Предпосылки отражения своеобразия идей эпохи в немецком искусстве романского стиля

Размещено на http: //www. allbest. ru/

Владимирский государственный университет имени Н.Г и А.Г. Столетовых Владимир, Россия

Vladimir State University Named after Alexander and Nikolay Stoletovs Vladimir, Russia

Предпосылки отражения своеобразия идей эпохи в немецком искусстве романского стиля

Factors of reflection the original ideas of the era in the German art of roman style

Тищенко И.Я., Суслова Л.В.

Tischenko I.Ya., Suslova L.V.

Актуальность темы работы обусловлена важностью вопроса о взаимосвязи различных видов интеллектуальной и творческой деятельности человека, которая способствует устранению раздробленности и помогает в создании нового синтетического языка в разных сферах культуры, искусства и науки. Для эпохи романтизма характерны многочисленные идеи, вызванные изменениями в мировоззрении и социальной жизни, появление многочисленных теоретических течений, обострение социальных противоречий и кризис идей Просвещения, становление исторического мышления и появление чувства сопричастности к мировому целому. Все это нашло свое отражение в искусстве Германии того времени.

Примером архитектуры дороманского стиля является Капелла Карла Великого. К сожалению, в VI-VIII веке скульптура и монументальная живопись развития не получили. В сохранившейся резьбе по камню наблюдается полный разрыв с классическим искусством древности. Резные фигуры приземистые и большеголовые. Чаще всего изображали зверей и птиц.

Романский стиль - художественный стиль, преобладающий на западе Европы в XI-XII веках. Период романского художественного стиля является одним из важнейших периодов развития искусства средневековья. Особое его развитие проявилось в зодчестве. Важное значение отводилось архитектуре крепостей: замкам, монастырям, церквям. В этот период храм-крепость и замок-крепость становятся основными постройками. Чаще всего они располагались на возвышенной местности.

Понятие «романское искусство» было внедрено в XIX веке историографами для сохранения многих основных черт в римском архитектурном стиле: бочковидные и полукруглые своды, выступы, узоры с листьями.

Романский стиль имел успех первого стиля, распространившегося на территории католической Европы. Данное искусство оказалось под мощным воздействием Византии, что особо отразилось в живописи.

Для сооружений присуще совмещение четких линий и лаконичность внешнего обрамления. Постройки нередко идеально вписывались в основной пейзаж, вот почему они выглядели преимущественно прочными и основательными. Массивная стена с узким проемом окна и ступенчатый углубленный портал усиливали эффект. Стена так же имела функцию оборонительного назначения.

Главным элементом строения монастырей или замков является башня «Донжон». Рядом с ней располагаются все строения, скомпонованные из обычных форм геометрии: куба, призмы, цилиндра.

Рассмотрим характеристики построек в романском стиле:

Раннехристианская базилика отличается продольным разграничением зон, благодаря чему увеличивался хор и восточная алтарная часть в храме. Высота в храме так же увеличивалась. В крупных храмах каменные своды заменяли кессонный (кассетный) потолок. Увесистый свод так же требовал наличия мощных стен и колонн.

Полуциркульная арка являлась основным мотивом в интерьере.

Наиболее известные архитектурные памятники, построенные в романском стиле: Лимбургский собор, Лаахское аббатство, церковь святого Якоба в Регенбурге.

Скульптура и рельеф получили большую популярность, распространяясь примерно с 1100 года.

Следы языческого верования людей, потребность в устрашении врагов возродили грандиозный монументально-декоративный комплекс романского собора, выполненного в рельефах и в основном расписанного красками. Плоскостная орнаментально-декоративная резьба варваров, предшествовавшая скульптуре романского стиля, уже содержала в себе мотивы человеческих фигур.

Подобно романской живописи, скульптура подчинялась форме и ритму архитектуры. Чаще всего её использовали во внешних оформлениях соборов. Рельеф обычно располагался на западных фасадах.

Художники, не стремившиеся к созданию иллюзии реальности жизни, создавали рисунки на религиозную тему. Основная задача заключалась в создании символических образов вселенной в её величии.

Иерархичный план о мироздании строился на противостоянии неба и ада, добра и зла.

Рельеф стал включать в себя композицию из человеческих фигур разных размеров, с причудливым видом, пропорцией и изгибами. Их трактовали не как самостоятельные ценности, а как фрагмент величественного общего- сложного плетения орнамента, воплощавшего весь мир.

В сцене обычно переплетались множество событий разных времен. Однако при этих условиях романская скульптура оставалась островыразительной и четко передавала сюжет ситуации, экспрессию, жесты и позы. Христос был центральным образом романских скульптур в тимпане. Он сближался обличием и темпераментом с ликом Бога-отца. Так же был страшным судьей вселенной, возвещавшим народу суровый и непреклонный вердикт.

В рельефе разрабатывалась композиция противостояния добра и зла, выражавшаяся в иносказательных обличиях сражения добродетелей и порока. В каменной скульптуре часто совмещались христианские легенды, притчи, жутчайшие изображение апокалипсиса, сцена «Страшного суда» и мифологические образы древнего народного поверья.

Скульптуры в романском стиле архаичные, приземистые и неуклюжие, но искусное моделирование объема, безыскусственные жесты и мимика придают им особую выразительность. Наивный реализм исполнений и развитое повествовательное начало нередко сочетаются в религиозных сюжетах романских скульптур. В романской пластике можно встретить сочетания возвышенности и повседневности.

В миниатюре рельефа наблюдается деформация пропорций фигуры в увеличениях частей тела, выражавших жесты или духовный мир героя, в такой же зависимости размера фигуры от её идеологической важности. Главные детали выполняли в большом размере, второстепенные - в меньшем. Единство и ясность объема, лаконичная геометрия профиля архитектуры - всё это требовало от скульптуры полного повиновения. В результате этого, в рельефе фигура человека подверглась более существенному изменению, чем в живописи. В тимпанах, например, полукруглый верхний контур авторитетно подчинил фигуры, заставил их извиваться.

Из-за распространения ереси в скульптуре, стали проникать нерелигиозные мотивы, где доминирующими героями были простые крестьяне, мастера кузнечного дела. Особым интересом стали сцены из средневековой истории. Особый интерес вызывали изображения народной фантастики: полузвериные, получеловеческие маски, фантастические лица с гримасами имели острую выразительность. Романское искусство не наделило человеческий образ благородством и красотой, но открыло новые грани действительности - чудовищные и безобразные образы.

Статуй романское искусство почти не создало. Если они и были, то предназначались для интерьера храма и не имели связи с архитектурой. Делали скульптуры не только из камня, но и из других материалов: металла или дерева в небольших размерах. Их предназначение имело служебный характер - пульт для книги, подсвечник.

Вера в нечистую силу так же нашла отражение в романском стиле. Черти стали олицетворением зла, их изображение приобрело фантастический и отталкивающий облик. Зачастую это было отдаленно напоминающее человека волосатое существо с оскаленной мордой зверя и когтистыми лапами. Искусство дороманского Запада, как и византийское не знало облика черта. В византийских и каролингских произведениях сатана предстает в виде падшего ангела, отличавшегося от небесных сил наготой или темным окрасом тела, или в виде связанного пленника.

Итак, в IX-XII веках архитектура была важнейшим видом искусства. Так как церковь приобретала все большее значение в жизни общества, особенно усилилось церковное строительство. Изначально строились базилики, чтобы в них могли собираться верующие. Это простые продолговатые строения, в одной стороне которых находятся вход с преддверием - атриум, а в противоположной - полукруглая ниша. Постепенно базилики начали украшать арками и куполом. Эта архитектура получила название романской (от слова Рим - Rom).

Европа в то время жила раздроблено, в ней возникали новые народы, французы на западе, немцы на востоке, итальянцы на юге, но во всех странах шло формирование романского стиля.

Всюду шло строительство церквей. Церковь похожа на замок: мощные каменные стены, крестообразные в плане, обязательный признак романского стиля - вид в центр храма открывается через большую арку (или арки). Арка - это ле6йтмотив романского стиля, она повторяется в очертании сводов и окнах. Храм, как правило, имеет апсиду (т.е. алтарь) в восточной части, хор в западной части и крипту (подземелье для захоронений).

Церковь внутри наполнена светом, хотя окна небольшие. Ощущение грандиозности создается за счет перепадов высоты, она различна в разных частях храма.

Впервые появляются бронзовые барельефы на сюжеты Ветхого и Нового заветов (скульптурное изображение на плоскости, части которого выступают над ней не более чем на половину своего объема). Их появление связано с деятельностью епископа и художника Бернварда.

Таким образом, при обращении к памятникам зодчества, архитектуры и художественной культуры в целом можно передать пространственную картину, сложившуюся в Германии в эпоху романтизма.

романтизм романский зодчество искусство

Список использованных источников

1. Словари и энциклопедии. Академик [Электронный ресурс] - http://dic.academic.ru/

2. Википедия Свободная Энциклопедия [Электронный ресурс] - https://ru.wikipedia.org/

Размещено на Allbest.ru