Особливості запису музики, мови, шумів, ефектів у кінематографі

Размещено на http://www.allbest.ru/

Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв

Особливості запису музики, мови, шумів, ефектів у кінематографі

Дерепаска Богдан Володимирович, аспірант

Здійснимо огляд авторського практичного підходу до особливостей звукозапису під час процесу кіновиробництва.

Звукорежисерська група з'являється ще на етапі зйомки фільму: записують розмовні діалоги, різноманітні атмосферні чи технічні шуми тощо. Однак основна робота чекає звукорежисера саме в монтажно-тонувальному періоді: зведення звуку, перезапис деяких реплік і шумів, зведення музики і безліч різних експериментів і прийомів, що роблять картину більш виразною.

Сам процес обробки звуку має досить традиційний вигляд. У відповідній комп'ютерній програмі для монтажу, де представлено звукові доріжки під кожен тип (звук, мова, музика, ефект) виокремлено свої доріжки. Усі, хто так чи інакше працювали із монтажем, наприклад, не загубляться в інтерфейсі програм для обробки та зведення звуку - вони зовні схожі. Відрізняються лише принципи та техніки самого процесу.

Якщо ж говорити про перезапис на стадії постпродакшну, нас цікавить так званий ADR або Automated dialogue replacement - процес перезапису мови акторів, який окрім суто технічної необхідності, часто здійснюють для того, наприклад, щоб пожвавити гру акторів, які свого часу недостатньо увійшли в роль.

Мову та діалоги краще записувати на мікрофони «петлички» і «вудку». Так можна не витрачати час на подальший перезапис і переозвучування фільму, та мінімізувати ризики неякісного запису звуку. У сучасному серіальному виробництві - таке поняття як перезапис мови зустрічається дедалі рідше. Та й потрапляти в артикуляцію легше - не потрібний точний збіг темпу мовлення та темпу зображення.

Переважно ж переозвучування відбувається через те, що чорновий звук не підходить - йому просто не вистачає якості, а звукорежисер не зміг провести звуковий дубль для вирішення цієї проблеми.

Шуми та звукові ефекти іноді пишуться прямо на майданчику оскільки не завжди потім можна відділити де звучить ефект, а де мова. Звуки та шуми краще записувати окремо та залишати їх на окремій доріжці. Якщо не має варіанту запису, існує безліч вже записаних звуків в електронних бібліотеках. Мабуть, зараз складно знайти зразок, який би до цього вже не був записаний і викладений в мережі: від простого звуку відкриття дверей, до складних звуків роботів, що трансформуються.

Музику для фільму можна створити й самостійно - у нашому сучасному світі комп'ютерів існують, наприклад програми FruityLoops, MixCraft, Acid Music Studio, що з семплів можуть створити необхідний музичний фон. Іноді, звук може бути набагато сильнішим за «картинку», і, в даному випадку, головне знайти баланс, адже музичне оформлення може погіршити аудіовізуальний баланс фільму.

До запису шумів звукорежисер приступає ще в період зйомок. Синхронні зйомки - це не лише звукозапис сцен із репліками. Від уваги звукорежисера не повинен вислизнути жоден звуковий штрих.

Дуже важливо «на натурі» виконати звукозапис масових сцен, в яких іноді беруть участь сотні і навіть тисячі людей, оскільки в умовах тональності з двома трьома десятками статистів неможливо буде повторити ефект голосу великої маси людей.

Для монтажу шумових фонограм спочатку необхідно «прокласти» звукову атмосферу на весь проєкт. При цьому треба враховувати, що атмосфера між сценами не повинна повторюватися.

Якщо дія відбувається літнім днем у дворі, то в наступній сцені, де дія відбувається через невеликий тимчасовий проміжок, але за тієї ж погоди, наприклад, в іншому дворі, де атмосфера, на перший погляд, така сама, то шуми обов'язково повинні відрізнятися. Нехай це теж буде спів птахів та вітер, проїзд машин та сміх дітей на майданчику, однак у глядача обов'язково має з'явитися відчуття іншої ситуації.

А от в епізоді, де головні герої опинилися у, так званому «проклятому» лісі, для створення атмосфери страху необхідно використовувати інші звукові ефекти, наприклад завивання вітру, каркання воронів, самотнє постукування дятла по дереву, віддалену зозулю, а вночі, природно, крик сови тощо. Все це при накладенні на відповідну музику створює звукову атмосферу, самотності та страху, що насувається.

У «порожніх» сценах, тобто таких, де дії майже не відбувається і герої, наприклад, сидять у кімнаті або на кухні і просто розмовляють, необхідно заповнити звукову картину не тільки атмосферою кімнати, а й підкласти «місто за вікном». Якщо це день - то звучатимуть співи птахів, сміх дітей на майданчику, іноді можна додати віддалений звук сирени швидкої допомоги, машин поліції або пожежників. А от ранок можна зобразити дати звуками прибирання двірника у дворі, людського гомону і т.ін.

При зображенні домашнього побуту використовуються інші звуки. Наприклад, у сцені на кухні можна додати цокання годинника (а якщо він з'являється в кадрі - то обов'язково), звук працюючого холодильника, і бажано, щоб він, трохи попрацювавши, перестав на якийсь час гудіти, а потім знову включився. Все це якось пожвавить сцену без активної дії. В атмосферу кімнати ж доречно додати звук працюючого комп'ютера або знову ж таки годинник. Причому, якщо вони з'являються в кадрі, необхідно звернути увагу, якого вони типу: прості, із зозулею або, наприклад, електронні, оскільки їх звук повинен відповідати тим годинам, що в кадрі. Це створить атмосферу звичних нам звуків у кімнаті.

Атмосфера ж у публічних місцях, наприклад кафе, ресторан, вимагає іншого озвучення: це не тільки дзвін келихів, брязкання виделок по тарілках, але й їх гучність, яка залежить від відеоряду.

У шумотеках вже є записи з атмосферами кафе, ресторанів, спортивних залів, дитячих майданчиків, підземних стоянок, які містять у собі всі особливості цієї обстановки. А в бібліотеці Digiffects такі шуми є ще й різними мовами.

Після того, як атмосфера прокладена, починається робота з синхронними шумами - тими, що видно в кадрі та супроводжують дії героїв.

Великих складнощів на цьому етапі не виникає, тому що робота йде у відповідних плагінах. До прикладу, у бібліотеці Sound Ideas є зручна пошукова система, де в рядок search вводиться назва шуму.

Трек підставляється синхронно під відео. Якщо він більший чи менший, це можна виправити, використовуючи функцію time stretch (зміна хронометражу треку, «тимчасова розтяжка»). Або, якщо трек довший за епізод, можна «відрізати» його ж «хвіст» і вставити в тому місці, де він закінчується по відео. Найчастіше це звучить реалістичніше, ніж після використання плагіна. звукозапис кіновиробництво зйомка фільм

Отже, процес озвучування аудіовізуального твору залежить від професійних навичок звукорежисера, його знань щодо умов творчого підходу до монтажу звуку та зображення.

Размещено на Allbest.ru