ЦЕНТРАЛЬНА СПІЛКА СПОЖИВЧИХ ТОВАРИСТВ УКРАЇНИ

ПОЛТАВСЬКИЙ УНІВЕРСИТЕТ СПОЖИВЧОЇ КООПЕРАЦІЇ УКРАЇНИ

Кафедра товарознавства та експертизи непродовольчих товарів

ДИПЛОМНА РОБОТА

на тему:

«ЕКСПЕРТИЗА ТА МИТНЕ ОФОРМЛЕННЯ ФАРБ ДЛЯ МАЛЮВАННЯ»

на матеріалах магазину „Юліс” м. Полтава

За напрямком 0503 «Торгівля»

Зі спеціальності 7.0503.02 «Товарознавство та експертиза в митній справі»

Виконавець роботи Давіденко Тетяна Євгенівна

__________________

(підпис, дата)

Науковий керівник Доц., к.т.нШколяр С. П.

__________________

(підпис)

Науковий консультант Ст. викладачМороз С. Е.

__________________

підпис)

Полтава 2009

ЗМІСТ

КЛЮЧОВІ СЛОВА

ПЕРЕЛІК УМОВНИХ СКОРОЧЕНЬ

ВСТУП

• 1 РОЗДІЛ І АНАЛІТИЧНИЙ ОГЛЯД ЛІТЕРАТУРИ
• 1.1Стан ринку фарб для малювання

1.1.1 Аналіз мотивації споживачів щодо покупки фарб для малювання

1.2Класифікація та характеристика асортименту фарб для малювання

1.3Фактори формування якості фарб для малювання

1.4Вимоги до якості фарб для малювання

• 2 РОЗДІЛ ІІ ОБ'ЄКТ ТА МЕТОДИ ДОСЛІДЖЕННЯ

2.1Класифікація і характеристика торговельного асортименту фарб для малювання на матеріалах магазину «ЮЛіС» м. Полтава

2.2Характеристика об'єкта дослідження

2.3Характеристика методів дослідження

• 3 РОЗДІЛ ІІІ ЕКСПЕРТИЗА ФАРБ ДЛЯ МАЛЮВАННЯ

3.1Класифікаційна експертиза фарб для малювання згідно УКТ ЗЕД

3.2Експертиза кількості і якості фарб для малювання

3.3Аналіз та оформлення результатів експертизи

• 4 РОЗДІЛ IV ПОРЯДОК ПЕРЕМІЩЕННЯ ЧЕРЕЗ МИТНИЙ КОРДОН УКРАЇНИ ТА ОСОБЛИВОСТІ ОФОРМЛЕННЯ ІМПОРТУ ФАРБ ДЛЯ МАЛЮВАННЯ

4.1 Аналіз нормативних документів, які регламентують порядок переміщення фарби для малювання через митний кордон України

4.2 Вимоги до порядку укладання зовнішньоекономічних контрактів в Україні

4.3 Підготовка пакету документів до митного оформлення товару

4.4 Визначення митної вартості та нарахування митних платежів

4.5 Заповнення вантажно-митної декларації

• ВИСНОВКИ
• РЕКОМЕНДАЦІЇ
• ПЕРЕЛІК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ
• ДОДАТКИ

КЛЮЧОВІ СЛОВА

ФАРБИ ДЛЯ МАЛЮВАННЯ, ФАРБИ ХУДОЖНІ АКВАРЕЛЬНІ, СПОЖИВНІ ВЛАСТИВОСТІ, ЕКСПЕРТИЗА, КЛАСИФІКАЦІЙНА ЕКСПЕРТИЗА, ЕКСПЕРТИЗА ЯКОСТІ, ЯКІСТЬ, ВИМОГИ, МЕТОДИ ДОСЛІДЖЕННЯ, ІМПОРТ, МИТНЕ ОФОРМЛЕННЯ

ПЕРЕЛІК УМОВНИХ СКОРОЧЕНЬ

ВАТ - відкрите акціонерне товариство

ВМД - вантажно-митна декларація

ВРУ - Верховна Рада України

ГОСТ - міжгалузевий державний стандарт

ГС - гармонізована система

ДМВ - декларація митної вартості

КН ЄС - комбінована номенклатура Європейського Співтовариства

ПДВ - податок на додану вартість

ПУСКУ - Полтавський університет споживчої кооперації України

РФ - Російська Федерація

СРСР - Союз Радянських Соціалістичних Республік

ТЗ - транспортний засіб

ТМ - торгова марка

ТОВ - товариство з обмеженою відповідальністю

ТУ - технічні умови

УКТ ЗЕД - український класифікатор товарів зовнішньоекономічної діяльност

ВСТУП

Економічне зростання України неможливе без створення умов, які забезпечують захист прав споживачів, підприємців та виробників на внутрішньому та світовому ринках. У вирішенні цієї задачі безпосередню участь повинні брати всі підприємства та організації, спеціалісти промисловості, сільського господарства та торгівлі, які працюють в сфері виробництва і реалізації споживчих товарів.

Серед ефективних засобів для виконання поставленої задачі важливе місце займає експертиза товарів. Будучи елементом системи управління якістю товарів, експертиза повинна бути барєром на шляху до споживача неякісних, морально застарілих, неконкурентоспроможних товарів.

Експертиза товарів застосовується в усіх галузях життя людини, при цьому вона охоплює увесь “життєвий цикл” продукції: стадію технічного завдання; етапи створення; реалізацію; процеси експлуатації; оцінку конкурентоспроможності. І фарби для малювання не виключення.

Взагалі, фарби для малювання представляють собою природний або синтетичний пігмент, затертий на якій-небудь зв'язувальній речовині (маслі, клейовій емульсії й ін.). Виготовляються фарби наступних видів: акварельні, гуаш, темперні, масляні, рельєфні пасти, фарби для малювання в сухому виді.

Незважаючи на сучасну комп'ютеризацію та пришвидшення темпу життя фарби для малювання користуються попитом різних прошарків населення (і це не тільки художники, дизайнери, реставратори, іконописці, учні шкіл, студій, художніх училищ й інститутів) і мають свою чітку ланку на канцелярському ринку України. Актуальність даної теми полягає в перманентності попиту на середню цінову групу фарб для малювання, яка в своєму складі має великий відсоток імпортного товару.

Метою даної дипломної роботи є проведення експертизи та ознайомлення з порядком переміщення через митний кордон України фарб художніх акварельних.

Основними завданнями даної дипломної роботі були:

- проаналізувати стан ринку фарб для малювання України та Полтави;

- вивчити класифікацію і груповий асортимент фарб для малювання;

- проаналізувати вимоги до якості фарб художніх акварельних відповідно до нормативної документації;

- розглянути порядок проведення експертизи кількості та якості фарб художніх акварельних;

- провести експертизу кількості та якості фарб художніх акварельних та здійснити оформлення її результатів;

- провести аналіз нормативної бази, що регламентує переміщення через митний кордон фарб для малювання;

- підготувати пакет документів до митного оформлення фарб художніх акварельних та провести аналіз процедури їх митного оформлення.

В результаті проведеної роботи були зроблені висновки, заповнені зразки документів, які використовувались при експертизі та підготовлений пакет документів для переміщення фарб художніх акварельних через кордон України в режимі імпорт. При виконанні дипломної роботи було використано програмний продукт QDPro. Дослідження виконувалися у лабораторії ПУСКУ.

1 РОЗДІЛ І АНАЛІТИЧНИЙ ОГЛЯД ЛІТЕРАТУРИ

1.1 Стан ринку фарб для малювання

Обсяг ринку канцелярських товарів, за результатами досліджень фахівців «Експрес-Огляд», склав в 2007 р. $1,98-2,46 млрд. у роздрібних цінах [50]. Обсяги сегментів канцтоварів для офісу й для школи збільшуються з різними темпами: швидше ростуть офісні канцтовари - 17-19% у рік, канцтовари для школи - на 10-12%. . Основна особливість канцелярського ринку України - довгий ланцюжок від виробника до кінцевого споживача.

Фахівці розуміють під канцтоварами наступні групи товарів [2]:

1. приладдя для письма;

2. приладдя для креслення;

3. приладдя для малювання;

4. шкільні товари.

Усього на ринку канцтовар України більше 3,5 тис. фірм, у провідну групу ринку входять 4 компанії з оборотом понад $100 млн., близько 30% корпоративного сегмента ринку належить дрібним компаніям, лише 30-50 з них мають оборот понад $2 млн. у рік.

Група товарів «Приладдя для малювання» включає наступні підгрупи:

1. фарби для малювання;

2. пензлі для малювання;

3. допоміжні матеріали для художніх робіт;

4. ґрунтовані картон і полотно;

5. мольберти.

Товари цієї групи іноді називають товарами для художніх робіт.

Ринок товарів для художніх робіт досить специфічний і має свої особливості продажу. Цей сегмент ринку можна умовно поділити на дві товарні категорії: професійні товари для художників і товари для дитячої творчості, кожна з них має свої особливості продажів. Непрофесійні товари, які продаються саме в канцелярських магазинах - це фарби в наборах, які складені за рекомендаціями художників, тому що самі професійні художники воліють купувати фарбу поштучно. У силу специфічного споживання й специфіки товару в роздрібній торгівлі, варто приділяти велику увагу знанню товару, тому продавець повинен уміти дати якісну консультацію покупцеві [22].

Художники досить рідко міняють звички відносно певної торговельної марки, техніки роботи, тому роздрібний продаж фарб для художників вимагає особливого підходу: необхідно правильно визначити цільову аудиторію споживачів, провести ефективну рекламу. Також необхідно формувати різноманітний асортименти основних і супутніх матеріалів, здійснювати якісну викладку товару на вітрині, проваджувати гнучку знижок у роботі, знати характеристику різних матеріалів, їх складових тощо.

Основні піки продажів у роздрібній торгівлі товарів для школярів відбуваються в період підготовки до школи: це червень, серпень і вересень. Тоді як продаж професійних товарів для художників досить стабільний протягом всього року.

У часи СРСРна Україні була дуже сильно розвинена сфера художніх промислів, постійно проходили виставки, з'являлося усе більше художників зі світовими іменами. Але відразу після розвалу СРСР ця сфера перейшла в стан стагнації, а потім припинила розвиток і пішла на спад [23]. Зовсім недавно, після нетривалої стабілізації економіки в Україні, на художньому ринку з'явилося довгоочікуване пожвавлення. Зараз відкриваються й відновлюють свою роботу художні школи, студії, дизайнерські й художні відділення у вузах, художні галереї й виставочні зали.

Кілька років назад на вітчизняному ринку художніх товарів асортимент пропонованої продукції був досить убогий. Одиничні компанії завозили в основному російську продукцію, імпортні фарби й інші приналежності для творчості художники діставали різними, далеко не праведними, шляхами. Контрабанда, чорні поставки, човниковий бізнес - такими були основні ринку художніх матеріалів наприкінці минулого сторіччя.

На сьогоднішній день кількість підприємств, що офіційно працюють із художніми матеріалами, збільшилася (табл. 1.1). Основні торговельні марки які представлені на ринку України це російські виробники (як «Луч» (м. Санкт-Петербург) і «Гамма» (м. Москва)) та європейські компанії («Maimeri» (Італія), «Lefranc & Bourgeois» (Франція), «Khadi» (Індія й Непал)).

Таблиця 1.1

Основні торгові марки, представлені на ринку України

дану ТМ на Україні	ТМ	Країна реєстрації	Сильні сторони	Основні асортиментні позиції
«Аква-колор»	Аква-колор	Росія	Дотримання цінового діапазону, доступного більшості населення, при високій якості продукції. Дизайн упаковки.	Грунт для живопису, гуаш, акварель, пастель.
Компанія, що представляє «Акс»	Class	Чехія	Добре продуманий асортимент, що адаптує дітей до більш дорослого шкільного життя.	Пенали, олівці, фломастери, клеї, настільне приладдя.
«Віват»	Koh-I-Noor	Чехія	Всесвітньо відома ТМ, висока якість, широкий асортимент, маркетингова та рекламна підтримка.	Гуаш, акварель, масляні і темперні фарби, аксесуари.
	Гамма	Росія	Висока якість продукції при оптимальній ціні.
«Дельта Нік»	Альбатрос	Росія		Пензлі.
	Барвник	Україна		Акварельні фарби, гуаш.
«Лєгніца»	Лєгніца	Україна	Якість, відома компанія-виробник.	Пластилін.
«Папірус»	Economix	Німеччина	Наявність широкого асортименту та серій, вірно підібраний дизайн, використання природної сировини.	Кольорові олівці, ножиці.
	Optima	Німеччина
«Планета Сервіс К»	Olli	Україна	Інформація не надана.	Інформація не надана.

«Роса»	ЗКХ Невска палітра	Росія	- . оптимальне співвідношення ціни-якісті; - відсутність підробок на ринку.	Фарби гуашеві, рельєфні та акрілові.
	ТАИР	Росія
	ОЛКИ	Росія
	Роса	Україна
«Райдуга-Трейд»	Гамма	Україна	- оптимальне співвідношення ціни-якісті; - відсутність підробок на ринку.	Акварель, гуаш, пластилін.
«ТОП»	ЛУЧ, Гамма	Росія	Впізнаваємість серед кінцевих споживачів, постійне оновлення асортименту.	Пластилін, гуаш, акварель.
	1 вересня	Україна		Кольорові олівці, фломастери, крейда.
«Фенікс-С»	Faber-Castell	Німеччина	Сила бренду, позиціонування себе як глобальної компанії, висока кість продукції.	Розвиваючі набори для дітей молодшого шкільного віку.
«PaperHouse»	Folia	Німеччина	Цілісна пропозиція: завершене комплексне рішення в області худ. матеріалів; широкий асортимент худ. матеріалів; швидка реакція на зміну потреб споживача; перевірена якість європейських виробників; високий сервіс і стандарти обслуговування.	Матеріали для креатину і хобі.
	Morocolor	Італія		Матеріали для дитячої творчості.
	Canson	Франція		Папір.
	Khadi Papers	Індія, Непал		Папір ручного виготовлення.
	DaVinci	Німеччина		Пензлі.
	Lefranc & Bourgeois	Франція		Фарби різних худ. технік.
	Harder & Steenbeck, Hansa	Німеччина		Аерографи, комплектуючі і фарби до них.
	APA FERRARIO	Італія		Фарби для художніх робіт.
	Rotring	Німеччина		Креслярські прилади і аксесуари.

Присутність багатьох торговельних марок на ринку України не може повністю задовольнити попит. Тобто, якщо брати в процентному співвідношенні, то насиченість ринку художніми товарами становить менш 50% через постійне збільшення попиту. Вітчизняних підприємств у країні практично не має, а ті які зараз функціонують не в силах наситити ринок конкурентноздатною продукцією.

Серед основних виробників приладь для малювання в Україні можнавідмітити такі кампанії [5]:

1. ТОВ PaperHOUSE, м. Київ - виробництво матеріалів для офісу,художніх робіт, для дитячогомалювання.

2. ТОВ ТЕСС, художньо-експериментальний центр, м. Київ - виробництво акрилової, полівінілацетатної фарби, туші.

3. ТОВ «Мицар», м. Харків - виробництво паперової продукції, пластиліну, фарб.

4. ПП «Дельта Нік», м. Горловка, Донецька обл. - виробництво і торгівля товарами для дитячого художнього мистецтва і для професійної творчості.

5. ЗАТ «Західна промислова група», м. Нововолинськ, Волинська обл. - виробництво дитячих розвиваючих іграшок, товарів для дитячої творчості.

Також варто відзначити, що товари, які представлені в Києві, Харкові, Львові або Івано-Франківську, не завжди єв продажі в інших регіонах України [40]. Поганий асортимент у регіонах виправдовується більшою мірою капіталоємністю цього сегмента й повільним товарообігом.

Як зазначалося вище, всі художні товари розділяються на окремі товарні групи. У свою чергу лінійки товарів можна розбити на кілька цінових категорій: нижчу, середню й вищу. Що стосується фарб, то в першій ціновій категорії (до 30 грн.) знаходяться фарби російської компанії «ПодольскАрт» і вітчизняних виробників. Якість цих товарів не завжди влаштовує художників, хоча попитом ця продукція користується за рахунок невисокої вартості.

Торговельні марки «Луч» (м. Санкт-Петербург) і «Гамма» (м. Москва) можна визначити в середню цінову групу (до 100 грн.). Також варто відзначити, що на цих торговельних марках виховувалося не одне покоління художників, і вони досить відомі в художніх колах.

До третьої, вищої цінової категорії (більше 100 грн.) відносять художні матеріали, які імпортуються із Західної Європи. Товари торговельний марок «Maimeri», «Lefranc & Bourgeois», «Royal Talens» у радянські часи видавалися Союзом художників тільки іменитим майстрам.

Варто зупинитися також на цільовій аудиторії, що досить обмежена в даномусегменті ринку (рис 1.1).

Рис.1.1. Структура споживачів матеріалів для малювання

Основними споживачами товарів для малювання є художники, дизайнери, реставратори, іконописці, учні шкіл, студій, художніх училищ й інститутів. У процентному співвідношенні близько 60% покупців - студенти, 30% - художники, а 10% - люди не зв'язані безпосередньо з мистецтвом. В останні 10% також входить група споживачів, які займаються малюванням на аматорському рівні [29].

Загалом значна зміна сил на ринку художніх товарів можлива лише за умови масштабних інвестицій, появи нових великих гравців, або в результаті злиття або продажу бізнесу, а в найближчі роки ймовірність цього невелика. Ринок товарів для творчості демонструє дивну сталість. Позиції закордонних лідерів - «Гамма» і «Луч» - практично не міняються протягом десятка років, а їхня сукупна частка ринку незмінно становить порядку 70%.

1.1.1 Аналіз мотивації споживачів щодо покупки фарб для малювання.

При формуванні асортиментного ряду різниця між товарами для дитячої творчості і товарами для художників та студентів відчувається дуже чітко. Проте цей розподіл не офіціний, тому в цьому питанні існує своєрідна «формула успіху» (рис. 1.2).

Рис.1.2. «Формула успіху» для формування асортиментного ряду

Згідно Абрахаму Маслоу (американський психолог, засновник гуманістичної психології) базові потреби можна розділити на [46]:

1. Фізіологічні потреби. Організму притаманні одночасно і тенденція до інерції, ліні, мінімальної витрати зусиль, і потреба в активності, стимуляції, збудженні.

2. Потреба в безпеці. Сюди також входять потреби в стабільності, в залежності, в захисті, у свободі від страху, тривоги і хаосу; потреба в структурі, порядку, законі, обмеженні.

3. Потреба в приналежності і любові. Неможливість задовольнити потребу в любові та приналежності, як правило, призводить до дезадаптації, а часом і до більш серйозної патології.

4. Потреба у визнанні. Бажання і прагнення, пов'язані з поняттям «досягнення» (відчуття власної могутності, адекватності, компетентності, йому потрібно почуття впевненості, незалежності і свобод). Потреба в репутації або в престижі (повага навколишніх, статус, увага, визнання, слава).

5. Потреба в самоактуалізації. Прагнення людини до самореалізації, до актуалізації закладених у ньому потенцій. Прагнення до ідентичності.

6. Потреба в пізнанні й розумінні. В основі людської тяги до знання лежать не тільки негативні детермінанти (тривога і страх), але й позитивні імпульси: потреба в пізнанні, цікавість, потреба в тлумаченні і розумінні.

7. Естетичні потреби. Ті чи інші свідоцтва їх існування можна виявити в будь-якій культурі, на будь-якій стадії розвитку людства, починаючи з первісної людини.

Креативні потреби людей з яскраво вираженим творчим потенціалом виглядають більш важливими, більш значущими, ніж будь-які інші. Треба віддати належне таким людям - випробовуєма ними потреба в актуалізації творчого потенціалу не завжди викликана насиченням базових потреб, дуже часто вони творять всупереч незадоволеності.

Однак, не слід забувати, що людина, задовольнивши свою базову потребу, будь то потреба в любові, в безпеці або в самоповазі, позбавляється її не дивлячись на те, що задоволення потреби не може розглядатися як мотив.

Таким чином зрозуміло, що поведінка людини зазвичай обумовлюється найсильнішою на певний момент потребою. Коли відбувається задоволення потреб нижчого рівня, починає домінувати група потреб вищого рівня (рис. 1.3).Потреба, що вже задоволена, перестає визначати поведінку, не діє як чинник мотивації, і подальша поведінка обумовлюється потребами наступного рівня [46].



Рис. 1.3. Піраміда потреб А. Маслоу

Згідно з цією теорією товар, що реалізується, задовольняє потреби вищого рівня, тому одним із значних факторів впливу на цей сегмент ринку має зовнішнє середовище, адже від рівня життя населення залежить рівень споживання цієї групи товару.

Починаючи формування асортименту товарів для малювання, потрібно визначитись з кінцевою потребою споживача (табл. 1.2), а також необхідно володіти інформацією про властивості товару, тобто про склад продукції, про її правильне застосування, міри перестороги та ін. Це потрібно для того, аби знати, яку продукцію можна запропонувати дитині, а яку професіоналу.

Для стимулювання уяви покупця спеціалісти рекомендують демонструвати застосування пропонованих матеріалів на прикладі готових виробів. Наприклад, якщо це фарба для розпису по тканині, то варто показати зразок готового виробу [44].

Таблиця 1.2

Аналіз потреб споживача у товарах для малювання

Потреби:	дорослого	дитини
Як задовольнити:	- самореалізація; - професійні потреби - забезпечити великий вибір фактури, кольорів розмірів; - показати зразки готової продукції; - проводити навчальні майстер-класи та семінари по застосуванню та використанню продукції матеріали повинні бути стійкими.	- потреба у розвагах; - створення шоу; - швидка зміна дій; - підготувати безліч варіантів для проведення приємного дозвілля; - матеріали повинні бути безпечними для здоров'я, у використанні не потребувати надмірної пильності і утримання уваги протягом тривалого часу, не залишати плям.

1.2 Класифікація та характеристика асортименту фарб для малювання

Фарби для малювання представляють собою природний або синтетичний пігмент, затертий на якій-небудь зв'язувальній речовині (маслі, клейовій емульсії й ін.).

Виготовляються фарби наступних видів: акварельні, гуаш, темперні, масляні, рельєфні пасти, фарби для малювання в сухому виді [3].

За консистенцією фарби поділяють на:

- сухі;

- напівсухі;

- пастоподібні.

За світлостійкістю фарби діляться на групи:

- світлостійкі - не змінюють колірний тон;

- середньо-світлостійкі - незначно змінюють колірний тон;

- мало-світлостійкі - змінюють колірний тон.

За комплексністю фарби поділяють на:

- одиничні (один колір в індивідуальній упаковці);

- набори (по 6, 12 24 кольори в упаковці).

Фарби акварельні - водорозчинні фарби, які готовлять із природних і синтетичних пігментів. Вони відрізняються високою світлостійкістю і яскравістю. Основною властивості цих фарб є прозорість. До складу акварельних фарб, окрім пігментів входять зв'язуючі речовини (гуміарабік, декстрин і інші речовини), пластифікатор (гліцерин) і мед (для збереження фарб у тубах) [28].

Акварельні фарби виготовляються на водорозчинних зв'язувальних речовинах, головним чином на клеях рослинного походження, тому їх щеназиваються водяними фарбами.

Головна зв'язувальна речовина акварелі - гуміарабік - легко розчиняється у воді, але не дозволяє один сирий шар фарби перекривати іншим. Тому ж в акварелі важко досягти кладки рівномірного шару. Акварель вимагає швидкої роботи, але її привабливість саме у свіжості й швидкості враження. Біле або барвисте тло, що просвічує крізь тонкий шар фарби, навмисно незакриті поля білого паперу; текучі, м'які, світлі переходи тонів - головні стилістичні ефекти акварелі.

Фарби гуашеві -- це клейові фарби, що криють, утворюючи щільні непрозорі шари, до складу яких крім барвників входять білило або каолін. Домішка білил надає гуаші матову бархатистість, але при висиханні кольори трохи вибілюються (висвітлюються), що повинен ураховувати художник в процесі малювання. За допомогою гуашевих фарб можна перекривати темні тони світлими. Висохле зображення, зроблене гуашшю, злегка світліше вологого, що робить складним підбор кольорів [28].

Ці фарби підрозділяються на:

1) художні, застосовуються в станковому живописі й прикладному мистецтві на папері, картону, по полотну й тканинам;

2) плакатні - для оформлення плакатів стінних газет і т.д.

Флуоресцентну декоративну гуаш застосовують для оформлювальних робіт. Гуаш випускають у банках і флаконах поштучно й наборами.

Гуашшю можна працювати не тільки на папері, але й на ґрунтованому (не розмивному) полотні, на тканині, картоні, фанері. Гуаш широко застосовується в декораційному живописі, при виконанні різних ескізів. Дуже часто використають її для кольорових начерків. Гуаш зручна в роботі й, що важливо, дає можливість вносити виправлення в процесі роботи

Фарби темперні (від латинського tempera, що означає «змішувати») підрозділяють на:

1. темперні казеїново-масляні художні, у складі яких суміш тонко розтертих пастоподібних пігментів з казеїново-масляною емульсією й іншими речовинами, у тому числі й жовтком яйця. Випускають їх у тубах різного кольору. При висиханні темперні фарби утворюють непрозору незмивну водою світлостійку плівку.

2. темперні полівінілацетатні художні, що представляють собою пастоподібну суміш неорганічних і органічних пігментів з водорозчиняємою емульсією полівінілацетатнї смоли, що надає фарбам більшу прозорість, сприяє прискореному висиханню.

Фарби олійні випускають 2 видів:

1. олійні художні (етюдні) -- для живопису;

2. художні ескізні -- для ескізних і декоративно-мальовничих робіт.

Олійні фарби випускають у тубах поштучно або в наборах по 7, 10, 12, 14 і 16 кольорів. До складу художніх олійних фарб звичайно входять ущільнені масла, м'які смоли, бджолиний віск й ефірне масло, останнє в якості розріджувача барвистих паст. З масел застосовують лляне, соняшникове, горіхове й макове. Жодне із цих масел по своїм властивостям не відповідає повністю всім вимогам, пропонованим до головної складової частини зв'язувальної речовини [8].

Зі смол рекомендується застосовувати м'які, типу мастиксу або даммара, з невеликим кислотним числом, у кількості не більше 15%, тому що подальше збільшення надає барвистому шару крихкість.

Одним з недоліків художніх олійних фарб є більша різниця в часі висихання: так, наприклад, свинцеві білила висихають за одні діб, цинкові білила від 10 доби до 3 місяців, краплак протягом. 2-3 місяців висихає не повністю.

До сухих фарб відносять[30]:

1. Пастель - суха фарба у вигляді стрижня олівця м'якої, середньої твердості й тверді, у целофані або папері. Виробляють їхнім перетиранням пігментів з каоліном, білилом на основі гуміарабіка. Кольори різноманітні.

2. Соус - сухі фарби чорного й коричневого кольорів, які одержують із суміші пігментів, каоліну, сажі. Випускають у вигляді стрижня без оболонки.

3. Сангіна - м'яка суха червона фарба у вигляді олівця, сформованого із природної речовини сангіни (або зі штучної сангіни).

4. Вугілля малювальне - одержують шляхом змішування сажі, деревного вугілля, ультрамарину й глини або випалом берези, бересклета або прутків верби. Для одержання міцності й твердості стрижні прожарюють.

5. Пігменти - порошки різних кольорів, нерозчинні у воді, рослинних маслах і органічних розчинниках. Їх підрозділяють на природні (земляні), пофарбовані з'єднаннями заліза й марганцю, а також на штучні мінерали, менш міцні, але більше яскраві.

1.3 Фактори формування якості фарб для малювання

Сьогодні цінність художньої фарби визначається її кольором, інтенсивністю, світлостійкістю й стійкістю при змішуваннях з іншими фарбами. [29].

Головними факторами формування якості фарб художніх акварельних є їх склад і спосіб виробництва.

До складу акварельних фарб входять[28]:

1) пігменти;

2) зв'язуючі речовини (гуміарабік, декстрин і інші речовини);

3) пластифікатори (гліцерин, патока);

4) поверхнево-активні речовини (бичача жовч);

5) речовини для збереження фарб у тубах (мед);

6) антисептики (фенол).

Пігменти для акварелі. За хімічним складом пігменти та виготовлені з них фарби поділяються на мінеральні (неорганічні солі або оксиди металів) і органічні (складні сполуки, в основному рослинного або тваринного походження). І ті й інші можуть бути природними (природними) і штучними (синтетичними) [8].

За багатьма ознаками органічні фарби перевершують всі інші штучні й природні фарби, але їхнє швидке вицвітання при дії світла й розчинність великої частини з них у воді є серйозним недоліком, що обмежує застосування їх в акварельному живописі. Присутність води в акварельних фарбах впливає на міцність органічних фарб.

Органічні фарби мають чисті кольори, прозорі й добре наносяться на папір, але варто врахувати, що шар акварельної фарби піддається більше сильній зміні під впливом світла, чим шар олійної фарби.

Не можна вимагати, щоб пігмент був абсолютно хімічно чистим, але у всякому разі від шкідливих домішок необхідно максимально звільнятися, гарантуючи тим самим незмінюваність барвників при змішаннях, а також міцність акварельних фарб у живописі.

Пігменти, розчинні у воді, у виробництві акварельних фарб не застосовуються, тому що вони легко проникають у папір, фарбують його і дуже важко змиваються, порушуючи загальний колорит живопису.

Акварельні фарби на відміну від гуаші й темпери повинні бути прозорими, що досягається насамперед найтоншим здрібнюванням пігментів. Таке здрібнювання досягається відмулюванням пігментів водою. При цьому способі зберігається структура пігментів і висока дисперсність [29]. Від ступеня дисперсності пігментів залежать основні властивості акварельних фарб: прозорість і рівність накладення барвистого шару. Якщо пігмент грубий і недостатньо здрібнений, то при розведенні фарб більшою кількістю води частки його будуть осідати й при нанесенні на папір лягати плямами й крапками. Тонко здрібнений порошок зберігає первісний стан, не випадає в осад і навіть при змішанні з пігментами різних питомих ваг не розшаровується [15].

Пігменти для акварелі контролюють за такими показниками:

1. чистота кольору;

2. ступінь подрібненості;

3. нерозчинність у воді;

4. світлостійкість і міцність у сумішах;

5. відсутність водорозчинних солей.

Для різних пігментів застосовується неоднаковий склад зв'язувальних речовин, тому що пігменти по-різному взаємодіють із окремими її складовими частинами (табл. 1.3). Так, гуміарабікову зв'язувальну речовину використовують для кадмію червоного, жовтогарячого й жовтого, кобальту синього і ясно-зеленого, ультрамарину, краплаку, сажі й цинкового білила; гуміарабіково-декстринову - для охр, сієн й інших природних пігментів; декстринову - для стронціанової жовтої й окису хрому; декстринову зв'язувальну речовинуз лінолеатом калію - для умбри натуральної й смарагдової зеленої.

Таблиця 1.3

Склад зв'язуючих речовини у вагових частинах

Склад	Гуміарабікове	Гуміарабіково-декстринове	Декстринове	Декстринове з лінолеатом калію
Гуміарабік	40	30	-	-
Декстрин	-	10	40	40
Вода	40	40	30	30
Гліцерин	15-25	15-25	15-25	15-25
Цукор або мед	2-4	3-5	3-5	2-5
Бичача жовч	2-3	2-3	2-3	-
Фенол	0,2-0,4	0,2-0,4	0,2-0,4	0,2-0,4
Лінолеат калію	-	-	-	1,5-2

При готуванні зв'язуючи речовин акварельних фарб застосовують камеді з додаванням різних речовин цукру, меду, бичачої жовчі, гліцерину й ін., частина з них знижує поверхневий натяг, інші підсилюють міцність і надають еластичність барвистому шару або зберігають тривалий час стабільність пасти [29].

Камеді (від грец. Kommнdion, kуmmi) - розчинні у воді або набухаючі в ній полімери моносахарідов - глюкози, галактози, арабінози. До камедей відносять також полісахариди мікроорганізмів, зокрема похідні, одержувані модифікацією полісахаридів природного походження (наприклад, клітковини, крохмалю). Найбільш відомі різновиди: гуміарабік, агар-агар, декстрин, альгінові кислоти, гуаран, ксантан [28].

Загалом, в колишньому СРСР були величезні ресурси різних видів камедей, які за своїми якостях могли цілком бути використані як сполучні речовини акварелі замість імпортного гуміарабіка. Камедь фруктових дерев: вишні, черешні, сливи, урюку, мигдалю й інших за клеючими властивостямине поступаються гуміарабіку. Камеді виділяються з рослин у вигляді прозорих твердих мас, які виробляються ними для прикриття поранень й інших патологічних явищ. При гідролізі камеді дають суміш різних глюкоз: гуміарабік, арабінозу й галактозу, вишневий клей, арабінозу й деревинну камедь - ксилозу. До складу фруктових камедей входить церазин або метарабіновокислий кальцій, що не розчиняється у воді, але набухає в ній. До складу гуміарабіка входить гума-кислота арабін, розчинна у воді. Вміст церазина в камедях залежить від часу збору й кліматичних умов виростання. Залежно від кількості арабіка й церазина камеді розрізняються:

1) арабикові (наприклад гуміарабік);

2) церазинові (наприклад, вишнева, урюкова, сливова й ін.);

3) бессоринові - тарагант.

Камеді плодових дерев не повністю розчиняються у воді, частково набухають, утворюючи злегка желатиноподібний розчин.

Високоякісна акварельна фарба при рясному розведенні водою повинна зберігатися в суспендованому стані, не звертатися й не відокремлювати пігменту. Швидкість осідання пігменту обернено пропорційна стабілізуючій здатності гуми, тому якість її цим і визначається. Камедь із низькою стабілізуючою здатністю утворює нестійкі суспензії акварелі, і накраски їх нерівно пластівцями лягають на папері.

Фарби, приготовлені на вітчизняних гуми, добре беруться на кисть, рівним шаром лягають на папір, і при сильному розведенні водою пігмент не збирається пластівцями.

Гуміарабік відноситься до групи рослинних речовин (колоїдів), добре розчинних у воді. За своїмскладом гуміарабік не є хімічно чистою речовиною. Це суміш складних органічних сполук, що складаються здебільшого із глюкозидо-гумікислот - наприклад, арабінової кислоти і її кальцієвих, магнієвих і калієвих солей. Після висихання гуміарабік утворить прозору, тендітну плівку, не схильну до розтріскування й не гігроскопічну. Гуміарабік не викликає зміни відтінку фарб, але він недостатньо захищає пігмент від дії світла й повітря, тому що шар акварельної фарби значно тонше масляної.

Декстрин відноситься до групи вуглеводнів-поліцукрів. Виходить декстрин при нагріванні крохмалю до 180--200°С або до110° С з розведеною соляною або азотною кислотами. Жовтий декстрин легко розчиняється у воді й утворює густі клейкі розчини. Після висихання плівка декстрину каламутніє, стає гігроскопічною, тому декстрин застосовується тільки як добавка до основної зв'язуючої речовини. Акварельні фарби на декстрині рівніше лягають на папір, ніж такі ж фарби на гуміарабіку [28].

У якості пластифікаторіву акварельній фарбі використовують гліцерині патоку. Гліцерин належить до групи трьохатомних спиртів. Густа сиропоподібна рідина з водою змішується у всіх співвідношеннях. Досить гігроскопічна речовина і вводиться до складу зв'язуючого акварельних фарб для збереження їх у напівсухому стані. Перебуває як складена частина в жирах і виходить як побічний продукт при миловарінні. В акварелі застосовується після ретельного очищення й відбілювання. Внаслідок великої гігроскопічності гліцерин притягає воду з повітря й надає барвистому шару вологий і нестійкий стан; фарба при надлишку гліцерину нерівно й пухким шаром лягає на папір. Зі збільшенням гліцерину в барвистій пасті збільшується глибина тону деяких фарб, а деякі, наприклад, синій кобальт, охра й сієна гублять властивий їм чистий світлий відтінок і переходять у більш темні - це явище порозумівається високим показником переломлення гліцерину.

Патока - продукт неполного кислотного (разбавлений кислотами) або ферментативного гідролізу крохмалю. При кип'ятінні крохмалю у воді, що містить сірчану кислоту відбувається оцукрювання. Після оцукрювання крохмалю сірчану кислоту нейтралізують крейдою й нерозчинну сірчано-кальцієву сілль (гіпс) видаляють фільтруванням цукрового розчину, потім упарюють патоку до потрібної консистенції. Введення патоки до складу зв'язуючої речовини захищає акварельну фарбу від швидкого висихання й надає барвистому шару еластичність.

Бичача або свиняча жовчвиділяються печінкою цих тварин. Бичача жовч зменшує поверхневий натяг води, поліпшує змочування пігментів і сприяє рівному накладенню акварельних фарб на папір [15]. Жовч добре переводить масло в емульсію, усуває схильність акварелі збиратися в краплі й сприяє рівномірному нанесенню фарб. При її надлишку в акварелі фарби проникають у глиб паперу й офарблюють його. Бичача жовч готується в такий спосіб: до 1 літра свіжої жовчі з 0,5% фенолу додається 0,3 літри спирту-сирцю, гарно збовтується й відстоюється протягом 3-5 доби, а потім фільтрується й звільняється від осаду.

Мед - представляє суміш рівних кількостей фруктози й глюкози з домішкою води (16-18%), воску й невеликої кількості білкових речовин [15]. Мед надає акварелі м'якість і сприяє збереженню фарби в напіврідкому стані протягом тривалого часу. В акварельних фарбах краще застосовувати фруктозу, тобто частину меду, що не кристалізується. Глюкозу від мету відділяють кристалізацією зі спирту, води або оцтової кислоти. Глюкоза має температуру плавлення 146°С, розчиняється в трьох частинах води. Мед, що перетворився в зернисту масу, складається із кристалів глюкози. Якщо мед розбавити водою й нагрівати протягом 5--6 годин при температурі 60--90° С, то він губить здатність кристалізуватися.

Також не менш важливим фактором формування якості акварельних фарб є спосіб їх виробництва. Акварельні фарби випускаються в порцелянових чашечках і тюбиках. Техніка виробництва цих видів фарб не має принципового розходження й в основному проходить такі етапи (рис. 1.4):

Рис.1.4. Етапи виробництва акварельних фарб

Для змішання пігменту зі зв'язувальною речовиною застосовуються звичайно механічні змішувачі з перекидним кузовом. Для невеликих кількостей найчастіше заміси готують вручну в металічних емальованих бачках за допомогою дерев'яних лопаток. У змішувач завантажується зв'язуючу речовина й уводиться невеликими порціями пігмент у сухому виді або водній пасті.

Перетирання акварельних фарб виробляється на трьохвальцевих фарботерочних машинах. Через чутливість деяких фарб до заліза рекомендується застосовувати вальці із граніту або порфіру, а сталевий знімальний ніж заміняти дерев'яним.

При перетиранні на фарботерочній машині пігмент ретельно змішується зі зв'язуючою речовиною в однорідну барвисту пасту. Якість і кількість перетирань залежить від змочуваності пігментів, в'язкості зв'язуючої речовини, від ступеня подрібнення й твердості пігментів, від швидкості обертання валів і величини їх затиснення [28].

Грубодисперсний пігмент вимагає додаткових перетирань, що погіршує якість фарби, забруднюючи її матеріалами при стиранні валів і металевим пилом ножа. Для усунення цього не рекомендується пасту перетирати більше 4-5 разів. Для перетирання акварельних фарб необхідно мати на групу пігментів більш-менш близьких по відтінку окремі фарботерки. Одну машину для білих фарб, іншу машину для темно-коричнева й чорних, третя машина перетирає жовті, жовтогарячі й червоні, а четверта - зелені, сині й фіолетові. При переході до перетирання іншої фарби необхідно ретельно промити й очистити вали машини.

У виробництві акварельних паст користуються звичайно розведеними розчинами зв'язуючих речовин, тому що при використанні густих розчинів при перетиранні не досягається одержання однорідної барвистої пасти, і пігмент недостатньо насичується зв'язуючою речовиною.

Перетерта фарба надходить на підсушування з метою видалення зайвої вологи й одержання густої пасти для фасування в чашечки або туби. Підсушування пасти ведеться в спеціальних сушильних камерах або на гранітних плитах при темпера турі 35--40° С. Після видалення частини води, що згустилася, паста розкочується в стрічки товщиною в 1 див, розріжеться на окремі квадратні шматочки розміром по площі кюветки й укладається в чашечку. Зверху фарба заставляється листочком целофану й, нарешті, обертається фольгою й папером з етикеткою. При випуску акварельних фарб у тубах, наповнення туб пастою виробляється автоматично тубонабивними машинами.

Акварельні фарби в чашечках зручні для користування вони легко беруться на кисть і довго зберігають напівсуху консистенцію. Недолік цих фарб полягає в тому, що вони легко забруднюються кистю при одержанні сумішей, крім того при виконанні більших робіт натирання фарб кистю в чашечці дає мало барвистого матеріалу й забирає багато часу. З технологічної точки зору виробництво акварелей у чашечках неминуче викликає введення ряду додаткових операцій: ручне укладання в чашечки, загортання у фольгу, підсушування пасти й т.п. [28].

Фарби в тубах значно зручніші: вони не забруднюються, легко змішуються з водою без тривалого розтирання й дають велику кількість барвистого матеріалу. Акварель більш рідкої консистенції зручніше перетирати на фарботерочних машинах і пасту легше фасувати в туби. До недоліків фарб у тубах відносять:

1. схильність до загущення від висихання;

2. дії пігментів (особливо погано очищених від водорозчинних солей) на зв'язувальні речовини, які переводять їх у нерозчинний стан і роблять непридатними до вживання.

Часто відбувається затвердіння пасти смарагдової зеленої, у якій майже завжди є присутнім борна кислота, що коагулює гуміарабік. Для усунення цього недоліку смарагдова зелена повинна бути добре звільнена від борної кислоти й затиратися не на гуміарабіку, а на декстрині.

Стронціанова жовта, окис хрому й жовта кульгава, також желатинуються, внаслідок взаємодії солей хромової кислоти й біхроматів з гуми. До зв'язуючих цих фарб також треба додавати декстрин. Желатинація спостерігається також в акварельних фарбах, у яких є тонкі-дисперсні пігменти з високою адсорбційною здатністю, переважно органічного походження, наприклад, краплак. Для усунення цього недоліку рекомендується до складу акварельних фарб уводити електроліти, наприклад, азотнокислий кальцій, можна також застосовувати лінолеат калію або натрію.

Пігменти з більшою питомою вагою й погано змочені зв'язуючою речовиною іноді відокремлюються від зв'язувальної речовини, і барвиста паста розшаровується. При взаємодії металу тубу і пігменту може змінюватися відтінок фарби.

Акварельний живопис прозорий, чистий і яркий за тоном, тому в акварелі легше досягти найтонших відтінків і переходів. Але необхідно враховувати, що відтінок акварельних фарб при висиханні змінюється - світлішає. Зміна відбувається через випаровування води, у зв'язку із цим проміжки між частками пігменту в накрасці заповнюються повітрям, фарби значно більше відбивають світло. Різниця показників заломлення повітря й води викликає зміну кольорів висохлої й свіжої накраски. Сильне розведення фарб водою при тонкому нанесенні на папір, зменшує кількість зв'язуючої речовини, і фарба губить у тоні й стає менш міцною. При нанесенні декількох шарів акварельної фарби на одне місце виходить пересичення зв'язуючою речовиною й з'являються плями. Для однотонного й рівномірного покриття папір треба тримати не горизонтально, а під невеликим нахилом, щоб фарби повільно стікали вниз.

При покритті картин лаком, виконаних аквареллю, дуже важливо, щоб всі фарби більш-менш рівномірно й у достатній кількості були насичені зв'язуючою речовиною. Якщо окремі частини барвистого шару містять недостатню кількість клею, то лак, проникаючи в барвистий шар, створює для пігменту інше середовище, не подібне в оптичному відношенні із клеєм, і сильно змінює його в кольорі. Коли ж фарби містять достатню кількість зв'язуючої речовини, то при покритті лаком відновлюється їхня інтенсивність і первісний блиск.

Взагалі художні фарби того самого найменування за своїми основними показниками, тобто за кольором, відсотком вмісту основної речовини, вмісту розчинних солей, світлостійкістю, міцністю в сумішах повинні бути ідентичними. Допускаються лише незначні відхилення від еталонного зразка. Особливо шкідливу дію робить на фарби присутність розчинних солей, вільної сірки, окислювачів, кислот і лугів.

Зовсім неприпустимо вносити в художні фарби (за винятком червоного кадмію) різні наповнювачі (наприклад, бланфікс, каолін й ін.), що знижують інтенсивність кольорів і без того неяскравих фарб мінерального походження.

Художні фарби повинні мати певний і постійний хімічний склад і технічні властивості, бути максимально чистими, звільненими від шкідливих домішок і не містити наповнювачів [2].

1.4 Вимоги до якості фарб для малювання

Вимоги до якості художніх акварельних фарб нормуються згідно ГОСТ 11481-75 «Краски акварельные художественные. Технические условия» [27]. Даний стандарт поширюється на акварельні художні фарби, що представляють собою тонкодисперсні суспензії високоякісних пігментів і наповнювачів у зв'язуючій речовині.

У даному нормативному документі містяться технічні вимоги, правила приймання, методи випробувань, вимоги до упаковки, маркування, транспортування й зберігання, гарантії виготовлювача та вимоги безпеки.

Акварельні художні фарби повинні виготовлятися відповідно до вимог даного стандарту по рецептурах і регламентах, затверджених у встановленому порядку.

Колір фарби, як і її світлостійкість,повинен бути в межах затверджених зразків (зразки кольорів фарб затверджуються у встановленому порядку).

Ступінь диспергування, час розведення й прозорість нормуються окремо за кожним кольором.

Розтіканість, змиваємість і стираємість - повинна витримувати випробування.

Липкість напівсухих фарб - 1*10² - 200*10²Па.

Поставляються фарби партіями. За партію приймають кількість однорідної по своїх якісних показниках фарби одного найменування, отриманої за один технологічний процес і супроводжуваної одним документом про якість. Показник світлостійкості фарби кожного найменування виготовлювач повинен визначати періодично не менше одного разу в рік.

Для упакування напівсухих фарб повинні застосовуватися пластмасові кювети (об'ємом 2,7 см³), а для пастоподібних - свинцеві туби з олов'яним покриттям зовнішнім діаметром 13,95 +/- 0,1мм і довгої циліндричної частини 58,0 +/- 0,5 ммабо алюмінієві туби, зсередини покриті лаком.

Кювета повинна містити 2,5 +/- 0,1см³ фарби. Тубу загвинчують пластмасовим наконечником. На кювету або тубу повинна бути наклеєна етикетка з кольоровою смугою, що відповідає кольорам фарби, художньо оформлена й затверджена у встановленому порядку. На етикетці повинні бути зазначені:

1. найменування фарби;

2. найменування або товарний знак підприємства-виготовлювача;

3. позначення стандарту, по якому випускається продукція;

4. умовна позначка світлостійкості.

Маркування транспортної тари - за ГОСТ 14192-77 з нанесенням попереджувальних знаків: «Боїться вологості», «Обережно тендітне». Транспортують всіма видами транспорту відповідно до правил перевезення вантажів, що діють на даному виді транспорту.

Зберігають акварельні фарби в закритому приміщенні при температурі не нижче 0 ^о С на відстанях не менш 0,5м від опалювальних приладів.

Гарантійний строк зберігання - один рік від дня виготовлення.

Акварельні художні фарби пожежо- і вибухо- безпечні.

Всі роботи, пов'язані з виготовленням фарб, повинні проводитися відповідно до санітарних правил, затвердженими Міністерством охорони здоров'я, у приміщеннях за ДСТ 12.3.002-75, із приточно-виточною вентиляцією.

РОЗДІЛ ІІ ОБ'ЄКТ ТА МЕТОДИ ДОСЛІДЖЕННЯ

2.1 Класифікація та характеристика торговельного асортименту фарб длямалювання на матеріалах магазину «ЮЛіС» м. Полтава

Компанія «ЮЛіС» це енергійна команда професіоналів, що працює на ринку центральної частини України та пропонує якісні канцтовари, використовуючи передові технології. Її ціль - створення комфортних умов для роботи й навчання школяра й студента, бізнес структур і службовців, в офісі й будинку.

Історія компанії почалася в 1995 році 25-го грудня, здійснивши перший продаж канцтоварів [7].

22-го травня 1996 року Приватна многопрофільна фірма «ЮЛіС» була зареєстрована, основний вид діяльності - корпоративні продажі канцелярських товарів у м. Полтава; 19-го вересня був відкритий перший магазин «ЮЛіС» за адресою: м. Полтава вул. Сапіго, 1.

У 1997 році організовані корпоративні продажі в Полтавській області. А вже 5-го жовтня 1998 року було відкрито магазин «Канцтовари» за адресою:м. Полтава вул. Артема 7/22.

2-го липня 1999 року відкривається магазин «Ділова канцелярія» (вул. 1100-річчя Полтави 14а/22).

У 2000 році відкрито:4-го червня - магазин «Школярик» (м. Полтававул. Калініна 26), 23-го вересня - магазин «Кнопка» (м. Полтава вул. Жовтнева, 33 (підземний перехід)), 9-го жовтнястворений Відділ оптових продажів.

2002 рік 20-го листопада відкритий магазин «Автограф» за адресою: м. Полтава по вул. Котляревського, 15.

У 2003 році 1-го липня змінено місце розташування адміністративного корпуса компанії, основний складу, відділу оптових за адресою:м. Полтава, вул. М. Бірюзова, 47 Б.

2004 рік 14-го листопада відкритий перший магазин у форматі самообслуговування «Офіс Маркет» за адресою:м. Полтава вул. М. Бірюзова,47 Б.

У 2005 році було змінено формат магазина «Школярик», 1 вересня Приватна многопрофільна фірма «ЮЛіС» реорганізована в Товариство з обмеженою відповідальністю «Торговельна компанія «ЮЛіС».

У 2006 році були змінені форматимагазинів «Канцтовари» і«Ділова канцелярія», у 2007 - зроблена реконструкція магазина «Офіс Маркет».

На сьогоднішній день ТОВ «Торговельна компанія «ЮЛіС»» є офіційним представником продукції таких торгівельних марок, як«Поліграфіст», «Мрії збуваються», «ГаММа», «Луч», «KOH-I-NOOR», «Faber-Castell», «Pilot», «CITIZEN», «PERFECTA», «centropen», «DATUM» та інші [7].

Також вона дистриб'ютор продукції торговельних марок: «Olli», «Brisk», «Amish Gold» та дилер продукції: «Economix», «kores», «szleqi» [7].

Серед фарб для малювання в магазині постійно можна знайти фарби акварельні,акрилові і гуашеві у наборах, гелеві, олійні і темперні, фарби по склу і кераміці.

В асортимент фарб, які постачає ТМ «Гамма», входять медові акварельні фарби «Мультики», «Бджілка», «Юний художник», «Студія»; акрилові фарби у наборах «Студія»; гелеві фарби «Гамма»; гуаш у наборах «Мультики», «Юний художник», «Студія», «Гамма», «Країна ельфів»;фарби по кераміці «Классік», «Металік», «Асорті»; фарби темперні «Студія», «Московська палітра»; фарби олійні «Студія», «Московська палітра», «Гамма».

В асортимент фарб, які постачає ТМ «Луч», входять акварельні фарби«Акваріум», «Медок», «Паровозик», «Рибка»; акрилові фарби у наборах «Перламутрові»; гелеві фарби «Неонова»; гуаш у наборах«Медок», «Райдуга»; фарби по склу «Вітраж»; фарби темперні «Промінь»,«Майстер-клас».

Взагалі структура асортименту за виробникомпредставлена на рис. 2.1.

Рис. 2.1. Кількісне співвідношення акварелі різних ТМ

Тобто, проаналізувавши торговельний асортименту фарб для малювання магазину «ЮЛіС» м. Полтава, можна одразу виділити двох лідерів: ТМ «Гамма» і ТМ «Луч», яким відповідно належить 46% і 37%.

Якщо проаналізувати безпосередньо акварельні фарби (рис. 2.2.), то тут основна частина продукції припадає на ТМ «Гамма», якій належить 63%.

Рис. 2.2. Кількісне співвідношення акварельних фарб різних ТМ

І це не дивно, бо ТМ «Гамма» була заснована в 1899 році й на сьогоднішній день є провідним виробником на ринку товарів для дитячої творчості, хобі, матеріалів для професійних художників і канцелярії. На підприємстві вже більше ста років традиції якості старих майстрів успішно сполучаються із сучасними технологіями, що дозволяє домагатися чудових результатів. Сьогодні ТМ «Гамма» гарантує якість асортиментів, що випускає, твердим технічним контролем, що проводять на всіх стадіях виробничого циклу співробітники лабораторії технічного контролю та може служити орієнтиром для багатьох виробників товарів художнього, творчого призначення.

Історія ПК «Хімічний завод «Промінь» почалася в 30-і роки двадцятого сторіччя. Сьогодні щорічні об'єми випуску підприємства - це десять мільйонів наборів акварельних фарб, сім мільйонів наборів гуаші, два мільйони олівців. Продукція заводу сертифікована по двох міжнародних стандартах: європейському EN 71 (маркірується знаком РЄ) і американському ASTM (маркірується знаком АР - «схвалений продукт») [46].

2.2 Характеристика об'єкта дослідження

Об'єктом експертизи є партія акварельних фарб у наборах «Студія», яка надійшла на адресу магазину «Юліс» м. Полтава згідно контракту № 284 від 24.03.09 (додаток А) та рахунку-фактури № 413 від 24.03.09(додаток Б) від ВАТ «Гамма» (Росія).

Партія складається з:

1. Набір акварельних фарб «Студія»в тубах, 12 кольорів. по 7,5 мл (додаток В) - корпус пакування з картону, упаковані в кювети, що дозволяє їм досить довго зберігатися, мають насичену гама. Набір складається з 12 кольорів: 133 лимонна, 147 жовта, 114 охра золотава, 139 жовтогаряча, 136 оранжево-жовта, 202 кадмій червоний темний, 214 червоно-фіолетова, 418 блакитна, 523 жовто-зелена, 504 смарагдова зелена, 110 сієна палена, 703 нейтральна чорна.