Особенности создания документального фильма на примере авторской работы "Под одним солнцем"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

«Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»»

Факультет коммуникаций, медиа и дизайна

Проектно-творческая выпускная квалификационная работа по направлению подготовки 42.03.05 «Медиакоммуникации»

ОСОБЕННОСТИ СОЗДАНИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА НА ПРИМЕРЕ АВТОРСКОЙ РАБОТЫ «ПОД ОДНИМ СОЛНЦЕМ»

Крутикова Дарья Павловна

Москва, 2020



Оглавление

Введение

Теоретическая часть

1. Документальное кино. Определение. Методы

2. YouTube

2.1 Статистика, аудитория

2.2 Классификация блогов в YouTube

2.3 YouTube -- журналистика

2.4 Сторителлинг

2.5 Видео. Средства выразительности

3. Мигранты в России

3.1 Статистика по миграции

3.2 Ксенофобия и антимигрансткие настроения в России

3.3 Мигранты в СМИ

Вывод

Проектная записка

Творческая часть

Источники

Приложение 1

Приложение 2



Введение

«Под одним солнцем» -- название YouTube-проекта и одноименного канала, на котором публикуются видеоролики, посвященные жизни мигрантов из Средней Азии в России.

В ходе исследования русскоязычного сегмента самого популярного в мире видеохостинга YouTube не удалось найти практически ни одного специализированного канала, рассказывающего о жизни приезжих в России. Хотя Россия входит в тройку стран-лидеров по количеству проживающих на ее территории мигрантов, уступая место только Германии и США. Причем наибольшее количество приезжих в России -- это люди из Средней Азии. Также за последние несколько лет в России отмечен рост ксенофобских настроений, что может быть отчасти объяснено антимигрантской и алармисткой повесткой, которую используют многие крупные российские СМИ, продолжающие рассказывать о приезжих в формате «свои/чужие», «наше/их».

Автор данного проекта считает, что актуальность работы, обусловлена, существующим в нашей стране запросом на развитие межкультурной коммуникации между местными жителями и приезжими особенно в таких крупных городах, как Москва и Санкт-Петербург. Именно в мегаполисах сосредоточено наибольшее количество приезжих, именно в этих городах мигранты являются порой незаметной, но очень важной составляющей частью городского пространства, без которого оно не сможет нормально функционировать.

Все это стало причинами создания авторского блога на YouTube, целью которого является: рассказать о мигрантах, проживающих на территории России их же словами, посмотреть на жизнь в нашей стране их же глазами. И попытаться дать ответ на вопрос: «Кто же они мигранты, живущие в России?»

Решение рассказывать о мигрантах в формате видео и публиковать ролики на YouTube объясняется растущей популярностью видеоконтента, а также легкостью коммуникации с аудиторией и распространения роликов на площадке YouTube.

Особенность данной работы заключается в том, что «Под одним солнцем» -- это не просто серия документальных роликов, а синтез авторского любительского YouTube-блога, тяготеющего к традиционному телевизионному формату, но в тоже время подвергнувшийся значительной художественной переработке. (За образец телевизионного формата, адаптированного к публикации на YouTube были взяты выпуски канала «Редакция» и документальные фильмы Юрия Дудя).

Целью данного проекта является выпуск двух видео, посвященных мигрантам, приехавшим в Россию из Узбекистана, Кыргызстана и Таджикистана, для достижения которой необходимо было выполнить ряд задач: документальный фильм миграция ксенофобия

1. Изучить статистику и научные работы, посвященные процессам миграции, уровню ксенофобии в России

2. Изучить статистику и научные работы о документальном кино, современных тенденциях, касающихся видео контента

3. Изучить статистику и научные работы, посвященные YouTube

4. Посмотреть и проанализировать видеоконтент о мигрантах, опубликованный на видеохостинге YouTube

5. Изучить публикации в СМИ, посвященные мигрантам

6. Организовать и провести съемку документального фильма

7. Смонтировать и обработать видео

8. Опубликовать видео на YouTube-канале «Под одним солнцем»

Теоретическая база: исследования, посвященные потреблению видеоконтента, YouTube-трендам, YouTube-журналистике в России (Александрович В. Ю., Дзялошинский И. М., Колосова А.А., Поплавская Н.В.); документалистике и художественным средствам выразительности в кино (Билл Николз, Тарковскии? А. А., Утилова Н.В.) Также рассмотрен корпус работ, посвященных миграционным процессам и изменениям ксенофобских настроений в российском обществе. (Базина Е.С., Галяпина В.Н., Хожиев Ж.Ж, Соколов Н.В.)

Эмпирическая база: популярные YouTube-ролики, посвященные социальным и политическим вопросам; видео, затрагивающие тему миграции в России; материалы российских СМИ, посвященные миграции.

Структура работы:

Теоретическая часть делиться на три больших раздела: «Документальное кино. Определение. Методы», «YouTube», который делиться еще на несколько подразделов, где подробно рассматриваются статистика, классификация YouTube-блогов, феномен YouTube-журналистики, сторителлинг и современные средства выразительности, использующиеся при создании видео; «Мигранты в России», где также рассматривается статистика по миграции и настроений в российском обществе, кроме того, отдельное внимание уделяется характеру репрезентации мигрантов в российских СМИ.

Проектная записка состоит из описания концепции медиапродукта, описания целевой? аудитории, обзора конкурентной? среды, описания организационно-производственной модели, плана работы и перечисления использованных ресурсов.

В творческой части дана краткая аннотация проекта, подробно рассказано о каждом видео и каждом герое, дана прямая ссылка на канал «Под одним солнцем», где можно ознакомиться с готовыми видео. В приложениях 1 и 2 представлена статистка YouTube Studio по первому и второму видео.



Теоретическая часть

1. Документльное кино. Определение. Методы

В названии данной проектной работы фигурирует словосочетание «документальный фильм». В процессе создания видео «Под одним солнцем» были учтены место публикации и распространения контента -- видеохостинг YouTubе и крупные социальные сети, -- а также современные тренды и анализ характера потребления видеоконтента пользователями интернета сегодня. В связи с этим, видео «Под одним солнцем» -- это не просто документальные мини-фильмы. Это -- синтез авторского YouTube-блога, гражданской журналистки, документальной съемки и художественных кинематографических приемов.

Однако, в основе проекта лежит документальная съемка и интервью с реальными людьми, рассказывающими свои истории. Поэтому в данной работе необходимо дать определение документальному кино и обозначить к какому из поджанров, определяющимися методами съемки и повествования, документалистики относится проект «Под одним солнцем».

«Большая российская энциклопедия» дает следующее определение: «документально кино -- вид аудиовизуального искусства, в основе которого лежат съёмки реальной действительности. От игрового документальное кино отличает главным образом отсутствие актёрской игры, поэтому его нередко называют неигровым» Большая российская энциклопедия // Bigenc.ru URL: https://bigenc.ru/theatre_and_cinema/text/4293913 (дата обращения: 20.04.2020)..

Автор книги «Introduction to Documentary» Билл Николз Bill Nichols Introduction to Documentary. 3-rd. edition. Bloomington: Indiana University Press, 2017. выделяет несколько методов создания документального кино: поэтический, участвующий, наблюдательный, рефлексивный и перформативный. Редко можно увидеть фильмы, где использован только один из этих методов, обычно автор использует несколько.

Поэтический метод предполагает создание настроения у зрителя с помощью художественных средств. Задача такого фильма показать субъективное восприятие реальности режиссером. Поэтический документальный фильм не стремится выдвинуть теорию и подтвердить ее фактами, здесь важнее эстетика: композиция, постановка кадра, ритм повествования. Чаще всего главная идея, которую стремиться донести автор, выражена визуально.

Пожалуй, самым популярным методом (поджанром) документального кино является «разъясняющий». Такие фильмы снимаются в просветительских целях. Нередко эти картины называют видео-эссе или кино-расследованиями. Составляющие части разъясняющей ленты: интервью, инфографика, документы, фото и кинохроника, повествование ведется от «всезнающего автора». Главная задача разъясняющего фильма -- собрать все факты воедино таким образом, чтобы сформировать у зрителя определенную точку зрения на то или иное событие или явление.

Если автор и объект исследования вступают во взаимодействие, то такую документалистику Николз называет участвующей. В таком фильме создатель присутствует в кадре: он посещает место, о котором рассказывает, берет интервью у участников описываемых событий, высказывает свою точку зрения. Участвующей документалистике очень близка перформативная, но в последнем случае режиссер не преследует цели показать объективную реальность, а обращает внимание на то, что важно именно для него. Как правило, в таких фильмах документалист показывает общественно-политическую или историческую реальность через призму своего личного опыта. Нередко перформативный метод используется в фильмах, рассказывающих о жизни разнообразных меньшинств.

Наблюдательный метод, наоборот, стремиться к отражению действительности «как она есть». Режиссер включает камеру и не вмешивается в процесс. Наблюдательный метод не подразумевает никаких комментариев от автора, закадрового текста и музыкального сопровождения.

Рефлексивная документалистика исследует отношения между создателем фильма и зрителями. Фильмы этого поджанра дают комментарий либо о документалистике в целом, либо об определенном ее феномене. Такие фильмы разоблачают сам процесс съемки, рассуждают о том, как делается документальное кино и как оно влияет на героев своего повествования.

Проект «Под одним солнцем» использует несколько методов съемки. Поэтический метод выражается в музыкальном и цветовом оформлении видео, в конструировании образов, отражающих реальность во втором ролике (из-за невозможности показать настоящее лицо героя из соображений безопасности). Также, по мнению автора данной работы, в «Под одним солнцем» активно используется участвующий метод: автор видео посещает места, о которых рассказывает, берет интервью и высказывает свою точку зрения. В некоторых фрагментах первого и второго видео также используется разъясняющий метод (интервью с экспертом, использование архивных видео) и отчасти перформативный, так как автор, старается обратить внимание зрителей на то, что важно именно для нее.

Главная особенность работы над проектом «Под одни солнцем» заключается в использовании разнообразных методов съемки и обработки документальных записей, специально адаптированных для публикации на YouTube, подробнее о котором будет рассказано ниже.



2. YouTube

2.1 Статистика, аудитория

В эпоху высокоскоростного интернета, когда человек физически не может просматривать всю, предлагаемую ему информацию, производители контента особенно остро борются за внимание слушателя, читателя или зрителя. В связи с этим создателям контента, стремящимся завладеть вниманием аудитории, необходимо учитывать основные тренды в сфере медиа потребления, одним из которых является рост популярности видеоконтента.

Согласно прогнозу, опубликованному изданием Vox со ссылкой на компанию Cisco An explosion of online video could triple bandwidth consumption again in the next five years // Vox.com URL: https://www.vox.com/2017/6/8/15757594/future-internet-traffic-watch-live-video-facebook-google-netflix (дата обращения: 19.04.2020)., в 2021 году доля, потребляемого пользователями видеоконтента, составит 82% всего контента, размещенного в интернете, что на 9% больше, чем тот же показатель в 2016 году.

На такой рост популярности влияет несколько факторов: во-первых, по данным исследований, видеоинформация обрабатывается в 60 тысяч раз быстрее текстовой и аудиальной; во-вторых, пользователи социальных сетей в 6 раз охотнее делают репост видео, чем репост фотографий; в-третьих, ролики быстрее попадают в топы поисковых систем, нежели текстовые материалы. И, наконец, видео воздействует на несколько органов чувств [28].

На сегодняшний день видеохостинг YouTube является одной из наиболее популярных социальных сетей в мире. Официальный запуск сервиса, позволяющей публиковать собственные и просматривать видео, загруженные другими пользователями, произошел 15 лет назад (в 2005 году). За это время YouTube был локализован в 91 стране, интерфейс социальной сети стал доступен на 80-ти различных языках, а аудитория YouTube сегодня насчитывает больше двух миллиардов пользователей -- треть всех пользователей интернета на Земле. Согласно статистике, каждую минуту на YouTube загружается более 48 часов видео, а каждый день осуществляется 1 миллиард часов просмотров YouTube для прессы // YouTube.com URL: https://www.youtube.com/intl/ru/about/press/ (дата обращения: 15.04.2020)..

Как и во многих других станах YouTube пользуется большой популярностью среди интернет пользователей и на территории России. Так, по данным 2014 года, российская аудитория видеохостинга достигла 62-х миллионов уникальных пользователей или 87% всех людей, пользующихся интернетом в России Обзор YouTube в России и информация об аудитории // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/watch?v=EhYfzeTH7Ps (дата обращения: 15.04.2020).. Также согласно исследованию, проведённому порталом Sostav совместно с Think with Google в 2018 году, YouTube охватывал 82% населения России в возрасте от 18 до 44 лет Второй по популярности после «Первого канала»: подробный обзор аудитории российского YouTube 2018 // Sostav.ru URL: https://www.sostav.ru/publication/vtoroj-po-populyarnosti-posle-pervogo-kanala-podrobnyj-obzor-auditorii-rossijskogo-youtube-2018-34539.html (дата обращения: 15.04.2020).. По данным самого YouTube, ядро российской аудитории составляют молодые люди в возрасте от 18 до 34-х лет.

Важно отметить доступность синхронизации информации, опубликованной на YouTube, с другими социальными сетями и сервисами: Facebook, «Вконтакте», Twitter. Простота и удобство позволяют добиться более высокой скорости распространения информации через социальные сети. Практически 12 миллионов пользователей связывают свой аккаунт в YouTube, хотя бы с одной из вышеперечисленных площадок. [1].



2.2 Классификация блогов в YouTube

Видеоблогеров, которые осуществляют свою деятельность на YouTube, можно разделить на несколько групп: профессионалов, полупрофессионалов, любителей и продвинутых любителей [31].

К первой группе относятся блоги крупных медиаигроков: онлайн-газеты, телеканалы, которые используютYouTube в качестве дополнительного канала коммуникации с аудиторией, например, YouTube-канал Lenta.ru, Russia Today или «Первого канала».

К полупрофессиональной группе относятся YouTube-каналы, в создании контента которых участвует целая группа профессионалов: продюсер, сценарист, оператор, монтажер и т. д. Но такие каналы не принадлежат к определенному СМИ. Примером «полупрофессионального» канала является юмористический канал «КЛИККЛАК» или аналитически-новостной канал «Редакция», на котором публикуются ролики по формату схожие с классическими телевизионными репортажами.

Любительским канал можно назвать в случае, если все функции от придумывания идеи, написания сценария, съемки и финального монтажа выполняет один человек. Примеров любительских YouTube-каналов очень много, фактически, это подавляющее большинство начинающих блогов. Автор проекта «Под одним солнцем» также относит свой канал к этой категории.

Ярким примером перехода из категории любительского блога в продвинутый стал канал Амирана Сардарова «Дневник Хача». Начинаясь со съемки на телефон, со временем канал набрал аудиторию и превратился в серьезный проект с многомиллионной аудиторией, командой, помогающей создавать качественные с технической точки зрения видеоролики.

Согласно исследованию компаний GfK, CINT и SSI Какой контент есть на YouTube // Thinkwithgoogle.com URL: https://www.thinkwithgoogle.com/intl/ru-ru/ad-solutions/video/youtube-content/ (дата обращения: 21.04.2020)., треть зрителей YouTube приходят на площадку именно за уникальным контентом, не опубликованном ни на одной площадке до этого. Контент, опубликованный на YouTube очень разнообразен. GfK, CINT и SSI выделяют 10 самых популярных сегментов русскоязычного YouTube: «Сделай сам», «Музыка», «Сериалы», «Текущие события, политика, новости», «Юмор», «Любительский контент», «Путешествия и отдых», «Образование и наука», «Спорт, игры, киберспорт», «Кулинария».

Основные популярные сегменты русскоязычного YouTube -- это контент развлекательного характера (стримы, распаковки, челленджи). Ниже перечислен ряд каналов с самым большим количеством подписчиков: Marmok (12,6 миллионов подписчиков) -- автор канала публикует записи стримов, где он играет в разнообразные популярные видеоигры; Ивангай (15,7 миллионов подписчиков) -- развлекательный канал молодого человека по имени Иван Рудской; SlivkiShow (16,3 миллионов подписчиков) -- анонимный YouTube-канал с распаковками посылок с AliExpress и разнообразными лайфхаками. Для сравнения YouTube-канал бывшего главного редактора Sports.ru Юрия Дудя «вДудь» насчитывает 7,8 миллионов подписчиков.

Впрочем, на телевидении развлекательный контент также пользуется большей популярностью, нежели общественно политические и социальные передачи, важные для развития гражданского общества. Однако на телевидении есть механизмы спонсирования общественно важного контента за счет государства, граждан (общественное телевидение) или спонсоров. Конечно, в YouTube некоторые блогеры также побуждают своих зрителей сделать пожертвования для того, чтобы продолжать генерировать контент, который им нравится. Но эти суммы едва ли могут быть сопоставимы тем, что получают телеканалы.

Но несмотря на то, что развлекательный контент пользуется большой популярностью, в русскоязычном YouTube есть и активно развивается социально общественная повестка.

2.3 YouTube -- журналистика

Отечественная блогсфера значительно подорвала статус и рейтинги традиционных СМИ, в особенности телевидения. В 2017 году YouTube превзошел такие крупные телеканалы, как «Первый канал», «Россия1» и НТВ по охвату и влиянию на аудиторию в России [21].

YouTube дает относительную свободу авторам. Власть все еще не успевает оперативно реагировать на «неугодные» посты и сервисы (неудавшаяся блокировка Telegram). Отсутствие строго контроля и четкой редакционной политики, ограничивающая многих журналистов в зарегистрированных СМИ, относительная финансовая независимость (блогер имеет возможность лично выбрать с каким из рекламодателей сотрудничать, а с каким нет), дает авторам большую свободу действий и слова, поэтому они способны быстрее завоевывать доверие аудитории.

В интернете средства производства сосредоточенны в руках общества, пользователи могут одновременно быть и производителями, и потребителями контента, -- то есть быть просьюмерами [23].

В настоящее время, в эпоху «тотального авторства», просьюмеризм продолжает развиваться. Любой посетитель может оставлять комментарии, вступать в дискуссию с автором, а также выражать свое несогласие с транслируемым контентом. Активная вовлеченность пользователей рождает спрос на появление новых блогеров и развитие гражданской журналистики в России.

В американской традиции определение «гражданская журналистика» связано с двумя терминами: civic и citizen journalism. Первый из перечисленных терминов вошел в обиход в доинтернетовскую эпоху и означал работу профессиональных журналистов, ведущуюся для развития гражданской активности аудитории и увеличения ее заинтересованности в публичной жизни города или государства. Термин и citizen journalism появился уже в эпоху интернета. Это словосочетание обозначает деятельность непрофессиональных авторов, осуществляемую на разных площадках в интернете.

Автор статьи «Гражданская журналистика: к истории становления термина» Надежда Хлебникова отмечает, что американские исследователи считают гражданскую журналистику (civic journalism) идейно тождественной общественной журналистике (public journalism) Хлебникова Н. Гражданская журналистика: к истории становления термина // Электронный научный журнал факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова.2011. №3..

Согласно работе И.М. Дзялошинского «Журналистика соучастия. Как сделать СМИ полезными людям» Дзялошинский И. М. Журналистика соучастия. Как сделать СМИ полезными людям. М.: Престиж, 2006. 17 с., гражданская журналистика в значении civic journalism не получила широкого практического распространения в России. В большинстве случаев на практике такой подход к журналистике осуществлялся в ходе грантовых проектов и не приобретал массового характера.

С ростом потребления интернет-контента в России, в частности YouTube-роликов, снятых непрофессиональными журналистами, но освещающими волнующие авторов видео социальные и общественно значимые темы, употребление термина «гражданская журналистика» стало чаще употребляться в значении «citizen journalism».

Среди видео, сделанных непрофессиональными журналистами, посвященных социальной и общественной проблематике, хочется выделить канал «Сталин Гулаг» (185 тысяч подписчиков) и серию роликов, рассказывающих о жизни людей, вынужденных передвигаться по Москве на колясках «На колесах» На колесах // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/playlist?list=PL2x0n7B0o7fBeEbpngSn4-pd34HQqNaZt (дата обращения: 17.04.2020).. Автор канала Алекандр Горбунов приглашает к себе известных блогеров и политических деятелей (Илью Варламова, Алексея Навального) и вместе с ними ездит на коляске по столице, чтобы наглядно продемонстрировать, как неудобно и сложно колясочникам самостоятельно передвигаться в мегаполисе. Еще один примером может стать блог активиста Александра Кима «Alexsander Kim» Alexsander Kim // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/channel/UCWVNUfDNQIaoGx07C3QE_-Q (дата обращения: 17.04.2020). (132 тысячи подписчиков). Он фиксирует на видео незаконные проверки документов у мигрантов полицейскими и выкладывает их на свой канал.

Значимым трендом в российской медиасреде является создание авторских YouTube-каналов бывших профессиональных журналистов. Люди, работавшие в свое время на телевидении или в других СМИ, переквалифицируются в видеоблогеров и создают свои каналы на YouTube, например, бывший ведущий НТВ Леонид Парфенов (канал «Парфенон» Parhenon // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/channel/UCbhMGG0ZievPtK8mzLH5jhQ (дата обращения: 17.04.2020).), его бывший коллега Алексей Пивоваров (канал «Редакция» Редакия // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/channel/UC1eFXmJNkjITxPFWTy6RsWg (дата обращения: 17.04.2020).), ведущая телеканала «Москва-24» Ирина Шихман («А поговорить?» А поговорить? // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/channel/UCp2J7GRxQ36QLqW4ReLLt5g (дата обращения: 17.04.2020).) и даже бывшая ведущая телеканала «Дождь» и кандидат в президенты России Ксения Собчак («Ксения Собчак»Ксения Собчак // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/channel/UCvQXaJTjA3jRucTKN4CGiwg (дата обращения: 17.04.2020).) и уже названный выше канал бывшего главного редактора Sports.ru Юрия Дудя «вДудь» вДудь // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/channel/UCMCgOm8GZkHp8zJ6l7_hIuA (дата обращения: 17.04.2020).. Кроме того, все чаще на YouTube публикуются видео, тяготеющие к классическим телевизионным форматам: начиная от интервью со знаменитостями и заканчивая репортажами и аналитическими видео на какую-либо общественно значимую тему, например, строительство хорды на Юго-Востоке Москвы на месте захоронений радиоактивных отходов «Радиоактивная хорда»: активисты против московских властей // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/watch?v=5bEHec_pWWw&t=17s (дата обращения: 17.04.2020)..

Основное отличие такого рода каналов от YouTube-каналов издательских домов (профессиональных блогов), крупных медиа игроков или телевизионных каналов -- изменение субъект-объектной диспозиции в отношениях автор-редакции [15]. Другими словами, в случаях с авторскими YouTube-каналами не журналист обслуживает редакцию, а редакция есть ни что иное, как приложение к нему. Так как журналист в новых медиа превращается в специалиста по регулированию коммуникативных потоков и селектора сетевой информации, сегодня особенно остро чувствуется потребность в восстановлении востребованности именно творческого потенциала журналиста.

Главными причинами появления такого рода контента в русскоязычном YouTube стали, во-первых, обширная технологизация общества; во-вторых, постоянное сдерживание развития независимых СМИ законодательством: это уголовное наказание за оскорбление чувств верующих, возвращение в уголовный кодекс наказания за клевету, создание реестра запрещенных сайтов, принятие закона об иностранных агентах в СМИ и т.д.

Немаловажным фактором, поддерживающим развитие авторских блогерских площадок в YouTube, является высокая конкурентоспособность среди блогеров-журналистов, что способствует постоянному улучшению качества, предоставляемого пользователем контента. Но, одна из самых важных причин (если не самая важная) развития авторской журналистики и гражданской журналистики в YouTube -- идеологическая.

Нехватка крупных независимых от правящих элит СМИ и тотальная пропаганда телевидения исключают возможность широкой трансляции альтернативных точек зрения. Это порождает социальный запрос на информационную альтернативу, а из-за легкого доступа и привлекательных перспектив в блогосфере на этот запрос стали отвечать энтузиасты -- простые граждане, -- позже к ним присоединились профессиональные журналисты. Таким образом, в YouTube автор, вне зависимости от профессиональных навыков, получает полную свободу в выборе тематики и специфики и сам устанавливает границы, а у пользователей появляется возможность потреблять информацию, ориентируясь на свои собственные потребности и запросы.

По данным исследования Sostav совместно с Think with Google Второй по популярности после «Первого канала»: подробный обзор аудитории российского YouTube 2018 // Sostav.ru URL: https://www.sostav.ru/publication/vtoroj-po-populyarnosti-posle-pervogo-kanala-podrobnyj-obzor-auditorii-rossijskogo-youtube-2018-34539.html (дата обращения: 15.04.2020)., отмечается, что 74% пользователей YouTube пользуются видеохостингом для того, чтобы найти новую информацию, а 71% зрителей считает, что на площадке представлен широкий диапазон разнообразных взглядов на те или иные социальные процессы и события, происходящие в мире и в России.

Таким образом, можно прийти к выводу о том, что несмотря на то, что развлекательный контент традиционно пользуется большим спросом у публики, в России существует запрос на альтернативное освещение общественно и политически важных тем. Не всех россиян удовлетворяет информация, транслируемая телеканалами, газетами и радио, поэтому они ищут альтернативу в интернете.

Яркими примерами, подтверждающими заинтересованность российского общества в развитии альтернативной YouTube-журналистики, могут стать видео: Юрия Дудя «Беслан. Помни» Беслан. Помни // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/watch?v=vF1UGmi5m8s&t=9s (дата обращения: 19.04.2020). (больше 20 миллионов просмотров), посвященный теракту в Беслане 2004 года; фильм Алексея Навального «Он вам не Димон» Он вам не Димон // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/watch?v=qrwlk7_GF9g&t=13s (дата обращения: 19.04.2020). (34 миллиона просмотра), в котором раскрываются схемы отмывания денег представителями власти в России. Оба видео вызвали большой общественный резонанс.



2.4 Сторителлинг

Так как популярность видеоконтента растет не один год, то и требования к качеству картинки, звука и содержательной части продолжают расти. Не считая тех случаев, когда производитель контента становится очевидцем какого-то происшествия, или видео снимается в экстремальных условиях. Тогда ценность контента обуславливается его эксклюзивностью. Однако такое происходит не часто, поэтому для привлечения и удержания аудитории блогеру необходимо продумывать техническую и содержательную часть.

«Времена, когда блогер мог просто полчаса говорить что-то на паршивенькую камеру, прошли» 8 YouTube-трендов 2020 года, о которых нужно знать бизнесменам. Колонка Вячеслава Полиновского из AIR // evo.business URL: https://evo.business/8-youtube-trendov-2020-goda-o-kotoryx-nuzhno-znat-biznesmenam-kolonka-vyacheslava-polinovskogo-iz-air/ (дата обращения: 21.04.2020)., -- сказал Директор AIR Academy Вячеслав Полиновский в интервью для EVO.Business. А Partner Manager BeGroup Мари Гоголадзе, назвала адаптацию классических телевизионных форматов, куда входят и документальные журналистике работы, расследования и репортажи, к YouTube Мари Гоголадзе, BeGroup: главные тренды российского YouTube. Что мы будем смотреть в 2020 году? // Sostav.ru URL: https://www.sostav.ru/publication/mari-gogoladze-begroup-glavnye-trendy-rossijskogo-youtube-chto-my-budem-smotret-v-2020-godu-40412.html (дата обращения: 21.04.2020). одним из главных трендов в 2020 году.

Развитие телевизионных форматов, соответственно и адаптация их на YouTube, создание интересного слушателю/читателю/зрителю контента в сложно представить без понятия «сторителлинг».

По Д. Соле и Д. Вилсону сторителлинг -- это «обмен знаниями и опытом через повествование и истории, чтобы понимать сложные идеи, понятия и причинноследственные связи». Sole, D. and Wilson, D. G. Storytelling in organizations: The power and traps of using stories to share knowledge in organizations: LILA Harvard University, available at http://www.providersedge.com/docs/km_articles/Storytelling_in_Organizations.pdf (дата обращения 19.03.2020).

Развитие технологий, появление интернета и социальных сетей, стало причиной появления нового определения -- digital storytelling. Специфика данного термина заключается в том, что в данном случае рассматривается искусство «рассказывания истории» с применение новых технологий, включающихся в себя графику, видео и аудио сопровождение. А. М. Анюхина приходит к выводу о том, что сторителлинг -- это ни что иное, как «метод последовательного изложения истории в интернет-пространстве с использованием всех современных типов медиа», -- именно эта трактовка будет подразумеваться при дальнейшем употреблении слова «сторителлинг» в этой работе Анюхина, А. М. Феномен мультимедии?ного лонгрида и digital storytelling в сетевых медиа // Знак: проблемное поле медиаобразования. 2017. №2 (24). С. 146-149..

По А. А. Градюшко Градюшко, А. А Мультимедии?ная история и сторителлинг в структуре современнои? веб- журналистики // Б. Л. Залесскии?; под общ. ред. Т. Н. Дасаевои? Международная журналистика-2016: турбулентность межгосударственных отношении? и медиа: материалы V Междунар. науч.-практ. конф. Минск: 2016. С. 87-91., для нового формата журналистского медиатекста характерно слияние текста и аудивизуального продукта. Журналистика и медиасфера становятся выжными инструментами изучения и понимания обществом самого себя. По его мнению, успешное развитие сторителлинга особенно хорошо заметно в области пограничной между журналистикой и публицистикой, а также подразумевает использование элементов художественной литературы и массовой культуры.

Характер рассказывания той или иной истории должен отвечать запросам потребителя, которому надоели сухие и безличные факты, наборы цифр. Интернет аудитория отдает предпочтение персонализированному контенту, так как конкретный человек в кадре вызывает больше доверия, позволяет зрителю провести ассоциацию между ним/ей и собой. Именно этим можно объяснить феномен долговечной популярности блогов в YouTube, а также авторских каналов журналистов, активистов, политических деятелей, о которых было написано выше. («вДудь», «Редакция», «Парфенон», «Alexsander Kim» и т. д).

2.5 Видео. Средства выразительности

Так как проект «Под одни солнцем» является видеопроектом важно осветить основные принципы «рассказывания истории» именно в этом формате.

Процесс создания аудиовизуального образа с использованием творческих приемов отличается от простой фиксации реальности. Это связано с тем, что видео -- это принципиально отличное от всех других коммуникационное пространство, одной из отличительных особенностью которого является концентрация времени. Трудно представить себе кинематографическое произведение без ощущения протекающего в кадре времени, говорится в воспоминаниях режиссера А. А. Тарковского [22]. «Телевидение не столько сократило ощущение расстояния, сколько сконцентрировало время» Утилова Н. И. Телевизионное пространство и время. Эстетическая роль монтажа. М.: Ин-т по- вышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2000. С. 32., -- отмечает профессор Н. И. Утилова.

Важно провести разграничительную черту между временем повествования (хронометражем самого видео) и длительностью процесса, показанного на экране. Внутренний мир видео, в частности репортажа и документального фильма, обладает своей продолжительностью, которую режиссер (репортер) заполняет каким бы то ни было событием.

Как отмечает В. В. Шабалин в работе «Художественно время в репортаже» Шаблин В. В. Художественно время в репортаже // Вестник Вятского государственного университета. 2015. С. 15-17., даже при создании новостного материала репортеры часто рассказывают историю не в хронологическом порядке. Это делается для усиления динамики. Также исследователь приводит цитату О. М. Брика: «В хронике каждый отдельный кусок понятен и закончен в себе. От перестановки кусков в хроникальном фильме меняется только легкость и удобочитаемость всего материала, но смысл самого материала от этого не зависит».

Одним из главных инструментов конструирования времени и воздействия на зрителя является монтаж. Как пишет Утилова Н.В., Утилова Н.В. Клиповый монтаж и иллюзорный мир // Вестник ВГИК. 2012. №12-13. С. 131-146. человеческое восприятие выборочно, иными словами, является монтажным. Раньше это двуединство ярче всего отражалось в кино и на телевидении, а сегодня еще и в видеоконтенте, предназначенном для публикаций в интернете. Монтаж -- это важный механизм, организующий повествование, а также одно из важнейших художественных средств экранного языка.

Выделяется несколько основных видов монтажа: последовательный -- эпизоды расположены в хронологическом порядке; параллельный -- показано параллельное развитие событий происходящие в разное время и в разных местах; ассоциативный -- это такой монтаж кадров, образы которых способны вызвать у зрителя определенную связь (ассоциацию), при этом к смотрящему должно прийти понимание принципиально нового смысла основного действия или характера персонажей; дистанционный монтаж -- при использовании такого вида монтажа выражение авторской мысли происходит не на стыке двух кадров, а осуществляется путем их взаимодействия через множество звеньев.

Помимо основных, причисленных выше, видов монтажа также следует отметить, тематический монтаж -- прием, при котором рядом стоящие видеокадры объединены одной темой; аналитический монтаж -- прием последовательного показа кадров, где делается акцент на мелкие детали (без показа цены общим планом в одном кадре).

На телевидении чаще всего используется нелинейный монтаж, одно из основных преимуществ такого монтажа заключается в большем эмоциональном влиянии на зрителя. Исследовательски-образные жанры журналистики, к которым относятся: телевизионный очерк, эссе и т.д., должны создавать психологически достоверную картину действительности по средством образов. В этих жанрах равнозначными являются как слово, так и изображение, а их монтажные соединения становятся приоритетным выразительным средством экранной образности. Интересно, что при стремительном развитии технологий, появлении интернета и, следовательно, нового измерения, образность продолжает оставаться в более-менее привычных рамках.

Постмодернизм оказал большое влияние на характер восприятия мира человеком и появление клипового монтажа. В основе клипового монтажа лежит соединение коротких кадров, а также применение разнообразных спецэффектов, вызывающих ассоциативность, конструирующую виртуальную реальность.

По мнению Утиловой Н.В, электронная культура в равной степени воздействует и на сознание, и на чувственное восприятие зрителя. Конструируемая реальность может быть приятна или отвратительна смотрящему, но в том и другом случае он оказывается активно втянут в этот иллюзорный мир.

Помимо монтажа большую роль в создании видео играет цветокоррекция и звуковая обработка. Обе этих составляющих помогают добиться нужного «настроения» и более точно донести идею автора до зрителя.

В условиях, когда крупные игроки телевизионного рынка приходят в интернет, а независимые акторы начинают активно использовать телевизионные форматы в своих YouTube-роликах, сложно не прийти к выводу о том, что интернет и телевидение постепенно начинают образовывать единое экранное поле



3. Мигранты в России

3.1 Статистика по миграции

Согласно данным, опубликованным Международной Организацией по Миграции (IOM) МОМ: Россия занимает третье место в мире по числу мигрантов после США и Германии // Tass.ru URL: https://tass.ru/obschestvo/3219064 (дата обращения: 10.04.2020)., в 2016 году Россия заняла третье место в мире по количеству мигрантов в стране. Первое и второе место заняли США и Германия соответственно.

По словам начальника Главного управления по вопросам миграции МВД России Валентины Казаковой, в 2019 году в России насчитывалось более 10 миллионов иностранных граждан. Она также отметила, что более 4-х миллионов приезжих являются трудовыми мигрантами В МВД назвали число нелегальных мигрантов в России // rg.ru URL: https://rg.ru/2018/12/21/v-mvd-nazvali-chislo-nelegalnyh-migrantov-v-rossii.html (дата обращения: 22.04.2020)..

Большая часть трудовых мигрантов приезжают в Россию из государств Средней Азии. Например, в первом полугодии 2019 года самое большое количество человек приехало из Узбекистана -- почти треть от всех иностранцев, вставших на учет в России. Втрое место занял Таджикистан -- 15% от все иностранцев, въехавших на территорию России. Отдельные показатели миграционной ситуации в Российской Федерации за январь - июнь 2019 года с распределением по странам и регионам // мвд.рф URL: https://xn--b1aew.xn--p1ai/Deljatelnost/statistics/migracionnaya/item/17595161/ (дата обращения: 15.04.2020).

Важно отметить, что Кыргызстан является членом Евразийского экономического союза (ЕАЭС), то у граждан Кыргызстана есть определенные привилегии по сравнению с мигрантами, прибывшими из Узбекистана и Таджикистана. Самое важное отличие заключается в том, что гражданам Кыргызстана не нужно каждый месяц оплачивать патент, позволяющий приезжим легально работать на территории России. Стоимость патента для трудового мигранта в 2020 году составляет 5350 рублей в месяц.

Так как второе видео на канале «Под одним солнцем» рассказывает историю о мигранте с ВИЧ-положительным статусом, необходимо пояснить, на что в России может рассчитывать мигрант с таким статусом -- на депортацию.

Россия является одной из 19 стран мира, где жители, не имеющие гражданства, подлежат депортации. Положительный анализ на ВИЧ сводит на нет все патенты на работу, визы и другие документы. В этой ситуации одной из основных проблем для мигрантов из Средней Азии является невозможность легализовать свое нахождение в России и одновременно с этим боязнь возвращения домой, так как Среднеазиатский регион характеризуется нетерпимостью к представителям ЛГБТ-сообщества, а получение ВИЧ-положительного статуса может ассоциироваться с принадлежностью к этой группе. Например, в Узбекистане до сих действует уголовная статья за мужеложство -- ст. 120 «Бесакалбазлык» (мужеложство) УК Узбекистана Ишанханова Г. Международная комиссия юристов. Международные стандарты, касающиеся справедливого судебного разбирательства, и уголовный? процесс в Республике Узбекистан. - Практическое руководство для юристов. - Женева, 2011. - 191 с.

Согласно данным Роспотребнадзора В.В. Покровский, Н.Н. Ладная, Е.В. Соколова, Е.В. Буравцова. ВИЧ-ИНФЕКЦИЯ Информационный бюллетень № 44. М.: 2019. 56 с., с 1985 по 2018 год ВИЧ-инфекцию в России диагностировали у 35 тысяч иностранцев (всего в России около 1 миллиона ВИЧ-положительных людей). За 2018 год среди 2,5 миллионов обследованных иностранцев ВИЧ обнаружили у 2177. Однако их реальное число скорее всего выше, так как по подсчетам МВД В МВД назвали число нелегальных мигрантов в России // rg.ru URL: https://rg.ru/2018/12/21/v-mvd-nazvali-chislo-nelegalnyh-migrantov-v-rossii.html (дата обращения: 22.04.2020). около 2 миллионов мигрантов находятся в России нелегально.



3.2 Ксенофобия и антимигрансткие настроения в России

Как свидетельствуют данные социологических исследований на протяжении 2014 -- 2016 годов в России наблюдался спад ксенофобских настроений. Так, согласно результатам опроса «Левада-Центра», в 2015 и 2016 годах зафиксирован самый низкий уровень поддержки слогана 2000-х «Россия для русских». Н. В. Соколов в своей работе «Работящие, но чужие: парадокс восприятия мигрантов массовым сознанием» Соколов Н.В. Работящие, но чужие: парадокс восприятия мигрантов массовым сознанием // Мониторинг общественного мнения: экономические и социальные перемены. 2017. №1. С. 80-96. отмечал, что данный спад во многом ситуативен и объясняется тем, что в 2014 году у России появились «другие враги» (конфликт с Украиной 2014 года), на которых было переключено внимание населения. Кроме того, в эти года многие россияне были заняты адаптацией к новым экономическим условиям (падения рубля, санкции). Также в 2015 -- 2016 годах число мигрантов, приезжающих в Россию из Средней Азии, снизилось. И, наконец, правоохранительные органы стали более тщательно отслеживать проявление ксенофобских настроений в российском обществе. Н. В. Соколов подчеркивал, что все вышеперечисленные обстоятельства имели конъюнктурный характер, таким образом, ксенофобские настроения могли начать расти в любой момент.

Действительно, по данным «Левада Центра» начиная с 2017 года ксенофобские настроения в России снова стали расти Ксенофобские настроения в России растут второй год подряд // Levada.ru URL: https://www.levada.ru/2019/09/18/ksenofobskie-nastroeniya-v-rossii-rastut-vtoroj-god-podryad/ (дата обращения: 18.04.2020).. В целом доля тех, кто хотел бы ограничить проживание какой-либо этнической группы на территории России в 2019 году выросла почти на 20%: с 54 до 71. В частности, доля тех, кто хотел бы ограничить проживание выходцев из Средней Азии в России возросла с 19% до 32%. Количество тех, кто поддерживает ограничение трудовой миграции выросла на 4%. А доля тех россиян, кто считает, что их родственники и друзья могли бы выполнять работу, на которой заняты мигранты обогнала показатели «докрымовского» времени -- 64% в 2019 году против 57% в 2013 году.

Также стоит отметить, что в 2019 году ксенофобская повестка вновь стала приобретать популярность -- самыми яркими стали антимигрантские выступления в Якутске, конфликт с цыганами в Пензенской области, где, как отмечает социолог Карина Пипия, мигрансткий фактор часто используется в качестве одного из инструментов привлечения избирателей во время проведения местных выборных кампаний Ксенофобские настроения в России растут второй год подряд // Levada.ru URL: https://www.levada.ru/2019/09/18/ksenofobskie-nastroeniya-v-rossii-rastut-vtoroj-god-podryad/ (дата обращения: 18.04.2020)..

Руководитель информационно-аналитического центра «Сова» Александр Верховский подтверждает тот факт, что эффект от «присоединения» Крыма к территории РФ исчерпал себя. В 2020 году настроения в обществе снова могут измениться в худшую сторону из-за пандемии короновируса.

Ксенофобия в России не сходит на нет. Непринятие людей другой национальности принимает латентные формы. Интересно, что россияне более негативно относятся к мигрантам из Средней и Юго-Восточой Азии, а также выходцам из регионов Северного Кавказа, (хотя Дагестан, Чечня, Кабардино-Балкария, Карачаево-Черкессия и Северная Осетия являются субъектами Российской Федерации, а их жители гражданами России, но обсуждение этого парадокса предполагает еще одно полноценное исследование), чем мигрантам из Белоруссии, Украины и Молдовы.

Например, снять квартиру в Москве мигранту из Белоруссии будет намного проще, чем приехавшему на заработки из Киргизии или Узбекистана и даже выходцам из Средней Азии, уже получившим гражданство России. Не редко в объявлениях о поиске съемщиков в квартиру можно увидеть: «только славянам» или «Киргизам не писать».

Вернемся к работе Н. В. Соколова. Согласно данным исследования, проведённого в городе Санкт Петербурге (публикация вышла в 2017 году), уровень положительного отношения к приезжим из Среднеазиатских регионов вырос, но вместе с тем индикатор включенности в приватное общение практически не изменился. Иными словами, несмотря на то, что доля тех, кто хорошо или нейтрально относился к мигрантам выросла, а количество тех, кто готов и хочет разговаривать с ними -- нет. Парадоксально, что при накоплении позитивного опыта коммуникации с приезжими в Россию, количество инструментов интеракции не растет.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что несмотря на то, что жители крупных российских городов, особенно Москвы и Санкт-Петербурга, часто взаимодействуют с мигрантами по работе, пользуясь, предоставляемыми ими услугами, например, в магазинах, сетях быстрого питания, салонах красоты, такси и т. д. Между этническими русскими и приезжими из Средней Азии не установлено полноценного культурного диалога.

3.3 Мигранты в СМИ

Мигранты живут на территории России в своей закрытой группе. А российские СМИ способствуют распространению порой откровенно ксенофобских стереотипов, за счет освещения темы мигрантов с ограниченных углов, как правило негативных [10], связанных с криминалом. Иногда в СМИ (даже на крупных федеральных телеканалах) транслируются откровенно ксенофобские заявления. Например, в эфире «Первого канала» в передаче «Время покажет» Трудовые мигранты в России. Время покажет. Фрагмент выпуска от 20.09.2019 // Youtube.com URL: https://www.youtube.com/watch?v=HLhmuJ7zvmQ&t=1104s (дата обращения: 19.04.2020). от 20.09.2019 звучали такие заявления, касающиеся трудовых мигрантов: «Нечестная конкуренция на рынке труда», «Размывание культурно-исторического типа русского человека» и прочие манипуляции и эмоциональные высказывания ксенофобского характера.

Российские СМИ заостряют внимание зрителей/слушателей/читателей на статусе мигрантов. Приезжие описываются как «чужие», ценности которых противоречат «нашим» ценностям. Из-за этого вокруг мигрантов выстраивается риторика угрозы. Не редко СМИ представляет мигрантов как инакомыслящих, говорящих на непонятном «нам» языке. В данном контексте идея культурной несовместимости, транслируемая в СМИ, может быть рассмотрена как имплицитный расизм Мюллер Ю. Э. Портрет мигранта в русскоязычном сегменте интернета // Мова. 2015. №23. С. 41-46..

Как отметила Базина Е. С. в статье «Тема миграции и мигрантов в российских СМИ: образ «чужого» и проблема информационной объективности» Базина Е.С. Тема миграции и мигрантов в российских СМИ: образ «чужого» и проблема информационной объективности // Бизнес. Общество. Власть. 2015. №23. С. 24-36., где исследовательница проанализировала материалы, опубликованные в российской прессе в период с 1991 по 2013 год, в последние годы откровенно антимигрантских текстов практически не было. Более того, абстрактный процесс миграции признавался российскими СМИ необходимым (с экономической точки зрения). Но это не мешало СМИ использовать риторику, в которой мигранты рассматривались просто как представители другой национальности и конфессии -- потенциальные вредители и разрушители российского общества. Это отношение к мигрантам не навязывалось прямым текстом, но «просвечивало» через описание их быта, внешности и обычаев.

Однако важно отметить, что в случае, когда СМИ рассказывали про отдельно взятого мигранта, то его образ конструировался по-другому. В таких материалах упор делался на уникальность жизни отдельно взятого человека, на его эмоции, проблемы и радости. В итоге, акценты смещаются на те вещи, которые объединяют мигрантов и коренных жителей. Общечеловеческие ценности играют роль некого социального клея -- они объединяют и героя история, и журналиста, и читателя такого материала, а религиозные и культурные различия уходят на второй план. Таким образом, можно прийти к выводу о том, что формат «human story» может стать эффективным инструментом улучшения межкультурной коммуникации между коренными жителями и приезжими.