Современные тенденции проектирования новых музейных комплексов в исторической среде

Размещено на http://www.allbest.ru/

Статья по теме:

Современные тенденции проектирования новых музейных комплексов в исторической среде

Федотова Н. Ю., МГХПА им. С. Г. Строганова, г. Москва, Россия

Абстракт

В ходе развития музейной архитектуры образ музейных сооружений изменялся в прямой зависимости от концепций и методов понимания музейной функции. Начиная с конца XIX в., когда началось массовое строительство зданий, запроектированных как музейные сооружения, и до второй половины XX в., можно говорить про возможность формирования конкретной типологии музейной архитектуры по стилям, критериям, течениям, в контексте общей теории архитектурных стилей. Однако в настоящее время отсутствуют исследования, необходимые для научного осмысления особенности развития архитектурного облика музея в непосредственной зависимости с исторической архитектурой, отображающей практику музейного дела определенного периода и оказывающее большое влияние на формирование у посетителя опыта пребывания в музейном пространстве, соответствующего спросу определенного времени.

Ключевые слова: современная музейная архитектура, музейные комплексы, проектирование музеев, историческая среда.

Введение

музей архитектурный стиль критерий

Музеям принадлежит исключительная роль в сохранении и исследовании культурного наследия, однако в данное время этой функции недостаточно. Музейные комплексы представляют собой непростой, регулярно расширяющийся и развивающийся «организм» [7]. Современные тенденций развития архитектуры ставят проблему соответствия исторического музея, как научно просветительского и общественного комплекса, музейной архитектуре.

Современные музейные комплексы в своей работе делают больший упор на эмоциональное состояние посетителей, музеи становятся местами взаимодействия культур, возрождающими взаимосвязь между знанием и чувством. При всём разнообразии современных тенденций формирования музеев основной по-прежнему остается отношение зрителя, посетителя музея к историческим традициям и культурному наследию. В ходе модернизации музейных исторических комплексов и экспозиций необходимо сохранение первоначального облика музея или музейного комплекса, как проповедника продуктивной творческой преемственности.

Музеи XXI в. В сегодняшнее время, существуют различные типы музеев: комплексные, исторические, художественные, краеведческие, этнографические, мемориальные, литературные, технические, архитектурные, научные, отраслевые, музеи предприятий, школьные музеи, музеи-заповедники, музеи-квартиры, музеи- усадьбы, музеи-монастыри, передвижные музеи, музеи одной картины, музеи под открытым небом, эко музеи [1]. Главная особенность музея заключается в том, что он одновременно считается хранителем национального достояния и субъектом рынка услуг. Это влечет за собой необходимость в финансовой поддержке со стороны государства, но, при этом, не освобождает музеи от обязанности учитывать реалии рыночной экономики, осваивать хозяйственное мышление, внедрять новые инструменты управления и организации деятельности.

Основная часть

Во второй половине XX в. по всему миру построено большое количество разнообразных музейных зданий и комплексов, которые и в настоящее время продолжают возводиться. К примеру, в США общее число музеев всех типов составляет около 17000, из них 3500 -- художественные музеи. Большая часть всех музеев построена уже после 1970 г., а до 1938 г. было возведено только 387 музейных зданий. В XXI в., спустя двести с лишним лет после открытия для публики Лувра, и через целое столетие после начала нового периода строительства музеев, во многих странах мира наблюдается своеобразный музейный бум. Старые и знаменитые музеи расширяются и открывают филиалы, а новые музейные комплексы проектируются не только в известных историческими музейными традициями городах и странах, но и там, где их до сих пор не строили как отдельные специализированные здания: в Арабских Эмиратах, странах Юго-Восточной Азии, в Южной и Северной Америке, в отдаленных частях Европы. В целом, даже мировой экономический кризис не остановил строительство новых музеев.

Градостроительные принципы размещения музеев. Градостроительная ситуация, непосредственное окружение и собственно участок музея имеют существенное влияние на архитектуру здания. Существуют три варианта градостроительного размещение музея: в исторической части города; в современной городской среде; за городом (на историческом ландшафте; в месте археологических раскопок; в городе с небольшой численностью население).

С увеличением числа и типологического многообразия музеев, возникновением, музеев и музейных комплексов, связанных с определенным местом, изменения их роли в общественной и культурной жизни изменились и подходы к выбору территории. Известны разнообразные примеры строительства музеев за городом (этнографических, археологических и мемориальных), в живописной местности, позволяющей совместить отдых посетителей с посещением музея. Много музеев появилось в сёлах -- свидетельство возросшего культурного уровня и стирания границ между городом и селом [2].

Виды музеев и музейных комплексов. В настоящий период проектирование современных зданий музеев во многом обусловливается архитектурным образом, который создаётся в связи с существующими законами искусства. Сочетание исторической и современной архитектуры видоизменяет и создает новую форму, смысл и образ. «Сложные формы разнообразных пространственных структур занимают в архитектуре современных музеев заметное место наряду с более простыми традиционными формами» [3]. Увеличивая функциональное пространство, музей трансформируется в культурный центр. Именно по этой причине современный музей, изменяясь, обязан сохранять свои главные функции, но при этом быть востребованным различными группами общества [7].

При проектировании и реконструкции музеев в XXI в., применяются разнообразные методы строительства, которые сохраняются в практике до настоящего времени. В каждом случае модернизация музейных сооружений неповторима, но, несмотря на это, можно выделить четыре основных подхода проектирования музеев: применение исторического здания; новый музейный объект; комбинированная структура из старых и новых объектов; музейный комплекс. Все эти варианты взаимосвязаны между собой и в одинаковой степени участвуют в формировании внешнего и внутреннего облика музея. «Историческое здание» -- это один из самых популярных способов организации дополнительных функциональных пространств. Модернизация в этом случае осуществляется за счет выявленных скрытых архитектурных резервов и архитектурно-строительных потенциалов исторического здания. При их применении происходит увеличение функциональных пространств, что является решением главной проблемы для современного музея. Реконструкция исторического музейного здания, сориентированная на обновление имеющихся помещений, сформирует более комфортные условия для посетителей [7].

В большинстве случаев важным примером модернизации музейных комплексов считается применение подземного уровня зданий. Помимо этого, большую пользу приносят «атриумные» пространства, вокруг которых группируются основные помещения музейных зданий. По этому типу были расширены и реконструированы здания многих крупных музеев по всему миру: «Большой Лувр», музей Лувр в Париже, 1993 г., архитектор М. Пей; Национальная галерея в Лондоне, 1991 г., архитекторы С. Браун, Р. Вентури; Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге, 2002 г., архитектор М. А. Филиппов; Большой двор в Британском музее в Лондоне, 2000 г., архитектор Н. Фостер и др. [7].

Новый музейный объект, как правило, проектируется отдельно стоящим зданием, не связанным с другими, может, размещается как в городской среде, так и на историческом ландшафте. Архитектура при этом приобретает особую значимость для музея, так как история становится частью внешнего облика музея. Она способна сделать зримыми новейшие модели и концепции, выработанные современным музееведением, и стать фактором привлечения в музей посетителя. При этом создаются здания, которые «сообщают» публике о новейших назначениях музея, о его принципиальной открытости для всех членов общества [8].

В архитектурной практике музейного строительства применяются различные способы, чтобы сделать музей более открытым для посетителей. Главная стратегия связана с тем, что здания для музеев в рамках современной визуальной культуры становятся наиболее зрелищными. Они крайне редко довольствуются выполнением роли оболочки для экспозиции и сами представляют собой центр внимания, в то время как в прошлом архитектура музея была более сдержанной, а ее роль -- подчиненной [2]. На сегодняшний день архитектурный образ музейного здания становится столь же значимым, как и его внутреннее пространство. Применение разнообразной палитры выразительности с включением драматической образности, театрализации, игровых моментов делает здание музея более привлекательным. Примерами новых музейных зданий в исторической среде являются: Музей EnzoFerrari в Италии, 2012 г., FutureSystems + ShiroStudio; AD Classics: NewMuseum в Нью Йорке, 2010 г., SANAA; MuseudosCoches в Португалии, 2015 г., Paulo Mendesda Rocha + MMBB Arquitetos + BakGordonArquitectos; Caixa Forum Zaragoza в Испании, 2014 г., EstudioCarmePinos.

Такой подход как «Комбинированная структура» базируется на сочетании исторической и современной архитектуры, а именно - внедрение новой архитектуры в историческое пространство. Перед архитектором в данном случае возникает непростая задача -- не нарушить единство исторической архитектуры и при этом предельно внедриться в нее. Гармонизация образа осуществляется либо в строгой противоположной стилистике, либо в связи с историческим зданием. Таким образом, в процессе модернизации было создано большое число вариативных подходов. Реконструкционные решения стремились обеспечить наибольшее единство облика каждого здания. В проекте подобного типа четко прослеживается новое направление в использовании памятников архитектуры, а именно модернизации исторического здания. Это помогает существенно увеличить состав помещений музея, не прибегая к открытию филиалов. При проектировании объектов такого типа архитектор должен выполнить следующие требования: создать здание, которое органично вписалось бы в историческое пространство, максимально сохраняя его; разработать объемно-планировочную структуру пространства, соответствующую современным требованиям музейного функционирования; гармоничное сочетание исторической и современной архитектуры. Примерами введения новых архитектурных зданий в историческое пространство являются: галерея Альбертина в Вене, 2003 год, Х. Холляйн; «Форум Губольдта», Берлинский дворец, архитектор Ф. Стелла; Музей Естествознания в Лондоне, 1996 год, архитекторы Т. Поусон, К. Уильямс и др. [7]. Выбор между сохранением исторического здания и вписанием нового объекта в историческое здание, формируется с учетом того, что сохранившееся взаимодействие пространства, объемов и сила архитектурного языка памятника не позволяет значительного вмешательства в его образ.

При проектировании типа «Музейный комплекс», чаще всего выбирается строительство независимого от исторической архитектуры здания, но объединенное с ней в единый музейный комплекс. В этом случае архитектор должен найти оригинальное решение для создания разнообразных музейных пространств, в сочетании с новыми техническими возможностями и их спецификой видения и понимания современного зрителя. Проектирование музейного комплекса решает следующие задачи: расширение площади музея; рост посещаемости, то есть развитие музея как центра общения, включив в состав музейного комплекса разные элементы; архитектурно-технологические усовершенствования, то есть использование имеющийся архитектурный ресурс в пользу урбанистических потребностей городского сооружения. Примерами музейных комплексов могут служить: Музей изящных искусств в Бостоне, 2000 г., архитектор Н. Фостер; новые корпуса здания Картинной галереи в Штутгарте, 2002 г., архитектор У. Базеле; Еврейский музей при Берлинском музее, 1999 г., архитектор Д. Либескинд; Новейшая Пинакотека в Мюнхене, 2002 г., архитектор С. Браунфельс и др. [7].

Современные музейные комплексы в исторической среде. Главной отличительной чертой современных музеев стала их изменчивость. Им необходимо постоянно меняться, чтобы быть актуальными и сохранять свой новаторский статус. Традиционные музеи, напротив, меньше подвергаются изменениям [5]. В современной ситуации они стали больше пассивными. Исторические музеи модернизируются за счет пристройки новых зданий, и новые музеи проектируются как комплексы с увеличенным количеством функций. При рассмотрении современного опыта проектирования музеев было выявлено, что большая часть из них является музейными комплексами.

Музейные комплексы включают в себя два и более здания. Комплексы зданий могут быть объединены в единую структуру с помощью: окружающего пространства; крытых пешеходных переходов; подземных пространств; атриумов. Музейные комплексы, расширяющиеся за счет постройки новых отдельно стоящих зданий -- это новые сооружения, независимые от исторической архитектуры, но объединенные с ней в единый музейный комплекс [8].

Освоение новейших функциональных пространств в исторической архитектуре, усовершенствование за счет строительства новых зданий, дает возможность музею видоизменяться и развиваться, а значит соответствовать новым запросам и формам функционирования музейного комплекса -- в качестве нового культурного центра. Создание каждого нового художественного и культурного центра на базе исторически сложившегося музея, делает понимание нашего современного мира более компетентным, а нахождение в нем более комфортабельным и увлекательным, интересным и эмоционально насыщенным, что и является главной целью модернизации музейных объектов. В свою очередь архитектурно-художественное решение этих новых зданий-корпусов может, основываться на разнообразных подходах к их гармонизации. Это может быть выбранная стилевая основа или современное здание [6].

В последние годы большой популярностью пользуется прием организации музейного пространства на базе недействующих промышленных предприятий, но сохраняющих объекты исторически значимой архитектуры. В итальянском городе Модена открылся новый музей, спроектированный лондонскими архитекторами FutureSystems совместно с AndreaMorgante и AmandaLeveteArchitects (рис. 1, 2). Музей EnzoFerrari представлен двумя отдельными выставочными зонами, одна из которых расположена в здании XIX в., где родился Энцо Феррари, а другая -- в новой пристройке. Оба этих здания объединены, окружающим их пространством, которое является неотъемлемой частью музейного комплекса.

Примером музейного комплекса, в котором здания соединены между собой крытыми переходами, является Музей горного дела (рис. 3, 4). Он находится в самом центре Рурской области, в городе Бохуме. Существующее здание музея было построено еще в 1860-е гг. Но расширение музея до комплекса произошло в 2009 г. Было пристроено новое здание для проведения выставок, разработанное BenthemCrouwelArchitekten. Новое здание, площадью 1795 м2, связано с существующей структурой мостами. Создание музейного комплекса помогло увеличить число выставок и научно-исследовательских презентаций, а также разместить существующую постоянную коллекцию, посвященную святой Варваре.

Современный опыт проектирования музеев демонстрирует музейные комплексы, здания в которых объединены между собой подземным пространством. Это помогает создать взаимосвязь между сооружениями, без нарушения внешнего облика исторической архитектуры. Объединение зданий подземным этажом помогает выстроить четкую структуру всех помещений в музейном комплексе. Примером такого музейного комплекса является, Национальный музей изящных искусств, расположенный в городе Квебек, Канада (рис. 5, 6). Музей изящных искусств включает в себя 4 здания: GdrardМорисс павильон, построенный в 1931 г.; Чарльз Baillairgd павильон, реконструируемый в 1991 г.; Центральный павильон, построенный в 1991 г. Новое -- четвертое здание комплекса спроектировано OMA и построено в 2016 г. Оно связано с существующими зданиями музея с помощью подземных пространств. Благодаря своей длине и изменению высоты, подземное пространство создает систему галерей, которые ведут посетителя к остальной части музейного комплекса.

В структуру современных музейных комплексов могут входить и атриумные пространства, объединяющие между собой несколько зданий. При этом атриум играет роль буферного пространства, помогает связать несколько зданий с разными функциями в общую структуру. Ярким примером музейного комплекса с данной планировочной структурой является Ozeaneum - океанографический музейный комплекс, построенный в 2008 г. на Балтийском побережье в Штральзунде (северо-восток Германии) немецкой архитектурной компанией BehnischArchitekten (рис. 7, 8). Ozeaneum эффектно выделяется на фоне старинных сооружений -- портовых амбаров и складов, построенных в XIX в. Здание имеет четыре секционных блока, каждый из которых посвящен отдельной тематике. Такое разделение обеспечивает гармоничную интеграцию в окружающий ландшафт. Высота новых структур выполнена с учетом уже существующих зданий.

Заключение

Анализ современных музеев позволил выявить архитектурно-художественные тенденции в поисках композиционных и многофункциональных подходов модернизации музейных комплексов. В соответствии с требованиями XXI в. первоначальный образ музейного объекта модифицируется, что способствует его адаптации к исторической среде, делает его понятным для посетителя. Современный музейный комплекс характеризуется концептуальной, образной и пространственной выразительностью музейных форм, нашедших реализацию в многочисленных музейных объектах, при оптимальном функционально-технологическом качестве и требованиях современного музейного комплекса. Разновременность и функциональная неоднородность среды -- её основное эстетическое богатство. Диалог старого и нового, аккуратное внедрение в тело исторического города новых современных объектов -- это путь создания уникальных музейных комплексов XXI в., интересных не только своими коллекциями, но и своим архитектурным решением.

Список использованных источников и иллюстраций

1. Учебное пособие к интегрированному курсу «Музеи мира» -- М.: Флинта: Наука, 2002. -- 128 с.

2. Рекомендации по проектированию музеев. Москва. Стройиздат. -- 1988.

3. Музеи мира в XXI веке: реконструкция, реставрация, реэкспозиция: материалы Международной конференции 20-22 октября 2008 года. -- СПб. -- 2010.

4. Шипунова Е. Современные тенденции в музейной архитектуре. -- М. -- 2009.

5. Marotta A. Contemporary Museums /A.Marotta. -- UK: Skira. -- 2010.

6. Ревякин В. Проектирование музеев. -- М. -- 2003.

7. Федотова Н.Ю. Современные тенденции музейной модернизации: анализ новых архитектурных проектов // Артикульт. 2014. 16(4). С.49-53.

8. Федотова Н.Ю. Принципы взаимодействия исторической и современной архитектуры при модернизации музейных комплексов конца XX - начала XXI века / Актуальные проблемы теории и истории искусства - 2015: Тезисы докладов VI Международной конференции. - Спб., 2015. - С. 325-326.

Fedotova N. Y., StroganovMoscowStateUniversityofArtsandIndustry, Russia

MODERN TRENDS OF DESIGNING NEW MUSEUM COMPLEXES IN THE HISTORICAL ENVIRONMENT

Abstract -- Duringthehistoryofthemuseumsarchitecturedevelopmenttheappearanceofmuseumbuildingschangeddependingontheconceptsandapproachestounderstandingthefunctionofthemuseum. Sincetheendofthe XIX century, whentheconstructionofbuildingswasdesignedspecificallyfortheneedsofthemuseum, anduntilthesecondhalfofthe XX century, wecantalkaboutthepossibilityofcreating a specifictypologyofmuseumarchitectureinstyles, criteria, trendsinthecontextofthegeneraltheoryofarchitecturalstyles.Howevertodaytherearen'tanyresearcheswhicharenecessaryforthescientificunderstandingoftheformationsspecificofthemuseumsarchitecturalappearancedependingonhistoricalarchitecture, whichreflectsthepracticeofmuseumsof a particularperiodandtheimpactonthecreationofthevisitorexperienceofbeinginthemuseumspace, whichcorrespondingrequestofhistime.

Keywords: modern museum architecture, museum complexes, designing museums, historicalenvironment.

Размещено на Allbest.ru