Организация культурно-массовых мероприятий

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

культурный массовый мероприятие дизайн

Введение

1. Теоретические основы культурно-массовых мероприятий

1.1 Понятие и классификация праздника

1.2 Специфика организации культурно-массовых мероприятий

2. Организация и дизайн культурно-массовых мероприятий

2.1 Традиционные и специальные средства художественной выразительности при дизайне культурно-массовых мероприятий

2.2 Особенности дизайна культурно-массовых мероприятий

Заключение

Список литературы



Введение

Актуальность исследования обусловлена тем, что массовое мероприятие - это одно из самых популярных и эффективных форм культурной деятельности общества. Дизайн культурно-массовых мероприятий - это искусство, которое основано на ярких образах и требует оригинальности, смелого творческого замысла. Зрелищность в массовом представлении представляется обязательным элементом, который открывает возможность найти контакт со зрителями. Искусству массовых представлений присуща заряженность действием. Массовое представление предполагает активный контакт с участниками. Предъявляются поэтому особые требования к материалу и художественному вкусу организаторов праздника.

Для организатора необходимо понимание специфики массового праздника, требующего особой формы выражения. Строгая логичность построения и развития темы должна присутствовать в массовом театрализованном действии. Его особенности - высокий эмоциональный подъем, ритмическая контрастность каждого номера или эпизода.

Массовые представления - всегда театр и зрелище. Синхронные действия массы - мощный фактор эмоционального воздействия. Массовые представления представляют собой мероприятие, организованное художественно и эстетически. Массовый праздник имеет разнообразные средства эмоционального и эстетического воздействия. В массовом театрализованном действе используются множественные изобразительные средства. От организаторского замысла зависит художественное оформление площадки, смысловое решение праздника.

Объект исследования - современные технологии художественного оформления культурно-массовых мероприятий.

Предмет исследования - дизайн культурно-массовых мероприятий.

Цель работы - исследовать дизайн культурно-массовых мероприятий.

Задачи:

- рассмотреть понятие и классификацию праздника;

- изучить специфику организации культурно-массовых мероприятий;

- исследовать традиционные и специальные средства художественной выразительности при дизайне культурно-массовых мероприятий;

- выявить особенности дизайна культурно-массовых мероприятий.

Структура курсовой работы состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

1. Теоретические основы культурно-массовых мероприятий

1.1 Понятие и классификация праздника

Цель культурных массовых мероприятий-организация содержательного свободного времени молодёжи, удовлетворение её интересов путём проведения различных форм культурно-массовой работы, направленной на повышение воспитательных функций досуговой деятельности.

Задачи культурно-массовых мероприятий формулируются в зависимости от тематической направленности, но в основе своей базируются на принципах национально-патриотического и нравственно-эстетического воспитания. Задачи-приобщение молодого поколения к ценностям традиционной национальной и мировой культуры, возведение базиса личностной культуры, формирование гражданских качеств [2, с.131].

Формы культурно-массовых мероприятий-это праздники, зрелища, театрализованные представления, фестивали, смотры- конкурсы, слеты, агитбригады, тематические концерты, игровые и танцевальные программы.

Культурно-массовые мероприятия-это заранее спланированное мероприятие, которое проводится согласно действующему законодательству и носит характер праздника. Праздник - элемент культуры, относящийся к наиболее древним и постоянно воспроизводимым. Праздники являются важным средством формирования и утверждения общности и способствуют социализации человека. На начальном этапе истории человечества праздники выступали в качестве фактора зарождения и развития художественной культуры. Праздники также воздействуют на эстетическое сознание. На протяжении веков они воспринимают опыт искусства, по-своему используя его средства. Празднества способны объединять различные виды художественной культуры в сложном синтезе. Сложность и многоплановость феномена праздника вызвали множественные концепции его трактовки, среди них - праздник как миропонимание, праздник «как текст культуры» (М.М. Бахтин). Выделяются морфологическая, мифологическая, игровая, обрядово-зрелищная, «трудовая» концепции и др. Структура массового праздника включает в себя не только композиционное построение сценария, но и коммуникативный процесс. Первое представляет литературную основу праздничного содержания. Выделяют помимо всего праздничное построение непосредственно праздничного пространства и композиционной организации городской праздничной среды, которые образуют композиционное пространство праздника [1]. Праздник - это свободное время, которое необходимо отделить из потока других событий. Празднуют всегда что-то, торжество по народной традиции без повода невозможно. Само слово «праздник» отражает свободу от трудовых будней, ассоциируется с весельем и радостью. Характерная черта праздника - это коммуникация, праздничный контакт. А.И. Мазаев описывает праздник следующим образом: «Праздник соединяет людей узами общности, порождает чувство свободы и коллективности. На празднике люди более, чем где-либо, ощущают конкретно, чувственно свое материальное единство и общность»[2].

Значимая идея праздника - это сложная цепь событий, мифов, имен, значений, интерпретируемых историей. В целом, это нравы, обычаи, традиции общенационального и локального характера, культура людей. Праздники как вечные модели отдыха имеют отношение к переживанию идеальных образов и устремлений. Идеи праздников помогают ощущать полноту жизни, гармонию с окружающими человека обществом и природой.

Формирование и появление праздника связаны с удовлетворением такой человеческой потребности, как игра. Праздник и игра возникают стихийно в определенный период развития человека, что напрямую связано с задачами воспитания гармоничной личности. Классификация праздников отличается разнообразием. Критерием здесь может выступать возрастные характеристики участников (детские, семейные, праздники для пожилых людей); масштаб сообщества и территории (частные, корпоративные, городские, региональные, всероссийские); тематика (народные, социальные). Данные праздники проводятся в рамках семейных торжеств. Относятся такие праздники как дни рождения, юбилеи, свадьба, годовщины памятных дат. Корпоративный праздник появился недавно, только в начале 1990-х гг. Подобные праздники устраиваются в какой-либо организации для ее сотрудников. Корпоративные праздники образуют компонент корпоративной культуры. Они оказывают значительное влияние на стимулирование мотивации сотрудников. Примером корпоративных праздников может быть празднование дня фирмы, корпоративный Новый год. Массовой практике присуще большое разнообразие форм проведения праздников. Их количество постоянно растет. Среди них выделяют: театрализованные представления, фестивали, праздничные обряды и ритуалы, спектакли, презентации, балы, карнавалы, шествия, смотры, вечера, концерты и др.

Наиболее универсальный принцип классификации праздника - это масштаб празднуемого события и празднующего сообщества вместе. Можно определить три основные группы праздников в нашей стране [8, с.125].

Первая группа, это всеобщие праздники, отвечающие наиболее масштабным, глобальным событиям. Это, большие праздничные даты нашей страны, которые имеют всемирно - историческое значение, эпохальные события истории, ключевые природные моменты. Празднует это событие социальное сообщество - весь российский народ, все человечество.

Из праздничных действий отдельных социальных групп (рабочих, интеллигенции, молодежи, этнографических и территориальных сообществ, разных коллективов) аккумулируется всеобщий праздник.

Следующая группа - локальные местные праздники, связанные с событием, которое имеет значение для определенного празднующего сообщества или группы. Это самый мобильный, многообразный слой праздников. Сюда относятся и профессиональные праздники, и праздники отдельных возрастных групп, и праздничные даты отдельных городов и сел, учебных заведений, трудовых коллективов. Здесь, масштаб события соотнесен с величиной общности.

К третьей группе праздников относятся: личностные. Они связаны с определенным событием, имеющее значение для отдельной личности, семьи, группы людей. Личностный праздник требует обязательной персонификации и очень часто предстает в обрядовой форме. Приведенные три вида праздников, «…не дают исчерпывающей классификации, а являются лишь ключом к ней» [3]. Внутри каждого вида возможно огромное количество вариаций, в частности по идейному содержанию и по характеру общности. Кроме того, границы праздников чрезвычайно мобильны.

Развитие нашего сознания в определенном смысле определяется праздниками, что сопровождают историю человеческой цивилизации. Особое эмоциональное влияние праздников на человека объясняется ритуалами и атрибутами праздников. С ритуалами связано празднование таких дохристианских праздников, как Коляда, Масленица [16, с.171].

Таким образом, понятие «праздник» означает определенный временной период (час, день или дни), когда человек не занят работой. Празднование реализуется в праздничном обряде или ритуале. Это определенное символическое действие, которое художественно - выразительно осмыслено, связано с чем - то радостным или торжественным. Празднику нужен особый душевный или психологический настрой. Ему всегда предстоит определенная праздничная ситуация. Подобная настроенность взаимосвязана с осуществлением в человеческом сознании ощущений и эмоций, нереализуемых в обыденные, занятые трудом дни.

Все массовые театрализованные представления на открытом воздухе делятся на две группы:

1. Орнаментально-декоративные зрелища.

Им характерны яркие краски, богатые костюмы, сложные фигурные перестановки больших масс участников, которые создают калейдоскоп цветных орнаментов, фейерверк, множество светоэффектов. Эти развлекательные зрелища, построенные на чистоте линий, четкости перестановок, синхронности движений, гармонии цвета, света и звука. Акцентируют торжественность момента, пробуждают у зрителя светлое оптимистическое мироощущение, воодушевляют и впечатляют его

2. Сюжетно-образные зрелища.

Суть их заключается в том, чтобы средствами массового театра создать публицистический, образный, аллегорический спектакль на открытом воздухе. К таким театрализованным представлениям относятся и мемориальные представления на ритуальных площадках больших скульптурных комплексов. В них кульминационной частью является обязательное ритуальное действо, как носитель основной идеи самого зрелища. Например, проведение сюжетно-образных представлений, посвященных годовщине Дня города. День города-это серия мероприятий различных форм, включающих крупные представления и зрелища, проводимые на центральных городских площадках, в которых предполагаются не только спортивные состязания, но и эстрадно-концертные, ритуально-обрядовые действа. Используя выразительные средства спорта и искусства, в действиях могут участвовать реальные герои прошлого и настоящего, разворачиваться конкретные исторические события. Зрелища, включающие спортивно-художественные представления, способны более тонко и глубоко решать тематические задачи всего праздника, раскрывать суть события, создавать художественный образ города-юбиляра [8, с.143].

Таким образом, массовые праздники и зрелища в своей структуре содержат представления, ритуалы, обряды, спектакли, состязания, парады, шествия, которые, вне зрелища могут существовать как самостоятельные жанровые единицы.

Театрализованное представление -- самая крупная форма современного массового зрелища. Оно проходит как сценический спектакль, стадионное спортивно-художественное и театрализованное представление на открытом воздухе.

Театрализованное представление («шоу») создается на основе сценария и имеет свою четкую идейно-тематическую основу. В представлении путем театрализации воплощается и преподносится в художественной форме та или иная идея. В связи с чем, получило название--драматургия театрализованных представлений.

Слово «театрализация» означает привнесение в реальное жизненное пространство каких-либо художественных элементов, для более сильного воздействия на публику.

Театрализованные представления делятся на виды: агитационно- художественное представление, литературно-музыкальная композиция, тематический вечер.

Агитационно-художественное представление-это театрализованное представление, проводимое театрально- художественными средствами в виде агитации и пропаганды.

Литературно-музыкальная композиция-это один из видов театрализованного представления, где органически сочетаются литературно-художественные и музыкальные элементы для целенаправленного и наиболее продуктивного воздействия на ум и чувство зрителя.

Тематический вечер (программа) - это сценическая композиция с предельно конкретизированным, документальным сюжетом, с реальными, а не вымышленными героями.

Театрализованное представление в настоящее время большая редкость, так как требует больших постановочных затрат и организационных усилий. В форме театрализованных представлений проходят крупномасштабные новогодние мероприятия для детей во дворцах культуры разных регионов страны.

Тематический вечер, тоже в последнее время видоизменился и принял черты тематического концерта, где основную тему раскрывает подборка определённых концертных номеров. Но в отличие от тематического вечера, тематический концерт не обладает сюжетной линией, и тематика часто раскрывается весьма условно.

1.2 Специфика организации культурно-массовых мероприятий

Сценарий культурно-массового мероприятия состоит из разноплановых действий. Выделяют среди них программу и импровизацию. Кроме того, предполагается сотворчество каждого участника в разнообразных ролях и положениях. Значение и действенность праздника определяются общими признаками [5, с.91], например:

- добровольность участия, согласованность во всех условных правилах и нормах того или иного праздника;

- свобода выбора положений, сюжетов, ролей, принимаемых в культурно-досуговой деятельности;

- пространство для реализции своей творческой индивидуальности каждому участнику в любом празднестве;

- цикличность праздников, обусловленная сменяемостью будней и яркой праздничной событийности. Играет роль повторение природного календаря и структуры рабочего года;

- коммуникативное начало праздника;

- присутствие в праздниках народных традиций, которые представляют сумму обычаев, ритуалов, церемониалов, символов и атрибутов культуры.

«Хороший праздник организован таким образом, что каждый ощущает себя участником этого события, и ни у кого не создается впечатления, что его заставляют что-то делать». «Праздник заряжает всех сотрудников энергией, помогает преодолеть недопонимание между ними и забыть о неурядицах» [4]. Кроме того, праздник должен осмыслять и воздействовать на социокультурные и психологические конфликты и проблемы. Здесь не действует механизм их подавления. Зрелищная программа праздника, описанная в сценарии в деталях, послужит восприятию мероприятия. Грамотно составленный сценарий праздника, наряду с правильным выбором помещения, хорошим вкусом еды и напитков, качеством обслуживания, может оставить самое благоприятное впечатление у его участников.

Концепция праздника - это то, как вы сможете наиболее ярко выразить заложенную идею, чтобы надолго оставить в памяти у людей посещение вашего мероприятия [5]. То, что в современном обществе изменяется отношение к праздничной составляющей жизни, не разделение жизни на повседневную и развлекательную, праздничную, находит отражение в некотором ослаблении эмоциональной привлекательности праздничных дней. Современный стиль жизни ослабил культурную значимость празднества и торжества. Хотя отдельные празднества до сих пор доставляют человеку яркие впечатления. Ожидание праздников сохраняется в культурной традиции. В современной культуре существуют тенденции обновления традиционного праздника, также создание новых. Об этом свидетельствует увеличение числа праздничных мероприятий, музыкальных фестивалей, олимпиад, конкурсов. Это стремление к празднику и попытки его обновления в современном обществе, особенно в больших городах, показательно. Праздники и фестивали будут и в дальнейшем представлять собой неотъемлемый институт человеческой культуры. Празднование сохранится как одна из основных форм коллективного поведения людей.

Праздничная культура общества всегда была важной составляющей государственной идеологической политики. Использование богатейших традиций праздничной культуры оказывает непосредственное влияние на общественное мнение, определяет новые направления развития социума, преобразовывает духовное пространство страны.

Праздник (культовая игра по поводу определенного события) предполагает инициативу и импровизацию (участие зрителей).

Массовый праздник - это многогранное социальное явление, отражающее исторические, экономические и художественные ценности народа, способствующие духовному развитию человека, формированию его как личности.

Праздник подразумевает присутствие и участие группы людей, способных на коллективное сотворчество. Праздник возникает там, где существуют духовные связи между людьми, основанные на общих культурологических интересах [11, с.128].

В празднике отражаются как вещественные, так и духовные достижения общества, уровень общественного сознания, мировоззрения, морали, эстетических вкусов и т.п.

Таким образом, праздник-это социально-художественное явление, отражающее жизнь человека, его общественное событие.

Праздники бывают: художественные, спортивные, массово- политические, развлекательно-игровые и состязательные. В зависимости от форм проведения, праздники оказывают воздействие на участников в нравственно-эстетической сфере и повышают их социальную активность.

Существует разнообразное количество типов праздников, сочетающих в себе традиционные обрядово-ритуальные, игровые элементы, современные потребности социально-трудовой жизни населения, художественный вкус и процессы общения.

Создание настоящего праздника-это искусство, и, в первую очередь организационное искусство. Массовые шествия, включающие в себя пластические композиции, гимнастические маневры, танцы, хоровое пение, движение огромных конструкций с великолепным оформлением и спецэффектами-все это превращает праздничное действо в художественно-организационное произведение.

Для создания праздничной ситуации необходимо событие, на основе которого выстраивается идеологический базис праздника, желание народных масс откликнуться на это событие, а также талантливые организаторы, способные внедриться в массы и руководить ими так, чтобы естественный порыв масс, с одной стороны, и замысел руководителей, с другой, сливались между собой [17, с.103].

Схематично праздник можно представить, как движение от малых периферийных очагов к символическому центру, где произойдет кульминирующее событие, с последующим волнообразным оттоком действия от центра к периферии.

В схеме праздника может быть более одного кульминационного, или основного события. Основные события проводятся на локальных площадках и имеют в своем максимуме форму «массового зрелища», а в минимуме--«театрализованного представления».

Массовое зрелище всегда вписывается в ограниченную сценическую площадку. В массовом празднике участники сами выбирают интересный для них объект, а массовое зрелище сосредоточивает внимание зрителей на заданном объекте и имеет заранее предопределенный лимит времени.

Зрелища могут быть разножанровыми (цирковыми, эстрадными), не связанными сюжетом и темой. Зрелище разделяется на зрителей и актеров, участвующих в нем. Массовые зрелища могут проходить на открытых сценах, сценических площадках, лестницах, парковых каскадах, вокруг фонтанов.



2. Организация и дизайн культурно-массовых мероприятий

2.1 Традиционные и специальные средства художественной выразительности при дизайне культурно-массовых мероприятий

Костюмы, реквизит, музыка, сценический свет - традиционные средства, используемые во всех видах зрелищного искусства. Кроме того, есть своя специфика в применении этих средств в уличных театрализованных действиях. Сценический костюм в спектаклях уличных театров безусловно выполняет те же функции, что и в традиционном театре. А именно, определяет характер персонажа. Могут использоваться и бытовые и исторические костюмы. Последние как переосмысленные, «отстраненные». Иногда, но достаточно редко, используются подлинные костюмы эпохи. Бывает, что сценический костюм - это «актер», участник действия.

Реквизита в культурно-массовых мероприятиях используется много. Иногда обычные бытовые вещи исполняют символические функции. Реквизит может выполнять функцию игровых предметов. Используют в массовых представлениях огромные яркие флаги, горящие факелы, булавы, которыми управляют актеры. Игровой элемент дополняют перья, пух, конфетти, летящие по воздуху. В зависимости от режиссерского подхода реквизит может выполнять функции как игровой вещи, так и глубокого символа [18, с.137].

Таким образом, любой элемент объект (костюм, реквизит) направлен на привлечение внимания зрителя. К дополнительным функциям относится увеличение широты жеста артиста, а также выполняет символическую нагрузку.

Использование кукол и масок. Данные элементы широко применяются в массовых театрализованных действиях. Огромные ростовые куклы управляются людьми. Можно увидеть их выступление во время парадов. В европейской практике существуют огромные деревянные куклы, которые прикреплены к специальным механизмам-держателям. Они приводятся в движение сложным механизмом. Маски используются в венецианском карнавале, где масштабные театрализованные действия разворачиваются на улицах всего города.

Музыкально-звуковое оформление. Музыка и звуки также оказывают помощь в создании настроения мероприятия, его психологической окраски. Звук определяет темпоритм произведения.

По способу использования музыки в действии можно разделить на две категории. Сюжетная музыка, которая дает эмоциональную или смысловую характеристику отдельной сцены. При этом она не соотноситься непосредственно с драматургией. Но в зависимости от характера использования сюжетная музыка может стать важнейшим фактором драматургии. Сюжетная музыка может характеризовать действующих лиц. Такая музыка способна указывать место и время действия. Она создает атмосферу, настроение сценического действия. Она ведет рассказ о действии, порой невидимом для зрителя [13, с.115].

Условная музыка, вводимая в действие, также заслуживает пристального внимания. Условная музыка всегда требует убедительного внутреннего оправдания. Выразительные возможности такой музыки очень широки. Здесь могут быть привлечены разнообразные оркестровые, а также вокально-хоровые средства. Условная музыка может эмоционально усилить диалог и монолог. Ее задача - характеризовать действующих лиц, а также акцентировать конструктивно-композиционное построение действия.

Подбор музыкального материала представляет собой сложный процесс. В результате привлечения фрагментов музыкальных произведений одного или разных авторов, организатор мероприятия как бы «воссоздает» качественно новое, целостное произведение. Данное произведение должно отвечать характеру и всему строю массового представления.

При подборе музыкально-шумового оформления стоит учитывать размер площадки, на которой будет разворачиваться действие. Звукоряд определяется основной идеей и возможностями аппаратуры, которая будет использована на этой площадке. Все нюансы музыкально-шумового оформления излагаются в партитуре. Звуковая партитура - это своеобразный документ, дающий подсказки звукооператору о времени звучания фонограммы. Также режиссеру стоит учитывать природные звуки: ветер, звон колоколов, шум волн, пение птиц и другие звуки живой природы. Это будет естественно для этого пространства и поможет в создании нужного образа действия. А если присутствуют лишние звуки, можно их перекрыть.

Светотехника - еще одно из современных выразительных средств, к которым обращаются при дизайне культурно-массовых мероприятий. Идея сопровождать исполнение музыки световыми эффектами родилась у великого русского композитора А. Н. Скрябина. Он впервые в истории музыки вписал в партитуру своей симфонической поэмы «Прометей: Поэма огня» «световую» строчку нотными знаками. Композитор обозначил партию для специального инструмента, излучающего свето-цвет. Сейчас в выразительности визуального ряда массовых праздников и представлений свет - одна из ключевых составляющих. Для создания полноценного светового оформления спектаклей художник по свету пишет собственную световую партитуру, не менее сложную, чем партитура классического произведения [7].

Помимо собственно световых приборов используются лазеры. Лазеры обладают способностью рисовать различные изображения - от геометрических фигур до любых надписей и изображений на сцене, стенах. Так использовалась лазерная архитектуры на концертах Валерия Леонтьева (режиссер Алексей Гарнизов).

Световое оформление театрализованного действия - важный фактор и составляющая успеха мероприятия. Современные возможности позволяют задавать темпоритм номера и представления в целом. Ни одно масштабное мероприятие не обходится без световой техники. Из световых элементов создаются целые конструкции, образующие декорации для выступающих. Здесь свет является полноправным элементом шоу. Используется и такое современное оборудование, как светодиодные экраны. Особенно часто они сопровождают эстрадные мероприятия. Это многофункциональное устройство. Экран служит заменой декорациям, может использоваться в качестве декорации. Светодиодные экраны участвуют в представлении (демонстрация видео).

В построении культурно-массового мероприятия привлекаются нестандартные выразительные средства. Это способно вызывать большой интерес публики и заставит зрителя полностью погрузиться в действо. Техника использовалась, например, во время карнавала в Рио-де-Жанейро, когда платформы с танцующими людьми передвигались по улицам. Карнавал в городе Салвадомр-да-Бамия, считающийся самым большим уличным карнавалом в мире, происходить при участии технических приспособлений. Платформы там являются движущейся сценической площадкой с яркими декорациями.

Природные элементы. Каждая природная стихия вызывает различные эмоции, что особенно важно в создании массового действия. «Массовое зрелище должно быть действенно-динамичным, зрелищным, эмоциональным и образным. Ему категорически противопоказаны статично декламационные, так называемые «разговорные» эпизоды и сцены, - утверждает один из известных режиссеров массовых постановок А. Д. Силин. Символические и аллегорические построения, пластические метаморфозы и образно-ассоциативные мизансцены заменяют здесь диалоги и монологи» [8, с. 86].

Пиротехника известна уже на протяжении полутора тысяч лет. В любой пиротехнической постановке на первый план выходит динамика показа. Художник по пиротехнике обсуждает с режиссером-постановщиком и пишет посекундную партитуру. Пиротехника широко используется и как одно из выразительных средств на рок-концертах [9].

Пиротехника в массовом театрализованном действии используется и на небе, и на рампе сцены. При появлении пиротехнических фонтанов на сцене номер становится наиболее ярким в программе. Часто режиссеры прибегают к этому приему для акцентирования самых ярких, важных моментов программы. Современные средства оформления массовых представлений, таким образом, весьма многообразны. Их ассортимент невероятно широк. Перед сегодняшним постановщиком открываются невероятные возможности. И залог успеха в том, чтобы найти максимально точное приложение для этих возможностей. Важно помнить, что если в представлении отсутствует общая идея, концепция, то элементы световой феерии и лазеры не гарантируют успех режиссеру.

2.2 Особенности дизайна культурно-массовых мероприятий

Учреждение досуга, культуры - многофункциональный центр всей культурно-досуговой деятельности, организуемой в городе. Выполняя одну из ведущих функций художественно-оформительскую, клуб или Дом культуры сам представляет собой один из элементов предметно-пространственной среды города. Исходя из специфики назначения учреждения культуры, строится дизайн интерьера и экстерьера клуба или учреждения культуры. Это условие определяет особенности дизайна интерьера и экстерьера учреждения культуры [20, с.81].

Первая особенность - определенная направленность содержания основных элементов интерьера и экстерьера. Воспитательная функция присутствует здесь в виде специфических художественно-декоративных форм, отражающих историю города, поселка. Эти формы размещаются в наиболее посещаемых помещениях клуба, на наиболее видных местах, на фасадах зданий и подходах к ним.

Вторая особенность -создание элементов, интерьера и экстерьера, способствующих психологической разгрузке людей, отдыху и удовлетворению их духовно-эстетических потребностей. Порой клуб - единственное место, где люди могут отвлечься от работы, отбросить постоянно довлеющую психическую нагрузку, с интересом и пользой провести свой досуг. Поэтому в клубном учреждении оформляются места, помещения, зоны отдыха с использованием художественно-декоративных средств, цвета, света, действующих успокаивающе на нервную систему человека, способствующих релаксации.

К третьей особенности относится внутреннее оформление помещений учреждений культуры с учетом их назначения.

Художественно-декоративное оформление помещений является, по существу, дизайнерской разработкой интерьера. Интерьер - архитектурно и художественно оформленное внутреннее помещение здания. Особенности архитектурно-художественной организации интерьера определяются функциональным назначением того или иного помещения. В интерьере здания, имеющего значительные размеры, на первый план выступают: а) вопросы архитектоники (архитектурно-художественного выражения закономерностей строения, присущих конструктивной системе здания); б) декоративной отделки; в) художественного синтеза; г) функционального зонирования и комфорта.

Дизайн - термин, обозначающий различные виды проектировочной деятельности, имеющей целью формирование эстетических и функциональных качеств предметной среды. В узком смысле дизайн - это художественное конструирование, составными частями которого являются композиция, стиль и декорирование. Поэтому дизайнерская разработка интерьера учреждения культуры является сложным видом художественно-оформительской практики и требует детального рассмотрения ее методики. Дизайнерской разработке предшествует создание дизайн-концепции и дизайн - программы.

Дизайн-концепция - это основная образная, композиционная функционально-технологическая, конструктивная, стилевая и декоративная идея, выражающая художественно-проектное суждение дизайнера.

На основании дизайн - концепции создается дизайн-программа - директивный, адресный документ, определяющий комплекс взаимосвязанных по ресурсам, исполнителям и срокам заданий и мероприятий, которые обеспечивают эффективное использование методов дизайна при создании проекта художественно-декоративного оформления задания. Дизайн-программа определяет проблему, социально-культурную и эстетико-художественную концепцию, цель проектирования и способы ее достижения.

Дизайн-программа направлена на решение проблемы комплексного формирования целостной и гармоничной предметной среды в интерьере. Затем художник-дизайнер осуществляет дизайнерскую разработку предметной среды [31, с.136].

Художественно - оформительский стиль - визитная карточка учреждения культуры, его имидж. Выработка стиля - дело не простое, требующее профессиональных навыков художника - дизайнера.

Таким образом, многофункциональный характер деятельности учреждения культуры предопределяет разнообразие подходов к дизайну интерьера и экстерьера. Учет основных особенностей в оформительской практике учреждения культуры позволит создать единое композиционное решение, выдержать стиль, создать привлекательный образ клуба как центра социально-культурной деятельности предприятия, района, города.

Обычно досуговое учреждение проводит мероприятия различного направления: корпоративные мероприятия или праздники, а также оформление концертов, оформление деловых или бизнес мероприятий. Для каждого мероприятия разрабатывается оформление, готовится вся необходимая документация, осуществляется изготовление декораций, монтируется и демонтируется объект.

Учреждение осуществляет комплексное оформление на базе собственной дизайн студии и производственных мастерских. Благодаря этому, вы получаете экономию бюджета на оформление мероприятия: бесплатное 3D моделирование и проектирование, а также графический дизайн.

Креативная команда досугового учреждения всегда в поиске новых решений. Они их отрабатывают и формируют новые идеи, ориентируясь на современные тенденции в области дизайна [30, с.139].

Цель - создать эргономичное и запоминающееся оформление для привлечения зрителей и потенциальных заказчиков. На сайте учреждения формируется портфолио мероприятий, реализованных организацией.

Декорации для сцены (в идеале, при достаточном финансировании) разрабатывается всякий раз с нуля, сугубо индивидуально для каждого отдельного мероприятия. Художники готовят эскизы и чертежи.

Самое лучшее в декорации - это синтез объема и света. Они должны максимально занимать пространство и привлекать к себе внимание, должны работать на публику, отражая концепцию мероприятия как можно ярче. Светящиеся интерактивные декорации - лучшее для вечернего шоу, дискотеки или VIP мероприятия. Они могут отразить различную тематику и концепцию, например, инопланетный мир, звездный крейсер, подводную одиссею, джунгли Пандоры, адскую вечеринку, призрачный замок. Художественная подсветка - один из самых ключевых моментов. Если декорации не подсвечены - эффект слабый - это не профессионально. Любые декорации, как большие сценические, так и малые интерьерные требуют особой подсветки, иначе такое оформление не до конца праздничное.

По стоимости изготовление декораций световых не значительно дороже, а порой и немного дешевле обычных декораций, однако здесь все зависит от сложности концепции и масштабов сцены или помещения.

Театр является одним из самых трудных и сложных жанров искусства, который требует разносторонних знаний и развитое чувство органического художественного синтеза декораций, освещения и музыки с игрой актеров, с драматургической основой спектакля, представления. Необходимо знать основные принципы приема работы актера, режиссера-постановщика, художника-постановщика, художника-декоратора, художника-осветителя, художника по гриму и гримера, художника по костюму и костюмера, если таковые заложены должностными инструкциями организации.

В самодеятельном театре, как и профессиональной деятельности, важно знать, как оформить зал и сцену, работать над эскизами и декорациями, как создавать костюмы о осветить сцену, площадку.

Сцена и сценическое действие подчинены общим законам художественной композиции и стиля. Существуют основные принципы эстетической основы построения всего спектакля, которые включают следующие правила:

1) не перегружать декорациями и бутафорией одну сторону сцены больше другой без крайней для этого необходимости;

2) не загромождать передний план сцены;

3) по возможности полно исследовать сцену по вертикали, организовать действие пьесы в нескольких уровнях высоты сценической коробки;

4) не увлекаться большими крупномасштабными декорациями и бутафорией, среди которых теряется фигура актера;

5) не увлекаться случайными эффектами, не имеющими существенную важность к пониманию пьесы, постановки мероприятия;

6) постоянно искать новые выразительные возможности за счет варьирования одних и тех же элементов декорации или введения немногих новых.

Разработка других форм сценического показа осуществляется в процессе создания эскизов декораций и макетов сцен.

Важным элементом художественного оформления программ является «Одежда сцены». Под термином «Одежда сцены» подразумеваются все те мягкие детали постоянного оформления, которые маскируют техническое оснащение сцены, колосники или потолок, стены и проемы, имеющиеся в них. На занавес может нашиваться орнамент - по центру (эмблема театра, мероприятия, символ эпохи сценического действия). При перестановке декораций во время антракта шум со сцены проникает в зал, поэтому для этого к занавесу подвешивается подкладка из холста или тарной ткани.

«Одежда сцены» используется для того, чтобы не было видно ничего лишнего. Она - декоративный фон на котором при добавлении некоторых деталей уже можно играть пьесы, проводить мероприятия, вечера [16, с.94].

Один немаловажный аспект, характеризующий декораций в качественном плане - это пожарная безопасность. Это, прежде всего, множество материалов с различными свойствами. Они должны соответствовать требованиям не только пожарной, но и санитарной безопасности в любом проекте.

Все мы очень любим праздничные мероприятия. Во-первых, мы хотели бы видеть высокий дизайн, качественную подачу. Чтобы упор делался на каждую деталь и объекте оформления. Это очень важно, продумать всё до мелочей. Оформление мероприятий, как и любая оформительская работа, не может быть спонтанной. Но зачастую мы встречаем спонтанное оформление, точнее, корректно будет выразиться, оформление мероприятий без определенного дизайна. Однако сейчас, наконец, сам заказчик всё больше внимания начинает уделять оформлению. Это прослеживается в статистике запросов по разработке дизайна приглашений и рекламной продукции.

Наиболее часто заказывают оформление мероприятий корпоративные компании. Главной задачей всегда ставится отработка корпоративного стиля. Задача второго плана - создать концептуальное оформление на заданную тему. Теперь посмотрим, какими способами можно реализовать оформление сегодня. Во-первых, это широкоформатная печать и полиграфия. Основной упор делается на графический дизайн. Яркое и графичное оформление мероприятия всегда выигрывает. Современный и актуальный графический дизайн способен изменить любое помещение. Качественная реализация и технологичные приемы размещения широкоформатных полотен - так же немаловажный процесс. От него зависит, каким в итоге получится оформление, совершенным или убогим. Используют широкий спектр рекламных материалов: светоотражающая или цветная пленка, декоративный пластик, множественная фактура, от металла до дерева, печать или графический рисунок. Широко применяется подсветка и световое оборудование. Сегодня становится всё более доступным оформление проекциями. Разработка визуализаций для проецирования, а также моделирование геометрии проекционных поверхностей - высший пилотаж. Гораздо реже декорируют другие помещения или зоны [6, с.187].

К отдельному направлению можно отнести оформление деловых или бизнес мероприятий. Здесь, как и для корпоративных мероприятий, требуется особый подход в дизайне и реализации. Для деловых конференций или бизнес презентаций наиболее всего подходит строгое выдержанное оформление. Четкий и ненагруженный графический дизайн всех печатных поверхностей, а также функциональное оформление.

Под функциональностью следует понимать полезность и информативность всех элементов оформления, к которым можно отнести встречающие вывески или баннеры, ролл-апы, информационные стойки, а также оформление сцены и навигацию. Оформление сцены должно максимально выделяться и привлекать внимание гостей.

Сегодня на Западе развивается мода на театральный дизайн в оформлении мероприятий различного характера. Театр - символ искусства, театральные декорации - материализация, ивент - сценическое действо. Так и рекламное оформление, подобно театральному искусству, прокламирует рекламную акцию или презентацию.

Таким образом, можно наблюдать развитие российского рынка в области ивент индустрии. Оформление мероприятий как атрибут экономического развития всё чаще актуален.

Мы рассмотрели несколько вариантов оформления помещений с использованием: цвета, света и графической печати на баннерах.

Следующий прием оформления - шатер. Как правило, декорирование шатра выполняется несколькими видами ткани, Тканевый декор не только закрывает конструктив тента, но и играет определённую композиционную роль в оформлении шатра. Художественное оформление тента - это не только тканевый декор, но и лёгкие декорации, подвешенные в пространстве под крышей шатра. Специальные декорации изготавливаются из лёгких материалов, форма, цвет и размер разрабатываются согласно концепции мероприятия, предварительно подаются эскизы будущего оформления. Светящиеся шары, сверкающие звёзды и месяц, флористические композиции на подвесных конструктивах, причудливо свисающие, будто лианы в джунглях, старинные канделябры, так же добавят в оформление мероприятия больше тепла. Художественное оформление шатра - это, прежде всего гармоничное сочетание всех элементов декора в одной масштабной композиции [6, с.186].

Оформление столов и стульев зачастую участвует в оформление мероприятия, поэтому необходимо уделить внимание их внешнему виду - если скатерть нейтральная, ей подойдёт яркая полоска ткани одного из оттенков, используемых в оформлении тента. Такого же цвета может быть и бант на стуле, или широкая лента, обхватывающая спинку. Существует множество вариантов комбинации цветов в процессе оформления - здесь всё зависит от того, какие преобладающие и второстепенные цвета содержит общее оформление шатра - главное выдержать баланс, не забывая при этом о контрасте. Флористическая композиция на стол - прекрасное оформление мероприятия, цветы всегда смотрятся эстетично, какого бы цвета они не были, важно выдержать правильную форму цветочной композиции, а также добавить в неё аксессуары.

Современный интерьерный дизайн молодежных клубов, интернет-кафе, и других помещений часто использующихся для проведения мероприятий (фойе ДК или театра), помогает в создании уникального антуража и эксклюзивной атмосферы. Декорации сцены и входа в заведение, выполненные в едином стиле - лучший способ настроить гостей на веселый отдых. Они наполняют атмосферу фантастическими формами, позволяющими отразить самую невероятную идею.

В декорациях возможно создание заготовок из папье-маше, поролона, пенопласта, пластика, надувных гелиевых шаров и т.п. Реально воплотить масштабные предметы презентуемой продукции: огромные ювелирные украшения, пакет сока величиною с дом, гигантские игрушки, великанские книги. Под декорациями, мы представляем замки, корабли, огромные деревья и скалы - всё это сложные объемные формы. Однако их изготовление обладает различными трюками и секретами для улучшения внешнего вида и для упрощения производства. Продукция, пропущенная через изготовление декораций, - отличный рекламный ход в любой точке города. То, что кажется нам очевидно простым, когда мы видим изготовление декораций на сцене, - на самом деле гениальная задумка художника и ручной труд декораторов. Изготовление декораций состоит из основы-каркаса и внешней формы-внешности. Зачастую, изготовление декораций выигрывает лишь благодаря художникам, мастерски ретуширующим и разрисовывающим изготовление декораций [10, с.127].

Для оформления презентаций - декорации так же незаменимый элемент. Зритель должен максимально прочувствовать идею презентуемого продукта. Декорации для государственных праздников - достаточно специфическая область, здесь требуется не только профессиональное изготовление, но и грамотный дизайн. Достижение заданного эффекта за счет использования большого количества световых элементов и светоотражающих материалов. Они должны максимально работать в темноте, декорации на основе света - одно из самых распространенных решений в праздничном оформлении. Интерьер может быть украшен воздушными гелиевыми шарами, ткаными лентами или флагами. Дизайн экстерьера требует учета особенностей элементов приклубной территории в зависимости от архитектурного решения, расположения клуба и природного ландшафта. Дизайн интерьера и экстерьера учреждения культуры представляет собой целенаправленную проектную деятельность по обеспечению патриотического и эстетического воспитания, созданию условии для психологической разгрузки и реабилитации, содействию содержательного проведения культурно - досуговых мероприятий через формирование предметно - пространственной среды.



Заключение

Таким образом, на основе вышеизложенного материала, можно сделать следующие основные выводы по теме нашего исследования:

1. Культурно-массовые мероприятия-это заранее спланированное мероприятие, которое проводится согласно действующему законодательству и носит характер праздника. Праздник - элемент культуры, относящийся к наиболее древним и постоянно воспроизводимым. Праздники являются важным средством формирования и утверждения общности и способствуют социализации человека. В современной культуре существуют тенденции обновления традиционного праздника, также создание новых. Об этом свидетельствует увеличение числа праздничных мероприятий, музыкальных фестивалей, олимпиад, конкурсов. Это стремление к празднику и попытки его обновления в современном обществе, особенно в больших городах, показательно. Праздники и фестивали будут и в дальнейшем представлять собой неотъемлемый институт человеческой культуры. Празднование сохранится как одна из основных форм коллективного поведения людей.

2. Создание настоящего праздника-это искусство, и, в первую очередь организационное искусство. Массовые шествия, включающие в себя пластические композиции, гимнастические маневры, танцы, хоровое пение, движение огромных конструкций с великолепным оформлением и спецэффектами-все это превращает праздничное действо в художественно-организационное произведение.

3. Костюмы, реквизит, музыка, сценический свет - традиционные средства, используемые во всех видах зрелищного искусства. Кроме того, есть своя специфика в применении этих средств в уличных театрализованных действиях. Музыка и звуки также оказывают помощь в создании настроения мероприятия, его психологической окраски. Звук определяет темпоритм произведения. Светотехника - еще одно из современных выразительных средств, к которым обращаются при дизайне культурно-массовых мероприятий. Сейчас в выразительности визуального ряда массовых праздников и представлений свет - одна из ключевых составляющих.

4. Учет основных особенностей в оформительской практике учреждения культуры позволит создать единое композиционное решение, выдержать стиль, создать привлекательный образ. Первая особенность - определенная направленность содержания основных элементов интерьера и экстерьера. Вторая особенность -создание элементов, интерьера и экстерьера, способствующих психологической разгрузке людей, отдыху и удовлетворению их духовно-эстетических потребностей. К третьей особенности относится внутреннее оформление помещений учреждений культуры с учетом их назначения.

Современный интерьерный дизайн учреждений культуры, часто использующихся для проведения мероприятий (фойе ДК или театра), помогает в создании уникального антуража и эксклюзивной атмосферы. Декорации сцены и входа в заведение, выполненные в едином стиле - лучший способ настроить гостей на веселый отдых. Они наполняют атмосферу фантастическими формами, позволяющими отразить самую невероятную идею.



Список литературы

1. Айзенштадт В.Н. Режиссура и организация массовых зрелищ. Харьков: ХГИК, 2003 - 136 с.

2. Аванесова Г.А. Культурно-досуговая деятельность: Теория и практика организации: Учебное пособие для студентов вузов. М.: Аспект-Пресс, 2016.

3. Алексеев-Яковлев А.Я. Музыкальные фестивали. М.: Веха, 2006.

4. Борщ В. А. Специфика подготовки режиссера массовых зрелищ// Информационно-культурологическое и искусствоведческое образование в контексте болонского процесса: Материалы научной конференции 13-14 декабря 2015г. Х.: ХГАК. С. 186-187.

5. Весин Д.К. Праздник: организация и проведение. М.: Наука, 2007.

6. Волчук С. Площадка праздника// Праздник. 2014. №5. C 16.

7. Галеев Б. Театрализованные представления «Звук и свет» под открытым небом». Казань.: 2011. 227 с.

8. Генкин Д.М. Массовые праздники. М.: Просвещение, 2013.

9. Ершов П. М. Режиссура как практическая психология. М.: 1971.

10. Жарков А.Д. Технология культурно-досуговой деятельности. М.: МГУК, 1998.-325с.

11. Жигульский К. Праздник и культура. М.: Прогресс, 1985. 336 с.

12. Клитин С.С. Эстрада: Проблемы теории, истории и методики. Л.: 1987. 190 с.

13. Ковшарь И.Ф. Проблемы истории и теории массовых музыкальных представлений нового времени. М.: Музыка, 2013.

14. Колязин В. Вокруг уличного театра// Театр. 1971. № 12. С. 143 -152.

15. Конович А. А. Театрализованные праздники и обряды в СССР. М.: Высшая школа, 1990. 208 с.

16. Ладов Б.В. Массовые празднества. М.:ЮНИТИ, 2013.-258с.

17. Мазаев А. И. Праздник как социально-художественное явление. М.: Наука, 1978. 392 с.

18. Михайлов Л. Н. Технические средства оформления современного эстрадного зрелища как эстетический феномен.- М.: РАТИ, 2014.

19. Некрылова А.Ф. Русские народные городские праздники, увеселения и зрелища: конец ХУШ - начало XX века. М.: Искусство. 1984. 191 с.

20. Обертинская А.Л. Пути повышения эффективности массового праздника как формы культурно-просветительской работы. Л.: 1976. 174 с.

21. Орлов О. Л. Праздничная культура России. СПб, 2001. 160 с.

22. Петров Б. Н. Массовые спортивно-художественные представления: учебник для студентов вузов. М.: Дивизион, 2006. 374 с.

23. Пономарёв В. Д. Игровая технология праздничного досуга: учеб. Пособие. Кемерово: Кузбассвузиздат, 1995. 72 с.

24. Ратнер Я.В. Эстетические проблемы зрелищных искусств. М., 1979. 135 с.

25. Рюмин Е. Н. Массовые празднества. М., Л., 1972.

26. Силин А.Д. Площади - наши палитры. М., 1982.

27. Силин А.Д. Специфика работы режиссера при постановке массового театрализованного представления под открытым небом и на нетрадиционных сценических площадках. М., 1987. 117 с.

28. Тульчинский Г.Л. Менеджмент в сфере культуры.- СПб.: ПЛАНЕТА МУЗЫКИ, 2009.- с.252

29. Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981.

30. Черный Г. П. Педагогическая технология массового праздника. М.: 1990.

31. Чечетин А.И. Искусство театрализованных представлений. М.: Сов. Россия, 1988. 136 с.