Сочетание тканого и печатного рисунка в текстиле
Рассмотрено, что в настоящее время смешанные техники широко используются в декоративно-прикладном искусстве и при разработках текстильного дизайна. Показано, что соединение ткачества с печатным рисунком позволяет создавать ткани с новыми свойствами.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | статья |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 25.02.2020 |
| Размер файла | 2,0 M |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Сочетание тканого и печатного рисунка в текстиле
О.А. Климина, Н.Н. Цветкова
Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А.Л. Штиглица, 191028, Санкт-Петербург, Соляной пер., 13.
В настоящее время смешанные техники широко используются в декоративно-прикладном искусстве и при разработках текстильного дизайна. Соединение ткачества с печатным рисунком позволяет создавать ткани с новыми эстетическим свойствами.
Ключевые слова: ткань, клетка, полоска, орнамент, пестроткань, шелкография, печатный рисунок.
Combination of technique weaving and printing in textile
О.А. Klimina , N.N. Tsvetkova
Currently there are mixed techniques are widely used in decorative and applied arts and in the development of textile design. Combination a weaving with a printing is allowing to create fabrics with new esthetic properties.
Keywords: fabric, checkered, striped, pattern, multicolored, silk screen printing, colorful fabrics, printed image.
Неотъемлемой частью современного текстильного дизайна является поиск нетрадиционных форм, новых художественных решений. Технические инновации активно проникают в художественное оформление ткани, позволяя создавать эстетически сложные произведения, в которых европейские дизайнеры нередко обращаются к традиционным, классическим техникам и приёмам, используя их в соответствии с современными взглядами. Новые направления развития декоративно-рикладного искусства и дизайна предполагают сочетания разных художественных стилей, допускают смешение разнородных стилевых элементов, идей, композиционных приёмов, национальных традиций, взглядов. По мнению М. А. Сидина, в современном декоративно-прикладном искусстве и дизайне возможно «соединение деталей, почерпнутых из различных стилей, периодов и источников; комбинация предметов различного происхождения, стиля и времени; или произвольный выбор стилистического оформления, несущий в себе черты гармоничного и дисгармоничного сочетания всех компонентов, лаконично объединенных цветом, текстурой, архитектурным решением» [1].
Одним из экспериментов в области текстильного дизайна является смешение разных приемов декорирования, например, ткачества и печати. Так, в 1980-х годах по заказу Всесоюзного научно-исследовательского института ассортимента лёгкой промышленности (ВНИИАЛЕГПРОМ) был изготовлен опытный образец ткани для мужской рубашки с печатным рисунком (рис. 1). Это была хлопчатобумажная ткань, сотканная на ткацко-красильной фабрике им. А. И. Желябова, состоящая из цветных горизонтальных и вертикальных полос, образующих клетку - так называемая «пестроткань». Отделка и печатный рисунок на пестроткани были выполнены на фабрике им. В. И. Слуцкой.
Рис. 1. Образец пестроткани с совмещением печатного рисунка
текстильный дизайн печатный рисунок
Пестроткань (пестрядь) - это тканое полотно, при выработке которого используют пряжу различных цветов, что позволяет значительно разнообразить её внешний вид при неизменной структуре [2, с. 6]. Технология создания пестроткани уходит корнями в далёкое прошлое, что подтверждается археологическими раскопками. Так, в древнем Новгороде было найдено пестротканое полотно с орнаментом в виде горизонтальных полос [3]. Также в Неревском раскопе был найден фрагмент клетчатой ткани [4]. Название «пестрядь» сохранялось на территории Российской Империи до 1917 г. В книге И. А. Карповой «Толково-исторический словарь русского языка: ткани» отмечается: «Пестрядь - ткань гладкого переплетения, с рисунком в виде полос или клеток, образованных чередованием разноцветных нитей основы или утка» [5, с. 154]. Впоследствии термин «пестрядь» заменили на «пестроткань».
Клетчатые и полосатые ткани являлись традиционными во многих культурах. В Японии на керамических статуэтках ханива, найденных в захоронениях «кофун», относящихся к 4-6 в. обнаружен орнамент, имитирующий клетчатую ткань. Использование клетки можно видеть в одежде кельтских и германских народов. Подобная ткань получила название шотландка или тартан. Происхождение слова «тартан» доподлинно неизвестно. По мнению одних исследователей, Франция и Шотландия имеют давние и тесные связи, поэтому корни слова возводятся к среднефранцузскому tiretaine - «грубая шерстяная ткань». Другие учёные настаивают на кельтской этимологии, указывая, что в современном шотландском гэлике слово tarsainn означает «накрест», «поперек» [6].
Рис. 2. Образцы французских тканей 18 века: а) - жаккардовая, б) - печатный рисунок, два цвета, в) - многоцветный печатный рисунок
Самый древний фрагмент тартана был найден вместе с римскими монетами недалеко от шотландского города Фолкирк. Ткань возрастом примерно 1700 лет отличается от современных разноцветных тартанов минимальным количеством цвета: она соткана из неокрашенной овечьей светлой и темной шерсти.
В XVIII в. во Франции производилось много жаккардовых тканей как для одежды, так и декоративных тканей для интерьера, в которых органично сочетались вертикальные полосы и растительный орнамент. Подобное сочетание орнаментальных элементов встречается и среди набивных тканей того же периода. Такие ткани нередко были двухцветными: на светлом фоне выделялись графичные цветы и полосы [7, с. 73, 260]. Встречались также многоцветные варианты (рис. 2) [8, с. 145].
Сочетание набивного рисунка и вышитых по всей длине ткани полос представлено в книге Сузан Меллер посвящённой российскому текстилю, созданному для стран Средней Азии в конце XIX начале ХХ в. (рис. 3) [9, с. 91]. Такие ткани производились в Иваново, и затем применялись в качестве подкладки для азиатских халатов.
Рис. 3. Пример набивного рисунка и вышитых по всей длине ткани полос
Подобная техника сочетания вышивки и набойки была распространена и в русских платках. В коллекции Русского музея имеются образцы платков из фабричной кисеи - широкой, с плотными фактурными клетками, поверх которых идёт тонкая тамбурная вышивка, характерная для середины XIX в. Представляет интерес платок из коллекции музея фабрики Гучковых, в котором совмещены атласные ремизные полосы набивным, тонко проработанным цветочным узором. В Калуге также производились платки, отличительной особенностью которых были шёлковые полосы-просновки, по которым набивался растительный орнамент. Абровый полосатый орнамент и вытканные поверх них золотой ниткой цветы (рис. 4) - характерные черты канаватской фаты фабрики Софрона Левина [10, с. 10, 71, 108].
Рис. 4. Из коллекции Русского музея: а) - платок из фабричной кисеи с тамбурной вышивкой, б) - платок с атласными ремизными полосами и печатным цветочным рисунком, в) - канаватная фаты
В 20-30 гг. ХХ в. на Ивановской ситценабивной фабрике выпускался так называемый агитационный текстиль. Среди образцов ивановских ситцев также можно встретить сочетание клетчатого орнамента и вписанных в него абрисов фабрик и силуэтов трудящихся, например, ситец «Фабричный гудок», автором которого стал художник С.П. Бурылин. Примерами сочетания вертикальных полос и сюжетных изображений могут служить ситцы «Лампочки» и «Шестерёнки», созданные художником К.П. Соколовым, а также «Звёзды и шестерёнки» неизвестного автора (рис. 5) [11, с. 30, 88, 93].
Рис. 5. Ткани Ивановской ситценабивной фабрики: а) - ситец «Фабричный гудок», б) - ситец «Лампочки», в) - ситец «Звёзды и шестерёнки»
Как видно из представленных выше примеров сочетание клетчатого или полосатого орнамента с растительными и сюжетными узорами неоднократно встречалось в текстиле различных исторических периодов. Это соединение орнаментальных стилей можно воспроизводить с помощью различных прикладных техник.
К традиционным способам нанесения рисунков на текстиль относятся шелкография, икат и набойка. По мнению исследователей, шелкография появилась в древнем Китае. Шелкотрафаретная печать (silk screen painting) в настоящее время получила широкое распространение в различных странах мира: России, США, Германии, Франции, Англии, Бразилии, Кубы, Италии и многих других. Шелкография - метод воспроизведения монохромных или хроматических изображений при помощи трафаретной печатной формы, сквозь которую краска проникает на материал]. А.Б. Парыгин в книге «Искусство шелкографии ХХ века. История, феноменология, техники, имена» дает такое определение: «Шелкография, шелкокристаллография, шелкоэкранная печать, аквашёлк, сериграфия, или сериография, сеточная печать, сетчатая печать или сеткографическая печать, метод Веркора, каллихромия, фотофильмпечать, фильмпчать, экранография, шелкоэкранная техника и целый ряд других терминов обозначают по сути один и тот же процесс. Порой он различен в технических нюансах, хронологии и географии применения, но при этом един технологически и всегда является печатью жидкой краской, продавливаемой сквозь ячейки сетчатой ткани, натянутой на раму». Шелкография - одна из тиражных эстамповых техник - является родственной технологиям офорта и гравюры. С середины 1960-х годов шелкография всё больше привлекает внимание различных специалистов - художников, историков и культурологов искусства, критиков, коллекционеров и кураторов музейных собраний [12, с. 7, 19, 20].
Одна из древних техник росписи текстиля - икат, что в буквальном переводе означает «обвязка». Суть техники в следующем: нити основы после снования растягиваются на раме; та часть рисунка, которая должна быть белой, туго перевязывается. Затем нити окрашиваются и просушиваются. После этого основа переносится на ткацкий станок. Получается цветной узор с акварельным эффектом, который образуется во время ткачества. В Узбекистане и Таджикистане икаты называются абровыми тканями. «Абр» переводится как «облако». «Абрбанди» - «связанное облако» - так называют эту технику ткачи [13, с. 137, 139] [14].
Набойка широко распространённая техника нанесения орнаментов на ткань. В России крупные набоечные центры располагались в Иваново и в Костроме. В 1828 г появилась первая ситцепечатная цилиндрическая машина в селе Иваново у купца Спиридонова. На вырабатываемых тканях нередко были изображены сцены из жизни деревни и города, а также птицы, звери и растения [15, с. 11].
Создатель и первый заведующий кафедрой истории художественно-графического факультета МГПИ, доктор искусствоведения, профессор Н.Н. Соболев отмечал в своей книге «Очерки по истории украшения тканей», что во второй половине XIX в. и в первые годы XX в. в России был распространён французский стиль декорирования ткани. В Москве и Санкт-Петербурге на фабриках главными художниками были французы и эльзасцы [16, с.412]. В 1862 г. купец Прохоров, владелец Трёхгорной мануфактуры, заключил один из первых договоров с французским рисовальщиком Гартвегом на 400 рисунков, которые впоследствии печатались и продавались в России [17].
Рис. 6. Образцы ткани с печатными узорами, соединяющие в себе: а) - клетчатый рисунок с эффектом иката и цветочный орнамент, б) - разноцветный клетчатый орнамент и растительный
Рис.7. Примеры современных тканей с печатным цветочным и тканым клетчатым рисунком: а) - образец ткани дизайнера Трейси Миллер б)- образец ткани дизайнера Татьяны Анисимовой
В дизайне текстиля конца ХХ в. есть примеры печатных узоров, в которых объединяются клетчатый и растительный орнаменты (рис. 6). В настоящее время также создается текстиль с печатаным узором, построенным на сочетании стилизованных цветов и «ремизной» клетки или полоски. В коллекциях 2018-2019 г. можно видеть подобные ткани (рис. 7) [18] [19].
Нанесение печатного рисунка на ремизную клетчатую или полосатую ткань - это совмещение традиционных способов украшения текстиля для создания новых технологий художественного оформления текстильных изделий. Объединение двух старинных техник колористикой и пластикой графики позволяет искать новые способы выражения художественного образа в современном текстиле.
Список литературы
1. Сидин М.А. Эклектика в декоративно-прикладном искусстве//ACADEMICON.RU: научные статьи для учителей 2018. 10мар. Дата обновления: 27.02.2019. №Ь: https://www.academicon.ru/publ/iskusstvovedenie/sidin_m_a_ehklektika_v_dekorativno_prik ladnom_iskusstve/4-1-0-264/ (дата обращения 02.11.2018).
2. Николаев С.Д., Малецкая С.В. Пестроткани: особенности строения и технологии выработки: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 260703 «Проектирование текстил. изделий» и 260704 «Технология текстил. изделий» / С.Д. Новиков, С.В. Малецкая. М.: МГТУ: Совъяж Бево, 2005. 246 с.
3. Нахлик А. Ткани Новгорода. Опыт технологического анализа // Труды новгородской археологической экспедиции. IV: Жилища древнего Новгорода. Материалы и исследования по археологии СССР. Т. 123. М.: АН СССР. 1963. 314 с
4. Савенкова М.М. Понёвы из средневекового Новгорода (по материалам археологических раскопок) // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики Тамбов: Грамота, 2015. № 9 (59): в 2-х ч. Ч. I. С. 150-155.
5. Карпова И.А. Толково-исторический словарь русского языка: ткани:
[электронный ресурс]/ И.А. Карпова. - 3-е изд., стериотип. М.: ФЛИНТА, 2016. 218 стр. Доступ из электронной библиотеки LitRes.ru.
6. Зотько М. Шотландский тартан// VOKRUGSVETA.RU: популяр. познават. журнал «Вокруг света». 2010. 1сен. URL: http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/7091/ (дата обращения 15.11.2018).
7. Soft Surfaces: Visual Research for Art, Thames & Hudson Ltd, 2000
8. Бирюкова Н.Ю. Западноевропейские набивные ткани 16-18 века: Собрание Гос. Эрмитажа. - М.: Искусство, 1973. - 175 с.
9. Meller S. Russian textiles printed cloth for the bazaars of central Asia, Abrams, New York
10. Русский музей представляет: Платки и шали в России XVIII-XXI веков из собрания Русского музея / Альманах. Вып.534 Спб: Palace Editions, 2018
11. 100% Иваново: агитационный текстиль 1920-х - 1930-х годов из собрания Ивановского государственного историко-краеведческого музея им. Д.Г. Бурылина/ [авт. ст.: Константин Акинша и др.]. Москва: Первая публикация, 2010. 304, 172с.
12. Парыгин А.Б. Шелкография как искусство: монография/ А.Б. Парыгин. - СПб.: СПГУТД, 2009. - 261 с.
13. Дворкина И. А. Батик. Горячий. Холодный. Узелковый / Ирина Дворкина. Изд. 2-е, доп. -М: [б. и.], 2008. 239 с.
14. Ellis С. Woven shibori/ INTERWEAVE, interweave.com
15. Гильман Р.А. Художественная роспись тканей: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. 160 с.
16. Фабрика на взморье: Страницы биографии коллектива Ленингр. ордена Октябрьской Революции и ордена Труд. Красного Знамени ситценабивной фабрики им. Веры Слуцкой. [1823-1973]. Ленинград: Лениздат, 1973. 272 с.
17. Соболев Н.Н. Очерки по истории украшения тканей - Academia, 1934. 434 с.
18. Персональная страница текстильного дизайнера Т. Миллер URL: http://www.tracymillerdesigns.com/ (дата обращения 03.02.2019).
19. Страница художника Т. Анисимовой // PATERNBANK.COM - онлайн-банк коллекций текстильных дизайнеров. 2018. URL: https://patternbank.com/tatyanaanisimova (дата обращения 03.02.2019).
References
1. Sidin M.A. Jeklektika v dekorativno-prikladnom iskusstve [Eclectic arts and crafts] ACADEMICON.RU: nauchnye stat'i dlja uchitelej, 2018. 10mar. Update Date: 27.02.2019. URL:https://www.academicon.ru/publ/iskusstvovedenie/sidin_m_a_ehklektika_v_dekorativn o_prikladnom_iskusstve/4-1-0-264/ [ACADEMICON.RU: science articles for teachers](date of the application 02.11.2018).
2. Nikolaev S.D., Maleckaja S.V. Pestrotkani: osobennosti stroenija i tehnologii vyrabotki [Colored fabrics: features of the structure and technology of development]: ucheb. posobie dlja studentov vuzov, obuchajushhihsja po special'nosti 260703 «Proektirovanie tekstil. izdelij» i 260704 «Tehnologija tekstil. izdelij» [studies. manual for university students enrolled in the specialty 260703 “Designing textiles. products "and 260704" Technology textiles. products] / S.D. Novikov, S.V. Maleckaja. Moscow: MSTU: Sovjazh Bevo, 2005. 246 pp. (in Rus.).
3. Nahlik A. Tkani Novgoroda. Opyt tehnologicheskogo analiza [Novgorod Fabric. Experience of technological analysis.] Trudy novgo-rodskoj arheologicheskoj jekspedicii. IV: Zhilishha drevnego Novgoroda. Materialy i issledovanija po arheologii SSSR [Proceedings of the Novgorod archaeological expedition. IV: Dwellings of ancient Novgorod. Materials and research on the archeology of the USSR]. Volume 123. Moscow: AN SSSR. 1963. 314 pp. (in Rus.).
4. Savenkova M.M. Ponjovy iz srednevekovogo Novgoroda (po materialam arheolo- gicheskih raskopok) [Ponevy from medieval Novgorod (on materials of archaeological excavations)] Istoricheskie, filosofskie, politicheskie i juridicheskie nauki, kul'turologija i iskusstvovedenie. Voprosy teorii i praktiki [Historical, philosophical, political and legal sciences, cultural studies and art history. Theory and Practice Questions] Tambov: Gramota, 2015. No9 (59): in 2 parts. Part I. S. 150-155. pp. (in Rus.).
5. Karpova I.A. Tolkovo-istoricheskij slovar' russkogo jazyka: tkani [Explanatory- historical dictionary of the Russian language: fabrics]: [electronic resource] / I.A. Karpov. - 3rd ed., Sterotype. Moscow: FLINT, 2016. 218 pp. Access to the electronic library LitRes.ru.
6. Zot'ko M. Shotlandskij tartan [Scottish tartan] VOKRUGSVETA.RU: populjar. poznavat. zhurnal «Vokrug sveta». 2010. 1 sep. URL: http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/7091/ [VOKRUGSVETA.RU: popular. cognate. Journal "Around the World"](date of the application 15.11.2018).
7. Soft Surfaces: Visual Research for Art, Thames & Hudson Ltd, 2000.
8. Birjukova N.Ju. Zapadnoevropejskie nabivnye tkani 16-18 veka: Sobranie Gos. Jermitazha. [Western European Printed Fabrics of the 16-18th Century: Collection of State. Hermitage]. Moscow: Iskusstvo, 1973. 175 pp. (in Rus.).
9. Meller S. Russian textiles printed cloth for the bazaars of central Asia, Abrams, New York.
10. Russkij muzej predstavljaet: Platki i shali v Rossii XVIII-XXI vekov iz sobranija Russkogo muzeja [The Russian Museum presents: Shawls and shawls in Russia of the XVIII- XXI centuries from the collection of the Russian Museum] Almanac. St.Petersburg: Palace Editions, 2018. Relse. 534 (in Rus.).
11. 100% Ivanovo: agitacionnyj tekstil' 1920-h - 1930-h godov iz sobranija Ivanovskogo gosudarstvennogo istoriko-kraevedcheskogo muzeja im. D.G. Burylina [100% Ivanovo: agitation textiles of the 1920s - 1930s from the collection of the Ivanovo State Impact Historical Museum of Local Lore. D.G. Burylina [author. articles: Konstantin Tchinsha and others.]. Moscow: First publication, 2010. 304, 172 pp. pp. (in Rus.).
12. Parygin A. B. Shelkografija kak iskusstvo: monografija [Silk-screen printing as an art: monograph] / A. B. Parygin. SPb.: CPBSUTD, 2009. 261 pp. (in Rus.).
13. Dvorkina I. A. Batik. Gorjachij. Holodnyj. Uzelkovyj [Batik. Hot. Cold. Shibori]/ Irina Dvorkina. - Ed. 2-e, add. Moscow: [without publishing], 2008. 239 pp. (in Rus.).
14. Ellis C. Woven shibori/ INTERWEAVE, interweave.com.
15. Gil'man R.A. Hudozhestvennaja rospis' tkanej: ucheb. posobie dlja studentov vyssh. ucheb. Zavedenij [Art painting of fabrics: Textbook. allowance for students of higher. studies. institutions]. Moscow: VLADOS, 2003. 160 pp. (in Rus.).
16. Fabrika na vzmor'e: Stranicy biografii kollektiva Leningr. ordena Oktjabr'skoj Revoljucii i ordena Trud. Krasnogo Znameni sitcenabivnoj fabriki im. Very Sluckoj. (18231973) [Factory at the seaside: Pages of the biography of the collective Leningrad. Order of the October Revolution and the Order of Labor. The Red Banner of the textile factory. Vera Slutskaya] [1823-1973]. Leningrad: Lenizdat, 1973. 272 pp. (in Rus.).
17. Sobolev N.N. Ocherki po istorii ukrashenija tkanej [Essays on the history of the decoration of fabrics] .Academia, 1934. 434 pp. (in Rus.).
18. Personal'naja stranica tekstil'nogo dizajnera T. Miller URL: http://www.tracymillerdesigns.com/ [The personal page of textile designer T. Miller] date of the application 03.02.2019).
19. Stranica hudozhnika T. Anisimovoj. PATERNBANK.COM - onlajn-bank kollekcij tekstil'nyh dizajnerov. 2018. URL: https://patternbank.com/tatyanaanisimova (date of the application 03.02.2019).
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
История возникновения и развития язычества. Анализ и сравнение верховных богов стран Древней Греции и Рима, Индии и Руси. Символика славян в декоративно-прикладном искусстве в разные периоды развития цивилизации. Крашение и ручная роспись по ткани.
дипломная работа [77,7 K], добавлен 28.08.2014История возникновения и развития язычества. Символика славян в декоративно-прикладном искусстве. Ремесла древних славян, русская вышивка и мифология, художественная резьба по дереву. Древние славянские образы в современном декоративном искусстве.
дипломная работа [78,0 K], добавлен 22.06.2014Роль и значение, особенности проявления образа и символики растения в декоративно-прикладном искусстве русских народных промыслов Хохломы, Жостово, Пермогорья, Урало-Сибирской и Обвинской росписи. Обрядово-мифологическое значение растения в данной сфере.
курсовая работа [64,1 K], добавлен 05.09.2014Конструктивизм - советское авангардистское направление в изобразительном искусстве, его характерные проявления в архитектуре, фотографии, декоративно-прикладном искусстве. Стилевые особенности конструктивизма в одежде: ткани, крой костюма, "прозодежда".
реферат [3,8 M], добавлен 16.12.2010Сущность и отличительные особенности декоративно-прикладного искусства, история и направления его развития, основополагающие цели и задачи. Структура и содержание данного направления в изобразительном искусстве, методики повышения его эффективности.
дипломная работа [1,2 M], добавлен 28.05.2014Истоки древнерусского орнамента и семантические знаки в нем. Орнаментальное искусство эпохи Возрождения и Ренессанса, его особенности и влияние исторических событий на его изменение. Использование орнамента в керамике, текстиле и ювелирных изделиях.
курсовая работа [3,0 M], добавлен 18.12.2012История изобретения шелка. Особенности использования текстиля в интерьере. Способы росписи ткани горячим батиком. Влияние цветов и их сочетаний на человека. Заливка рисунка краской. Техника узелковой окраски ткани. Оформление деревянной поверхности ширмы.
дипломная работа [63,9 K], добавлен 30.12.2014Течение в декоративном искусстве первой половины XX века, проявившееся в архитектуре, живописи. Синтез модерна и неоклассицизма. Отличительные черты ар-деко. Символ Ар-деко в декоративно-прикладном искусстве. Применение зигзагообразных и ступенчатых форм.
презентация [7,6 M], добавлен 06.04.2012Развитие декоративно-прикладного искусства в России. История появления сувенирных изделий. Особенности быта сибиряков. Анализ воспитательно-педагогической деятельности Канского педагогического колледжа. Разработка требований к керамическим сувенирам.
дипломная работа [115,5 K], добавлен 22.10.2012Эпоха Просвещения в европейской культуре Нового времени. Формирование культуры нового типа. Характеристика стилей в архитектуре, живописи, декоративно-прикладном искусстве. Эстетические принципы барокко и классицизма. Анализ характерных черты рококо.
презентация [1,4 M], добавлен 03.02.2014
