История возникновения кадрили

Размещено на http://www.allbest.ru/

Контрольная работа

Дисциплина Историко-бытовой танец

Тема История возникновения кадрили

Некоторые танцы мировой культуры, приобретя определенные отличительные особенности, получили массовое распространение не только на своей родине, но и за пределами ее. К таким относится и кадриль - парный танец, бывший когда-то салонным и со временем распространившийся в народе. В движениях и в манере исполнения на сегодня произошли определенные изменения, но основные композиционные особенности этого своеобразного исторического танца сохранились до сегодняшних дней.

История танца.

История возникновения названия

Само название “кадриль” схоже с французским словом “quadrille”, испанским “cuadrilla” и латинском “quadrum”. Из-за этого у многих возникают сомнения касательно того, где же, всё-таки, зародился этот танец. Но если верить историческим источникам, то кадриль появилась во Франции, причем в качестве бального танца, которая образовался от контрданса (родиной которого является Англия). Пары девушек и парней располагались по четырехугольной схеме, и каждая пара по очереди исполняла сольную партию. Танец состоял из пяти фигур и все они заканчивались одним общим движением, которое и объединяло танцоров.

Сначала фигуры являлись довольно сложными в исполнении и носили название Le Pantallon, L'ete, La Poule, La Pastourelle и, конечно же, Finale. Практически все перечисленные названия связаны с названием песен. В финал всегда включался танцмейстер. И не смотря на то, что фигуры были достаточно трудными в плане освоения, абсолютно каждое движение должно было быть отработанным до идеального, совершенного состояния. Потом танец претерпел некоторые изменения, и фигуры заменились на цифры. Новые движения сменили старые, некоторые стали проще.

Кадриль быстро покорила любителей танцев, посетителей танцевальных залов и салонов и, в конце концов, стала одним из самых популярных танцев.

В России танец появился только в начале 18 века, в эпоху преобразований Петра I. 26 ноября 1718 года был издан указ о введении ансамблей. Основным развлечением на ансамблях были танцы. Кавалеры могли приглашать на танец любую из присутствующих дам. Отказываться от приглашения было не принято. Помимо других танцев танцевали и «англьоун» - (английский), один из танцев под общим названием контрдансы (деревенский танец). Исполнение «англьоу» было очень своеобразным и интересным. Кавалеры и дамы первой пары должны были изображать различные фигуры, имеющие в основе игру. Так, например дама целовала кавалеров губы. Кавалер придумывал невообразимые прыжки и пируэты, которые должны были повторять все кавалеры.

Виды кадрили и их особенности

Войдя в народный быт, кадриль быстро ассимилировалась (видоизменилась), утратила всё салонное, приобрела народную манеру, она совершенствовалась и создавалась заново, но сохранила свои композиционные особенности. Мелодия и манера исполнения приобрели национальный характер. Кадриль приобрела своеобразные движения, рисунки, манеру исполнения. Появились названия на русский лад: «кадрель», «кадрелка», «кандрель», «кандрешка» и др. кадриль изменилась до такой степени, что позже исследователи бытового танца даже отметили, что кадриль, попав в народ, исказилась до неузнаваемости. Но именно эти «искажения», внесённые в кадриль народом, и дали этому танцу долгую жизнь. Кадриль органично вошла в быт русского человека, сделавшись одной из его любимых и популярных плясок. Где больше всего распространена кадриль в России? В основном в бывших больших торговых городах, возле рек: Петербург, Москва, Ярославль, Самара, Нижний Новгород. Там, где были приезжие иностранцы. Знакомство с кадрилью происходило на основе рассказа приезжих, крепостных слуг, служащих людей, которые порой и показывали в своих деревнях некоторые фигуры танца, уже явно переделанные на свой манер, на свой вкус. Русские самородки - исполнители, импровизаторы, снискавшие себе славу отличных плясунов и плясунш, и обладавшие большим художественным вкусом, перерабатывали старые и сочиняли новые фигуры, а порой и целые кадрили в зависимости от местных особенностей - манеры исполнения, музыки, песен, танцевальных движений и т.п. сочиняя и перерабатывая кадрили, они исходили не только из личных вкусов, но и учитывали особенности жизни своего села, деревни или города, а также требования времени.

Формы и принципы построения кадрили многообразны, фигуры её довольно сложны по композиции - по различным переходам пар, а порой и по технике исполнения. И не случайно в одной из русских народных песен поётся: «Сказал: «Катенька, пойдём со мной гулять, Во веселы хороводы поиграть, На мудрённые кадрили посмотреть...» Кадриль учились плясать с 10-11 летнего возраста.

Основная трудность исполнения кадрилей - в особенности их манеры, стиля и характера исполнения. Из огромного разнообразия кадрилей по форме построения выделяются три группы кадрилей: квадратные (угловые, по углам), линейные (двухрядные) и круговые. В некоторых кадрилях по ряду различных причин не всегда выдерживаются эти формы построения от первой фигуры до последней. В ряде кадрилей встречаются фигуры с другими формами построения. Обычно смешиваются линейные и круговые или угловые и круговые кадрили. Но это смешение происходит чаще всего внутри той или иной фигуры.

Принадлежность кадрили к одной из этих групп определяется по начальному и конечному построению каждой фигуры и по большинству фигур, исполняемых в этом построении. Квадратная (угловая), «на четыре стены», «по углам». Это группа кадрилей исполняется четырьмя парами, стоящими друг против друга или по сторонам квадрата. Движение и переходы пар происходит по диагонали или крест-накрест.

В квадратных или угловых кадрилях встречается много различных построений и переходов пар:

* Все пары одновременно сходятся к центру и затем возвращаются на свои места;

* Две противоположные пары идут навстречу друг другу и меняются местами; две другие пары или стоят на месте или же кружатся;

* Две противоположные пары идут навстречу друг другу и образуют кружок; после поворота по кругу на определённое количество тактов пляшущие пары расходятся обратно на свои места или же меняются местами;

* Две противоположные пары сходятся в центре и парень одной пары передаёт другому свою девушку, а сам, оставшись один, пляшет перед ними. Несмотря на схожесть рисунка, кадрили резко отличаются по исполнению, так как их пляшут всегда в манере, присущей той местности, в которой бытует данная кадриль.

Линейная (двухрядная) кадриль, здесь может участвовать от двух до 16 пар и даже более. Слева от зрителя все нечётные, справа все чётные номера пар. Каждая пара пляшет почти всегда только с противоположной парой. Главное в композиции линейной кадрили - пары идут друг на друга одновременно или же одна пара подходит к другой. Благодаря свободно меняющемуся количеству пар эта кадриль может исполняться и в небольших помещениях, и на просторах улицы.

Линейным кадрилям присущи свои различные построения и переходы пар:

* Линии одновременно сходятся друг с другом и вновь расходятся на свои места, или же одна линия стоит на месте, а другая подходит к ней и отходит на своё место; " Пары одной и другой линии через одну идут одновременно к парам другой линии, оставшимся на месте, подойдя к противоположным парам, участники образуют кружочки из двух пар, которые движутся против хода часовой стрелки, затем пришедшая пара, пройдя под «воротиками» другой пары, возвращается на своё место; " Девушки образуют круг между двух линий парней; круг может состоять и из парней, тогда девушки находятся в линиях;

* Две линии идут навстречу друг другу, одна линия проходит под «воротиками» другой; дойдя до противоположной стороны, обе линии разворачиваются и идут на свои места, но теперь под «воротиками» проходит уже другая линия. Часто при начале линейных кадрилей на одной стороне выстраиваются парни, а на другой девушки. Затем происходит приглашение, и пары становятся в линии одна против другой. Это может происходить как без музыки, так и в сопровождении музыки, являясь I фигурой кадрили.

Круговая здесь участвует чётное количество пар, чаще всего 4 или 6, реже 8 пар. Но иногда может плясать и нечётное количество - 5 или 7 пар, но количество пар должно быть меньше четырёх.

Пары располагаются по кругу, их отсчёт ведётся по движению часовой стрелки. Первая пара всегда находится слева от зрителя. Движение пар и одиночные переходы происходят в основном по кругу, против движения часовой стрелки, иногда и по движению часовой стрелки, а также к центру круга и обратно.

* Парни стоят на своих местах, а девушки переходят по кругу, пока вновь не дойдут до своих партнёров. Или же наоборот, девушки стоят на своих местах, а их партнёры проходят по кругу.

* Парни и девушки одновременно идут по кругу в противоположных направлениях, пока не дойдут до своих партнёров.

* Девушки или парни сходятся к центру круга и образуют «звёздочку» или круг; совершив в этом построении полный поворот, возвращаются к своим парам.

* Парни или девушки образуют внутренний круг, повернувшись лицом к внешнему кругу, исполнители совершают обход со своими партнёрами правым или левым плечом вперёд.

Лансье является разновидностью кадрили. Этот танец ведёт своё происхождение из группы английских контрдансов, что и кадриль, и во многом схож с нею. Лансье появилось в России через 50-60 лет после кадрили и прошло тот же путь, что и кадриль - от салонного танца до народной пляски. Лансье в народе иногда называют «ланце», «ланцо», «линце», «ланчик», «лансе» и т.д. Эта пляска не получила такого широкого распространения, как кадриль, и встречается в северных обл. России и в Сибири. Лансье исполняет чётное количество пар, построение квадратом, реже двумя линиями. Пары переходят по диагонали. Фигуры в лансье меньше, чем в русской кадрили. Чаще - 5 фигур, иногда 4 или 6. каждая фигура имеет свою мелодию. Обязательной фигурой является «шен». Лансье исполняется степеннее, чем русская кадриль.

Принципы построения кадрили:

1. Построение пары против пары

2. Построение танца по отдельным фигурам

3. Музыка для каждой фигуры

4. Возврат партнера и партнерши на свое место Кадриль на Украине.

Кадриль широко используется на Украине. Она отличается больше хореографическими вариантами музыкального материала. Некоторые народные кадрили с хореографической стороны имеют то или иное сюжетное развитие, например «Шалантух». Это сближает кадриль с такими сюжетными танцами на бытовые темы, как «Микола», «Гарненька молодичка», «Торлицд» и др. каждая фигура кадрили имеет соответствующую музыку, в основу которой положены ладово-интонационные и ритмические особенности украинского мелоса.

В отличие от других жанров бытовые танцы с давних времён были в центре внимания композиторов и хореографов. Кадриль складывается из множества фигур (до 12-ти). Музыкальный материал кадрили в большинстве случаев состоит из песенных мелодий («Ой, не ходи Грицю», «Баламуте» и др.)

В инструментальном исполнении используются также мелодии польки.

Примеры кадрилей «Охроміевицька кадриль» «Держанівська кадриль» «Красилівська кадриль» «Подшілська кадриль» «Поліська кадриль» «Іванівська кадриль» «Ланце (Линець)» «Українська кадриль («Дев'ятка») «Кадриль «Шалантух». Белорусская кадриль.

В Белоруссии во второй половине 19 века получили широкое распространение кадрили и бытовали в различных местных вариантах. На основе некоторых из них в наше время были созданы сценические образцы : «Ланская», «Турэйская», «Смаргонская» и др. А иногда и под самостоятельными, отдельными названиями: «Лянцяй», «Врубель», «Чижык», «Бычок», «Шор», «Нажницы» и др. Кадрили можно встретить в белорусских сёлах и деревнях ещё и сегодня. Но танец явно уже потерял прежнюю популярность и постепенно уходит из быта. Но танец находит для себя благодатную почву в сценическом, национальном хореографическом искусстве. Белорусам импонирует простота движений, разнообразие построений кадрили, оказавшихся близкими по духу собственному танцевальному творчеству. кадриль хореографический полька танец

Кадрили были отмечены своей свободной непринуждённостью, демократичностью, непосредственной связью со вкусами и потребностями населения данной местности. Начать хотя бы с того, что вместо 6 фигур, положенных во французской кадрили, и 5 фигур в лансье белорусская кадриль могла насчитывать их от 4 до 12. И здесь народная фантазия буквально неистощима. Для каждой фигуры изобретается свой рисунок, своя тональность, своё композиционное построение и смена эмоциональных состояний в фигурах.

Названия фигур по деревенскому обычаю выкрикивал перед началом заводила, от чего создавалось своё определённое настроение. «Проходка» - первая фигура - важная, степенная и в то же время полна скрытого юмора, шутливого любования своим напускным самодовольством. «Воротах» - вторая фигура - мелкий бисерный узор, деловито и старательно выделывая каждое па. В разудалом беге, заполняя всё пространство стремительно меняющимися кругами - III фигура «Колечко». IV фигура - бодрая, жизнерадостная и весёлая «Лявониха».

Название каждой фигуры кадрили часто как бы определяет её хореографическую лейттему. Например восьмифигурный «Лянуяй»: 1. «проход» 2. «воротца» 3. «встреча» 4. «колонка» 5. «крест» 6. «верёвочка» 7. «пробежка» 8. общая полька Здесь абсолютно всё - от названия самого танца, преобразованного и осмысленного и как определение пляски, «прогоняющей лень», до лексики - своё, национально- самобытное. Фигуры кадрили часто составляются из танцев, уже знакомых белорусам раньше «Барыня», в середине пляшут «Казачка» или «Рускача», а в конце «Лявониху». Позже кадриль вообще становиться как бы танцевальной сюитой, компоненты которой связываются лишь определённым порядком следования фигур.

Вот какой «интернациональный» кадрильный набор существовал:

1. галоп

2. оберек

3. марш

4. мазурка

5. краковяк

6. вальс

7. русский

8. полька

По принципу сюитности построена и музыка кадрили. В ней можно встретить мелодии народных танцев, инструментальные переложения хороводных песен, самостоятельные инструментальные наигрыши. Музыка здесь подчиняется хореографии и решительно обрывается, как только заканчивается исполнение той или иной плясовой фигуры. Кадрили редко исполняются с песнями.

Подобно количеству фигур, нет строго установленных рамок и для числа участвующих в танце. От двух до 16 пар - вот наиболее частый состав кадрили. Характерные в кадрили рисунки - круги, кресты, ворота, колонны, линии, звёздочки. Колена - различные вращения парами, «ныряние» трёх участников под руки друг другу и др. Основные ходы - ритмизованные шаг и бег

Движения - па-де-баск, шассе, глиссады, притопы и др. Характерные черты для белорусской кадрили: танцы кадрильного образца как бы «открываются» и «закрываются» общим круговым движением участников. Круг - излюбленный народом хореографический рисунок. Это может быть просто ход парами, вращение вальсом или полькой, бег в сочетании с какими-нибудь коленами и т.п. " распространённое явление в белорусских кадрильных танцах - форма своеобразного хореографического рондо, когда после каждой фигуры исполняется дополнительно одни и те же фигуры или колена. (Например: «3 пятага» - каждая из 5 фигур сопровождается полькой, которую танцуют поочерёдно один из парней с каждой из четырёх девушек). " Характерным для белорусских кадрилей является повторение каждой парой, каждым участником по очереди заданной фигуры или фрагмента фигуры. (Например: если девушка идёт «здороваться» к одному из чужих партнёров., то этот же приём обязательно повторяют и все другие участницы кадрили). Мало того, протанцевав колено с одним партнёром, девушка должна исполнить то же самое и со всеми другими. В таком принципе танца «всех со всеми» особенно ярко проявляется массовый, демократичный характер кадрили.

И в то же время это придаёт ей чётко организованный, планомерный, симметричный вид.

* В белорусской кадрили можно встретить солирование участников попарно или в одиночку.

* Встречаются кадрили, исполняющиеся не парами, а двумя или несколькими тройками. Как правило, составляются они из юноши и двух девушек. (В русском танце такая разновидность кадрили называется «Шестера»)

* Особую группу образуют кадрильные танцы, возникшие в результате слияния формы кадрили со старинными народными хореографическими традициями. Бычок, Чижик, Врубель и т.п. Чаще всего музыка их не имеет смены частей, и все кадрильные фигуры идут под одну мелодию. Иногда такие «укороченные» кадрили состоят из двух танцевальных фигур и соответственно двух музыкальных частей. * Отличительная черта некоторых кадрилей основной хореографический ход (боковое па шассе «Галёпка») По исполнительной манере белорусские кадрильные танцы делятся на 2 вида: медленные, важные, степенные и живые, быстрые, стремительные.

Заключение

Благодаря сочетанию удивительной задорности с простотой кадриль прочно обосновалась в культуре и в быту русского народа. Танец этот впитал в себя множество национальных традиций. Благодаря этому он сильно изменился, по сравнению с первоначальной его формой - кадрилью из Франции.

Список литературы

1. Ивановский Н.П. Бальный танец XVI - XIX вв. М.-Л., "Искусство", 1948.

2. Друскин М. С. Очерки по истории танцевальной музыки, с. 28.

3. Воронина И. Историко-бытовой танец: Учебное пособие. М., «Искусство», 1980, с. 128.

4. М. Васильева-Рождественская. Историко-бытовой танец. М., "Искусство", 1987.

5. Блазис К. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М., 1864, с. 209.

6. Грубер Р. И. Всеобщая история музыки. Ч. 1. М., 1956, с. 270.

Размещено на Allbest.ru