшливих нарядів, які чудово підійдуть для тематичної вечірки, але виконані в більш сучасні тенденції: мають асиметричні форми, оригінальні прикраси, багатошарові деталі, відкриті частини і вирізи. При цьому сукні можуть шитися в різноманітних тонах, доповнюватися незвичайними аксесуарами.

Жіночно, просто і елегантно - це балетний стиль, приклади якого наведені у Додатку Б. Назва цього стилю говорить про те, що він із себе представляє. Одяг нагадує вбрання балерин. Давайте подивимося на скільки це зручно і красиво в звичайному житті.

Верх наряду повинен бути простим і лаконічним, як топи балерин, а спідниця повинна бути легкою і вільною.

Тканина спідниці повинна бути дуже легкою. Вона може бути напівпрозорою, в цьому випадку у спідниці має бути під'юбник.

Кольори одягу можуть бути різні. Найчастіше для такого способу вибирають ніжні, світлі, пастельні відтінки. Але бувають і яскраві варіанти, наприклад чорні, темно-сині або червоні. Вони виглядають більш драматично.

Знайти підходящу спідницю не складно, з нею можна одягнути топ або майку.

Тонкий светр і менш пишна спідниця створять образ балерини на репетиції. Він буде менш урочистим, але все таким же жіночним.

Цей стиль дуже люблять зірки, він допомагає створити чуттєвий, романтичний і невигадливий спосіб.

При бажанні Ви можете одягти велику біжутерію, але крихкі і прості прикраси будуть виглядати краще. Можна взагалі не одягати прикрас, але пов'язати пояс стрічку з бантом, або вплести стрічку у волосся.

Вибирайте простий, натуральний макіяж і прості акуратні зачіски. Ви можете зібрати волосся в пучок, заплести косу або зробити хвіст. Розпущене довге волосся і балет - речі можливі, але краще дотримуватися всі правила [12].

Дуже протилежні і дивовижні стилі можуть цікаво поєднатися в одному спортивному купальнику. З одного боку, це ніжність і елегантність балерини, витончені форми, неймовірна краса тіла, з іншого боку, ритмічні рухи під музику у яскравому одязі зі стразами, сяйво у світі софітів.

1.2 Спортивний купальник як предмет проектування

Суть художньої гімнастики полягає в тому, щоб спортсменка могла втілити образ своєї героїні і передати всі емоції глядачам. Витонченість і елегантність рухів приводять у захват будь-якого глядача і чималу роль у всьому цьому відіграють купальники для художньої гімнастики. Саме від цього атрибута одягу залежить, наскільки професійними і правильними будуть руху спортсменки, тому їх по праву можна назвати одним з основних компонентів перемоги.

За словами автора роботи [11], першим гімнасткам-«художницям» формою для виступів служило звичайне гімнастичне трико. Або більш звичну назву - купальник. Індустрія спортивного одягу в повоєнний час була ще погано розвинена. Тим більше в СРСР, де художня гімнастика власне і сформувалася як вид спорту. Купальники виготовлялися із звичайного бавовни, линяли після першого ж прання і погано «тримали» форму тіла. Втім, повоєнне покоління, що жило за принципом «не до жиру, аби живу», на такі дрібниці увагою не звертало. А по частині життєрадісності і вміння заряджати своєю енергією публіку тодішні дівчата-гімнастки дали б фору будь нинішньої спортсменці (Додаток В).

У 1963 році в Будапешті проходять перші офіційні міжнародні змагання, названі Кубком Європи. Тоді у гімнасток були прості білі купальники, з V-подібним вирізом на грудях. Вони повинні були просто "одягнути" дівчину, але ніяк не прикрашати її вправу. (Додаток В, рис. В.2)

Втім, треба зауважити, що і правила змагань тих років не дозволяли спортсменкам хизуватися на арені в блискучих нарядах. Спочатку взагалі пропонувалося виступати тільки в однотонних купальниках. Потім дозволили двоколірні трико, але великі і яскраві малюнки все одно не віталися (за порушення в формі одягу гімнастці знижувалася оцінка за вправу). У другій половині сімдесятих років з'явилися більш еластичні тканини для виготовлення купальників, фігура спортсменки була витончено підкреслена (це приваблювало все більше чоловіків до телеекранів під час трансляції змагань).

На початку вісімдесятих в художній гімнастиці стався різкий стрибок складності вправ, пов'язаний насамперед з появою на світовій арені молодого покоління болгарських «художниць» - золотих дівчат Болгарії, як їх називали. Надмірно стрункі гімнастки відрізнялися від своїх попередниць, власниць більш жіночних форм. Вага гімнастки відтепер не повинен був перевищувати 50 кг. «Одна шкіра та кістки», - з сумом констатували чоловіки Радянського Союзу і норовили переключити телевізор на щось більш вагоме. Якщо не на футбол, то хоча б на співачку Людмилу Зикіна, яка, ставши на ваги, одна переважила б всю збірну Болгарії. «От якби Зикіна побачити в купальнику, це було б зовсім інша справа», - мріяли любителі «фундаментальних» форм.

Перша Олімпійська чемпіонка (1984 рік) з художньої гімнастики Лорі Фанг виступає вже у червоному купальнику. Це означає, що форма гімнасток для виступів трохи змінилася. Звичайно, він зручний, добре сидить на спортсменці, але не прикрашений так, як прикрашені купальники сучасних спортсменок. У ті часи це було ні до чого. Ми всі знаємо, що раніше костюми для змагань у спортсменів не прикрашалися, куди більш важливе значення мали техніка та відсутність помилок. І це не тільки в художній гімнастиці. Так, купальник безумовно повинен був бути зручним, але гімнастика так влаштована, що спортсменки намагаються показати все витонченість тіла, рухів.

На Чемпіонаті світу у 1995 році купальник української гімнастки Єкатерини Серебрянської зазнав сильних змін - з'явилися візерунки (Додаток В, рис. В.4). Звичайно, вони теж далекі в своєму зовнішньому вигляді від сучасних, але вже в ті роки гімнастики все частіше приписували спорідненість з видами мистецтва. Воно й не дивно, адже цей вид спорту зобов'язаний своєю появою ... балету! Так-так, саме балету. І зараз на змаганнях за хореографію ставиться окремий бал. Але не будемо відволікатися від головної теми. Що ж, відбувся значний стрибок вперед в дизайні костюмів для виступів гімнасток.

На Чемпіонаті світу 1999 року в Осаці українська гімнастка Олена Вітриченко виступала в купальнику, в якому помітні поєднання кольорів (Додаток В. Рисунок В.5). Разом з цим з'являється і люрекс. Його використовують в елементах декорування купальників для художньої гімнастики і до цього дня. Це робить їх дуже ефектними, часом його навіть поєднують зі стразами.

У 90-ті роки купальник для виступів стає все більш декоративним, його прикрашають аплікацією і малюнками. Купальник придбав невелику спідничку і став схожий на маленьке плаття. Тоді вже купальники стали походити на міні-платтячка. Спортсменки, тренери і вболівальники розуміли, що такого красивого виду спорту і купальники повинні бути не менш прекрасними. Згадаймо слова Ірини Вінер: "А скільки я проблем пережила, коли стала впроваджувати ефектні, розшиті камінням купальники ..." [///].

Мабуть, одна з перших гімнасток, які наділи на змагання купальник з спідницею, була Аліна Кабаєва (Додаток В. Рисунок В.6).

Сьогодні гімнастичний купальник вражає своєю оригінальністю, складністю розпису, неймовірними аплікаціями, сяйвом стразів Сваровські! (Додаток В. Рисунок В.7). Кожен купальник - це маленький витвір мистецтва, десятки годин копіткої ручної роботи. У відомих майстернях купальники розробляються в одиничному екземплярі індивідуально на конкретну гімнастку, враховуючи її особливості фігури.

1.3 Аплікація як засіб вираження образності

Однією з найбільш давніх і поширених є аплікація з текстильних матеріалів. Батьківщиною текстильної аплікації вважають Англію. Але вірогідніше, що її з давніх-давен використовували різні народи, адже аплікація є простим, порівняно недорогим і виразним засобом прикрашання одягу й оселі.

Одна з найдавніших знахідок - повстяні килими з кольоровими фігурними аплікаціями - знайдені в курганних похованнях Гірського Алтаю, які датуються вченими 4-5 століттями до н.е. Американські індіанці, північні народи споконвіків прикрашали верхній одяг, сумки, взуття аплікацією із шкіри, хутра.

Українці теж здавна дбали про красу вбрання та оселі. Особливо розкішно оздоблювали одяг мешканці західних регіонів. Зокрема кептарі - безрукавний верхній одяг - щедро прикрашали вишивкою нитками, бісером, плетеними шнурами, аплікацією зі шкіри, шматочків тканини.

На Полтавщині, Слобожанщині, Київщині аплікацією в поєднанні з вишивкою оздоблювали жіночі юбки, корсетки, деякі види поясного одягу.

Різнобарвна традиційна українська хата щедро прикрашалась вишитими, тканими рушниками, доріжками, килимами. Аплікацією з кольорової тканини оздоблювались фіранки - шторки для вікон. Пізніше з'явилися клаптикові ковдри, які теж часто декорувались нашитими візерунками.

У наш час текстильною аплікацією оздоблюють одяг, ужиткові (побутові) речі. Аплікація є незамінною у ремонті текстильних виробів, особливо дитячого одягу. Нашиваючи деталі найрізноманітнішої форми, можна сховати потертості, плями й латки. Також можна «оживити» не нові речі, зробити їх оригінальними, виявляючи власну фантазію й уміння.

Суть виконання аплікації полягає у накладанні на основу деталей з різноманітних матеріалів та закріпленні їх тим чи іншим способом.

Якщо деталі аплікації накладають на лицьовий бік основи, аплікація називається прямою. Іноді вирізані з припуском елементи лицьовим боком накладають на виворітний бік основи, пришивають, а потім з лицьового боку прорізають «віконця», через які видно деталі. Таку аплікацію називають зворотною або прорізною.

Святкове вбрання, жіночу білизну часто оздоблюють вишуканими різновидами аплікації, комбінуючи прозорі й непрозорі матеріали.

Якщо тло прозоре, то непрозорий візерунок можна пришити з виворітного боку основної тканини. Таку аплікацію називають підкладною або білизняною.

Оригінальною виглядає також аплікація по тюлю або сітці. Тюль складають із тканиною разом, зшивають між собою по замкнутих контурах малюнка, а потім вирізають ділянки тканини так, щоб на прозорому тлі залишились непрозорі елементи, або навпаки.

Елементи аплікації можуть бути плоскими, або об'ємними. Для надання об'ємності, перед прикріпленням на основу, під деталі аплікації підкладають об'ємний матеріал (наприклад, синтепон, ватин, поролон. Можна створити рельєфну поверхню, закладаючи складки або використовуючи тканину з ефектом «пожмаканості».

Для створення більшого об'єму вирізають по дві деталі кожного елемента аплікації, які з'єднують між собою і заповнюють пухким матеріалом (синтепоном, ватою) - на зразок «подушечки».

Традиційні техніки виконання аплікації дуже різноманітні. Деякі з них вирізняються особливою оригінальністю. У східних країнах поширеною є аплікація з товстих щільних матеріалів, наприклад, фетру, сукна.

Естетичний вигляд майбутнього виробу залежить від правильного вибору малюнка аплікації, матеріалів та способу кріплення деталей. Характер малюнка аплікації повинен відповідати кольору, розмірам, тематиці, формі та призначенню виробу. Наприклад, на рожевій сукні для дівчинки недоречною буде аплікація із зображенням синьої машини, але на комбінезоні для хлопчика вона буде виглядати гармонійно; аплікація з гудзиками краще підійде для оздоблення фартуха швачки, ніж кухонної прихватки.

Для вибору малюнка потрібно враховувати тематику аплікації. За тематикою зображень аплікація буває предметною, сюжетною, абстрактною і декоративною (орнаментальною).

Предметна аплікація - це зображення окремих предметів.

Сюжетна аплікація відображає сукупність подій, явищ, складається з декількох різних фігур.

Абстрактну аплікацію утворюють геометричні фігури, замкнуті контури різної конфігурації.

Декоративна аплікація - це викладання орнаментальних композицій на основному матеріалі.

Малюнок для аплікації можна вибрати з різних джерел - книг, журналів, а також знайти в мережі Інтернет. Їх можна роздрукувати на принтері чи зняти ксерокопію, обов'язково враховуючи співвідношення розмірів зображення та готового виробу.

Потрібно звертати увагу на кольорову гаму малюнка. Неправильно підібрані кольори можуть зіпсувати враження навіть від майстерно виконаної аплікації. Наприклад, на блідо-рожевому тлі яскраво-жовті деталі будуть виглядати недоречними. Щоб уникнути помилок, найкраще скористатися готовими таблицями гармонійних колірних поєднань, які можна знайти в мережі Інтернет, книгах та журналах.

Висновки

При проведенні аналізу було встановлено, що споживачем являється дівчина 8 років, молодшого шкільного віку, по типологічному складу статура дівчини відноситься до VI полнотного ряду. Дівчина займається художньою гімнастикою, тому необхідно спроектувани спортивний купальник для художньої гімнастики із задоволенням всіх вимог до даного виду одягу.

Під час виконання художньої програми спортсмен має виглядати яскраво та довершено. Одним з елементів створення образу являється одяг. Зробити його довершеним допомагає аплікація. Тому в третьому підрозділі розглядається аплікація як засіб вираження образності. Наводяться приклади основних видів аплікації для подальшого застосування їх у проектуванні одягу.

РОЗДІЛ 2. АНАЛОГОВЕ СЕРЕДОВИЩЕ ДЛЯ ПРОЕКТУВАННЯ КУПАЛЬНИКА В ЕКЛЕКТИЦІ БАЛЕТ+ДИСКО

Для вдалого рішення спортивного купальника провівся пошук модних та актуальних аналогів різних років серед світових брендів та робіт відомих дизайнерів. За їх зразком можна вдало сформувати стильове та кольорове рішення, правильно розставити акценти для досягнення бажаного результату.

2.1 Аналіз моделей-аналогів купальників у заданому стилі

Добре відомо, що купальники, призначені для спортивних занять, істотно відрізняються від пляжних моделей. Варіанти для пляжного відпочинку зі стразами, рюшами та іншими прикрасами абсолютно не підходять для тренувань. Сучасна індустрія 2018 року пропонує широкий асортимент купальників для спорту. Як правило, подібні моделі злиті. Вони зручніше роздільних і дозволяють уникнути непотрібних курйозів під час спортивних занять. Погодьтеся, використовувати купальник бікіні для гімнастики досить незручно. Зав'язочки, рюші та інші прикраси будуть не дуже доречні в залі. Більшість злитих купальників призначене для занять спортивною гімнастикою і фітнесом. Даний факт пояснюється не тільки зручністю подібної моделі, але і певними стандартами, які діють в спортивному світі. Важливим є і те, що гімнастичні купальники для спортивної гімнастики, занять фітнесом або плаванням шиються за спеціальними лекалами, розробленим з урахуванням особливостей анатомії тіла людини. Моделі, призначені для спортивних занять, не сковують рухів, щільно прилягають до тіла і мають міцні шви, що важливо при виконанні різких рухів. Матеріал, з якого виготовляються спортивні гімнастичні купальники, міцний, еластичний, добре вбирає піт і не викликає подразнень на шкірі. Подібні моделі не вимагають спеціального догляду, легко стираються, швидко сохнуть і не втрачають своєї еластичності згодом [8].

Новинка 2018 року - з'єднання філігранної розпису і яскравих кольорів. Крім цього, так як в 2018 році в моді натуральні і суворі кольори, то ще одним відкриттям стали суворі, але в той же час, дуже фактурні купальники. Також, не можна залишитися непоміченою в дизайнерському вбранні. Незважаючи на яскравість і барвистість, не потрібно забувати про зручність і комфорт. Купальник обов'язково повинен правильно прилягати до тіла і підкреслювати всі його достоїнства. Уже кілька років дуже популярними є купальники з спідничками, або навіть цілі комбінезони. Для пошиття купальників використовують такі тканини, як: стрейч, біфлекс, тканини з напиленням (яскравим). А для прикраси підійдуть гіпюр, сітки, оксамит.

У правилах з художньої гімнастики [9] чітко прописані умови, яким повинні відповідати купальники спортсменок:

1. Він не повинен просвічуватися, тобто якщо ви використовуєте мережива, то під ними повинна знаходитися спеціальна вставка.

2. Купальники, як в балеті заборонені, але ви можете вибрати модель, як з рукавами, так і без них. Їх довжина ніяк не регулюється, тільки вашими вподобаннями.

3. Нижній виріз купальника не повинен заходити за пахову складку на нозі.

4. Декольте не повинно бути нижче точки, яка називається «середина грудної кістки», якщо все ж ви перевищили ліміт, то вам необхідно одягнути боді бежевого кольору.

Дитячі купальники 2018 для художньої гімнастики нічим не відрізняються від дорослих, хіба що розміром. Головне щоб ваш наряд відповідав вашому виступу і музиці. До того ж ви можете прикрасити свій купальник спідничкою, таким чином, ви будете виглядати ще більш привабливою.

2.2 Дослідження фактурно-пластичного та композиційно-компоновачного аспекту використання текстильної аплікації в купальниках

Основним матеріалом для виготовлення аплікації є тканина. Це зумовлено, насамперед, легкістю догляду за виробами, прикрашеними аплікацією з цього матеріалу. Їх можна прати і прасувати як звичайно, за умови правильного підбору тканин та технології їх прикріплення на основну деталь. Для виготовлення аплікації, крім тканин, широко використовують й інші текстильні матеріали: нитки, пряжу, трикотажні та неткані полотна.

Матеріали добирають з урахуванням їх властивостей, вартості. При цьому зважають на призначення виробу, умови його подальшого використання. Ураховуючи призначення нашого виробу перевагу надаємо матеріалам з синтетичних волокон, які мають підвищене роз тяжіння, добру гігроскопічність, еластичність, зносостійкість. Для визначення кількості матеріалу потрібно мати креслення, ескізи, а краще - шаблони (лекала) деталей виробу. Перед виконанням аплікації шаблони розкладають на рівній поверхні та визначають кількість того чи іншого матеріалу з урахуванням кольору.

При виборі конструкційних матеріалів для виготовлення аплікації необхідно враховувати їх властивості. Властивості тканини значною мірою залежать від її будови і волокнистого вмісту. Тканини з натуральних волокон (бавовняні, льняні, шовкові, вовняні) - добре вбирають вологу, пропускають повітря, мають гарні теплозахисні властивості, але після прання та вологого прасування зменшуються в розмірі (зсідаються), зминаються і обсипаються на зрізах. Саме тому такі тканини перед використанням прасують зі зволоженням або перуть, обробляють клейкими розчинами (желатиновим, крохмальним тощо), проклеюють клейовими нетканими матеріалами (флізеліном).

Тканини із хімічних волокон погано вбирають вологу, пропускають повітря, але, як правило, менше зминаються та обсипаються на зрізах і майже не зсідаються після прання та прасування.

Неткані матеріали, наприклад, фетр, повсть, дуже гарно обробляються, не сипляться, але в процесі використання виробу вони можуть швидко втратити свій привабливий вигляд, особливо, якщо нетканий матеріал виготовлено з хімічних волокон. Тому з таких матеріалів краще виготовляти панно, які не будуть зазнавати тертя та часто пратися.

Перед розкроєм клаптики матеріалів прасують (крім матеріалів з клейовим покриттям. Обов'язково перевіряють, чи матеріали не линяють. Для цього невеличкий клаптик загортають у білу вологу тканину і пропрасовують. Якщо на білій тканині залишається кольоровий слід - матеріал для аплікації краще замінити іншим. Оздоблювальну тасьму, стрічки, шнури перед використанням теж бажано обробити гарячою парою (піддають волого-тепловій обробці). Пруг на тканині обов'язково обрізають.

Для надання цупкості та зменшення обсипання країв, бавовняні тканини обробляють крохмальним, а інші - желатиновим розчином, сушать і прасують. Для приготування розчину 30 г желатину розчиняють в 1 л води, змащують ним виворітний бік цупкої тканини і дають висохнути. Можна також проклеїти деталі клейовими нетканими матеріалами, наприклад, флізеліном.

Наклеїти деталі можна за допомогою клею, нетканого матеріалу (термоклейової «павутинки») і навіть поліетиленової плівки.

Аплікацію можна прикрасити за допомогою декоративних швів та оздоблювальних матеріалів, які кріпляться нитковим або клейовим способом.

Для оздоблення текстильної аплікації використовують натуральні й штучні шкіру й хутро, бісер, стрази, паєтки, стеклярус, тасьму, шнур, мереживо, ґудзики, намистини тощо.

Аплікацію часто оздоблюють різноманітними декоративними швами. Наприклад, шов «уперед голкою», який застосовують для тимчасового з'єднання деталей виробу, можна використати для прикрашання аплікації, якщо переплести його додатковою ниткою іншого кольору.

Після прикріплення деталей на основу аплікацію прасують з лицьового боку через пропрасовувач, дотримуючись температурного режиму, залишають на 20-30 хвилин для закріплення форми. Залежно від призначення, аплікацію можна вставити в рамку, обробити краї тасьмою, бахромою, або використати для пошиття різноманітних текстильних виробів.

Догляд за виробами з аплікацією залежить від матеріалів та способу прикріплення деталей. Якщо матеріали мають стійке фарбування, а деталі прикріплені машинним способом, виріб можна прати і прасувати як звичайно. Панно можна періодично очищати від пилу щіткою або пилососом.

Висновки

В даному розділі проведено аналіз моделей-аналогів купальників у балетному та диско стилі, а також досліджено фактурно-пластичного та композиційно-компоновачного аспекту використання текстильної аплікації в купальниках. Основними рисами стилю є яскравість, блискучість, динамічність у поєднанні з ніжністю, жіночністю, довершеністю. Текстильна аплікація у проектованому виробі має бути єдиним цілим з образом, виконана з тканини або синтезу декількох тканин, однаковими за властивостями та задовольняти вимогам, які висуваються до спортивного купальнику. Шви, за допомогою яких створена текстильна аплікація, мають бути еластичними та міцними.

РОЗДІЛ 3. ЕСКІЗНИЙ ПРОЕКТ КУПАЛЬНИКА В СТИЛІ БАЛЕТНИЙ + ДИСКО З ВИКОРИСТАННЯМ ТЕКСТИЛЬНОЇ АПЛІКАЦІЇ

Даний етап являє собою багаточисленний набір пошукових фор-ескізів, з яких було виявлено оптимальні рішення конструкцій, кольору на основі проаналізованих аналогів та модних новинок.

В ескізному варіанті розроблені моделі як кінцевий результат, з описом зовнішнього вигляду, згідно до рекомендацій по складанню технічного опису.

3.1 Розробка творчих ескізів моделей-пропозицій спортивних купальників

При розробці творчих ескізів враховувалось бажання створити образ маленької заводної безтурботної дівчинки - з одного боку, та елегантної, тендітної, чуйної, емоційної майбутньої чемпіонки - з іншого. Тому було обрано три напрямки у розробленні ескізів, які представлені у Додатку Ж.

Яскравий колір і динамічність аплікації презентують спортсмена як маленького стрибунця, який намагається передати позитивне ставлення до життя, жадання перемоги, рух до змін.

Наступні чотири моделі більш стримані, але насичені за кольором, який пасує споживачу, так як молодість - це багаття яскравих фарб. Але образ має бути стриманий у силу художньої постанови, тому у одязі залучено не більше двох кольорів, не враховуючи сітки, за допомогою якої досягається цілісність текстильної аплікації.

Останні моделі розроблені в холодній кольоровій гамі з використанням текстильної аплікації на сітці, що передає емоційний настрій спортсмена, направляє увагу на його рухи та якість виконання елементів номеру, не відволікає уваги на багатство прикрас та яскравість кольорів.

3.2 Обґрунтування вибору основної моделі спортивного купальнику для його подальшого втілення в матеріалі

Вибравши кольорову гамму та стиль було розроблено декілька варіантів ескізу, з яких було обрану одну модель. Для цілісності образу було знайдено переваги та недоліки, які були враховані при виготовленні виробів.

Музична композиція, під яку буде виконуватися художній номер, врівноважена, але присутні елементи прискорення темпу. Тому було обрано модель в одному кольорі - синій. Він дуже пасує спортсмену, враховуючи основні його характеристики. Синій колір врівноважує, спрямовує на перемогу, елементи аплікації у вигляді хвиль передають стриманий, але спрямований рух уперед.

3.3 Технічні аспекти дизайн-проекту спортивного купальника

Основні технічні аспекти дизайн-проекту спортивного купальника полягають у створенні технічного ескізу, визначення матеріалу, з якого буде виконано одяг, матеріал, з якого зроблено текстильну аплікацію, оздоблення одягу іншими матеріалами.

Технічний ескіз, наведений у Додатку З, побудований з урахуванням основних характеристик споживача. Лінія малюнку аплікації показує місто з'єднання двох тканин. Виріб планується виготовити з тканих матеріалів: біфлекс та сітка. Верхня частина бежевого кольору, підібрано під колір шкіри, буде передавати красоту і змістовність нижньої частини, яка буде виконана з біфлексу синього кольору. Планується спортивний купальник оздобити стразами.

Висновки

Була розроблена основа для розробки наступних моделей з враховуванням основних ліній, пропорцій, фігури та силуету. Виконаний детальний опис ескізів, який встановив недоліки та переваги, які відіграють значну роль у формуванні майбутнього ескізу.

Для поєднання моделі в загальну колекцію були обрані матеріали.

ЗАГАЛЬНІ ВИСНОВКИ

В даній роботі розроблено спортивний купальник з поєднанням раніше набутих традицій та власне віднайдених прийомів.

1. У результаті теоретичного аналізу культури спортивного купальнику виявлено, що на його сучасний розвиток насамперед впливають традиційні особливості та вимоги комітету спорту. Крім того, основні стильові тенденції базуються на художній постановці номеру, який спортсмен виконує під час змагань, музичне наповнення являється основою для проектування образа. Поряд з цим спостерігається виникнення таких характерних явищ, як експресія та багатозначність.

2. Виявлено, що загальний вигляду спортивного купальника не зазнав кардинальних змін з часів першої появи даного виду одягу. На даний аспект не вплинув стрімкий технічний розвиток. У даному завданні оздоблення текстильною аплікацією являється одним з основних методів проявлення особистості. Декоративні елементи у даному випадку мають другорядне значення, а також використовуються виключно для підтримки композиції.

3. Аналіз аналогового середовища показав сучасну картину у ніші спортивних купальників для художньої гімнастики. За результатом дослідження ряду купальників, які створені різними авторами, можна виокремити дві основних напряма: мінімалістично-функціональний та складно-експресивний. Перший тип характеризується стандартизованістю у створенні даного одягу, але максимальною функціональністю. Другий тип характеризується більшим наповненням декоративних елементів, які притамані певним культурам, народам, традиціям. Даний засіб ілюструє як сутність зорового посилання, так й індивідуальне авторські підходи.

4. Проведено пошуково-ескізну роботу, розроблено варіанти можливої структури та певних композиційно-декоративних прийомів. Процес характеризується логічним зв'язком між отриманими структурами, тож можна прослідкувати послідовний розвиток композиції. Крім того, даний підхід надав можливості проаналізувати, застосувати та видозмінити набуті у цьому процесі структурні та ескізні рішення. Спроектовано спортивний купальник для дівчини молодшого шкільного віку для виконання музичного номеру на змаганнях.

ДОДАТОК А

Стиль диско

ДОДАТОК Б

Балетний стиль

ДОДАТОК В

Спортивний купальник як предмет проектування

ДОДАТОК Г

Історія розвитку спортивного купальника

Рисунок Г.1. Гимнастика (женская сборная СССР 1952 года)

Рисунок Г.2. Гимнастика, Кубок Європи, Будапешт, 1963 рік



Рисунок Г.3. Лорі Фанг. Перша Олімпійська чемпіонка (1984 рік) з художньої гімнастики.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рисунок Г.4. Чемпіонат миру. Українська гімнастка Екатерина Серебрянська.



Рисунок Г.5. Чемпіонат миру, м. Осака 1999 р.. Українська гімнастка Олена Витриченко.

Рисунок Г.6. Олімпійскі ігри 2004, Аліна Кабаєва.



Рисунок Г.7. Маргаріта Мамун, Чемпіонат світу 2013, Київ.

ДОДАТОК Д

Аналіз моделей-аналогів купальників у заданому стилі

№ з/п	Фото	Характеристика образу
1		Силует: приталений Вид одягу: комбінізон Кольори: синій, білий, лавандовий Фактури та матеріали: біфлекс, сітка Декор: стрази, каміння Сваровські
2		Силует: приталений Вид одягу: комбінезон без рукавів Кольори: червоний, білий Фактури та матеріали: біфлекс, сітка Декор: стрази, каміння Сваровські
3		Силует: приталений Вид одягу: купальник з довгими рукавами Кольори: чорний, білий, червоний Фактури та матеріали: біфлекс, сітка Декор: стрази, каміння Сваровські, розпис акриловими фарбами
4		Силует: приталений Вид одягу: купальник з довгими рукавами Кольори: білий Фактури та матеріали: біфлекс, сітка Декор: стрази, каміння Сваровські,
5		Силует: приталений Вид одягу: купальник з довгими рукавами Кольори: рожевий Фактури та матеріали: біфлекс, сітка Декор: стрази, каміння Сваровські
6		Силует: приталений Вид одягу: купальник з довгими рукавами Кольори: білий, червоний Фактури та матеріали: біфлекс, сітка, кружево Декор: стрази, каміння Сваровські, вишивка (окремі елементи)
8		Силует: приталений Вид одягу: купальник з довгими рукавами Кольори: білий, різнокольорові квіти Фактури та матеріали: біфлекс, сітка Декор: розпис акриловими фарбами, аплікація, вишивка паєтками
9		Силует: приталений Вид одягу: купальник без рукавів Кольори: чорний, білий Фактури та матеріали: біфлекс Декор: стрази, каміння Сваровські, аплікація з білого біфлексу
10		Силует: приталений Вид одягу: купальник без рукавів Кольори: чорний, білий, блакитний, рожевий Фактури та матеріали: біфлекс Декор: стрази, каміння Сваровські, аплікація з білого та блакитного біфлексу
11		Силует: приталений Вид одягу: купальник з рукавами Кольори: чорний, білий, металевий Фактури та матеріали: біфлекс Декор: стрази, аплікація з білого, чорного та металевого біфлексу
12		Силует: приталений Вид одягу: купальник з короткими рукавами Кольори: чорний, бежевий, червоний Фактури та матеріали: біфлекс, сітка Декор: стрази, аплікація з біфлексу та розпис акриловими фарбами

ДОДАТОК Е

Текстильна аплікація в спортивних купальниках

№ з/п	Фото	Опис
1		Оздоблення стразами та камінням Сваровські
2		Аплікація з різнокольорового біфлексу
3		Юбка зроблена з сітки
4		Оздоблення кружевом
5		Оздоблення паєтками та бісером
6		Розпис акриловими фарбами
7		Оздоблення кружевом

ДОДАТОК Ж

Пошукові ескізи спортивного купальника

ДОДАТОК З

ТЕХНІЧНИЙ ЕСКІЗ

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

1. ГОСТ 17916-86 - Фигуры девочек типовые. Размерные признаки для проектирования одежды. - М., 1986

2. Размерная типология населения с основами анатомии и Р 17 морфологии / Т.Н.Дунаевская, Е.Б.Коблякова, Г.С.Ивлева, Р. В. Иевлева; Под ред. Е. Б. Кобляковой: Учеб. пособие для студ. учреждений сред. проф. образования. -- М.: Мастерство; Издательский центр «Академия», 2001. -- 288 с.

3. Башкиров П. Н. Учение о физическом развитии человека. М., 1962.

4. http://xsport.ua/rhythmic-gymnastics_s/news/

5. Фромм Э. Анатомия человеческой деструктивности = Anatomie der menschlichen Destruktivitдt (1973) / Пер. с англ. Э. М. Телятникова; Вступ. ст. П. С. Гуревич. -- М.: АСТ, Хранитель, Мидгард, 2007. -- 624 с. -- (Золотой фонд мировой классики. Философия. Психология. История). -- 3000 экз. -- ISBN 5-17-039867-0, ISBN 5-9713-3459-X, ISBN 5-9762-1303-0.

6. http://www.megaladys.com/uk/2279-stil-disko-v-odezhde-foto-i-opisanie-luchshih-modeley.html

7. http://www.megaladys.com/uk/2279-stil-disko-v-odezhde-foto-i-opisanie-luchshih-modeley.html

8. http://stilnyiy-mir.ru/kupalniki-dlya-xudozhestvennoj-gimnastiki-2018/

9. FIG: Правила 2017-2020 с изменениями и поправками в правилах судейства (декабрь, 2017). Утверждены Исполнительным Комитетом FIG, обновлены после Интерконтинентального Судейского Курса в январе 2017

10. http://narodna-osvita.com.ua/6112-dekoruvannya-virobu.html

11. http://studopedia.com.ua/1_52101_ponyattya-aplikatsiya-ii-vidi.html

12. http://www.livemaster.ru/topic/1411271-istoriya-kupalnika-dlya-hudozhestvennoj-gimnastiki

13. http://bezlichporad.in.ua/baletnyj-styl.html

Размещено на Allbest.ru