Образ Москвы в советском художественном кинематографе

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Московский архитектурный институт (Государственная Академия)

Образ Москвы в советском художественном кинематографе

Ихмальян M.В.

Волчок Ю.П.

Чередина И.С.

г. Москва, Россия

Абстракт

Статья посвящена исследованию изменения образа города Москвы в советском художественном кинематографе. Проводится анализ формирования образа города. На визуальном материале художественного кино демонстрируется представление города Москвы в разные промежутки времени. В процессе исследования определяется роль кинематографа, как посредника между городом и зрителем, где он выполняет также передачу всеобщего настроения и современной ему моды. В результате исследования складывается целостная модель устройства города.

Ключевые слова: образ Москвы, город, архитектурные знаки города, кинематограф.

Abstract

The image of Moscow in the soviet art cinema

Ikhmalian М.V., Volchok Y.Р., Cheredina I.S., MArchl, Moscow, Russia

The article is devoted to the study of changes in the city image of Moscow in the Soviet art cinema. The analysis of the formation of the city image was done. The visual material of feature films demonstrates the representation of the city of Moscow at different intervals. In the process of research, the role of cinema is determined as an intermediary between the city and the audience, where it also carries out the transmission of the general mood and contemporary fashion. As a result of the study, an integral model of the city's structure is being developed.

Key words: image of Moscow, city, architectural signs of the city, cinema.

Архитектура и кинематограф

Художественное кино является не только развлекательным средством, но и широкой площадкой для исследования архитектуры определенного времени. По объектам, попадающим в кадр, можно определить, каким видам Москвы, каким определенным постройкам отдавали свое предпочтение режиссеры и операторы (рис. 1), тем самым давая людям возможность увидеть эти знаки их глазами. Кино, как массовое искусство, также несло в себе агитационный характер, людям давали понять, что является главным, о чем стоит думать и также, что стоит воспринимать, как свой город, Москву. В работе рассматриваются архитектурные знаки города, которые человек воспринимает через призму кинообъектива.

Рис. 1. Кадр фильма «Я шагаю по Москве», реж. Г. Данелия

Архитектура в кино как культурный знак

В одном из ранних советских фильмов Дзиги Вертова запечатлено здание Большого театра (рис. 2), однако сделано это весьма непростым способом. На первом кадре зрителю представлен главный фасад театра, на следующих кадрах Вертов «рисует» на фасаде главную ось, и происходит следующее: фасад Большого театра начинает медленно «складываться» по этой оси вовнутрь. Таким образом, видна прямая отсылка к «культуре 1» [2], фильм снят в 1918 году, сразу после революции. Большой театр здесь является знаком буржуазной жизни Москвы. Теперь же его пытаются убрать. Однако кино пытается убрать только его значение, так как фасад театра, прошедший через объектив оператора, уже превращается из архитектуры в архитектурный и культурный знак [1].

Рис. 2. Москва, Большой театр в фильме Дзиги Вертова

В некоторых других фильмах 1920-х годов такие архитектурные знаки исчезают вовсе, вместо них появляются фабрики и доходные дома, как, например, в фильме С. Эйзенштейна «Стачка», 1924 года (рис. 3). Одним из главных архитектурных знаков этого времени является конструктивизм.

Рис. 3. Москва, Зарядье, кадр фильма «Стачка», реж. С. Эйзенштейн

Со временем знаки в кинематографе начинают меняться, на смену революционных кадров приходят кадры «культуры 2» [2]. В фильмах все чаще видны сталинские высотки. Появляются также знаки несуществующей архитектуры, так в фильме 1938 года «Новая Москва» А. Медведкина (рис. 4) показывается смена облика и образа Москвы, то, как будет выглядеть Москва будущего, причем ближайшего. Тут возникают такие знаки, как Дворец Советов, широкие проспекты и метро.

Рис.4. Кадр фильма «Новая Москва», реж. А. Медведкин

Кинематограф и демонстрация изменения облика города

архитектура москва советский художественный кинематограф

В послевоенное время во многих советских фильмах появляется стройка, большинство художественных фильмов продолжают нести цель документального кино, передавая всеобщее настроение. Это можно наблюдать в фильмах «В добрый час», 1956 года, режиссера В. Эйсымонта, «Человек родился», 1956 года, режиссера В. Ордынского. В фильме «Верные друзья» 1954 года режиссера М. Калатозова показывается строительство гостиницы Украина (рис. 5).

Рис. 5. Строительство гостиницы Украина, кадр фильма «Верные друзья», реж. М. Калатозов

Рис. 6. Кадр фильма «Черемушки», реж. Г Раппопорт

Заключение

Проведенный анализ позволяет утверждать, что кинематограф, в котором архитектура превращается в знак, несет в себе особую информационную роль, из таких знаков собирается специфическая модель устройства города. На ряде примеров показано, как трансформировались предпочтения режиссеров и операторов, и это может быть отражением изменений во времени образа Москвы.

Библиографические ссылки на источники

1. Лотман М.Ю. Об искусстве. - Спб.: Искусство-СПБ, 1998. - 704 с.

2. Паперный В. Культура 2. - М.: НЛО, 2006. - 414 с.

3. Русина Ю.А. История советского кино. - Ектб.: Издательство Уральского университета, 2019. - 104 с.

Размещено на allbest.ru