Традиции советских художественных музеев: роль в формировании национальной идентичности

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Традиции советских художественных музеев: роль в формировании национальной идентичности

Болдырева Е.В.

Аннотация

Актуальность статьи обусловлена все возрастающим интересом российской культурной общественности к истории и традициям формирования культурной политики в исторически сложные для страны периоды, в советское время. Во многом исследовательский интерес объясняется тем, что процессы формирования социокультурной сферы в советское время были новыми и не имели длительных государственных традиций. Интерес сибирских исследователей к музеям, размещенным в новых сибирских городах, определен сложностью формирования музейных коллекций, отсутствием явных объектов на территории. Это связано с молодостью большинства сибирских городов, отсутствием исторических традиций музейного дела и организации художественных галерей.

Таким образом, цель статьи выявить основные задачи и этапы развития художественных музеев в советское время. Автор признает, что сложный исторический период (советское время) не позволяет однозначно оценить методы музейной работы и государственного руководства культурной политикой. Однако следует признать, что результаты культурно-просветительской работы в советское время работали на идею формирования национальной идентичности советского народа. Мы можем констатировать, что эта идентичность не укоренилась должным образом. Центробежные тенденции населения и власти бывших советских республик в области экономики и политики показывают деструктивные примеры национального самосознания. Вместе с тем культурное сотрудничество со странами СНГ, культуротворческая деятельность национальных диаспор сибирских городов позволяют надеяться на то, что культурные связи, заложенные в советское время в музеях, картинных галереях, театрах и библиотеках, не только восстановят дружбу между странами СНГ, но и сформируют новые основания для национальной идентичности многонационального населения Сибири.

Ключевые слова: художественные музеи, национальная идентичность, Новосибирск, картинная галерея, Новосибирский государственный художественный музей, Советский Союз.

Annotation

Boldyreva E.V. Traditions of soviet art museums: the role in the formation of national identity

The relevance of the article is due to the increasing interest of the Russian cultural community in the history and traditions of the formation of cultural policy in historically difficult periods for the country, in Soviet times. The research interest is explained by the fact that the processes of formation of the socio-cultural sphere in Soviet times were new and did not have long state traditions. The interest of Siberian researchers of museums located in new Siberian cities is determined by the complexity of the formation of museum collections, the absence of obvious objects on the territory. This is due to the youth of most Siberian cities, the lack of historical traditions of museum business and the organization of art galleries. Thus, the purpose of the article is to identify the main tasks and stages of the development of art museums in Soviet times.

The author admits that the difficult historical period (Soviet times) does not allow for an unambiguous assessment of the methods of museum work and state management of cultural policy. However, it should be recognized that the results of cultural and educational work in Soviet times worked on the idea of forming the national identity of the Soviet people. We can state that this identity has not taken root properly. The centrifugal tendencies of the population and the authorities of the former Soviet republics in the field of economics and politics show destructive examples of national identity. At the same time, cultural ties with the CIS countries, cultural activities of the national diasporas of Siberian cities allow us to hope that the cultural ties established in Soviet times in museums, art galleries, theaters and libraries will not only restore friendship between the CIS countries, but also form new foundations for the national identity of the multinational population of Siberia. Keywords: art museums, national identity, Novosibirsk, art gallery, Novosibirsk State Art Museum, Soviet Union.

Важным аспектом национальной идентичности является культурная однородность или чувство гордости за свою культуру, национальность и общее происхождение с согражданами [1].

Советский Союз, а сегодня и Россия, наследник Российской империи, отличался от монокультурных стран большим разнообразием народностей и национальных сообществ, проживающих как локально на территории России, так и рассеянно по всем регионам.

Национальная политика в СССР, понимаемая как политика по вопросу национальностей и межнациональных отношений, определяется современными исследователями как «решение задач по созданию новых этнических идентичностей, в связи с чем важную роль начали играть культурно-языковая политика и образование» [2]. Национальная политика Советского Союза как предмет исследований многослойна и периодизируется политологами в соответствии с центральными задачами национальной политики в каждом историческом периоде. Для нас важно понимание того, что в любой период (периодизация Муратова):

1) революция и Гражданская война (1917-1925);

2) политика позитивной дискриминации (19261939);

3) великодержавный русский национализм (1940-1955);

4) «коренизация» (1956-1970 гг.);

5) нарастание противоречий (1971-1985);

6) перестройка (1986-1991) [16] целью национальной политики было формирование идентичности российских/советских граждан.

Различные меры по формированию идентичности и политические инструменты применялись в социокультурном пространстве государства и во всех учреждениях сферы культуры, науки и образования (музеи, библиотеки, научные и образовательные учреждения).

История музейной политики в СССР исследована достаточно подробно [11]. Практически с момента Октябрьской революции (1917) в стране формируются органы управления культурной политикой и образованием: Государственная комиссия по просвещению и Народный комиссариат по просвещению. В компетенцию вновь образованных органов входило и музейное планирование. Вскоре музейное дело было осознано как самостоятельная деятельность государства, и уже в марте 1918 года была создана коллегия по делам музеев и охране памятников старины при наркоме просвещения, опубликован декрет «О регистрации, приеме на учет и охранении памятников искусства и старины, находящихся во владении частных лиц, обществ и учреждений». Современные исследования документов и деятельности государства свидетельствуют, что внимание советской власти к музеям в 1920-30-х годах, по сути, обусловлено задачами продажи музейных ценностей [3] и получения финансовых средств на поддержку экономики. Однако и задачи усиления роли музеев в реализации культурной политики государства также решались музейными работниками этого времени. Именно этому была посвящена Всероссийская музейная конференция, состоявшаяся в Петрограде в 1919 году. Советский Союз продолжил политику включения музеев в культурный контекст страны, чему посвящены и документы правительства, и музейные конференции: «Список научных, музейных, художественных и по охране природы учреждений и обществ, находящихся в ведении Главнауки РСФСР и состоящих на госбюджете» (1925); 1-й Всероссийский музейный съезд (1930) [8]. Приведенные события репрезентуют внимание советской власти к музеям как к педагогическим и культурно-просветительским учреждениям в условиях советской «культурной революции». Однако следует признать, что хотя богатая историография музейного дела Сибири, например [11, 17, 15, 14, 10], отражает изучение традиционных музеев, исследований, посвященных арт-музеям, картинным галереям, практически нет. В основном изучаются, конечно же, признанные художественные центры Санкт-Петербург, Москва.

Музейное пространство Западной Сибири создавалось еще до 1917 года. Музеи организовывались при местных городских самоуправлениях и научных организациях: отделах императорского Русского географического общества, статистических комитетах, любительских исследовательских обществах, учебных заведениях [17] и выполняли культурологическую миссию просвещения народа.

За 100 лет исторического пути музейная сеть Сибири приобрела новую функцию. Помимо просвещения сибирские музеи накопили огромный научный опыт. О.Н. Шелегина отмечает, что в рамках системы музейных учреждений реализуется научно-просветительная работа [15]. Музейное пространство за Уралом в ХХ веке развивалось в парадигме сохранения исторического и культурного наследия.

Музеи в Сибири (на территории азиатской части России) появились в конце XVIII века Музей естественных произведений в Иркутске (1782), Барнаульский горный музеум при Управлении Колывано-Воскресенских (Алтайских) заводов (1823), первый городской Музей при морской библиотеке в Николаевске-на-Амуре (1858-1871, восстановлен в 1924). Следует отметить, что создание сибирских музеев изначально было вызвано научными целями, связанными с освоением Зауралья, необходимостью изучения края, активным социально-экономическим развитием Сибири и Дальнего Востока [6], особенно в связи с проектами, а затем и строительством Транссиба Транссибирская железнодорожная магистраль, Великий Сибирский Путь (историческое название), железная дорога между Челябинском и Владивостоком, соединяющая европейскую часть России с крупнейшими восточносибирскими и дальневосточными промышленными городами, построена в 1891-1916 годы..

Художественные музеи Сибири и Дальнего Востока изначально формировались как учреждения с просветительской и образовательной функциями. Решение просветительских задач осуществлялось через организацию выставок, экскурсий, лекций, творческих встреч. Научные задачи решались в процессе изучения и систематизации собранных коллекций, публикации каталогов этих коллекций. Наиболее крупные художественные музеи Сибири это краевые и областные (Дальневосточный Красноярский, Томский), художественные (Омский музей изобразительных искусств, Новосибирский государственный художественный музей). Музеи и художественные галереи есть не только в областных и краевых центрах, но и в небольших городах и населенных пунктах Сибири и Дальнего Востока. Так, Ханты-Мансийский автономный округ имеет Государственный художественный музей в Сургуте, выставочные залы и картинные галереи в Лангепасе, Когалыме, Нефтеюганске, Нижневартовске, Ханты-Мансийске, поселке Советском.

Новосибирский государственный художественный музей, один из старейших художественных музеев Сибири (до 2004 года картинная галерея), был основан 7 января 1957 года распоряжением Совета министров СССР, постановившим сформировать художественную коллекцию для Новосибирска и выделить необходимое помещение для нее [4]. История создания Новосибирского музея начинается с общества «Новая Сибирь», члены которого еще в 1920-е годы стремились основать городскую картинную галерею.

Общество было создано по инициативе художников Новосибирска (до января 1926 года Новониколаевск). Учредительное собрание прошло 2 января 1926 года, было избрано правление А.В. Вощакин (председатель), В.Н. Гуляев (секретарь), а также приняты декларация и устав. «Новая Сибирь» декларировала: «Подлинный советский художник должен в первую очередь искать для нового содержания новую форму...», а также провозглашала «близость к трудящимся массам, единение с ними, работу для них. Идти под красным знаменем, в ногу с пролетарской революцией, радуясь ее достижениям.» [9]. История «Новой Сибири» закончилась осенью 1931 года. Общество было ликвидировано по постановлению президиума Крайрабиса (Краевого профессионального союза работников искусства) и Сибискусства. Художникам было предложено проработать установки центральных группировок и оформиться филиалом одной из них. На момент закрытия в Общество входил 101 художник из Новосибирска (32 члена), Иркутска (19), Омска (14), Томска (12), Барнаула (10), Красноярска (7), Минусинска (5), Бийска (2). В дальнейшем филиалы общества устраивали самостоятельные выставки; так состоялись выставки Минусинской группы (1927, 1928), Ачинского филиала (1928, 1929), Барнаульского филиала (1930) [4]. социокультурный советский сибирский художественный музейный

Через 30 лет после проведения обществом 1-й Всесибирской выставки живописи, скульптуры, графики и архитектуры и была организована Новосибирская картинная галерея.

Особенностью новосибирской галереи являлось то, что она создавалась в городе, не имевшем устойчивых традиций музейного и личного коллекционирования. Впрочем, новосибирская публика помнила, что именно Новосибирск стал городом, который принял эвакуированные культурные ценности из разных городов СССР во время Великой Отечественной войны. В Новосибирск были эвакуированы фонды Эрмитажа, Третьяковской галереи, музея-панорамы «Оборона Севастополя», Ленинградская государственная филармония, Ленинградский театр имени Пушкина. Перемещенные культурные ценности и эвакуированные деятели культуры внесли значительный вклад в развитие науки и культуры Новосибирска. Так, например, сотрудники Третьяковской галереи проводили лекции по искусству: Сокровища русского искусства, Левитан, Суриков, Советское искусство [12]. Музеи вывезли из Новосибирска в 1944 году, однако все учреждения культуры (музеи, театры, филармония) сформировали культурное пространство Новосибирска как значимого культурного центра СССР [5]. Таким образом, подготовленная публика и художественная интеллигенция Новосибирска к середине XX века ощущала нехватку учреждений культуры, картинных галерей, театров, музыкальных организаций.

Вопросы организации галереи решало правление Союза художников. Председатель правления М.А. Мочалов (председатель правления Союза) стал первым директором галереи, А.А. Бертик (монументалист) занимался интерьером помещений (первое помещение галереи первый этаж жилого дома по адресу: ул. Свердлова, 37). По воспоминаниям П. Муратова, «Х.А. Аврутису поручено было съездить в Свердловск и Пермь, выпросить там каких-либо картин (“Плохих не брать!”) для Новосибирска. Подобная задача дана была и Н.Д. Грицюку. Выполнять ее следовало в Москве и Ленинграде. Н.Н. Мотовилова послали в Омск, П.Д. Муратова в Горький и в Саратов» [7].

Тесные связи с Русским музеем обеспечили методическое руководство молодой картинной галереей, В.П. Князева, научный сотрудник отдела живописи Русского музея, учила новосибирцев музейному делу и устройству экспозиции, в активной переписке помогала советами начинающим музейным работникам [4].

27 декабря 1958 года дата открытия Новосибирской картинной галереи, дата создания художественного музея в Новосибирске.

С 1982 года художественный музей располагается в здании, построенном в 1926 году по проекту выдающегося сибирского зодчего А.Д. Крячкова для Сибирского революционного комитета. Выразительный силуэт, гармоничные пропорции и своеобразие стилистики делают здание Сибревкома неотъемлемой и значимой частью архитектурного образа Новосибирска. Здание охраняется государством как памятник архитектуры федерального значения. В 2004 году Новосибирская картинная галерея была переименована в Новосибирский государственный художественный музей (НГХМ). В новом названии воплотился итог многолетнего развития собирательской, научно-исследовательской, просветительской деятельности галереи. Оставаясь, по сути, сибирским художественным музеем, НГХМ видит свою задачу не только в организации сибирской коллекции художественных объектов, но и в пропаганде мировых достижений современного искусства.

Живописи и скульптуре Сибири ХХ начала XXI века отведена треть постоянной экспозиции Новосибирского государственного художественного музея. Столь значительный ретроспективный показ этой части отечественного искусства осуществлен здесь впервые в практике сибирских музейных экспозиций.

Содержание собирательской работы галереи в первые годы ее существования во многом определялось личностью художника Леонида Николаевича Огибенина, а первый каталог собрания галереи был составлен и издан научным сотрудником Ириной Григорьевной Малашиной в 1965 году. В него вошли произведения иконописи, русской живописи, графики и скульптуры XVI-XX веков, которые и поныне служат основой музейной коллекции классического отечественного искусства.

Процесс комплектования коллекции Новосибирской картинной галереи отражает общую идею подхода Советского государства к музеям идея обеспечения доступности к произведениям искусства широких масс в разных уголках большой страны. Сама по себе замечательная идея реализовывалась иногда большевистскими методами перераспределением коллекций из центральных музеев в региональные музеи и картинные галереи. Неоднозначность оценки такого механизма не отменяет результатов оснащение региональных учреждений значимыми произведениями искусства, позволяющими населению включиться в пространство культуры, музеям развивать не только просветительскую деятельность, но и искусствоведческие исследования (см. табл. 1).

Таблица 1

Комплектование коллекции НГХМ путем передачи произведений из ведущих музеев России [4]

В дальнейшем фонды музея постоянно пополнялись работами из крупнейших частных собраний страны, а также приобретенными на различных выставках и полученными в дар от художников и их наследников. Значительный вклад в развитие собирательской деятельности музея в 1960-1970-е годы внесла его директор Мария Ивановна Качальская [4].

В современной коллекции музея экспонируются иконы XVI-ХХ столетий; полотна известных русских живописцев XVIII-XIX веков (Д.Г. Левицкий, В.Л. Боровиковский, К.П. Брюллов, И.И. Шишкин, И.И. Левитан, И.Е. Репин, В.И. Суриков). Направления отечественной живописи конца XIX первой трети XX столетия представлены произведениями К.А. Коровина, А.Я. Головина, З.Е. Серебряковой, И.И. Машкова, П.П. Кончаловского, Р.Р. Фалька, А.В. Шевченко, К.С. Петрова-Водкина и многих других мастеров [4].

Особое место в НГХМ занимает собрание Николая Константиновича Рериха (1877-1947). Коллекция Рериха в Новосибирске самая большая среди российских музейных собраний: 60 картин и этюдов из наследия художника были привезены на родину из Индии его сыном Ю.Н. Рерихом в 1960 году. Новосибирская коллекция включает произведения, которые созданы в последнее десятилетие жизни Н.К. Рериха (1935-1946). В 1970-1980-е годы именно Новосибирская картинная галерея организовала Всесоюзные научные «Рериховские чтения», посвященные искусствоведческому изучению наследия семьи Рерихов.

В просветительские задачи современного регионального художественного музея входит не только пропаганда регионального искусства, но и приобщение публики к мировому пространству культуры. Именно поэтому в 1998 году в НГХМ открылся зал западноевропейского искусства с постоянной экспозицией. Он впервые познакомил посетителей с коллекцией итальянской, фламандской, голландской, французской, немецкой живописи XV-XIX веков, хранящейся в новосибирском музейном собрании [4]. Вхождение в мировое пространство культуры российских региональных музеев и картинных галерей началось в XX веке. С 1999 года осуществляется масштабный творческий проект НГХМ Международное триеннале современной графики (до 2012 года биеннале). Мероприятие раскрывает перед посетителями мировое графическое искусство, демонстрируя работы ведущих художников многих регионов России и стран ближнего и дальнего зарубежья: Германии, Великобритании, Франции, Бельгии, Швеции, Финляндии, Италии, Венгрии, Польши, Израиля, Кореи, Китая, Японии, Австралии, Тасмании, государств Северной и Южной Америки.

Тренд развития художественных музеев и галерей с середины XIX века связан со свободным художественным рынком. Эта традиция, конечно же, была прервана в XX веке, поскольку художественные и другие музеи (впрочем, как и все социокультурные учреждения) жестко управлялись Советским государством в рамках идеологической детерминанты Советского Союза. Государство и партийные органы руководили и выставочной деятельностью, и отбором в музейные коллекции, и организацией выставочной деятельности. Именно идеологическая позиция художника играла главную роль в оценке его деятельности и влияла на решение о включении его работ в фонды картинных галерей и музеев, об организации персональных выставок, о принятии художника в творческие союзы. Противостояние художественной интеллигенции (писателей, художников, музыкантов, театральных деятелей) официальной позиции государства выражалось в диссидентских инициативах: самиздат, частные выставки, квартирники и т.д. Однако понятно, что монополия государства на искусство не позволяла включать в музейные коллекции произведения искусства, не вписывающиеся в официальные тренды. Открытость галерейного дела в период хрущевской «оттепели» закончилась, не сформировав открытого рынка художественных произведений и частной галерейной деятельности. Это привело к тому, что значительная часть произведений искусства ХХ века не присутствует в отечественных музеях и галереях, а большая часть населения не понимает современного искусства и не привыкла самостоятельно оценивать альтернативные эстетические концепции.

Таким образом, галерейное дело России имеет длительную историю, на протяжении которой под воздействием идеологии, политики, экономики изменялись форма, структура, функции и содержание культурной политики музейного и галерейного дела.

Литература

1. Андерсон Б. Воображаемые сообщества. Размышления об истоках и распространении национализма. М.: Канон-пресс-Ц, 2001. 288 с.

2. Геллнер Э. Нации и национализм. М.: Прогресс, 1991. 126 с.

3. Герчиков О. Шедевры оптом и навынос. Как большевики распродавали культурные сокровища [Электронный ресурс] // АиФ. 2020. 26 окт.

4. История музея [Электронный ресурс] // Новосибирский государственный художественный музей: официальный сайт.

5. Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР (1820-1932). СПб., 1992.

6. Музейная сеть Сибири и Дальнего Востока [Электронный ресурс] // Библиотека сибирского краеведения.

7. Муратов П.Д. Из истории Новосибирского художественного музея [Электронный ресурс].

8. Новая Сибирь [Электронный ресурс] // Творческие объединения / ARTinvestment. RU: информационно-просветительский сайт.

9. Объединение художников и 1-я художественная выставка [Электронный ресурс] // Сибирские огни. 1927. №3. Май-июнь. C. 232-235

10. Первый сибирский съезд художников [Электронный ресурс] // Сибирские огни. 1927. №3. Май-июнь. C. 204-231.

11. Рыженко В.Г. Музеи в культуре сибирских городов в первой трети ХХ века // Проблемы музееведения и народная культура. Новосибирск, 1999. С. 35-64.

12. Семенов П.В. Развитие музейной сферы в Советский период (1917-1991) [Электронный ресурс] // Евразийское Научное Объединение. 2020. №5-7 (63). С. 551-554.

13. Сибирский ковчег. План лекций филиала Государственной Третьяковской галереи на февраль 1944 года, г. Новосибирск. Главархив Москвы [Электронный ресурс] // Государственный архив Новосибирской области. Ф. П-979. Оп. 1. Д. 1. Л. 68-68об.

14. Сибирский ковчег. Третьяковская галерея в эвакуации [Электронный ресурс] // ГАНО. Ф.П-4. Оп. 6. Д. 204. Л. 15-15об.

15. Томилов Н.А. История музейного дела Сибири: проблема периодизации // Культура и интеллигенция сибирской провинции в XX веке. Новосибирск, 2000.

16. Шелегина О.Н. Музейная сеть Сибирского региона: процессы формирования и адаптации [Электронный ресурс] // Вестн. Том. гос. ун-та. 2011. №344.

17. Щербак А.Н., Болячевец Л.С., Платонова Е.С. История советской национальной политики: колебания маятника? [Электронный ресурс] // Политическая наука. 2016. №1.

18. Щербин Н.М. История формирования региональных музеев в Западной Сибири (начало XIX первая половина XX века) [Электронный ресурс] // Институт истории СО РАН [Б.Г.].

19. Jamali R. National identity, crises of legitimacy and penetration of social networks, Editor(s): Reza Jamali, Online Arab Spring, Chandos Publishing, 2015, Pages 11-20

References

1. Anderson B. Voobrazhaemye soobshchestva. Razmyshleniya ob istokakh i rasprostranenii natsionalizma [Imagined communities. Reflections on the origins and spread of nationalism]. Moscow, Kanon-press-Ts Publ., 2001. 288 p. (In Russ.).

2. Gellner E. Natsii i natsionalizm [Nations and nationalism]. Moscow, Progress Publ., 1991. 126 p. (In Russ.).

3. Gerchikov O. Shedevry optom i navynos. Kak bol'sheviki rasprodavali kul'turnye sokrovishcha [Masterpieces wholesale and takeaway. How the Bolsheviks sold cultural treasures]. AiF [AiF], October 26, 2020. (In Russ.).

4. Istoriya muzeya [History of the Museum]. Novosibirskiy gosudarstvennyy khudozhestvennyy muzey: ofitsial'nyy sayt [Novosibirsk State Art Museum: official site]. (In Russ.).

5. Leykind O.L. Zolotoy vek khudozhestvennykh ob"edineniy v Rossii i SSSR (1820-1932) [The golden age of art associations in Russia and the USSR (1820-1932)]. St. Petersburg, 1992.

6. Muzeynaya set' Sibiri i Dalnego Vostoka [Museum network of Siberia and the Far East]. Biblioteka sibirskogo kraevedeniya [Library of Siberian local history]. (In Russ.).

7. Muratov P.D. Iz istorii Novosibirskogo khudozhestvennogo muzeya [From the history of the Novosibirsk Art Museum]. (In Russ.).

8. Novaya Sibir' [New Siberia]. Tvorcheskie ob"edineniya / ARTinvestment.RU: informatsionno-prosvetitelskiy sayt [Creative associations / ARTinvestment.RU: informational and educational site]. (In Russ.).

9. Ob”edinenie khudozhnikov i 1-ya khudozhestvennaya vystavka [Association of Artists and the 1st Art Exhibition]. Sibirskie ogni [Siberian Lights], 1927, no. 3, May-June, pp. 232-235. (In Russ.);

10. Pervyy sibirskiy s”ezd khudozhnikov [First Siberian Congress of Artists]. Sibirskie ogni [Siberian Lights], 1927, no. 3, May-June, pp. 204-231. (In Russ.)

11. Ryzhenko V.G. Muzei v kul'ture sibirskikh gorodov v pervoy treti XX veka [Museums in the culture of Siberian cities in the first third of the 20th century]. Problemy muzeevedeniya i narodnaya kul 'tura [Problems of museology and folk culture]. Novosibirsk, 1999, pp. 35-64. (In Russ.).

12. Semenov P.V. Razvitie muzeynoy sfery v Sovetskiy period (1917-1991) [Development of the museum sphere in the Soviet period (1917-1991)]. Evraziyskoe Nauchnoe Ob"edinenie [Eurasian Scientific Association], 2020, no. 5-7 (63), pp. 551-554. (In Russ.).

13. Sibirskiy kovcheg. Plan lektsiy filiala Gosudarstvennoy Tretiakovskoy galerei na fevral 1944 goda, g. Novosibirsk. Glavarkhiv Moskvy [Siberian ark. Plan of lectures of the branch of the State Tretyakov Gallery for February 1944, Novosibirsk city. Main Archive of Moscow]. Gosudarstvennyy arkhiv Novosibirskoy oblasti [State archive of the Novosibirsk region], F.P-979, Op. 1, D. 1, Ll. 68-68ob. (In Russ.).

14. Sibirskiy kovcheg. Tretiakovskaya galereya v evakuatsii [Siberian Ark. Jhe State Tretyakov gallery in evacuation]. Gosudarstvennyy arkhiv Novosibirskoy oblasti [State Archive of the Novosibirsk Region], F.P-4, Op. 6, D. 204, Ll. 15-15rev. (In Russ.)

15. Tomilov N.A. Istoriya muzeynogo dela Sibiri: problema periodizatsii [History of museum business in Siberia: the problem of periodization]. Kul 'tura i intelligentsiya sibirskoy provintsii v XX veke [Culture and intelligentsia of the Siberian province in the XX century]. Novosibirsk, 2000. (In Russ.).

16. Shelegina O.N. Muzeynaya set' Sibirskogo regiona: protsessy formirovaniya i adaptatsii [Museum network of the Siberian region: processes of formation and adaptation]. Vestn. Tom. gos. un-ta [Bulletin of the Tomsk State University], 2011, no. 344. (In Russ.).

17. Shcherbak A.N., Bolyachevets L.S., Platonova E.S. Istoriya sovetskoy natsional'noy politiki: kolebaniya mayatnika? [History of Soviet nationality policy: pendulum swings?]. Politicheskaya nauka [Political science], 2016, no. 1. (In Russ.)

18. Shcherbin N.M. Istoriya formirovaniya regional'nykh muzeev v Zapadnoy Sibiri (nachalo XIX pervaya polovina XX veka) [The history of the formation of regional museums in Western Siberia (the beginning of the 19th the first half of the 20th centuries)]. Institut istorii SO RAN [Institute of History SB RAS]. (In Russ.)

19. Jamali R. National identity. crises of legitimacy and penetration of social networks. Online Arab Spring. Chandos Publ., 2015, pp. 11-20. ISBN 9781843347576. (In Engl.)

Размещено на Allbest.Ru