Дэвид Карсон – типографика постмодернизма

Графический дизайн как художественно-коммуникативная система оформления изображений. Исследование творчества Дэвида Карсона. Композиционные решения, основанные на изображении выразительной эквилибристики. Особенности графического дизайна Дэвида Карсона.

Рубрика Культура и искусство
Вид доклад
Язык русский
Дата добавления 12.03.2019
Размер файла 15,6 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http: //www. allbest. ru/

Донской государственный технический университет Ростов-на-Дону, Россия

Don State Technical University Rostov-on-Don, Russia

Дэвид Карсон - типографика постмодернизма

David Carson - tipografika of postmodernism

Стороженко В.

Storozhenko V.

Американские корреспонденты зовут главного героя крупного графического дизайна 90-х годов Дэвида Карсона Паганини типографики. О Карсоне писали за это время практически все. Лондонский журнал «Creative Review» назвал статью о нем так: «Арт-директор новой эры». А «Newsweek» счел, собственно, что Карсону удалось «полностью перевернуть, представление общества о графическом дизайне» [4:7].

Своим творчеством Дэвид Карсон не одобрил догму о том, что графический дизайн должен следовать за содержанием, заданным брифом, а не порождать собственные смыслы. Будучи социологом по образованию, он, наверное, мог бы много написать в своих книгах об этом. Но иной социолог, Маршалл Маклюен, написал за него следующее -- «главное средство сообщения и есть сообщение» [4:11]. Сам Карсон любит не говорить, а показывать это в своих работах.[1:6]. Тем не менее, книги Карсона по актуальному дизайну, переведены на многие языки и стали мировыми бестселлерами. Их издания и переиздания - абсолютные чемпионы мира по тиражам.

Дизайнерская биография Карсона стартовала в 1989 году, когда он был приглашен арт-директором в журнал «Transworld Scateboarding», а потом в «Beach Culture», где он начал использовать сложнейшую фотографику и новые сочетания шрифтов, совмещать разные пространственные планы, создавая многомерное, словно открывающееся вовне пространство, будоражащее воображение зрителя. Превратив «Beach Culture» в один из самых авангардных журналов, Карсон, тем не менее, не сумел обеспечить ему коммерческий успех. За два года вышло всего шесть номеров, после чего издатель был вынужден закрыть журнал. Впрочем работа в «Beach Culture» оказалась для Карсона не напрасной - она принесла ему более ста пятидесяти профессиональных наград в ста пятидесяти профессиональных наград в области графического дизайна и была продолжена в журнале «Surfer» (19911992).

Но самый триумфальным успех, дизайнеру принесло сотрудничество с журналом «Ray Gun» (1992-1995), который был посвящен, альтернативной музыкальной культуре и образу жизни в стиле гранж. Отражая турбулентное духовное состояние «поколения X», Дэвид Карсон обратился к энтропии как главному творческому принципу. Энтропия, в широком смысле, означает меру неупорядоченности системы; чем меньше элементы системы подчинены какому-либо порядку, тем выше энтропия.

Следуя данному креативному принципу, Карсон принципиально категорически отказался от модульной сетки. По разнообразными, иногда абсолютным контрастном текстовом содержании материалов номера, он стремился к столь же разнообразному оформлению буквально каждого разворота [2:52]. графический дизайн карсон эквилибристика

Верстка напоминала сумасшедшие живописные холсты, на которые, словно при создании палимпсеста, послойно наносились буквы, строки и изображения. В данном значении дизайн Карсона оказался генетически связан с поэтикой дадаизма и сюрреализма[2:38]. Композиционные решения, основанные на центробежной активности отдельных элементов, выразительная эквилибристика букв форм создавали ощущение «пластической невесомости». Свободная верстка, богатая ассоциативность образов, действующая подобно звучанию гранжевой музыки, популярной в те годы группы NIN, сделали «Ray Gun» культовым изданием 90-х.

В 2000 году, через пять лет после ухода из «Ray Gun» Карсона, журнал прекратил свое существование. Параллельно, сотрудничая с «Ray Gun», в 1995 году Карсон открыл собственную дизайн-студию «David Carson Design» c офисами в Нью-Йорке и Сан-Диего. Заслуженная слава привела к нему крупнейших корпоративных клиентов, среди которых Pepsi, Соса-Соlа, Ray Ban, Nike, Microsoft, Budweiser, Giorgio Armani, NBC, American Airlines, Levi Strauss Jeans, Xerox и другие [2:18]. В условиях клипового постмодернистского воплощение Карсон свободно оперирует бесконечным набором прерывностей, различий, порогов, вырезов, разрывов и границ, наслаждаясь комбинаторикой и бесконечными возможностями компьютерных технологий [3:34]. Его творчество становится предельно либеральным «коммуникативным предпринимательством», не регламентированным практически никакими конвенциями смысла и формообразования. В 1995 году вышла книга Карсона «The End of Print», принесшая ее создателю воистину всемирную славу. Она была замечена на волне романтической постмодернистской убежденности, свободы творчества и инноваций, способных вознести на пьедестал демократические ценности и претворить в жизнь «американскую мечту». Экзистенциальная надежда на фундаментальные перемены, возможные в информационном обществе, и своего рода технократический оптимизм сделали Карсона истинным героем медиа культуры 90-х, а его книгу - манифестом постмодернистской парадигмы в графическом дизайне [3:68].

Список литературы

1) Глинтерник Э.М. Графический дизайн как художественно-коммуникативная система и средство рекламы.-СПб.: Издательство «Петербургский институт печати», 2002. - 44c.

2) Маклюэн Г.М. Понимание Медиа: Внешние расширения человек. .СПб.: Издательство «Петербургский институт печати», 2009.

3) Лаптев В. Типографика. Порядок и хаос М.: АВАТАР, 2008

4) http://www.Blog.romashin-design.com (13.04.15)

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • История зарождения постмодернизма, его отличительные особенности. Значение творчества Дэвида Линча в современном искусстве. Сюжетная линия и глубинный смысл знаменитых кинофильмов режиссера "Шоссе в никуда", "Малхолланд Драйв", "Внутренняя империя".

    реферат [28,8 K], добавлен 06.12.2011

  • Описание основных принципов графического оформления, оценка его места и значения в оформительском искусстве. Методика разработки стендового оформления кабинета "Экономика" посредством графического дизайна, требования к нему и критерии оценки качества.

    курсовая работа [61,4 K], добавлен 27.09.2013

  • Ознакомление с историей развития дизайна в Японии в послевоенное время. Рассмотрение внимания к жизни природы, отношения к ней как к живой и чувствующей как основного источника вдохновения. Особенности автомобильного и графического дизайна Японии.

    контрольная работа [1,8 M], добавлен 11.10.2014

  • Особенности и основные средства графического дизайна. Понятие выставочной среды. Средства графического дизайна в выставочной среде. Современные тенденции в оформлении выставки. Фирменный стиль выставки, нарушение пропорций, антропоморфные аналогии.

    курсовая работа [1,1 M], добавлен 30.05.2015

  • История развития дизайна в России. Дизайн в России сегодня. Специальное образование. Основные выставки и фестивали. Исторические этапы формообразования. Появление дизайн-студий, рекламных агентств. Создание Академии Графического Дизайна. Имена и студии.

    реферат [33,0 K], добавлен 21.07.2008

  • Направления развития промышленного графического дизайна. Создание упаковки для овощей и фруктов специальных отделов магазинов, выполненных по принципу комбинаторного решения. Упаковка как важный элемент коммуникации производителя с потребителем.

    курсовая работа [43,5 K], добавлен 09.03.2013

  • Дизайн как один из самых влиятельных видов проектного и художественного творчества. Теория развития дизайна: основные этапы и хронология исследования. Исторические периоды развития дизайна и их характеристика. Влияние научно-технического прогресса.

    курсовая работа [2,8 M], добавлен 15.11.2011

  • Творческие и практические достижения дизайна. Композиционные особенности интерьера. Воздействие цвета на человека. Учет антропометрических особенностей человека. Особенности кабинета дизайна. Концепция лёгких, эффективных и мобильных конструкций.

    контрольная работа [369,0 K], добавлен 27.04.2015

  • Изучение графического образа, его классификации, задач. Анализ существующих графических образов музыкальных фестивалей. Разработка основных констант для рекламно-графического комплекса. Создание дизайн-проекта системы ориентирования и интернет-сайта.

    дипломная работа [2,2 M], добавлен 30.12.2014

  • Исследование зарождения и направления постмодернизма как отражения состояния культуры, характеризующейся утратой ценностных ориентиров. Заимствование стилей и идеи постмодернизма в графическом дизайне, современной рекламе и различных сферах искусства.

    реферат [19,8 K], добавлен 03.12.2010

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.