Развитие интерьера спальни. Исторический период до XIV в.

Размещено на http://www.allbest.ru/

РАЗВИТИЕ ИНТЕРЬЕРА СПАЛЬНИ. ИСТОРИЧЕСКИЙ ПЕРИОД ДО XIV В.

Пятков C.B., Пятков A.C.

ТОГУ, г. Хабаровск, Россия

Абстракт

Второе по значимости, после общей комнаты, жилое помещение квартиры. Второе и такое же старое, изначальное помещение жилища имеет свою собственную историю. Оно всегда обеспечивало безопасный отдых, комфорт членам родственного объединения. Но оно же меняло и дополняло функции с виду ему не свойственные и можно сказать чужеродные. Оно меняло требования и запросы к внутреннему пространству, соответствующие формации и развитию общества на последовательных этапах его развития.

Ключевые слова: функциональная зона, тихий отдых, дневной и ночной сон, спальное помещение, ложе, кровать, декорировка, драпировка, занавеси, балдахин, функциональное оборудование, стул, сундук.

Abstract

Piatkov S.V., Piatkov A.S.

PNU, Khabarovsk, Russia

BEDROOM INTERIOR DEVELOPMENT HISTORICAL PERIOD TILL XIV CENTURY

The second most important, after the common room, is the living quarters of the apartment. Second and the same old, the original premises of the home has its own history. It always provide a safe rest, comfort to members of a related association. But it also changed and supplemented functions, which from the first sight were not peculiar to it, or, in other words, alien. It changed the requirements and requests for the internal space, corresponding to the formation and development of society at consistent stages of its development.

Key words: functional area, quiet rest, day and night sleep, sleeping room, bed, decoration, drapery, curtains, canopy, functional equipment, chair, chest.

Введение

Спальня. Спальное место. Мебель и аксессуары, обеспечивающие их функционирование. Когда они появились? Как возникла привычная для нас спальня. Что послужило переходом от отдельной мужской или женской спальни к их объединению и возникновению обычной в большинстве случаев состояния интерьера современной квартиры, общей спальни. Почему в первой четверти 21 века вновь возникает интерес к отдельной спальне - как выражению и персонификации интерьера личного жилого помещения отдельной личностью. Изменения функционального зонирования, трансформация формы кровати, отношение к предметному наполнению интерьера. Вот неполный ряд вопросов возникающих при рассмотрении развития внутреннего пространства одного из важнейших и основных помещений жилища.

1. Древний мир

Несомненно, что спальное место, обеспечивающее функцию восстановления сил сравнительно комфортное по сравнению с окружающей средой и, главное, безопасное, позволяющее восстать ото сна живым и здоровым появилось на заре человечества. Впоследствии, с развитием общества, то есть всего комплекса общественных отношений, производительных сил, технологий, социально-статусных отношений и т.п. оно потребовало не просто функциональной зоны в общем помещении, но и само отдельное помещение. А так же и соответствующее функциональное оборудование в нем.

Уже в древнем Египте мы можем наблюдать это явление, выражающееся в разделении в развитом и сравнительно богатом жилище помещений на жилые, бытовые и спальные! «Дома включали большое количество жилых, бытовых помещений... От входа проход вел во двор, оттуда по лестнице можно было подняться во второй этаж..., где находились собственно жилые, спальные помещения» [1. стр. 18]. Конечно, это жилище, принадлежавшее господствующему классу, богатое жилище.

Но что делать, до 1810 (появления стиля Бидермейер) история жилого интерьера в основном и подавляющем случае опирается именно на жилье господствующего класса. Именно богатое жилье Египта задает вектор развития интерьера спальни. «Внутреннее пространство домов богато и красочно, роскошные колонны поддерживали потолок, фрески украшали стены, ковры и занавеси довершали убранство» [3. стр. 22]. И вот в этом отдельном спальном помещении появилось первое известное нам оборудование для сна. «Египтяне отказались от лежания на открытом для сквозняков грязном полу и создали первую форму ложа» [3. стр. 22]. Что представляла собой первая кровать, сооруженная именно для сна. Это простая рамная конструкция на ножках. «Ложа изготовлялись аналогично стульям и отличались от них только размерами. Рама, опирающаяся на ножки в форме звериных лап и обтянутая ремнями, представляла собой поверхность для лежания, на которую можно было класть матрацы и подушки. Но египтяне предпочитали подушечкам подставку для головы». [3. стр. 25] Известно также и то, что кровати эти представляли образцы «обычно очень высоких кроватей» [1. стр. 19]. Подтверждает тот факт, что развитое для своего времени общество предъявляет повышенные требования к разнообразию и качеству предметного наполнения спального помещения и пример Месопотамии.

В ассиро-вавилонском жилище «были табуреты, стулья, кушетки, скамьи, балдахины... Кровать напоминает ложе египтян, изголовье было повернуто вперед, подобно нашей софе, она имела подушки цилиндрической формы; при сидении на них можно было облокачиваться... Немногим известно, что кровать с балдахином является ассирийским наследием... Текстиль широко использовался для отделки мебели, начиная с москитных сеток, закрывающих кровать, до пышных обивочных материалов» [3. стр. 30].

2. Древняя Греция

Древняя Греция дает нам очевидные примеры социального распределения и локализации спального места. Простой народ спит там, где ест и работает, а спальное место представляет собой примитивно устроенное ложе. «Страшную пищу, запив молоком, людоед беззаботно между козлов и баранов на голой земле растянулся» [2. стр. 116]. «Взял и в то место пошел ночевать, где клыкастые свиньи спали под сводом скал, недоступным дыханью Борея» [2. стр. 182]. Даже дорогих или почетных гостей простолюдин устраивал со сколь возможными удобствами, но подобно себе - «Он встал и пошел, близ огня приготовил постелю гостю, накрывши овчиной ее и косматою козьей шкурою» [2. стр. 182].

У людей с достатком, занимающих более высокую ступень, вплоть до царя, соответственно другие условия и возможности. У них есть жилье - атрий. «Позднее оно (атрий) превратилось в центральный портик дома с большим количеством помещений... Позднее в этом доме жилые и другие помещения размещались вокруг дворика с колоннами и перистиля» [3. стр. 145]. Если дом был в два этажа, он делился на мужскую и женскую половины по вертикали. Женская половина - гинекей располагалась на втором этаже. И вот в этих цивилизованных условиях, в удобстве и комфорте, как его понимали древние греки, спальные места подразделялись на хозяйские - личные и гостевые. Соответственно, первые располагались в отдельных помещениях, а вот гостям и посторонним предлагались для ночлега сени или нежилые помещения, правда, с определенной долей комфорта и соответствующей положению гостя роскоши. Так в Одиссее Гомера Нестор - царь «заселяет» Телемаха - сына царя. «Нестор герой геренейский, сам Телемаху, разумному сыну царя Одиссея, звонко-пространном (понимай - абсолютно пустом) покое кровать указал прорезную» [2. стр. 44]. А вот царица Елена селит гостей: «Елена велела немедля рабыням в сенях кровати поставить, постлать тюфяки на кровати.

Пышнопурпурные сверху ковры положить, на ковры же с мягким покровом, для тела косматые мантии бросить... Все приготовлено было гостям... В сенях легли на постелях и вскоре заснули» [2. стр. 54]. Сами же хозяева располагались в личных покоях - спальнях, оборудованных кроватями «прорезными», тюфяками- матрацами, коврами, покрывалами и мантиями. «С мягкой постели поднялся и Нестор герой геренейский, вышел из спальни и сел на обтесанных гладких широких камнях» [2. стр. 44]. Или: «Скоро во внутренней спальне заснул и Атрид златовласый» [2. стр. 54]. Или «Тою порою в высоком покое своем Пенелопа грустно лежала одна» [2. стр. 64]. Кровать или ложе пока имеют один функциональный смысл и изготавливаются со всей тщательностью. С особым вниманием и любовью изготавливается свадебное ложе. «Маслину ту, окружая стенами из тесаных, плотно сложенных камней; и свод, на стенах утвердив ими высокий, двери двустворные сбил из досок и на петли навесил; после у маслины ветки отсек и поблизости к корню ствол обрубил топором, а отрубок у корня, отовсюду острою медью его по снуру отесав, основанием сделал кровать, его пробуравил и скобелью брусья выгладил, в раму связал и к отрубку приладил, богато золотом их, серебром и слоновою костью украсив; раму ж ремнями из кожи воловьей, обшив их пурпурной тканью, стянул. Таковы все приметы кровати». [2. стр. 281] Так трудится Одиссей, старательно и трудолюбиво выводящий спальный покой, прилежно затем украшающий общую кровать - брачное ложе.

Затем эти понятия разделяются. Д. Кес [3] отмечает, что во времена Гомера ели все же за столом, а ложе использовали только для сна. «Позднее у греков появился обычай есть лежа, для этих целей применяли ложе - что-то среднее между кроватью и столом... В большинстве случаев ложе было на высоких опорах и перед ним ставили скамеечку. Позднее оно приобрело подголовник и подушки». [3. стр. 46]

3. В Древнем Риме

В Древнем Риме жилище продолжает развиваться, мы уже имеем разделение на сельское жилище, загородное жилище и городское жилище. «К основным помещениям городского жилого дома с богато расчлененной планировкой относились просторный атрий (холл), открывающийся отсюда Таблинум, который служил и трапезной, и позади него сад окруженный колоннами-перистиль. Жилые комнаты для мужчин и женщин... группировались вокруг этих помещений». [3. стр. 54] Мы фиксируем, опять же, раздельные жилые, а значит и спальные помещения на мужские и женские. Далее кровать в этом помещении - триклиниум. «Обычно деревянная, богато драпировалась и имела мягкую обивку. Четыре выточенные ножки несли четырехугольную деревянную раму с косым или изогнутым изголовьем. Профилированные поперечины, интарсия и бронзовые украшения на раме придавали этой мебели очень эффектный вид». [3. стр. 57] Причем, кровать эта, как спальное функциональное оборудование, вовсе не подразделялась как у греков, на кровать и ложе. Триклиниум - сооружение многофункциональное, как диван-кровать подростка в 20-21 веке н.э. Это ложе служит для отдыха, для сна, для общения и работы, наконец, для еды. Только когда триклиниум служит конкретно для сна в спальном помещении и является монофункциональным оборудованием, он обретает балдахин. «В интерьере жилых домов вводились яркие декоративные драпировки и занавеси, в частностях над кроватями, и покрывала, которыми последние застилались». [1. стр. 50] Текстиль, наряду с другими предметно-пространственными составляющими интерьера спальни придает ей парадный, представительский образ. «Один из древнейших писателей применяет для описания этих тканей различные эпитеты - «сверкающие», «богатые, пурпурные», «темно-зеленые», «тканые золотом» и другие.

Романский период. Насколько скромнее интерьер спальни выглядит в Романский период! «Зал и спальное помещение, отделявшееся перегородкой, располагались обычно в среднем ярусе (донжона)» [1. стр. 65]. Суровые стены тесаного камня. Их ничем не закрытые фронтальные плоскости - брутальны. Фактура камня шероховатая. Глубокие (в силу ширины стены) ниши оконных проемов с полуциркульной аркой, каменные скамьи в полукруге ниш, низкие своды амбразуры оконных проемов предельно тактичны и пусты. Пустота, вот что приходит на ум при первом взгляде. Где ткани на стенах, где пышные драпировки, где предметный мир интерьера. Все эти вопросы возникают, глядя на спальню замка Ла Бель- ер во Франции. [1. илл. 76] Мебель такая же аскетичная по форме. Ее прообраз - сундук или ящик, на этом сундуке можно и сидеть и спать, а вещи хранить как в горизонтальном сундуке, так и в вертикально стоящем, с полками - получается шкаф. Позже плотницкая работа по мебели усложняется. Наиболее распространенной конструкцией кровати становится «рама на точеных ножках, окруженная низкой решеткой. Позднее, начиная с XII века, под влиянием восточной шатровой конструкции стали применяться кровати с балдахином, которые укрепляли сознание безопасности. Драпировка (балдахина) крепилась к потолочной балке или на специальный каркас». [3. стр. 70] Но, вероятно, ошибкой было бы думать, что романская спальня представляла собой монастырскую келью подвижника. Искусство, несмотря на утилитарность мебели и интерьера, все равно присутствует. Это резьба по дереву с растительными, антропоморфными и зооморфными мотивами, геометрические орнаменты, металлические кованые накладки, шляпки кованых гвоздей в плоскости деревянного массива, и, наконец, цветные расписные орнаменты, цветная окраска деревянных деталей и балок потолка локальными цветами - красным, зеленым, синим.

Готика. Медленно, но верно, интерьер начинает набирать силу и значение в Готический период. Если в Романский период основной пример жилища - жилая часть замка господствующей верхушки общества, то в эпоху Готики можно говорить о жилище и знати и богатых горожан. «В домах средневековой знати приемные залы и комнаты для гостей богато оформляются...

Жилые дома богатых горожан не отстают в роскоши от домов знати. Полы - дощатые или кафельные, позднее застилаются коврами. Стены облицовываются или украшаются стенной росписью ярких цветов и настенными коврами...» [3. стр. 73].

Главным элементом интерьера спальни, конечно же, являлась кровать. Широкая кровать занимала видное место в помещении. Располагалась либо перпендикулярно стене, как отдельно стоящее оборудование, но могла и встраиваться в стену, в нишу-альков. В первом случае эти широкие кровати «размещавшиеся на возвышении, имевшие по углам четыре профилированные колонки, поддерживающие плоский балдахин, окаймленный тканью с фестонами или оборкой. Иногда балдахин приобретал более сложную форму типа конического очертания шатра» [1. стр. 80]. Это явно пример парадной спальни и парадной кровати, поднятая на возвышение, она, явно, заявляла о статусе владельца.

Схема конструкции такой кровати уже столярной, а не плотницкой работы - филенчато-рамочная. Каркас, связанный между собой укрепляют врезанные в него филенки - фронтальное или фасадное заполнение рамы каркасы. Эти филенки украшаются резными орнаментами: ленточным плетением, имитацией складок ткани, лиственным и ажурным орнаментом. Покрыт богатой резьбой и каркас. «Помимо филенок каркас украшается многочисленными архитектурными членениями: поперечными ребристыми элементами, стрелами, башенками, колонками и пр., благодаря чему он выглядит легче и декоративнее» [3. стр. 76]. Встроенная в стеновую нишу кровать попроще, ей не нужен полный или полубалдахин. Она может закрываться как в домике занавесями, пологами или драпировками. Расположение кровати в нише, видимо, связано с тем, что помещения готического жилья были плохо обогреваемыми и процесс сна требовал некоей концентрации теплого воздуха вокруг ложа. Камин «завершавшийся обычно пирамидальным колпаком, достигавшим иногда уровня перекрытия. В верхней части камина (над порталом) и по его сторонам в углах делали полки». Все-таки КПД камина общепринято считается низким и холод должен был пробирать хозяев. Остекление появляется только в конце периода, в XV веке. А до этого окна закрываются ставнями, что тоже не способствует тепловому комфорту.

Д. Кес отмечает третий тип кровати - с деревянным балдахином: «большой подобный шкафу деревянный каркас» [3. стр. 80]. Такую кровать можно увидеть на картине Джусто де Менабуон - «Рождество Иоанна Крестителя» (около 1378 г.) [4. стр. 18]. Кровать с рамочно-филенчатой вязки корпусом стоит на такой же конструкции постаменте, который, в свою очередь, опирается на невысокую плоскую платформу. Это, по своей форме просто некая прямоугольная трехступенчатая пирамида. И в изголовье этого, перпендикулярно поставленного к стене, монументального сооружения организован тот самый «подобный шкафу» деревянный балдахин-ящик. Г-образной формы верхнюю перекладину - богато орнаментированную миленькими «окнами-розами», снабженную сложно профилированным карнизом, поддерживают две узкие, изогнутые консоли, украшенные лиственным орнаментом. Убранство кровати довольно скромное, но пурпурное покрывало, богатое шелковое или атласное белье, позолота балдахина, декора на платформе производят достойное впечатление.

Предметный мир готической спальни довольно аскетичен. Ничего лишнего не наблюдается ни во фронтальной экспозиции интерьера - на стенах, ни на горизонтальных плоскостях мебели. С другой стороны, уже нет и военнооборонительной, крепостной аскезы Романского стиля. Активно входит в интерьер текстиль. «Стены жилых помещений... целиком обтягивались цветной материей, например темно-зеленым или малиновым бархатом, а также сукном. С середины XIV века начинают вырабатываться тканые ковры-шпалеры с тематическими композициями и орнаментальными мотивами». [1. стр. 80] «В XV веке ковры, подушки, шпалеры особенно роскошны. В это время начинают уже остеклять окна, занавесей же, еще нет».

Заключение

архитектурный интерьер живопись спальный

За временной период от Античности до Средневековья оформляется понятие жилого спального помещения - спальни. Как правило, эти помещения имеют гендерное разделение на мужские и женские. Очевидно, общая спальня возникает как брачное помещение и имеет свой временный период существования, уступая затем место личным жилым апартаментам в среде знати и богатого общества. Интерьер же этого помещения претерпевает последовательные изменения от функционального к чувственно-эмоциональному, от объемного до объемно-предметно пространственного и обратно.

Библиографические ссылки на источники

1. Бартенев И. А. Очерки истории архитектурных стилен: учебное пособие / И. А. Бартенев, В. Н. Батажкова. - Москва: Изобразительное искусство, 1983. - 384 с., ил.

2. Гомер. Одиссея. Перевод Н. Гнедича / Гомер. - Москва: Правда, 1984 г. - 320 с., ил.

3. Кес. Д. Стили мебели / Д. Кес. - Будапешт: изд-во Академии Наук Венгрии, 1981 г.-272 с., ил.

4. Майорова Н. О. Интерьер в мировой живописи / Н. О. Майорова - Москва: изд-во Белый город, редакция Воскресный день, 2012 г., 352 с., 400 ил.

Размещено на Allbest.ru