До питання витоків кінофестивального руху

Існування кіно як видовища виникла потреба фахової оцінки фільмів в цілому й, зокрема, аналізу роботи творців кінострічки. Роль стимулів по відношенню до кінопроцесу, потреба фахової оцінки фільмів в цілому й, зокрема, аналізу роботи творців кінострічки.

Рубрика Культура и искусство
Вид статья
Язык украинский
Дата добавления 18.06.2024
Размер файла 14,8 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

До питання витоків кінофестивального руху

Грановська Ярослава Олександрівна

Ведучи мову про кінофестивалі в структурі кінопроцесу, слід вказати, що їх історія налічує багато десятиліть, тоді як безпосередньо сама фестивальна традиція, на переконання К. Давидовського, «має давню історію, що пов'язана з раннім етапом традиційного суспільства, яка згодом унаслідок тривалої еволюції отримує форму культурно- мистецького явища найрізноманітніших видів і спрямувань» [1, с. 95]. При цьому відомо, що кінофоруми, як спеціальні «фахові оглядини» [3, с. 10], були супутніми кінематографу чи не з перших десятиліть його існування й розвивались в унісон з комерційним розповсюдженням кі- нопродукції й нині, як вважає К. Разлогов, відіграють роль стимулів по відношенню до кінопроцесу в цілому. Адже професійні досягнення кінематографістів по-справжньому може оцінити лише спільнота, котра збирається на спільні перегляди, що мають відповідну конкурсну, змагальну основу. Цій меті й відповідають кінофестивалі [4, с. 677]. фахова оцінка фільм

Йдучи до витоків кінофестивального руху, вкажемо, що вже в перші десятиліття існування кіно як видовища виникла потреба фахової оцінки фільмів в цілому й, зокрема, аналізу роботи творців кінострічки.

Ймовірно, підвалини «фахових оглядин» кінострічок були закладені американським президентом Томасом Вілсоном, за розпорядженням якого у 1915 р. в Білому домі під час одного з засідань був влаштований перегляд фільму «Народження Нації» Д. У. Гріффіта. Оскільки події стрічки розгортались на широкому історико-політичному тлі, на перегляд були запрошені впливові державні діячі й дипломати. Цікаво, що учасникам цього мистецького й водночас політичного заходу було запропоновано ознайомитись із спеціально підготовленими брошурами, що розкривали, як позитивні, так і негативні сторони кінороботи, в якій не приховувались ідеї расової нетерпимості режисера, що й спровокувало виникнення навколо картини широкої дискусії.

Cвоє підґрунтя кінофестивалі беруть у кіноклубів і просвітницькій діяльності тих художньо-мистецьких спільнот, що згуртувались навколо проблем, присвячених кіномистецтву, що почали виникати у великих містах Європи, Південної Африки та Північної Америки в 1920-х роках. Так, приміром, Ж. Тедеско французький кінокритик, кінорежисер, директор успішного театру «В'є-Коломб'є» й водночас головний редактор журналу «Cinеa» у 1924 р. здійснює цінне придбання, купуючи залишений відомим театральним режисером Ж. Копо «Театр Стара голуб'ятня» й організовує в ньому невеликий переглядовий зал, де демонструє експериментальні і високохудожні, некомерційні стрічки, передовсім представників французького кіноавангарду. Наслідуючи досвід Р. Канудо, що одним з перших долучився до організації експериментальних кіноклубів «Любителів сьомого мистецтва», Ж. Тедеско влаштовує в «Старій голуб'ятні» так звані «П'ятниці сьомого мистецтва», на які збиралися як любителі кіно, так і, звичайно, кінематографісти. М. Ямпольський вказує, що «Стара голуб'ятня» була першим експериментальним кінотеатром і водночас кіноклубом у Франції, і, що важливо, його поява передувала знаменитій демонстрації у подальшому неко- мерційного кіно на Виставці декоративних мистецтв 1925 р. і появи кі- ноклубу «Студії урсулінок» у 1926 р., що у подальшому став центром новаторського кінематографа. Крім того, як зазначає вчений, на базі журналу «Sinea-Cine Pur Tus» і означеного кінотеатру Ж Тедеско розгортає бурхливу культурно-мистецьку діяльність, ратуючи за створення «Міжнародного кіноклубу», який би об'єднав усіх прогресивних кінотворців з різних країн світу. Невдовзі 1928 р. Ж. Тедеско друкує у названому журналі маніфест, публікація котрого сприяла згодом підготовці Конгресу незалежних кінематографістів, що відкрився 1929 р. в швейцарському містечку Ла Сараз [5, с. 231].

У Великобританії одне з перших кінотовариств було організоване у Лондоні в 1925 р., на базі котрого демонструвались фільми, заборонені цензурою з політичних міркувань для показу у деяких країнах Європи. Лондонський клуб любителів кіно очолювали визначні письменники й громадські діячі Б. Шоу та Г. Уеллс. Отож, європейські кіноклуби давали можливість показувати нові кінокартини й стали культурно-мистецьким майданчиком для обговорення ідей і проблем кіномистецтва, художньо- тематичного спрямування, основних тенденцій його розвитку [2].

Невдовзі у Венеції в 1932 р. виникає зініційований Беніто Муссо- ліні перший офіційний кінофестиваль, створений в межах 18-го Венеціанського бієнале мистецтв з метою як популяризації італійських кіно- творів, так і розвитку туристичної індустрії. Тогочасний Венеціанський фестиваль було відкрито на острові Лідо 6 серпня 1932 р. й відбувся він за підтримки впливових людей, передовсім бізнесмена й політика графа Джузеппе Вольпі ді Місурата - першого президента кіносвята, а серед гостей - переважно аристократичної публіки, були в основному друзі графа, для яких влаштовували розкішні бали, костюмовані прийоми, маскаради. Показово, що серед кінотворів, представлених на першому Венеціанському кінофорумі, що нині є одним з провідних кінофестивалів світового рівня, був і фільм О. Довженка «Земля» [2].

Підводячи підсумки, вкажемо, що нині в світі існують сотні кінофестивалів як творчих змагань кіномитців і фільмів, проте їх витоки слід шукати в діяльності просвітницьких організацій й створених ними кі- ноклубах.

Використані джерела

1. Давидовський К. Міжнародний фестивальний рух у формуванні культурно- мистецького середовища України // Культурологічна думка. 2011. № 3. С. 94-100.

2. Краткая история кинофестивалей. URL: http://mirfest.com/artides/item/314.html (дата звернення: 23.10.2019).

3. Першко О. Короткометражні фільми довгометражних фестивалів. Кіно-коло. 1997. № 1. С. 10-13.

4. Разлогов К. Организация и менеджмент кинофестивалей // Мастерство продюсера кино и телевидения. Москва: ЮНИТИ-ДАНА, 2008. С. 677-686.

5. Ямпольский М. Жан Тедеско // Из истории французской киномысли. Немое кино (1911-1933). Москва: Искусство, 1988. 317 с. URL: http://indbooks.in/mirror1.ru/?p=186011 (дата звернення: 23.10.2019).

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • Пошуки виходу з кризи. Собівартість фільму. Пошуки резервів на знімальній площадці. Інші резерви продуктивності праці зйомочних груп (аналіз). Оцінки можливостей зйомочної групи в зниженні собівартості фільму. Зниження собівартості фільму.

    дипломная работа [48,9 K], добавлен 02.04.2006

  • Російський балет: історія зародження, подальший розвиток, поширення. Франція як батьківщина кіно, історія кінематографу. Реклама демонстрації фільмів братами Люм'єр. Знамениті документальні кінофільми. Аналіз кіноіндустрії Сполучених Штатів Америки.

    реферат [388,5 K], добавлен 21.04.2013

  • Фільм про міцне кохання між двома молодими людьми, що не покинули один одного в лиху годину. Задум постановки "Титаніка" Джеймсом Кемероном, початок серйозної роботи над сценарієм. Формування сюжету кінострічки, вплив Рози Доусон Келверт на його напрямок.

    реферат [13,5 K], добавлен 14.12.2010

  • Розвиток українського кіно у 20-х роках ХХ століття. Початок культурної революції. Пропагандистська роль кіно в умовах диктатури пролетаріату. Київська студія екранної майстерності. Досягнення українського кіно. Міжреспубліканське співробітництво.

    реферат [79,8 K], добавлен 26.01.2009

  • Реалізм в українському пейзажі. Аналіз фахової літератури щодо пейзажного живопису кінець ХІХ — поч. ХХ ст. Темі пейзажного живопису. Мистецтвознавчий аналіз роботи В. Орловського "На березі моря". Пейзажний живопис у творчості В.Д. Орловського.

    курсовая работа [99,7 K], добавлен 13.11.2008

  • Складання комплексної культурологічної характеристики Фінляндії на основі систематизації відомостей про історію, народ і устої, культуру і регіональні відмінності, їх аналізу і оцінки, з урахуванням пропозицій і виявленням сучасних проблем країни.

    курсовая работа [3,6 M], добавлен 03.07.2012

  • Сучасний стан розвитку львівської муралі. Роль візуалізації соціального наративу та формотворення як основних елементів художнього аналізу львівської сучасної муралі. Критерії, за якими оцінюються роботи сучасних львівських художників-муралістів.

    курсовая работа [53,2 K], добавлен 08.03.2015

  • Механізми для виробництва штучно створених двомірних зображень у русі. Механізація камер з кінця XIX-го століття. Аналіз та оцінка фільмів. Виробництво і показ кінофільмів. Перший театр винятково для кінофільмів. Розвиток кіноіндустрії в Голлівуді.

    презентация [1,0 M], добавлен 02.12.2014

  • Аналіз конкурентоспроможності творчої індустрії на прикладі українського кінематографу. Спільне виробництво фільмів як напрям розвику. Економічне обґрунтування доцільності та ефективності міжнародної співпраці для розвитку творчого потенціалу України.

    дипломная работа [1,3 M], добавлен 22.06.2015

  • Розвиток та зростання популярності мистецтва цирку. Значення циркового видовища як багатогранного суспільного явища, що відображає життя людини і суспільства. Естетична, компенсаторна, комунікаційна й емоційно-психологічна функції циркових видовищ.

    статья [26,1 K], добавлен 24.11.2017

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.