Актуализационно-адаптационные механизмы и их роль в развитии частных музеев западной Сибири как культурной формы

Размещено на http://www.allbest.ru/

Актуализационно-адаптационные механизмы и их роль в развитии частных музеев западной Сибири как культурной формы

Шехватова Евгения Владимировна, аспирант кафедры музеологии и туризма, Алтайский государственный институт культуры (г. Барнаул, РФ).

В статье рассматриваются предпосылки и факторы, обусловившие количественный и качественный рост частных музеев в Западной Сибири, генезис которых связан с протомузейными процессами. Актуализация частного музея как культурной формы в настоящее время вызвана социально-политическими и социально-культурными изменениями нового века. Целью статьи является раскрытие актуали- зационно-адаптационных механизмов, а также выявление их роли в развитии частных музеев Западной Сибири как культурной формы. Методами раскрытия этих механизмов является анализ актуальных задач частных музеев на современном этапе.

Актуализационным механизмом частного музея является совокупность предписывающих и предсказывающих экспектаций. Становление музея как культурной формы обусловлено главным образом предписывающими экспектациями, а именно - реализацией музеем его социальных функций. Частным музеям удается выстроить достаточно эффективный процесс коммуникации с посетителями, что позволяет им чутко реагировать на различные социокультурные ситуации, решать необходимые на каждом историческом этапе задачи. частный музей западная сибирь

Адаптивность как процесс и результат приспособления к изменениям во внешней сфере и внутренней структуре музея также важна в становлении и дальнейшем развитии частного музея как культурной формы. Моделями адаптации современного частного музея являются: интеграционная, модернизаци- онная, инновационно-презентативная, ревитализационная, а способами этой адаптации становится организационно-управленческая, научно-исследовательская и культурно-образовательная деятельность.

Как показало исследование, актуализация и адаптация частных музеев Западной Сибири как культурной формы осуществляются в русле общероссийских тенденций. Наиболее важным их способом является обладающая большой гибкостью культурно-образовательная деятельность с акцентом на рекреационной составляющей. Частные музеи по-разному используют виртуальное пространство и связанные с ним информационные технологии, однако в этом направлении есть возможности роста. Лишь отдельные частные музеи имеют содержательные сайты. Крупными частными музеями региона проводится обширная просветительская и образовательная деятельность, реализуются идеи эдьютейнмента. Указанный процесс в музеях происходит за счет широкого спектра форм культурно-образовательной деятельности с применением интерактивных элементов.

Ключевые слова: музейный мир Западной Сибири, актуализационно-адаптационный механизм, вторичная актуализация частного музея, частный музей как культурная форма, предписывающие и предсказывающие экспектации, адаптивность.

ACTUALIZATION-ADAPTATION MECHANISMS AND THEIR ROLE IN THE DEVELOPMENT OF WESTERN SIBERIA PRIVATE MUSEUMS AS A FORM OF CULTURE

Shekhvatova Evgeniya Vladimirovna, Postgraduate of Department of Museology and Tourism, Altai State Institute of Culture (Barnaul, Russian Federation).

Some prerequisites and factors determining the quantitative and qualitative growth of private museums in Western Siberia, the genesis of which is connected with protomuseum processes, are considered in the article. Presently a private museum actualization as a form of culture is caused by sociopolitical and sociocultural changes of the new century. The aim of this article is the uncovering of actualization-adaptation mechanisms as well as revealing their role in the development of Western Siberia private museums as a form of culture. Private museums' analysis in the modern period of time is used as a method to uncover those mechanisms.

Actualization mechanism of a private museum is a set of directing and predicting expectations. The formation of a private museum as a form of culture is determined mainly by directing expectations, to be exact by how it realizes its social functions. Private museums manage to maintain quite an efficient communication style with the visitors which enables them to react to different sociocultural situations in a sensitive way and to solve necessary tasks in each historical phase.

Adaptability as a process and a result of adaptation to the changes of the external and internal structure of a private museum also plays a vital role in formation and further development of a private museum as a form of culture. There are some modern private museums' adaptation models: integration, modernization, innovative presentational, revitalizing the means of this adaptation are organizational, managerial, scientific research, cultural and educational activities.

As the research revealed, actualization and adaptation of Western Siberia private museums as a form of culture is carried out according to Russian trends. One of the most important ways it manifests itself is characterized by great flexibility of cultural and educational activity in which a recreational component is accentuated. Private museums use virtual space and information technologies connected with it in defferent ways, though there are some possibilities for growth in this sphere. Only some private museums have sites with informative content. Some major regional private museums carry out a huge educational activity in which the ideas of edutainment are realized. In museums this process goes on within a broad range of forms of cultural and educational activities with the implementation of interactive elements.

Keywords: the world of museums of Western Siberia, actualization and adaptation mechanism, secondary actualization of a private museum, a private museum as a form of culture, directing and predicting expectations, adaptability

Музейный мир Западной Сибири отличается многообразием и динамичностью развития. В его структуре представлены фактически все виды, типы и профили музеев. Актуальной тенденцией XXI века стало широкое распространение частных музеев. Генезис данной группы музеев связан с протомузейными процессами, однако специфика возникновения и принадлежности делает частные музеи нестабильными, подверженными элиминации в отдельные исторические периоды. Так, в начале советского периода частные музеи в условиях новой государственной парадигмы потеряли свою актуальность и возможность дальнейшего существования, а их фонды в лучшем случае были переданы в музеи, поддерживаемые государством. Изменение социально-политической и социально-культурной ситуаций в начале постсоветского периода повлияло на вторичную актуализацию частного музея как культурной формы и его приспособление к условиям нового века.

На современном этапе перед частными музеями стоит ряд задач. Среди них не только сохранение и трансляция наследия, но и позиционирование себя как «классического музея». Здесь следует отметить, что специфика частных музеев выражается не только в правовом аспекте, но и в терминологическом. Термин «частный музей» включает помимо музеев в их традиционном понимании также социокультурные учреждения, использующие в качестве бренда в своем названии категорию «музей». Такие учреждения не всегда располагают собственными коллекциями, также они осуществляют лишь отдельные функции и направления музейной деятельности. В связи с этим категорию «частный музей» можно определить как «группу некоммерческих учреждений, включающих музеи и учреждения музейного типа, созданные усилиями частных лиц с целью актуализации аутентичных коллекций» [6, с. 27], осуществления культурно-просветительной и рекреационной деятельности.

Иными актуальными задачами частных музеев на современном этапе являются продвижение своей деятельности в музейном мире региона, а также противодействие возникающим элиминирующим процессам. Сложившаяся ситуация обусловливает необходимость выявления актуали- зационно-адаптационных механизмов и их роли в развитии частных музеев как культурной формы.

Актуализация означает операцию, которая заключается в адаптации чего-либо устаревшего к современным требованиям. Термин «актуализация» в контексте музейной теории и практики был применен З. Странским, который отмечал, что направления музейной актуализации вызваны потребностью меняющегося социума [5].

О.В. Сапанжа также подчеркивает, что «музей актуализирует опыт, необходимый на определенном участке развития культурных форм» [4, с. 18]. Действительно, актуализация культурного опыта средствами музея способствует его адаптации к современному этапу развития общества, поскольку музей не только отражает социокультурные потребности общества, но также является «изоморфным структуре самой культуры как ее подсистема» [4, с. 27].

Механизмом актуализации музея служат предписывающие и предсказывающие экспекта- ции. Предписывающие экспектации определяют характер исполнения социальной роли музеем, а предсказывающие указывают вероятностный характер исполнения с учетом особенностей и конкретной ситуации. По словам Е. А. Поляковой, «становление музея как культурной формы обусловлено предписывающими экспектациями» [3, с. 86], отражающими характер и формы реализации музеем его социальных функций. Предсказывающие экспектации связаны с актуализацией той или иной музейной формы. По мнению Е. А. Поляковой, предсказывающие экспектации «основываются на таких понятиях, как профиль музея, миссия музея, целевая аудитория музея и социально-политическая, экономическая и культурная ситуации» [3, с. 87]. С ценностным фактором актуализации частного музея связан информативно-экспрессивный фактор, выраженный в его гибкой и ввиду этого эффективной коммуникативной функции.

В Западной Сибири частные музеи были вторично актуализированы и стали интенсивно развиваться как культурная форма с 1990-х годов, в период, когда активизировалась частная инициатива во всех сферах общественной жизни, в том числе - в культуре. Отдельные сибирские коллекционеры стали искать и находить возможности представления своих собраний широкой публике на новых началах, используя широкий спектр предложений: от музейного магазина до мастерской. Большинство частных музеев исследуемого региона стремились представить посетителям специфически региональные аспекты своих коллекций.

Адаптивность важна в становлении и дальнейшем развитии частного музея как культурной формы. Основными способами адаптации частного музея как культурной формы являются организационно-управленческая, научно-исследовательская и культурно-образовательная деятельность.

Организационно-управленческая деятельность частного музея во многом носит субъективный характер и определяет иные способы деятельности музея. Благодаря активной деятельности основателей частных музеев, эти учреждения обладают высоким адаптивным потенциалом. Выраженный административный метод управления частными музеями заметно отражается в организации их документирующей и тезаврирующей деятельности. Достоинства административного метода управления частными музеями заключаются в устойчивой целевой ориентации, высоком уровне ответственности за выполнение нормативов и распоряжений, сильных вертикальных связях и др. Тем не менее существуют и слабые стороны указанного метода управления частными музеями, заключающиеся в наличии их высокой зависимости от характера личности владельца музея.

Наиболее высокими являются адаптационные механизмы тех частных музеев, которыми руководят целеустремленные, всесторонне развитые и образованные владельцы, среди которых в Западной Сибири можно назвать людей, чья музейная деятельность тесно связана с их профессией: С. И. Бергер (Музей «Мир камня», г. Барнаул, Алтайский край), С. А. Мухортов (Музей аптечного дела в рамках Центра алтайского гостеприимства «Горная Аптека», г. Барнаул, Алтайский край), Г. М. Павлов (Первый музей славянской мифологии, г. Томск), С. Б. Якушин (Музей мировой погребальной культуры, п. Восход, Новосибирская область) и др. Однако сильными управленцами являются и те создатели частных музеев, основная деятельность которых далека от музейной направленности. Примером является С. В. Корепанов, кандидат медицинских наук, врач-онколог, фитотерапевт, создавший историкобытовой, общеисторический музей «Мир времени» (г. Барнаул, Алтайский край), успешно развивающийся более 10 лет.

Важным способом адаптации частного музея является его научно-исследовательская деятельность в совокупности с информационной (презентационной) деятельностью. Зримым отражением презентационной и научно-исследовательской работы музея является издательская работа. Характер научно-исследовательской деятельности в частных музеях региона существенно отличается от таковой в музеях государственных: как правило, она ведется только на этапах основания музея. Немногие частные музеи ведут такую деятельность на регулярной основе, но есть успешные примеры. Так, основатель Музея алтайского марала (г. Бийск) Н. А. Фролов является автором 8 книг по истории мараловодства и других изданий, основатель и сотрудники музея «Мир времени» (г. Барнаул) осуществляют научные изыскания в русле тематики коллекций. Подобная работа проводится в частных музеях г. Новосибирска, Республики Алтай, в Тюменской области и др. Научно-исследовательская деятельность частных музеев позволяет им выдерживать конкуренцию не только в среде негосударственных музеев, поскольку научные изыскания, проводимые конкретным коллекционером, как правило, отличаются глубиной исследования и часто узкой специализацией, что существенно обогащает науку. Тем не менее данное направление отстает или полностью отсутствует во многих частных музеях региона, как правило, - в учреждениях музейного типа, делающих акцент на культурно-образовательной деятельности.

Важным способом адаптации частного музея как культурной формы является его культурно-образовательная деятельность, обладающая достаточной гибкостью. Данное направление деятельности является ценным качеством в адаптационных процессах музея, позволяющим значительно расширять состав музейной аудитории. По причине того, что культурно-образовательная деятельность непосредственно ориентирована на аудиторию, именно она подвергается трансформации в условиях адаптации музея к новым реалиям.

В. В. Кондратьев, анализируя изменения музея, начавшиеся в 1990-х годах, увидел переход от экстенсивных форм работы с посетителями (в основном - с коллекциями и экспозициями) к интенсивным формам: «...реализуя те же функции в интенсивных формах, музей исходит из принципа собственной неповторимости, непохожести ни на одно культурно-просветительное учреждение» [2, с. 72]. Переход к интенсивным методам работы с посетителями предполагает подчинение всех функций музея единой цели, ориентированной не столько на внутреннее развитие музея, сколько на внешнее проявление этого развития. Помимо этого, такой метод предполагает формирование музейной аудитории. Как справедливо подчеркивает В. В. Кондратьев, «только тогда возникает прямая и обратная связь музея с посетителем (в том числе и в таких формах, как плата за вход и спонсорство)» [2, с. 72].

Рассматривая особенности культурно-образовательной деятельности частных музеев Западной Сибири, стоит отметить, что это направление является доминирующим, с акцентом на рекреационной составляющей. В частных музеях региона реализуются все те же направления культурно-образовательной деятельности, что и в государственных, однако здесь наблюдается большой разрыв в уровне и возможностях реализации вида деятельности между музеями крупных городов и провинциальными музеями.

Одной из важных составляющих культурнообразовательного направления является презентационная деятельность частных музеев. Следует отметить, что частные музеи по-разному используют виртуальное пространство и связанные с ним информационные технологии. Для некоторых музеев сайты, страницы в соцсетях и каналы на видеохостингах являются только виртуальным представительством, дополнением реального музея, где содержатся информационные материалы презентационного характера. Однако в последние годы все чаще музеи позиционируют свои виртуальные площадки как самостоятельный культурный ресурс общественного развития: как правило, такие ресурсы содержат не только исчерпывающую информацию о музее, но и изображения экспонатов, атрибутивные данные, дополнительные образовательные материалы и т. д. Примерами музеев, имеющих сайты как самостоятельный культурный и образовательный ресурс, могут служить крупные частные музеи Западной Сибири, стремящиеся к содержательной полноте своих виртуальных площадок, как, например, музей «Мир времени» (г. Барнаул), «Первый музей славянской мифологии» (г. Томск) и ряд других музеев.

Крупные частные музеи региона уделяют большое внимание просветительской и образовательной деятельности, предлагая посетителям нестандартные форматы диалога. Часто они эффективно реализуют идеи эдьютейнмента - взаимополезного сочетания образования и развлечения. Небольшие частные музеи отличаются подавляющим преобладанием экскурсионной формы работы с посетителями, обогащенной интерактивными элементами. В обоих случаях частные музеи стремятся преодолевать пассивно-созерцательные формы восприятия музейной информации.

Примерами реализации идей эдьютейнмен- та, а также формирования собственной аудитории (сформированного сообщества постоянных посетителей) являются музей «Мир камня» (г. Барнаул), «Культурно-исторический Экспоцентр Солнца» (г. Новосибирск) и др. Данный процесс происходит за счет широкого спектра форм культурно-образовательной деятельности в музеях, в частности клубных форм, предполагающих их посещение на регулярной основе. Например, в музее «Мир камня» в г. Барнауле на постоянной основе осуществляются встречи клуба любителей камня и клуба «Юный геолог», привлекающие разные возрастные категории посетителей.

В частных музеях Западной Сибири в работе с посетителями преобладают интерактивные формы работы, проводятся музейные праздники, театрализованные и гастрономические экскурсии и дегустации, например, в Центре алтайского гостеприимства «Горная Аптека» (г. Барнаул), в Этнопарке на Телецком (с. Артыбаш, Республика Алтай) и др. Нередко в частных музеях региона проводят квесты, научные интерактивные шоу, осуществляют клубную деятельность, например, в Музее занимательных наук «Как-Так?» (г. Барнаул), в «Культурно-историческом Экспоцентре Солнца» (г. Новосибирск), в Музее Мировой погребальной культуры (п. Восход, Новосибирская область) и др.

Услуги гостеприимства также становятся для частных музеев Западной Сибири способом их адаптации к меняющейся социокультурной среде. Музеи активно предоставляют посетителям дополнительные услуги: библиотеки и антикварного магазина (в музее «Мир времени», г. Барнаул), сувенирного магазина и отдела геологопознавательного туризма (в музее «Мир камня», г. Барнаул), устройства праздников и фотосессий (в Первом музее славянской мифологии, г. Томск; в Интерактивном музее-театре сказок «Тридевятое царство», г. Новосибирск) и др.

Гибкость и широкий спектр форм работы с посетителями в ходе культурно образовательной деятельности частных музеев Западной Сибири позволяют им преодолевать имеющиеся ограничения: финансовые, кадровые, правовые и иные, а также становиться источниками эффективной коммуникации. Следует согласиться с утверждением Д. А. Бутаковой, что, «адаптируясь к изменяющимся условиям, сам музей может способствовать адаптации большого количество людей, являющихся его посетителями» [1, с. 81].

Динамичные изменения в мире, стране, регионе несут новые вызовы всем субъектам культурного пространства, в том числе - частным музеям исследуемого региона. Закрытие границ, запреты и ограничения на проведение массовых мероприятий, связанных с вирусной пандемией, ставят перед частными музеями задачу включения актуализационно-адаптационного механизма для их сохранения и развития как культурной формы. В связи с этим перед частными музеями возникают новые задачи: повышение виртуализации музеев, а также более широкое использование работы с отдельными посетителями. Эти меры помогут преодолеть сложившийся кризис в музейной коммуникации. В особенности частным музеям региона необходимо обратить внимание на качество своих представительств в сети Интернет, находить возможности поиска новых платформ для представления своего продукта в социуме (использовать возможности социальных сетей, ведения блогов и других интерактивных форм общения с посетителем), что в совокупности позволит значительно расширить свою аудиторию.

Итак, при всех сложностях, которые возникают в современных условиях, актуализация и адаптация частных музеев Западной Сибири как культурной формы осуществляется в русле общероссийских тенденций. Из базовых способов адаптации частных музеев наиболее успешной является культурно-образовательная деятельность, в рамках которой уделяется особое внимание работе с посетителями и формированию музейной аудитории. Также организационно-управленческая и научно-исследовательская деятельность отдельных частных музеев региона отличается достаточно высоким уровнем, что делает эти музеи динамично развивающимися учреждениями. Процесс актуализации и адаптации частных музеев Западной Сибири как культурной формы в любых условиях непрерывно продолжается, что дает основание полагать, что эта вновь актуализированная культурная форма обретет устойчивость и равновесие.

Литература

1. Бутакова Д. А., Гаврилова Н. И. Музей в социокультурном пространстве города: особенности культурной коммуникации // Теория и практика общественного развития. - 2011. - № 8. - С. 79-81.

2. Кондратьев В. В. Музейная игра. Музей и демократия. - М.: Лаборатория музейного проектирования, Рос. ин-т культурологии, 1997. - 148 с.

3. Полякова Е. А. Музей в контексте актуализационно-адаптационных процессов // Вестн. Том. гос. ун-та. История. - 2014. - № 388. - С. 86-93.

4. Сапанжа О. С. Основы музейной коммуникации: учеб. пособие. - СПб.: НП-Принт, 2007. - 143 с.

5. Странский З. Понимание музееведения // Музееведение. Музеи мира: сб. науч. трудов НИИ культуры. - М., 1991. - С. 8-26.

6. Шехватова Е. В. Частный музей в музееведческой классификации // Культура и образование: науч.-информ. журн. вузов культуры и искусств. - 2020. - № 1 (36). - С. 24-31.

References

1. Butakova D.A., Gavrilova N.I. Muzey v sotsiokul'tumom prostranstve goroda: osobennosti kul'tumoy kommunikatsii [Museum in social and cultural space of city: features of cultural communication]. Teoriya ipraktika obshchestvennogo razvitiya [Theory and practice of social development], 2011, no. 8, pp. 79-81. (In Russ.).

2. Kondratyev V V Muzeynaya igra. Muzey i demokratiya [Museum game. Museum and Democracy]. Moscow, Laboratory of Museum Design, Russian Institute of Culturology Publ., 1997. 148 p. (In Russ.).

3. Polyakova E.A. Muzey v kontekste aktualizatsionno-adaptatsionnykh protsessov [Museum in the context of the processes of update and adaptation]. Vestnik Tomskogo gosudarstvennogo universiteta. Istoriya [Tomsk State University Journal. History], 2014, no. 388, pp. 86-93. (In Russ.).

4. Sapanzha O.S. Osnovy muzeynoy kommunikatsii [Fundamentals of museum communication]. St. Petersburg, NP-Print Publ., 2007. 143 p.

5. Stranskiy Z. Ponimanie muzeevedeniya [Understanding Museology]. Muzeevedenie. Muzei mira: sb. nauchnykh tru- dov NII kul 'tury [Museology. Museums of the world. A collection of scientific works of the Research Institute of Culture]. Moscow, 1991, pp. 8-26. (In Russ.).

6. Shekhvatova E.V Chastnyy muzey v muzeevedcheskoy klassifikatsii [To the issue of determining the place of private museums in museum studying classification]. Kul'tura i obrazovanie: nauchno-informatsionnyy zhurnal vuzov kul'tury i iskusstv [Culture and education: scientific and informational journal of universities of culture and arts], 2020, no. 1 (36), pp. 24-31. (In Russ.).

Размещено на Allbest.ru