Городской пейзаж в творчестве импрессионистов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Городской пейзаж в творчестве импрессионистов

Руководитель

Пепеляева В.Л.

Мельникова А.М.

Новгородский университет имени Ярослава Мудрого,

кафедра изобразительного искусства и методики преподавания.

Импрессионизм оказал огромное влияние на дальнейшее развитие городского пейзажа. Это один из выдающихся стилей XIX-XX века, представители которого стремились передать впечатление от окружающего мира. В творчестве импрессионистов момент изменчивости является более важным составляющим, так как они рассматривали природу как постоянно меняющуюся реальность. Импрессионизм зародился в 1860-х годах во Франции. Типичное для этого направления не только отдаление от наблюдателя, но и его обобщение, привело к созданию целой системы ограничений, упрощений, опускание деталей. Для представителей этого направления характерен острый интерес ко всем явлениям обыденно текущей жизни, однако это не означало неразборчивость в сюжетах работ. В обычных, повседневных явлениях они выбирали момент, когда гармония окружающего мира проявлялась наиболее впечатляюще. Импрессионисты внесли в живопись многообразие и сложность городского быта, свежесть и непосредственность восприятия мира. Для их работ стали характерны смелые композиционные решения, неожиданные точки зрения и ракурсы, срезание фигур рамой. В работах могли появляться самые различные колориты, разноцветные тени. Сюжетами служили в одно и то же время самые обыденные и самые неординарные вещи: пестрая жизнь рынка, толпа на бульваре, танцовщицы, прачки, продавщицы за прилавками, скалы, куст сирени, пион. Такую тенденцию можно наблюдать в картинах Э.Мане, О.Ренуар, Э.Дега, К. Моне, К. Писсарро.

Лиричные пространственные сельские пейзажи постепенно вытесняет город с его градостроительством, множеством лавок, кафе, магазинов, зданий, стремительным движением машин. Темой для импрессионистов становится не только пейзаж как таковой, а именно городской, наполненный жизнью людей, их бытом и культурой. Атмосфера обновляющегося городского пейзажа побуждала художников творить. Особенно интересно удавались городские пейзажи таким представителям этого направления, как Клод Моне и Камиль Писсарро, где обычные мотивы, написанные на свежем воздухе, преображались во что-то свежее, новое, праздничное. Они впервые создали многогранную картину повседневной жизни современного города, запечатлели своеобразие его пейзажа и облик населяющих его людей, их быта, труда и развлечений. Художники этого направления не ставили перед собой задачу точной передачи архитектурных элементов зданий. Прежде всего, при работе с написанием городского пейзажа они старались передать то настроение, быт, нескончаемое движение, принадлежащее именно городу. Им хотелось передать атмосферу, колорит сюжета, в зависимости от времени суток. Очень часто импрессионисты останавливались, на каком - то определенном фрагменте и пытались уловить изменчивые цвета погоды и времени суток, туманность, дождь, снег, солнечные лучи сквозь заполненные зданиями улочки, ночные огни, свет фонарей. Это можно проследить в картинах Клода Моне, который создал более 30 картин с видами Руанского собора при самом различном освещении и состоянии атмосферы. Например, в 1894 году Моне написал две картины - «Руанский собор в полдень» и «Руанский собор вечером». В них изображается один и тот же фрагмент собора, но в разных тональностях.

Часто в своих работах художники-импрессионисты выбирали точку зрения из окна на улицу, передавая тем самым реальный мир сквозь открытое окно. Знаменитый «Бульвар Капуцинок» К. Моне, написанный в 1873 г., является прекрасным примером такого приема. На картине изображен пейзаж большой городской улицы, но художник передает не отдельные элементы, а ее облик в целом. Масса людей передана темными обобщенными пятнами, в которых нельзя разобрать отдельные фигуры, но, не смотря на это, передается полное ощущение движения толпы.

Другой представитель импрессионистов, К. Писсарро, любил рисовать город с его бесконечным движением, течением потоков воздуха и игрой света. Работая над городскими пейзажами, его интересовал цветовое решение, колорит в зависимости времени года, времени суток, степени освещенности. Неповторимое очарование находит художник в движение больших бульваров. В серии полотен «Бульвары Парижа» художник стремился с максимальной точностью запечатлеть различные состояния погоды и солнечного освещения. Так К. Писсарро написал 30 картин с изображением бульвара Монмартр, рассматривая его из одного и того же положения. В картинах «Бульвар Монмартр в Париже» мастер превосходно передал атмосферу, цветовое решение и колорит пасмурного дня. Утренним, дневным, вечерним, ночным, серым, солнечным запечатлел Писсарро бульвар Монмартр. Быстрый и сочный мазок убедительно описывает образ современного живого города. Основой композиции является улица, уходящая вдаль. Не смотря на простоту сюжета, передающуюся из работы в работу, обыденность движения города завораживает своей красотой колорита.

Представители такого направления, как импрессионизм смело вносили новшества в живопись, находя впоследствии свой неповторимый стиль. Сюжеты их картин кажутся простыми и не приметными, но несут за собой невероятное впечатление и глубокие мысли художника. Художники смогли показать на своих полотнах те мимолетные явления, которые происходят вокруг нас ежедневно. Их работы проникнуты светом, воздухом и настроением, что способствует более чувственному восприятию окружающего нас мира.

импрессионизм композиционный городской

Литература

1. Сост. Петровец Т.Г Энциклопедия импрессионизма и постимпрессионизма, М.: ОЛМА-ПРЕСС,2000. с 51-55

2. Под ред.;А.Д. Чегодаевой, В.Н. Пркофьевой, И.Е. Данилвоой (Импрессионисты. Их современники. Их соратники.-М., «Искусство»,1976)

3. Л. Г. Андреева (Импрессионизм. - М., «Московский университет», 2000)

4. Денвира Бернарда (Импрессионисты: Художники и картины. М.: «Искусство», 1994)

5. Дж. Ревальда (История импрессионизма. - М.: «Искусство», 1999)

Размещено на Allbest.ru